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    融媒體時(shí)代下徽州戲曲保護(hù)傳承中的問題及出路

    2022-05-30 21:01:07朱李玲
    炎黃地理 2022年12期
    關(guān)鍵詞:徽州戲曲受眾

    朱李玲

    文化傳承是一個(gè)民族的立身之本,保護(hù)好、傳承好、發(fā)展好、利用好優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對(duì)一個(gè)民族的發(fā)展具有重要作用。融媒體時(shí)代,如何利用多種傳播手段做好徽州戲曲的保護(hù)和傳承,是值得研究的課題。以融媒體時(shí)代為背景,探討地方媒體在徽州戲曲的保護(hù)和發(fā)展中的使用現(xiàn)狀,剖析其在徽州戲曲保護(hù)傳承中存在的問題,以及提出相對(duì)應(yīng)的策略,以此來促進(jìn)徽州戲曲的創(chuàng)新性傳承、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,不斷對(duì)外傳播中國(guó)聲音、中國(guó)文化。

    戲曲是徽州文化的重要組成部分,它包含了徽州地方的風(fēng)土人情以及重要的文化傳承。徽州戲曲的保護(hù)傳承既需要媒介傳播也需要面對(duì)面的溝通。溝通要建立在“共同性”的基礎(chǔ)之上,也就是場(chǎng)域中的群體面對(duì)面交流分享。然而徽州戲曲在傳播的過程中卻遇到了一些問題,如對(duì)徽州戲曲的保護(hù)傳承多停留在學(xué)術(shù)研究上,脫離了現(xiàn)實(shí)生活,以及徽州戲曲的傳播形式陳舊缺乏新意,徽州戲曲要想更好地傳承發(fā)展,地方媒體就要借勢(shì)借力,培養(yǎng)專業(yè)人才,大膽創(chuàng)新,勇于擔(dān)當(dāng),打造徽州戲曲精品內(nèi)容,豐富傳播載體,創(chuàng)新傳播形式。

    融媒體時(shí)代下地方媒體對(duì)徽州戲曲保護(hù)傳承現(xiàn)狀

    “徽州戲曲包括傀儡戲、儺戲、目連戲和聞名全國(guó)的徽戲,吸取了各劇種的優(yōu)秀戲曲藝術(shù),形成了自己的特色,徽州戲曲劇目豐富,據(jù)現(xiàn)有的研究統(tǒng)計(jì):‘共有傳統(tǒng)劇目約1404個(gè),目前能見到的腳本即有753個(gè)?!盵1]徽州戲曲是一個(gè)具有多元化表演形式的藝術(shù)。地方媒體包含地方傳統(tǒng)媒體與新興自媒體。融媒體時(shí)代下,地方傳統(tǒng)媒體對(duì)徽州戲曲的保護(hù)傳承有限,地方媒體利用新興自媒體傳播徽州戲曲的意識(shí)不強(qiáng)。

    地方傳統(tǒng)媒體對(duì)徽州戲曲的保護(hù)傳承有限。電視臺(tái)、廣播、報(bào)紙對(duì)徽州戲曲傳播所發(fā)揮的功效日趨減小。諸如安徽衛(wèi)視《美在黃山》《大黃山》,宣城電視臺(tái)的《傳承徽文化,品味古徽州》,歙縣電視臺(tái)《歙縣溯源之徽文化的傳承》以及葉龍主創(chuàng)的以戲曲為主的綜藝性欄目《相約花戲樓》等對(duì)徽州進(jìn)行描述的電視節(jié)目,收視率持續(xù)降低;專業(yè)戲曲廣播電臺(tái)等都受到自媒體的沖擊,收聽效果不理想,只有一些農(nóng)村老年人仍在收聽,受眾單一且數(shù)量較少,傳統(tǒng)媒體所發(fā)揮出的效用微乎其微。

