論電影《七宗罪》陌生化的驚悚

李亞

內(nèi)容摘要：《七宗罪》是一部美國(guó)驚悚、懸疑、犯罪電影，影片以獨(dú)特的視角和形式向我們展示了前所未有的驚悚，有著與眾不同的驚悚效果。本文將運(yùn)用陌生化理論解讀影片獨(dú)特的藝術(shù)形式，并運(yùn)用對(duì)比的方法來(lái)突顯《七宗罪》陌生化的驚悚的藝術(shù)手段，選取影片最具有代表性的三個(gè)驚悚場(chǎng)景來(lái)把握電影獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，從而揭示出電影陌生化的驚悚藝術(shù)效果和震撼人心的獨(dú)特藝術(shù)魅力，從而給人們提供一個(gè)全新的視角來(lái)認(rèn)識(shí)《七宗罪》，以期給影視制作帶來(lái)更多的啟示。

關(guān)鍵詞：《七宗罪》 大衛(wèi)·芬奇 陌生化 美國(guó)電影

《七宗罪》以罪犯杜·約翰謀劃的一系列案件為線索，從警察米爾斯和薩默賽特的視角出發(fā)講述了一場(chǎng)連環(huán)殺人案，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，高潮處落幕。連環(huán)殺手電影興起于20世紀(jì)80年代末90年代初，以《殺手的肖像》《沉默的羔羊》等影片為先驅(qū)，1995年大衛(wèi)·芬奇拍了《七宗罪》后將這類(lèi)電影變成了一種真正的文化現(xiàn)象。影片如今已成為了連環(huán)殺手類(lèi)別乃至電影史上的標(biāo)志性影片，電影通過(guò)連環(huán)殺人案件給觀眾帶來(lái)的前所未有的驚悚感受是這部影片成功的最大因素。

兇手杜·約翰以天主教的七種罪惡來(lái)懲罰世人，導(dǎo)演在影片中為我們呈現(xiàn)了七個(gè)犯罪場(chǎng)景，分別是“暴食案”、“貪婪案”、“懶惰案”、“驕傲案”、“淫欲案”、“憤怒案”、“忌妒案”。每個(gè)犯罪場(chǎng)景都有其恐怖之處，這里本文選取了三個(gè)最具有代表性的、陌生化成分比較突出的場(chǎng)景來(lái)分析影片驚悚的藝術(shù)效果，還感知電影藝術(shù)形式本身，揭示影片獨(dú)特的藝術(shù)形式所產(chǎn)生的陌生化的驚悚效果是如何喚醒我們麻木鈍化的審美狀態(tài)，回到初始的準(zhǔn)確觀察中去的。

