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    從小說《蕭蕭》看沈從文的悲劇意識

    2022-05-30 20:46:49楊建猛
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年11期
    關(guān)鍵詞:悲劇意識蕭蕭沈從文

    摘要:沈從文的小說《蕭蕭》,盡管歌頌了鄉(xiāng)土社會的人性之美,給主人公安排了一個光明的結(jié)局,但這些都難遮蓋作者強(qiáng)烈的悲劇意識。作品在主角的選擇上體現(xiàn)了人民性,對人物命運(yùn)的安排符合客觀規(guī)律,對現(xiàn)實(shí)的批判含蓄而有深度,是一部真正意義上的現(xiàn)實(shí)主義悲劇。

    關(guān)鍵詞:沈從文《蕭蕭》悲劇意識

    在沈從文的諸多小說中,《蕭蕭》是成就較高、影響較大的一篇,曾入選多種版本的《中國現(xiàn)代文學(xué)作品選》。作家本人對《蕭蕭》這部作品也頗為看重,一生當(dāng)中四易其稿,使其在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到了難以企及的高度。長期以來,學(xué)術(shù)界對《蕭蕭》中的人性之美和民俗之惡探討得較多,而對該作品的悲劇特色鮮有關(guān)注。

    或許有人要問,在小說的結(jié)尾,主人公已經(jīng)峰回路轉(zhuǎn),化險(xiǎn)為夷了。既然如此,又為何還把這部作品當(dāng)成悲劇來看待呢?其實(shí),一部作品到底是不是悲劇,不僅要看結(jié)局,更要看過程;不僅要看肉體上的痛苦,更要看靈魂上的戕害。正如沈從文在《廢郵存底·給一個寫詩的》中說道:“神圣偉大的悲哀不一定有一攤血和一把眼淚,一個聰明的作家寫人類的痛苦或許是用微笑表現(xiàn)的?!毙≌f中的蕭蕭雖然避免了沉塘的厄運(yùn),虛驚了一場,但這純屬僥幸,因?yàn)椤俺撂抖嗍亲x過‘子曰的族長愛面子才作出的蠢事。伯父不讀‘子曰,不忍把蕭蕭當(dāng)犧牲”,所以蕭蕭才幸免于難。有心的讀者難免會想:倘若蕭蕭的伯父曾經(jīng)讀過“子曰”,蕭蕭豈不要命喪河塘?在沈從文的另外一篇小說《巧秀和冬生》當(dāng)中,巧秀的母親和蕭蕭一樣,犯了出軌的大錯,但是巧秀的母親就沒有那么幸運(yùn)了,最終她被族人殘忍地“頸懸石磨沉在溪口長潭中”。再者,蕭蕭雖然避免了被轉(zhuǎn)賣的厄運(yùn),但這也純屬僥幸;這是因?yàn)槭捠挻笾亲?,沒有人家愿意買她過去,“在等候主顧來看人,等到十二月,還沒有人來,蕭蕭只好在這人家過年”。看到這里,有心的讀者難免會想:如果碰上了一個不是善類的買家,蕭蕭的命運(yùn)又會如何?她肚子里孩子的命運(yùn)又會如何?有時候,“含淚的微笑”比撕心裂肺的痛哭更令人為之動容。從這個角度來看,《蕭蕭》是一部真正意義上的現(xiàn)實(shí)主義悲劇。本文試從以下四個方面探討作家的悲劇意識。

    一、主角的選擇:悲劇性與人民性的統(tǒng)一

    作品的悲劇性與主角的選擇有關(guān)。文學(xué)活動具有階級性和時代性,不同的階級和時代會選擇不同的悲劇主角。在古希臘時代,人們普遍認(rèn)為只有出身高貴的人才配成為悲劇的主角,才配獲得觀眾的贊美和同情,因而那個時代悲劇的主角大都是神仙、英雄或者帝王將相。到了18世紀(jì),德國作家萊辛開始反對這種觀點(diǎn),他在《漢堡劇評》一書中指出:“就悲劇來說,過去認(rèn)為只有君主和上層人物才能引起我們的哀憐和恐懼,人們也覺得這不合理,所以要找出一些中產(chǎn)階級的主角,讓他們穿上悲劇角色的高底鞋……強(qiáng)烈的情感和崇高的思想不見得就只屬于戴王冠的頭腦?!盿 再后來,到了19世紀(jì),英、法、俄、美等國的批判現(xiàn)實(shí)主義作家們不約而同地將“多余人”“小人物”作為悲劇作品的主角。