    地方媒體利用新興自媒體傳播徽州戲曲的意識(shí)不強(qiáng)。地方媒體雖認(rèn)識(shí)到互聯(lián)網(wǎng)的重要性,但是利用互聯(lián)網(wǎng)的意識(shí)不強(qiáng),導(dǎo)致結(jié)果差強(qiáng)人意。諸如黃山新聞綜合、安徽發(fā)布等微博號(hào)粉絲眾多,統(tǒng)觀其內(nèi)容,發(fā)布的關(guān)于徽州戲曲的內(nèi)容較少,安徽政府新聞以及當(dāng)?shù)嘏e行活動(dòng)的各類報(bào)道和轉(zhuǎn)發(fā)的各類軟文較多,沒有發(fā)揮出互聯(lián)網(wǎng)與戲曲文化資源交互共享的重大作用。微信平臺(tái)上雖有各類關(guān)于徽文化的微信公眾號(hào),但是沒有形成一個(gè)專門介紹徽州戲曲的特色公眾號(hào),已有的賬號(hào)內(nèi)容也多為各類廣告以及軟文,對(duì)徽州戲曲的介紹傳播較少。以黃山微生活公眾號(hào)和黃山市民網(wǎng)絡(luò)公眾號(hào)為例,兩個(gè)公眾號(hào)里面的內(nèi)容都是關(guān)于當(dāng)?shù)鼐用竦纳顢⑹鲆约案鞣N娛樂性質(zhì)的軟文轉(zhuǎn)發(fā),內(nèi)容缺乏新意,對(duì)于徽州戲曲的敘述僅僅停留在戲劇腳本方面,沒有動(dòng)態(tài)地將徽州戲曲記錄并轉(zhuǎn)發(fā)傳播出去。迄今為止,抖音、唱吧等平臺(tái)的徽州戲曲曲目較少,沒有充分發(fā)揮出新興自媒體傳播快、互動(dòng)強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。

    融媒體時(shí)代下徽州戲曲保護(hù)傳承存在的問題

    徽州戲曲內(nèi)容陳舊單一

    地方媒體受主體限制,單向思維,主要突出強(qiáng)調(diào)本區(qū)域的文化內(nèi)容,缺乏系統(tǒng)而全面的宣傳?;罩輵蚯膬?nèi)容傳播較少,內(nèi)容單調(diào),即使是傳播率較高的徽文化內(nèi)容也沒有形成自己特有的品牌。傳統(tǒng)徽州戲曲內(nèi)容只是注重保留傳承,沒有創(chuàng)新,內(nèi)容晦澀,無法適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)?!蛾?yáng)春葵》《新編女貞觀重會(huì)玉簪記》《琵琶記》《北西廂》等經(jīng)典內(nèi)容,其演出形式、編劇內(nèi)容等沒有適應(yīng)新時(shí)代變化,依然是照搬原有的表現(xiàn)形式,缺乏新意,難以適應(yīng)新時(shí)代人民對(duì)傳統(tǒng)文化的訴求。諸如宣城電視臺(tái)《傳承徽文化,品味古徽州》以及歙縣電視臺(tái)《徽文化的傳承》等節(jié)目,本應(yīng)可以較好地宣傳徽州地方戲曲,但對(duì)徽州戲曲的介紹卻是一帶而過,沒有詳細(xì)說明徽州戲曲對(duì)于明清徽商的作用以及對(duì)于當(dāng)代徽州本地人民的實(shí)踐意義,內(nèi)容空洞乏味,在文化傳播的過程中只是空談宣傳,而沒有落到實(shí)處。

    徽州戲曲形式創(chuàng)新不足

    徽州戲曲文化資源豐富、內(nèi)涵深厚,但是傳播形式老套,不夠新穎,缺乏創(chuàng)新。以傳播徽州戲曲文化的專題講座受眾少,穿透力小,輻射力更小。安徽高校非遺進(jìn)校園的專題講座,內(nèi)容深?yuàn)W,偏向?qū)W術(shù),參與人員多為教師、學(xué)生,受眾層面單一,社會(huì)接受程度低,輻射力不足。以中國(guó)徽州文化博物館向外展出徽州文化歷史,建構(gòu)力較弱,無法形成品牌效應(yīng)。安徽中國(guó)徽州文化博物館是中國(guó)第一個(gè)全面體現(xiàn)徽州文化主題的博物館,具有獨(dú)特的地位,但是其發(fā)展堪憂。原因在于它只是靜態(tài)地展示展品,沒有將先進(jìn)科學(xué)技術(shù)運(yùn)用到館內(nèi)藏品展示上,內(nèi)容枯燥乏味;以徽州生活為題材的電視節(jié)目?jī)?nèi)容俗套,不能吸引觀眾。目前將戲曲文化與電視綜藝節(jié)目相結(jié)合的案例屢見不鮮,但是徽州戲曲沒有與綜藝節(jié)目有效結(jié)合,以推動(dòng)傳承發(fā)揚(yáng)徽州戲曲文化。相較于黃梅戲的大力發(fā)展,徽州戲曲發(fā)展慘淡。

