瓷緣

蘇良煜

我們來到德化縣尾林窯址。

不遠的后坂梅嶺洞上，屈斗宮窯址更是鋪張得近乎奢侈，滿山閃耀的瓷光，照亮了千年的窯場：嶺上窯煙起處烈火熊熊，溪畔清流激蕩地碓聲聲，山間瓷幫古道蜿蜒而去直通港口。

我的祖輩早在民國時期就投身德化陶瓷業(yè)，祖父挑瓷出山，漂洋過海到馬來西亞創(chuàng)業(yè)，第一桶金即由倒賣瓷器得來；在解放初，公私合營期間開綢布行的外祖父用一千零八十個銀圓入股新建瓷廠，它即是德化縣紅旗瓷廠（國營第二瓷廠）的前身，外公的家屬一個個都成了光榮的瓷廠工人，我大半個童年生活在這里，見證過這個國營瓷廠最鼎盛的時期。數(shù)百畝的廠區(qū)里，大煙囪高高矗立，幾公里外都能看見；車間連成一片，機器轟鳴，一筺筐瓷器堆疊成山。燒柴火的龍窯、油氣窯、隧道窯各據(jù)一隅，在這片土地上化土成瓷。

上小學(xué)時，我們每天都得從一條百多米長的隧道窯前經(jīng)過，把白瓷土捏些小雞、小狗等玩意兒，放進一摞摞疊得老高的匣缽夾縫里蹭燒，而后每天都巴望著那做了記號的窯車早點從長龍般的隧道另一邊冒出頭來。沒等窯溫退盡，便迫不及待地掏出那些燒得瑩白透亮的小玩意，細嫩的手時常被燙得不行，只得反復(fù)在左右手間翻轉(zhuǎn)，那興奮勁兒像是藝術(shù)家剛完成大作一般！而后把書包裝得鼓鼓囊囊的，帶到學(xué)校分給要好的同學(xué)們一起把玩，這是玩具稀缺的少年時代最豪橫闊氣的時刻了。

也許是小時候耳濡目染，我后來報考了陶瓷美術(shù)專業(yè)，學(xué)校在屈斗宮窯址邊上。這屈斗宮窯址原是始于宋元時期的分式龍窯窯址，共有17間窯室，于此出土了八百多件生產(chǎn)工具和六千七百多件宋元時的陶瓷器物，它們與經(jīng)考古發(fā)現(xiàn)證實的日本、菲律賓、印度尼西亞等國出土的海碗、軍持、粉盒、瓶、罐等宋元德化瓷器高度相似。東非海岸基爾瓦遺址出土的白釉蓮瓣碗，與屈斗宮同類產(chǎn)品毫無二致，是德化瓷器輸入非洲的重要佐證。這里蘊含著豐富的信息量，是來德化探幽考古繞不過去的重要景點。

當(dāng)年，這校園聚集了眾多優(yōu)秀的專業(yè)老師，有被評為全國勞模、中國陶瓷藝術(shù)大師的楊劍民，他憑著幾套刻花玉卉餐具遠銷國外創(chuàng)收巨額外匯而聲名遠揚；有德化十老之一的徐本章，有瓷畫家林質(zhì)彬，有被授予國禮大師的曾映雪，大國工匠林建勝……他們?yōu)槲覀兪谡n，以博學(xué)多才和滿腔熱忱給我們展現(xiàn)恢宏而精微的陶瓷藝術(shù)畫卷，手把手地傳授我們陶瓷制作手藝。

一陣松風(fēng)吹來，草木清香沁入心脾，我從遐想中回過神來，看看在身邊松果散落的碎瓷堆中豎立著的窯址殘墻，恍然看見窯工們穿著古裝在宋、元、明、清各個窯口碼瓷裝窯。瓷坯墊上窯餅，層層疊裝在傘狀支燒器上，像一棵棵奇特的小樹長滿窯室，而后用黃泥封閉窯門，幾十噸柴火沿坡堆放，就等著一聲令下，窯主擺上三牲五果，焚香拜過窯神方可投柴點火！先民造物，七分人力，三分天成，大自然的神力無法抗拒，人們相信有神力加持才有成功的保障！

德化坊間傳說宋朝時期外貿(mào)興盛，需大量出口瓷器，老舊的小窯已不足以勝任，一位名叫林炳的窯師決意改進龍窯而屢試屢敗，幸得玄女托夢相助而一舉突破難關(guān)得以成功拱成大窯。人們稱這種容量大、省柴火、窯溫高、堅固牢靠的窯爐為“蛇目窯”，即是后世奉為經(jīng)典的龍窯！而這位拱窯師傅被后人封為窯坊公，尊享千年香火！俗話說“秤不離砣，公不離婆”，源源不斷產(chǎn)出“瓷娃”的窯不就像平凡而偉大的母親嗎？