    至于20世紀(jì)二三十年代的中國,國家危難,民生疾苦,但凡有良知、有熱血的作家,必不能無視國民的痛苦,而沉醉于嘲風(fēng)詠月的文字游戲。故在這一特殊時期,悲劇作品的主角,必不應(yīng)該是帝王將相、才子佳人,而應(yīng)該是工農(nóng)兵商,是最底層苦苦掙扎的廣大民眾;作家應(yīng)拋開一切階級的偏見,丟棄一切脫離實(shí)際的思想和學(xué)問,自覺地深入群眾,體驗(yàn)生活,與最廣大的人民同呼吸、共命運(yùn)。因此,在那個階級矛盾和民族矛盾空前激烈的時代,文學(xué)作品的悲劇性和人民性必須是統(tǒng)一的。

    沈從文的小說大多具有鮮明的人民性,作家往往選取農(nóng)民、長工、船夫、妓女、寡婦等低賤卑微的人物作為主角,反映底層百姓的喜怒哀樂。他在《邊城》題記中這樣寫道:“對于農(nóng)人與兵士,懷了不可言說的溫愛,這點(diǎn)感情在我的一切作品中,隨處都可以看出?!薄妒捠挕芬晃模谥鹘堑倪x擇上,正是體現(xiàn)了悲劇性和人民性的統(tǒng)一。作品的主角是一個出生在貧困山村里的小丫頭,從小失去了母親,寄養(yǎng)到伯父家里,十二歲又被賣作了童養(yǎng)媳,低賤卑微得無以復(fù)加;其他角色如蕭蕭的小丈夫、婆婆、祖父、長工、族人,也都是普普通通的底層百姓。作者把現(xiàn)實(shí)生活中低賤卑微的人物捧上文學(xué)的舞臺,表現(xiàn)他們善良、質(zhì)樸、寬容的天性??梢?,作者選取卑微的小人物作為主角,有其高度的自覺性和目的性,其目的是將個人的悲劇和民族的悲劇相統(tǒng)一,將個人的悲劇和時代的悲劇相統(tǒng)一,從而大大地拓展了悲劇作品的廣度和深度。

    二、主角的品性:美善與缺陷的結(jié)合

    作品的悲劇性與主角的品性有關(guān)。古希臘的亞里士多德對悲劇持有這樣的見解:悲劇是對高尚的人的模仿,故悲劇人物必須善良,只有善良的人遭受厄運(yùn)才會引起人們的憐憫;但悲劇人物也不能十全十美,因?yàn)槭赖娜耸遣粫稿e誤的,不犯錯誤就沒有厄運(yùn)的降臨。需要指出的是,亞里士多德這一觀點(diǎn)是在研究了古希臘經(jīng)典悲劇的基礎(chǔ)上得出來的,并不完全適用當(dāng)今這個時代。很顯然,人物自身的缺陷并不是造成悲劇的唯一根源,有的悲劇歸因于命運(yùn)的不公,還有的悲劇歸因于反動勢力的強(qiáng)大。盡管如此,大部分悲劇的產(chǎn)生,或多或少還是與主角的品性有關(guān)。

    總覽古今中外的文學(xué)作品,悲劇人物往往是美善與缺陷的結(jié)合體:美善是主要的,缺陷是次要的;只有瑕不掩瑜,才能獲得讀者的理解和同情。譬如《紅樓夢》中有一個美麗善良的丫鬟叫鴛鴦,臉上卻有少許雀斑,脂硯齋在評點(diǎn)這個人物形象時說道:“可笑近之野史中,滿紙‘羞花閉月‘鶯啼燕語,殊不知真正美人,方有一陋處?!庇秩纭端疂G傳》中一百〇八梁山好漢,也各有瑕疵,如楊志的急功近利、李逵的蠻不講理、武松的濫殺無辜、林沖的懦弱隱忍……白璧微瑕,固然有些遺憾,但正是因?yàn)橛辛诉@一點(diǎn)瑕疵,才好證明這個白璧是自然天成的,而不是偽造的。