    徽州戲曲推廣力度不強(qiáng)

    首先,融媒體時(shí)代,傳播媒介發(fā)生了重大變革,廣播、電視、報(bào)紙等大眾媒體漸漸被自媒體和融媒體所取代。自媒體讓每個(gè)人都成為傳播者,讓每個(gè)人都能發(fā)聲,這些信息的交互傳播更有利于促進(jìn)徽文化的傳承和發(fā)展。但是徽州戲曲的傳播方式還是以廣播電視和線下的紙質(zhì)傳播為主,沒有深刻認(rèn)識(shí)到互聯(lián)網(wǎng)傳播的有效性。

    其次,線下品牌推廣不強(qiáng),徽州戲曲文化的推廣始終圍繞徽州地區(qū),沒有真正走出徽州,與旅游產(chǎn)業(yè)結(jié)合緊密度不夠,旅游產(chǎn)業(yè)與徽州戲曲文化傳播互利共贏的局面沒有形成。推廣力度不強(qiáng)勢(shì)必會(huì)影響徽州戲曲的傳播效果。從傳播者的角度分析:信息的發(fā)布源于傳播者,傳播者控制了信息源,對(duì)信息進(jìn)行了選擇性篩選,使傳播的信息不夠全面廣泛,往往帶有強(qiáng)烈的主觀色彩,影響了之后傳播的各個(gè)環(huán)節(jié)。其次傳播主體單一,僅依靠政府以及相關(guān)企事業(yè)單位,廣大社會(huì)群體沒有參與到傳播中,傳播是單一的。從受眾的角度分析媒介與受眾的關(guān)系,媒介是行動(dòng)者,受眾是結(jié)構(gòu),媒介可以影響受眾,受眾反過來也促進(jìn)媒介的不斷更新和發(fā)展。傳播學(xué)學(xué)者吳飛認(rèn)為“傳播研究應(yīng)該直面的是人類因?yàn)闇贤ú簧贫鴮?dǎo)致的苦難,同理,溝通不善將阻礙我們的聯(lián)結(jié)。傳播學(xué)應(yīng)該參與其中,致力于不同階層社會(huì)力量的聯(lián)結(jié),這應(yīng)該是傳播的關(guān)懷?!盵2]傳播需建立在可溝通性基礎(chǔ)上。對(duì)于受眾的分析,應(yīng)該讓受眾在了解信息的基礎(chǔ)上做出最真實(shí)的反饋。在對(duì)徽州戲曲的繼承傳播中,政府以及傳承人應(yīng)發(fā)揮主體作用,其他的個(gè)體也應(yīng)發(fā)揮個(gè)體的作用,積少成多,匯聚成文化傳播之源。

    融媒體時(shí)代下徽州戲曲保護(hù)傳承可行性出路

    打造徽州戲曲傳播內(nèi)容精品化、特色化

    “藝術(shù)創(chuàng)作是個(gè)復(fù)雜的精神生產(chǎn)活動(dòng),在遵循自身藝術(shù)心理定勢(shì)的同時(shí),又需要不斷地優(yōu)化和超越,以迎合觀眾與時(shí)俱進(jìn)的欣賞口味和層次?!盵3]融媒體時(shí)代,大量用戶生成內(nèi)容(UGC)、專業(yè)生成內(nèi)容(PGC)和職業(yè)生成內(nèi)容(OGC)使得網(wǎng)絡(luò)信息裂變式增長(zhǎng),傳播內(nèi)容是核心,傳播形式是關(guān)鍵,符合受眾口味是主流。眾所周知,優(yōu)秀的節(jié)目靠?jī)?nèi)容取勝,靠?jī)r(jià)值彰顯其存在意義,這就需要在徽州戲曲保護(hù)傳承中創(chuàng)新內(nèi)容,以不斷細(xì)分的受眾為基礎(chǔ),在不斷分流中創(chuàng)造出更有生命力、影響力的內(nèi)容,使徽州戲曲在不同受眾群中進(jìn)行傳播,擴(kuò)大輻射力。在對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的創(chuàng)新性傳承上要取其精華去其糟粕,與時(shí)俱進(jìn)地賦予時(shí)代精神,迎合人們新的需求,讓傳統(tǒng)劇目煥發(fā)新的風(fēng)采。在進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的同時(shí),注意鄉(xiāng)土民俗的延續(xù)和地域文化特色的保存。

