以色寫物，渲染意境

劉長杰

★唐詩是我國古代詩歌文化的巔峰。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，唐詩的數(shù)量超過四萬首。它不但是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)，更是世界文化寶庫中閃亮的瑰寶，對(duì)后人研究唐代政治、經(jīng)濟(jì)、文化有重要的參考意義。唐詩作為一種文學(xué)形式，其作家燦若星辰，不勝枚舉。如李白，其詩充滿浪漫主義色彩，被稱為“詩仙”；王維，其詩帶有佛教的影子，被稱為“詩佛”；杜甫，其詩充滿現(xiàn)實(shí)主義情懷，被稱為“詩圣”。詩歌的色彩也很豐富，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”（《憶江南》），“霜葉紅于二月花”（《山行》），“綠楊陰里白沙堤”（《錢塘湖春行》）……不一而足。但是，今天介紹的詩人與其作品比較特殊。他的詩意境詭異，色彩陰暗。他就是被稱為“詩鬼”的李賀。本文重點(diǎn)介紹其代表作《雁門太守行》，一起感受其蒼涼、悲壯的意境格調(diào)和藝術(shù)魅力。

一、寫作背景

李賀號(hào)稱 “詩鬼”，其詩風(fēng)奇詭，善于煉詞表達(dá)，想象馳騁，常常營造出一般詩人所不能創(chuàng)造的新奇瑰麗的詩境，但與此同時(shí)，也常常給讀者帶來理解上的巨大困難。這就要求我們結(jié)合作品的寫作背景展開分析。李賀生活的時(shí)代，唐王朝對(duì)邊疆的控制沒有盛唐時(shí)那樣強(qiáng)勢(shì)。藩鎮(zhèn)叛亂此起彼伏，經(jīng)常發(fā)生重大戰(zhàn)爭，平叛更是家常便飯。關(guān)于本詩的寫作背景有多種說法，有的認(rèn)為李賀為振奮戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗精神而寫；有的認(rèn)為是戰(zhàn)爭勝利后的直抒胸臆；有的認(rèn)為是李賀贈(zèng)送給韓愈的得意之作。相比其他一些唐詩，此詩的寫作背景較為模糊，但我們可以從詩歌的內(nèi)容看出，作者描述的肯定是戰(zhàn)爭場(chǎng)景，這一點(diǎn)毋庸置疑。那么，在這首詩當(dāng)中，詩人如何描寫戰(zhàn)爭場(chǎng)景呢？

二、品悟詩境

古代的邊塞詩多描繪戰(zhàn)爭，如在《木蘭詩》中“萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”，高度濃縮了木蘭十年艱苦的戰(zhàn)爭生活。王昌齡在《出塞》中這樣寫道：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還”，也是寫戰(zhàn)爭生活的悲苦。后世的辛棄疾在《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》中寫道：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”，也是描寫軍營生活。這些邊塞詩或者軍旅詩幾乎少有色彩的描繪，如果細(xì)說也有，但是更多是從事物的本身出發(fā)，例如在王昌齡的《從軍行七首》中，直接提及事物顏色的有“關(guān)城榆葉早疏黃”“紅旗半卷出轅門”“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”“胡瓶落膊紫薄汗”，都是就事物本身的顏色來寫，而鮮有環(huán)境色調(diào)描寫。又由于邊塞的環(huán)境是較為獨(dú)特的，蒼茫、遼闊、雄壯，無須刻畫更無須加重描寫，便有意象萌生。因此，邊塞詩中的意象本自帶色彩，如旗之紅、雪之白、山之黑、刀之影等。李賀的《雁門太守行》獨(dú)辟蹊徑，從色彩入手，渲染暗黑、濃墨、色彩鮮明的別致意境，更有意想不到的藝術(shù)效果。

（一）首聯(lián)色彩對(duì)比懸殊，渲染緊張意境

首聯(lián)是“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”。這兩句詩既是寫景也是寫戰(zhàn)事。作者的構(gòu)思非常奇特，想象也非常豐富。在作者的眼前，兇猛的敵軍撲面而來，如同黑云在天空翻滾，大有摧毀城墻的氣勢(shì)。奇怪的是，打仗就是打仗，為什么在作者的眼中卻是“黑云”呢？聯(lián)系我們的生活，什么時(shí)候才有黑云呢？答案是暴風(fēng)雨來臨之前。相信大家都感受過烏云蓋頂，本來光彩明艷、風(fēng)和日麗的天空一下子黯淡下來，所以這個(gè)時(shí)候的敵軍像黑云一樣大舉來犯。萬馬奔騰卷起的煙塵遮天蔽日，頓時(shí)有“山雨欲來風(fēng)滿樓”的危機(jī)感。黑色、昏暗成為主色調(diào)，讓人不寒而栗，充滿無窮的神秘感和壓迫感。在這兩句里，詩人不寫敵軍怎樣攻城，只是以“黑云”來比喻敵軍來勢(shì)之兇猛，以“壓”和“摧”這兩個(gè)動(dòng)作，道出情勢(shì)之危急。但下一句，詩的意境又瞬時(shí)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。第二句詩中的“甲光”是指守城戰(zhàn)士穿著的盔甲保留著黑云出現(xiàn)前的一抹陽光。這一抹陽光就好像金色的魚鱗一樣閃閃發(fā)光，沖破黑色、昏暗的桎梏，也象征著戰(zhàn)士們果敢、堅(jiān)毅的精神。我們不妨發(fā)揮自己的想象，面對(duì)重壓的敵軍，我軍戰(zhàn)士嚴(yán)陣以待，整裝披甲。將士們的鎧甲，一片金光閃爍，一下子沖破了黑色的籠罩。首聯(lián)這兩句看似矛盾，實(shí)則是作者想象力爆發(fā)，在濃烈的色彩對(duì)比之中，營造了緊張的兩軍對(duì)陣的意境，頗有震撼力。