離縣城不遠的三班鎮(zhèn)洞上的陶藝村保留著一條明朝沿用至今的“月記窯”，有勾魂攝魄的強大氣場，曾深深滲入我那段陶藝村的創(chuàng)客生涯。記得每個裝窯點火的日子最是熱鬧，租窯客從四處趕來，帶來一車車待燒的瓷坯往窯主處安排、占據(jù)好窯位。我們陶村的創(chuàng)客自是近水樓臺先得月，事先與裝窯師傅打個招呼，把產(chǎn)品放在窯火最均勻的位置。窯室內(nèi)不同角落的溫度氣氛與火焰是不同的，如果想要燒成色均勻的白瓷，得把坯裝進匣缽里避免煙塵的侵蝕，如要追求柴燒落灰隨機形成的效果，就得裸燒，讓坯胎與窯火親密接觸。我們先在耐火的碳化硅板上鋪滿谷殼灰，使坯與板不致粘連，再把晾得干透的幾筐作品擺上。也有創(chuàng)客自己裝窯的，他在這燒白瓷雕件較多，只見他先在匣缽底部擦一些白色粉末，小心翼翼地把一尊渡海觀音放在匣子正中央，周邊空出的位置又放些小件的茶寵，老練的師傅們都不舍得浪費空間。一切安排妥當(dāng)之后，除了祈求窯神保佑，只能把命運交給窯火了。

五天五夜烈火焚身，幾天幾夜的焦灼等待！終于等來開窯的日子，它更像個盛大的節(jié)日！遠方的淘客們早早等候在窯門前，生怕心儀的寶貝被人搶了先；租窯客們也迫不及待地想知道千辛萬苦之后的收成。但凡事難有圓滿，開窯之后自是幾家歡樂幾家愁：有的一批作品中不是過火燒變形的就是沒燒熟的，挑不出來幾個像樣的，他們也只能自認(rèn)運氣不濟，重整旗鼓期待下一趟；有開出“窯寶”的，自是喜不自勝。作品不僅達到預(yù)期，火候恰到好處，火痕與柴火落灰成釉，幻化出各種奇妙山水風(fēng)光、動物造型等等，美不勝收，因其偶然性、唯一性引得玩家們趨之若鶩！一批作品中只要有那么幾件售出即能賺個盆滿缽滿！

開窯之后創(chuàng)客們都得忙活上幾天，磨底、品選、上架、包裝等一點馬虎不得，這些天也是賣貨的高峰期，快遞小哥來回跑得最勤了。

“像一位質(zhì)樸的母親斜臥于坡嶺/只要給予足夠熱情，便能掏出一懷雪白/如銀似玉德化窯，以一個國度的圖騰命名/在刺桐港的寶船上集結(jié)，海絲路上放飛一群白鴿……”我揮毫寫下《龍窯——白瓷之母》一詩。

不是嗎？窯孕育著瓷，幾天幾夜烈火里燒，一朝分娩，便是一次涅槃。

始于1619年的老龍窯，近年重新煥發(fā)生機，得感謝一位熱心的海歸吳先生。

他2009年回到德化，意外發(fā)現(xiàn)了這座馬上要被拆掉的古代名窯。他在有識之士和相關(guān)單位的大力支持下設(shè)計、出資，把它打造成了國際陶藝文化中心，借古窯址創(chuàng)辦了“月記窯國際當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中心”，轟動一時。“月記窯”吸引了一大批國內(nèi)外陶瓷藝術(shù)家加盟，德國、法國、新西蘭、美國、俄羅斯、印度、日本等三十多個國家的陶瓷藝術(shù)家不遠千萬里而來，他們用現(xiàn)代的思想和眼光在“月記窯”進行創(chuàng)作，還進行了一系列國際陶藝文化交流活動，如“國際陶藝家柴燒研討會”“國際美術(shù)院校師生夏令營”等。

幾年前，我毅然回到母校，跟隨泉州工藝美術(shù)學(xué)院的曾映雪老師繼續(xù)研習(xí)瓷畫創(chuàng)作。德化白瓷以白、透、潤著稱于世，用它來作畫當(dāng)有別于景德鎮(zhèn)的滿花滿彩，需足夠的留白來彰顯德化瓷的特性，切不能有喧賓奪主之嫌。曾老師幾十年如一日地畫瓷，她在瓷上畫蘭草，是瓷都一絕，她在瓷畫展廳擺滿的作品，是她多年的創(chuàng)作精華，每一件都光彩奪目，她的作品《富貴五福》，被選入金磚五國會議的國賓禮品瓷！

在陶藝村經(jīng)常能偶遇各界藝術(shù)大師們。

有一天，與授業(yè)老師林建勝久別重逢，他依然很牽掛我們這班學(xué)生們。多年不見，他兩鬢染霜略顯發(fā)福，從意氣風(fēng)發(fā)的青年步入中年，精神氣色依然很好，從承包校辦廠教書育人到去年被評上大國工匠，幾十年如一日堅持每天親手雕塑，精雕細琢，每件作品神形俱備。

同行的李記者關(guān)切地問：“做手藝人這么辛苦，林大師您今天算功成名就了，下一輩也頂上來繼承你的事業(yè)，是否考慮退休或者做其他比較輕松的工作呢？”

林老師愣了下，呵呵笑道：“我只是個捏泥巴的，還沒想過退休，我不做瓷，其他事也不會做啊……”多么謙虛質(zhì)樸的回答！

這讓我想起九十歲高齡的中國陶藝大師邱雙炯，硬是吃著流食撐著病體，燒制出2米多高的德化白瓷——一座四大菩薩塑像！德化白瓷，不就是靠這些許身以瓷、投身窯火的匠人，一代代發(fā)揚光大嗎？