    打造徽州戲曲精品內(nèi)容,創(chuàng)新徽州戲曲傳播形式?,F(xiàn)如今大型真人秀綜藝節(jié)目異?;鸨?,徽州戲曲要想得到創(chuàng)新發(fā)展,可與之互融?;罩輵蚯c徽商不可分離,徽商又與徽菜緊密聯(lián)系,可在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新節(jié)目?jī)?nèi)容,將徽商、徽菜與徽州戲曲相結(jié)合,以徽州戲曲為背景,以徽商為主體,以徽菜為輔助。以《舌尖上的中國(guó)》為參考,進(jìn)行美食綜藝節(jié)目的創(chuàng)新,推出《舌尖上的徽州》,內(nèi)容題材專門講述徽州人家、徽菜的做法、對(duì)食材的選擇、徽菜的制作過程以及對(duì)人們品嘗徽菜的面部表情進(jìn)行特寫。以《喬家大院》《大宅門》《大清鹽商》等電視劇為參考,以徽商、徽商老字號(hào)以及牌坊下女人們的生活等歷史題材制作電視劇,從電視節(jié)目?jī)?nèi)容方面對(duì)徽文化的內(nèi)容進(jìn)行深入挖掘創(chuàng)新,將徽文化的一點(diǎn)一滴貫穿到電視節(jié)目之中,潛移默化地影響觀眾。最后,對(duì)徽州戲曲進(jìn)行創(chuàng)新,對(duì)內(nèi)容、演員、配音、配樂的質(zhì)量再一次進(jìn)行提高,要求追求視聽效果,網(wǎng)絡(luò)獨(dú)家發(fā)行,提高受眾體驗(yàn)感。從優(yōu)秀人才的培養(yǎng),到對(duì)人才創(chuàng)意的激發(fā)以及栽培,最后到影視成品的消化等一系列培育計(jì)劃,致力于打造出更好的節(jié)目,逐漸形成種樹、栽培、消化的影視生態(tài)圈,不斷滿足人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要。大型非遺類節(jié)目《傳承者》以影像方式,記錄和還原了大師們的奮斗歷程,加上現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)師們的敘述以及團(tuán)隊(duì)的爭(zhēng)論,通過比賽的方式,傳播中國(guó)非遺,讓非遺走出國(guó)門,走向世界。

    創(chuàng)新徽州戲曲傳播形式

    縱觀古今中外,文化傳播都離不開文化載體,而文化載體多為文化產(chǎn)品,用來給賦予實(shí)物文化的含義。現(xiàn)如今徽州戲曲的對(duì)外傳播可以完善更多載體,創(chuàng)新影視文化作品,讓徽州戲曲在潛移默化的情況下影響人們的生活,豐富人們的精神世界,增強(qiáng)人們的精神力量。大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),讓徽州戲曲與黃山當(dāng)?shù)芈糜未顧n,致力于文化產(chǎn)品的市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,使徽州戲曲文化產(chǎn)業(yè)成為徽州的支柱性產(chǎn)業(yè),并且引起游客對(duì)異質(zhì)文化的認(rèn)同和強(qiáng)烈的消費(fèi)欲望?;罩輵蚯膫鞑ヒ铝τ诮柚S山文化旅游臺(tái)唱徽文化大戲,不斷完善徽州戲曲傳播載體。

    首先,創(chuàng)新徽州戲曲文創(chuàng)產(chǎn)品,塑造徽州戲曲人物形象。向故宮博物院學(xué)習(xí),創(chuàng)作出更多的文化創(chuàng)意產(chǎn)品。如以徽州戲曲人物造型、配飾為模板設(shè)計(jì)各種手機(jī)掛飾、手機(jī)殼、以及帶有各種文物圖案的絲巾、卡通漫畫版的龍袍以及各種珠釵仿制品?;罩輵蚯幕瘎?chuàng)意產(chǎn)品結(jié)合徽文化,更有利于徽州戲曲文化的傳播和發(fā)展。

    其次,利用沙畫的形式傳播戲曲文化。沙畫故事內(nèi)容以及版式的設(shè)計(jì)都獨(dú)具特色,利用沙畫這種形式宣傳徽州戲曲的發(fā)展歷程,巧借沙畫這種新形式,吸引更多的粉絲,使之成為徽州戲曲的忠實(shí)粉絲。