    《蕭蕭》中的主角也正是美善與缺陷的結(jié)合體,符合中西方對悲劇人物的審美標(biāo)準(zhǔn)。蕭蕭勤勞本分,知足常樂,“每日抱抱丈夫,也幫同家中作點(diǎn)雜事,能動手的就動手。又時常到溪溝里去洗衣,搓尿片,一面還撿拾有花紋的田螺給坐在身邊的小丈夫玩”;蕭蕭又極其溫馴乖巧,婆婆罵她,“她聽著卻不作聲,只是咕咕的笑”;花狗害得她那么苦,她也是幽怨地說一句:“你這沒有良心的,你害了我,我想死!”然而,蕭蕭也不是沒有缺陷,她確實(shí)犯了錯,她的出軌,雖是花狗引誘在先,但畢竟是出于自愿;她有意打發(fā)自己的小丈夫離開,這才使花狗有機(jī)可乘。但是,蕭蕭畢竟才十五歲,“心還是一顆糊糊涂涂的心”,真有必要用“沉塘”或“發(fā)賣”這樣殘忍的方式去懲罰一個懵懂無知的小女孩嗎?這一類悲劇的基本模式是:一個白璧微瑕的人物,犯了不太嚴(yán)重的過錯,卻面臨極其可怕的懲罰。這樣便抓住了讀者的同情心,制造出悲劇的效果。

    三、悲劇的產(chǎn)生:偶然之中蘊(yùn)含著必然

    悲劇的主角必然遭受某種不幸,這是悲劇的基礎(chǔ)。古希臘的亞里士多德說過:“悲劇中沒有行動,則不成為悲??;但沒有性格,仍不失為悲劇?!眀 這里所謂的“行動”,指的就是悲劇人物的命運(yùn)和遭遇。中國的小說理論也強(qiáng)調(diào)人物的命運(yùn)和遭遇在作品諸要素中的重要性,如清代文論家李漁所言:“有奇事方有奇文,未有命題不佳而能出其錦心、揚(yáng)為繡口者也。”c 這里所謂的“奇事”,指的也是人物的命運(yùn)和遭遇;在李漁看來,人物的命運(yùn)和遭遇的重要性甚至要超過作品的思想和文辭。

    悲劇人物的命運(yùn)要急轉(zhuǎn)直下,驚心動魄,切忌平淡。用亞里士多德的話來說,就是要有“突轉(zhuǎn)”,即悲劇人物的命運(yùn)要從順境突然轉(zhuǎn)向逆境。命運(yùn)的落差越大,情節(jié)的張力就越大,讀者的興趣也就越強(qiáng)烈。雖說沈從文的小說側(cè)重追求詩意的效果,而不追求情節(jié)的離奇曲折,但小說《蕭蕭》的情節(jié)也極具張力。蕭蕭原本平靜地生活著,“像一株長在園角落不為人注意的蓖麻,大葉大枝,日增茂盛”,“到了夜里睡覺,便常常做這種年齡人所做過的夢,夢到后門角落或別的什么地方撿得大把大把銅錢,吃好東西,爬樹,自己變成魚到水中各處溜”。然而,長工花狗的闖入,打破了蕭蕭平靜的生活。花狗那個人很邪氣,處心積慮地勾引蕭蕭,對她唱很不正經(jīng)的歌,有時候甜言蜜語,有時候賭咒發(fā)誓,終于騙取了蕭蕭的貞操。在得知蕭蕭懷孕之后,花狗毫無擔(dān)當(dāng),一走了之。蕭蕭沒有娘家勢力的撐腰,孤苦無助。婆家的憤怒、輿論的壓力、良心的譴責(zé),像一座座大山向她壓過來。然而,厄運(yùn)之神仍不肯放過她,肚子里的野種還在一天天地長大,她一步一步地被逼上了絕路。至此,悲劇人物的命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下,實(shí)現(xiàn)了“突轉(zhuǎn)”。