（二）頷聯(lián)色彩沉重濃郁，營造凝重意境

頷聯(lián)“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”，作者從聽覺和視覺兩個(gè)方面描寫了兩軍交戰(zhàn)之后的悲壯?！扒锷苯淮藭r(shí)值深秋這個(gè)季節(jié)。秋是什么顏色呢？可能有的人會(huì)說是黃色，因?yàn)榍锾煜笳髦斋@。但這里是邊塞，秋風(fēng)蕭瑟。在邊疆秋天就成了死寂的季節(jié)——陰寒、凄切，而且那角聲鳴響不止，更加深了凝重的色調(diào)。面對(duì)敵人的來犯，我軍用一次又一次的角聲劃破天際，振奮著邊疆將士浴血奮戰(zhàn)的決心。戰(zhàn)爭過后的現(xiàn)場(chǎng)更是凄切萬分。作者寫道：“塞上燕脂凝夜紫”，冷兵器時(shí)代經(jīng)過一天驚心動(dòng)魄的浴血奮戰(zhàn)，守城的將士可謂死傷無數(shù)，更有敵人的傷亡。雙方戰(zhàn)士的鮮血把城下的泥土都染紅了，在作者的眼中，這些混雜著血液的泥土仿佛就是閨中女子所用的胭脂，明明是戰(zhàn)死，為何在作者眼中化為溫柔鄉(xiāng)？這種想象確實(shí)非同一般。多半是作者立足于觀察混雜著血液的泥土的主觀感受。如果單純刻畫戰(zhàn)爭后泥土深紅的顏色也就罷了，但是作者把這種色彩繼續(xù)往深處去寫?！澳棺稀本褪钦f經(jīng)過了一個(gè)晚上，邊塞的晝夜溫差大，剛剛這種胭脂般的紅色變成了沉重的帶著悲傷的紫色。這是寫實(shí)的描寫，營造了黯然凝重的氛圍，襯托出戰(zhàn)地的悲壯場(chǎng)面。這些讓讀者都為之震撼。

（三）頸聯(lián)色彩輕描淡寫，卻是悲涼意境

頸聯(lián)“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”，理解這句詩要先弄懂“易水”這個(gè)典故。戰(zhàn)國時(shí)期，荊軻入秦行刺秦王，燕太子丹與他餞別于易水河上?！耙姿币怀?，便有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”的悲壯，這里雖然沒有直接的色彩描畫，但是在我們的腦海中有暗淡的色調(diào)，因?yàn)檎劶啊耙姿北闶怯⑿墼E別，悲壯的情懷躍然紙上。另外，旗幟為何要“半卷”？其實(shí)是援軍到來，為了不引人注目，更為了謹(jǐn)慎行軍，所以半卷著紅旗去襲擊敵軍。又一場(chǎng)大戰(zhàn)在所難免，時(shí)至半夜，氣溫驟降，霜加重了，此時(shí)此刻冰冷成了主色調(diào)，更加重了戰(zhàn)場(chǎng)的壓抑氣氛，連平時(shí)用于鼓舞士氣的戰(zhàn)鼓都失去了往日高昂的樂調(diào)，悶聲不起?？梢?，當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)斗是多么慘烈。讓人一讀，如親臨悲涼意境。

（四）尾聯(lián)色彩昂揚(yáng)樂觀，抒發(fā)壯烈情懷

尾聯(lián)“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死”，理解這句詩也要先讀懂“黃金臺(tái)”這個(gè)典故。黃金臺(tái)由戰(zhàn)國時(shí)燕昭王修筑，傳說他曾把大量黃金放在臺(tái)上，表示不惜以重金招攬?zhí)煜旅咳瞬拧Ｔ娙艘眠@個(gè)故事，寫出將士們報(bào)效朝廷的決心?！包S金”帶有金黃色，寓意精神閃閃發(fā)光，相比于上一聯(lián)冷的色調(diào)，本聯(lián)轉(zhuǎn)為暖色，所以情感表達(dá)上較為昂揚(yáng)樂觀，表達(dá)了邊疆將士抱必死之心，守國之疆土，頗具壯烈情懷。讓人感動(dòng)，欽佩萬分。

縱觀全詩，詩人以其特有的敏銳的觀察力和感受力，描寫了一幅五色交輝的獨(dú)具匠心的戰(zhàn)爭畫面，一掃以往邊塞詩荒涼、單調(diào)、沉悶的色調(diào)，為邊塞詩、軍旅詩題材注入了一抹艷麗、詭異的美的色彩，更為難能可貴的是，作者這種顏色的轉(zhuǎn)換融入了自身的情感，從黑之沉悶到光亮之昂揚(yáng)，從紫之凝重到紅之高亢，當(dāng)中還有冷暖色調(diào)，其中的情感起伏扣人心弦，讓人不禁拍案叫絕。

讀詩歌，其意境是一個(gè)不能逾越的內(nèi)容。它是作者在詩歌中描繪的生活場(chǎng)景和所要表現(xiàn)的思想情感合為一體而形成的藝術(shù)境界。很多時(shí)候，詩人將抒情同寫景、敘事結(jié)合起來，力求達(dá)到和創(chuàng)造情景交融的詩意世界。今天，我們的賞析也與以往不同，立足于詩歌顏色的本身，進(jìn)入詩境體會(huì)詩中所敘之事、所繪之景的畫面，設(shè)身處地去體味作者的感受，那種緊張的畫面和氣氛始終縈繞在我們的腦海里，這種感受獨(dú)具一格。