    再次,利用AR和VR技術(shù)虛擬傳播徽州戲曲。在數(shù)字化時(shí)代,隨著AR和VR技術(shù)的不斷發(fā)展,虛擬博物館旅行是大勢(shì)所趨,新穎的博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品也會(huì)異彩紛呈,獨(dú)樹一幟?;罩莶┪镳^需要采用幻影成像、CG高仿真動(dòng)畫、全3D視頻等數(shù)字技術(shù),并結(jié)合徽州戲曲的特性,最大限度地在博物館展現(xiàn)出原汁原味的徽州風(fēng)采,滿足大眾參與互動(dòng)體驗(yàn)的數(shù)字化展覽館的需求;要豐富博物館各類衍生文化創(chuàng)意產(chǎn)品,吸引游客在博物館文創(chuàng)產(chǎn)品現(xiàn)場(chǎng)免費(fèi)體驗(yàn)。

    最后,注重徽州戲曲文化體驗(yàn)活動(dòng)。對(duì)徽州戲劇學(xué)習(xí)的體驗(yàn)式觀摩,讓更多的人在體驗(yàn)的過程中愛上徽州戲曲。創(chuàng)新戲曲文化,與當(dāng)?shù)馗咝B?lián)合,開展戲曲文化進(jìn)校園、進(jìn)學(xué)堂,增加受眾面,讓戲曲不只停留在當(dāng)?shù)厝说南矈蕵分小?/p>

    融合徽州戲曲多渠道推廣

    融媒體時(shí)代,將廣播、電視、報(bào)紙以及網(wǎng)絡(luò)自媒體聯(lián)合起來,發(fā)揮各自特色優(yōu)勢(shì),實(shí)現(xiàn)各方資源的優(yōu)化配置,最終不斷滿足消費(fèi)者個(gè)性化和多元化的消費(fèi)需求。要加快促進(jìn)區(qū)域媒介融合,形成以新媒體傳播為主,以傳統(tǒng)大眾傳媒為輔的區(qū)域媒介融合的新局面。一方面要加強(qiáng)實(shí)體文化產(chǎn)品推廣,另一方面完善博物館等各類展館的新媒體和數(shù)字化建設(shè),并隨著App市場(chǎng)的不斷普及,為觀眾提供文化旅游的饕餮盛宴。

    在線下,地方媒體應(yīng)不斷開發(fā)優(yōu)秀的數(shù)字文化產(chǎn)品,提供優(yōu)秀的文化信息產(chǎn)品和服務(wù)。拍攝徽州文化影片,通過影片的實(shí)景再現(xiàn)讓觀眾感受徽州文化帶來的震撼,并對(duì)徽文化產(chǎn)生深深的認(rèn)同感,從細(xì)節(jié)上體會(huì)徽州文化的深度。報(bào)紙對(duì)于徽州戲曲的報(bào)道不能只停留在報(bào)道傳承者和傳承曲目上,要適當(dāng)印發(fā)一些徽州戲曲的文字腳本,以便徽州戲曲更好地發(fā)展傳承。

    在線上,利用微博、公眾號(hào)、抖音等社交媒體加強(qiáng)宣傳推廣。地方各級(jí)媒體開通微信公眾號(hào),每天或每周適時(shí)推出一些關(guān)于徽州戲曲的內(nèi)容,如可以推出以敬業(yè)、孝順為主題的相關(guān)戲曲曲目,借此來傳播徽商的精神與價(jià)值追求,通過有內(nèi)涵的小故事來打動(dòng)聽眾,在潛移默化中傳播徽州戲曲文化。

    “戲曲作為一種藝術(shù)形式,作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分,它的創(chuàng)新演變、繁衍傳播、社會(huì)影響等都會(huì)推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展,突出中國(guó)文化的優(yōu)勢(shì),加大傳統(tǒng)文化的影響力。”[4]徽州戲曲作為中國(guó)傳統(tǒng)戲劇之一,其傳承既是文化藝術(shù)創(chuàng)新的需要,也是保護(hù)傳承文化多樣性的需要?;罩輵蚯氩粩喟l(fā)展創(chuàng)新,需要各類媒體的共同助力??h級(jí)以及市級(jí)媒體應(yīng)更多地立足于戲曲文化的傳承,省級(jí)媒體對(duì)于徽州戲曲的發(fā)展應(yīng)該立足于傳播、創(chuàng)新。只有內(nèi)容、形式、傳播手段都與時(shí)俱進(jìn),地方媒體大膽創(chuàng)新,勇于擔(dān)當(dāng),徽州戲曲才能不斷發(fā)展,徽文化才能穩(wěn)步向前,讓民族文化發(fā)光,為世界文化增添一抹色彩。

    參考文獻(xiàn)

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