    悲劇人物的不幸遭遇要蘊(yùn)含某種必然性,要符合客觀規(guī)律,不可毫無預(yù)兆。用亞里士多德的話來說,就是要避免“機(jī)械降神”的方式制造矛盾沖突。膚淺的小說家只會胡編亂造,通過天降橫禍、突患絕癥、神仙干預(yù)或者憑空冒出一個大惡人來制造悲劇。殊不知,純粹偶然性的因素根本無法產(chǎn)生真正的悲劇效果。沈從文的小說則不然,悲劇人物的不幸遭遇往往有其內(nèi)在的合理性。蕭蕭的悲劇固然有不少偶然性的因素,但是悲劇更深的根源還是“童養(yǎng)媳”這一陋俗。一般情況下,童養(yǎng)媳的年齡要比丈夫大許多,當(dāng)小丈夫還是穿著開襠褲的小毛孩的時候,妻子的身體卻已經(jīng)發(fā)育成熟了,少女的懵懂無知、青春的騷動不安,便容易使她受人誘惑,釀出傷風(fēng)敗俗的悲劇。所以說,蕭蕭的悲劇,看似偶然,實(shí)則必然;只要童養(yǎng)媳的陋俗一日不除,類似的悲劇就一日不絕。

    又如沈從文的另一篇小說《丈夫》,描述了一個令人心酸的故事:一個年輕的丈夫因?yàn)樯钏?,把自己新婚的妻子送到城里,到某一條船上當(dāng)妓女。有一天,丈夫趁農(nóng)閑去城里去探望妻子,但妻子卻忙著接客;那嫖客“戴著粗而發(fā)亮的銀鏈”,“一上船就大聲的嚷要親嘴要睡覺”,鄉(xiāng)下來的丈夫嚇得躲到后艙中,大氣也不敢出。對于悲劇的根源,小說的開頭便作了揭示:“事情非常簡單,一個不急于生養(yǎng)孩子的婦人,到了城市,能夠每月把從城市里兩個晚上所得的錢,送給那留在鄉(xiāng)下誠實(shí)耐勞、種田為生的丈夫,在那方面就過了好日子,名分不失,利益存在。所以許多年青的丈夫,在娶媳婦以后,把她送出來,自己留在家中耕田種地,安分過日子,也竟是極其平常的事情。”由此可見,這樣的悲劇既不應(yīng)歸咎于丈夫,也不應(yīng)歸咎于妻子,而應(yīng)歸咎于“用年輕媳婦賣身賺錢”這個惡劣的風(fēng)俗。所以沈從文的小說反映的不是人物同命運(yùn)的矛盾,而是人物同舊制度、惡習(xí)俗的矛盾,悲劇的發(fā)生有其內(nèi)在的必然性。

    四、悲劇的基調(diào):怨而不怒的批判態(tài)度

    沈從文與左翼作家不同,他始終以一個和平主義者的面目出現(xiàn)在人們面前。他的作品一般不那么激進(jìn)。譬如對于《蕭蕭》中寫到的“童養(yǎng)媳”和“沉塘”,若是換作魯迅,定然有暴風(fēng)驟雨般的批判;但沈從文不同,在他的這部作品中,我們看到的不是“吃人”的族長、惡毒的公婆、麻木的鄉(xiāng)民,而是一群樸實(shí)寬厚的鄉(xiāng)野之民;作者還特意給蕭蕭安排了一個暖心的結(jié)局,她既沒有被“沉塘”,也沒有被“發(fā)賣”,甚至她的私生子也被小丈夫毫無怨言地接受了。這是為何?因?yàn)樵谏驈奈目磥恚安还苁枪适逻€是人生,一切都應(yīng)當(dāng)美一些!丑的東西雖不是罪惡,可是總不能令人愉快”,“我只想造希臘小廟,這廟里供奉的是‘人性。我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式,一種‘優(yōu)美、健康、自然,而又不悖乎人生的人性形式”。沈從文特別重視讀者的情緒反應(yīng),不想讓他的讀者陷入悲觀絕望的情緒當(dāng)中,因而他的作品大多風(fēng)格很和平,流露的是一種怨而不怒的情緒。

    或許有人認(rèn)為,作者的“怨而不怒”,是對惡勢力的妥協(xié),是與惡習(xí)俗的和解;作者不應(yīng)該給蕭蕭安排一個光明的結(jié)局,因?yàn)檫@樣會損害作品的悲劇價(jià)值。其實(shí),這是對沈從文的誤解。沈從文并非不食人間煙火的文人,他宣揚(yáng)人性的美善,踐行和平的風(fēng)格,但這絕不是粉飾太平。他在《習(xí)作選集代序》中說:“我的作品能夠在市場上流行,實(shí)際上近于買櫝還珠,你們能欣賞我故事的清新,照例那作品背后蘊(yùn)藏的熱情卻忽略了,你們能欣賞我文字的樸實(shí),照例那作品背后隱伏的悲痛也忽略了?!笨梢姡驈奈牡淖髌防镉械氖菬崆?,有的是隱痛,只不過他的熱情、隱痛隱藏在和平的文字里,不易察覺罷了。在小說的結(jié)尾,蕭蕭逃脫了沉塘的命運(yùn),獲得了夫家的寬宥,恢復(fù)了平靜的生活。作者之所以這樣安排,為的是讓世人明白:“沉塘”也好,“發(fā)賣”也罷,只會徒增無謂的殺戮和罪孽,只有至善至美的人性才能化解人世間的戾氣,才能真正解決各種社會矛盾和沖突。由此可見,沈從文并非沒有批判精神,只是他的思想有些幼稚,對現(xiàn)實(shí)的批判比較溫婉含蓄而已。

    值得注意的是,沈從文于1936年對《蕭蕭》的原版作了修改,結(jié)尾處加上了這么一段:“這兒子名叫牛兒。牛兒十二歲時也接了親,媳婦年長六歲……嗩吶到門前時,新娘在轎中嗚嗚的哭著?!边@似乎是暗示:同樣的悲劇將在下一代人身上周而復(fù)始、循環(huán)上演。而在1957年的版本中,作者又增加了這么一個情節(jié):蕭蕭抱著最小的兒子毛毛,同十年前抱丈夫一個樣子。小毛毛哭了,蕭蕭便唱歌一般哄著他:“看,新娘子穿花衣,好體面!明天長大了,我們討個女學(xué)生媳婦!”作品中的“女學(xué)生”在小說中多處出現(xiàn),有著非同一般的寓意,“女學(xué)生”象征著女性解放,象征著婚姻自由。這兩次改稿,意味著作品批判力度的增強(qiáng),也意味著作家悲劇意識的增強(qiáng)。

    a 萊辛:《漢堡劇評》,上海譯文出版社2002年版,第73頁。

    b 亞里士多德:《詩學(xué)·詩藝》,人民文學(xué)出版社1962年版,第21頁。

    c 李漁:《閑情偶記一卷·結(jié)構(gòu)第一》,湖南人民出版1980年版,第7頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]沈從文.沈從文全集[M].太原:北岳文藝出版社,2002.

    [2]凌宇.沈從文傳[M].北京:北京十月文藝出版社,1988.

    [3]凌宇.沈從文創(chuàng)作的思想價(jià)值論——寫在沈從文百年誕辰之際[J].文學(xué)評論,2002(6).

    [4]劉秀美.民俗與人情——論沈從文《蕭蕭》[J].中山大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2011(6).

    [5]陳美伶.尋找沈從文的希臘小廟——以《蕭蕭》為例談沈從文筆下的人性觀[J].大眾文藝,2014(7).

    作者:楊建猛,安順學(xué)院副教授,研究方向:文學(xué)理論。

    編輯:趙斌 E-mail:mzxszb@126.com

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