一.“暴食”的場(chǎng)景——各個(gè)感官的驚顫

場(chǎng)景，是電影、戲劇等作品中的各種場(chǎng)面，由人物活動(dòng)和背景等構(gòu)成?！镀咦谧铩返恼w基調(diào)是灰暗陰森、沉重冰冷的，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇幾乎在影片的每個(gè)階段都融入了獨(dú)特的驚悚元素，影片以七種罪惡的懲罰場(chǎng)景為主線，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)陰暗恐怖的世界。電影場(chǎng)景被導(dǎo)演布置得像后現(xiàn)代藝術(shù)的展覽場(chǎng)，比如，七個(gè)犯罪案件的第一個(gè)就是“暴食案”，導(dǎo)演采用了一種極其客觀冷靜的視角向我們展示了犯罪現(xiàn)場(chǎng)，這種記錄片式的表現(xiàn)方式不但加強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)恐怖感，而且也把兇手杜·約翰精心謀劃的犯罪現(xiàn)場(chǎng)完整且詳盡的展現(xiàn)在觀眾眼前。以旁觀者的角度來(lái)看，影片用一個(gè)斗室昏暗的光線和灰黑的色調(diào)勾勒出一個(gè)令人作嘔的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，我們看到“暴食”者的屋子陰暗、灰黃，顯得非常擁擠狹窄，地上和桌子上到處都堆滿了食品，有些都已經(jīng)腐爛還爬滿了蟲(chóng)子?？吹竭@樣的場(chǎng)景讓人不禁對(duì)食物都失去了興趣，這就是導(dǎo)演在味覺(jué)上給我們制作的驚顫。緊接著鏡頭轉(zhuǎn)向了被害人，我們從背后看到了被害人肥胖的身軀，整個(gè)面部泡在意大利面里，身上、臉上泛著紫紅色的血絲，手和腳被鐵絲捆綁在了一起，給我們視覺(jué)上帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊，這就是導(dǎo)演在視覺(jué)上制作的驚顫。桌子下面的一個(gè)桶里全是被害人的嘔吐物，再加上外面陰雨連綿的天氣，仿佛能讓人聞到現(xiàn)場(chǎng)尸體和食物的腐臭味，更甚至讓人胃里都在翻滾，這就是嗅覺(jué)上的驚顫。警員薩摩塞特刮了一下被害者的頭部，發(fā)現(xiàn)了被害人頭部的槍口抵著的印記，此時(shí)導(dǎo)演采用的是特寫(xiě)鏡頭，讓我們近距離看到被害人的頭皮，看到這個(gè)場(chǎng)景，仿佛自己的頭皮都在發(fā)癢，發(fā)麻，這就是觸覺(jué)上的驚顫。后來(lái)法醫(yī)進(jìn)來(lái)把被害人的頭部拎起來(lái)，這里導(dǎo)演加入了一個(gè)聲音，像是把一樣?xùn)|西從水里拎起來(lái)的聲音，這樣的聲音加上當(dāng)時(shí)的畫(huà)面讓人感到發(fā)毛、發(fā)澀，這就是聽(tīng)覺(jué)上的驚顫。

導(dǎo)演此時(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)把人的各個(gè)感官都調(diào)動(dòng)了起來(lái)，最后呈現(xiàn)在我們面前的是一張眼睛泛著紅血絲、臉上布滿青筋、嘴角流著西紅柿醬的臉。這里設(shè)置的很巧妙，被害人臉部的特寫(xiě)鏡頭，讓觀眾本來(lái)就惡心恐怖的心理得到了延續(xù)，以至于無(wú)法忘記那樣一張臉。兇手把被害者的貪食罪推到了極致，“暴食”的核心是享受，而過(guò)度享受就會(huì)成為原罪，導(dǎo)演給我們呈現(xiàn)這樣的場(chǎng)景讓我們從內(nèi)心深處反省自身，陌生化理論代表認(rèn)為藝術(shù)之所以為藝術(shù)，就是因?yàn)樗讶藗儚臒o(wú)意識(shí)中喚醒，而要達(dá)到這個(gè)目的就要運(yùn)用“反?；钡氖侄?，來(lái)增加人們的感受的難度和延長(zhǎng)感受的時(shí)限?！镀咦谧铩返倪@個(gè)場(chǎng)景從調(diào)動(dòng)人們的五個(gè)感官的角度讓我們重新體會(huì)和感受到了殺人現(xiàn)場(chǎng)那種驚悚的氣氛，把人們的各個(gè)感官的體驗(yàn)都發(fā)揮到了極致。人的感知覺(jué)在日常生活中會(huì)形成一種定勢(shì)，面對(duì)平常化的事物會(huì)習(xí)以為常，這就需要新的刺激來(lái)打破機(jī)械化的感知，《七宗罪》的“暴食”場(chǎng)景通過(guò)調(diào)動(dòng)各個(gè)感官的顫栗來(lái)激發(fā)觀眾的審美想象，調(diào)動(dòng)觀眾最原始的審美經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用反?；氖侄蝸?lái)使觀眾獲得新奇的審美享受。

以往的犯罪驚悚電影呈現(xiàn)的犯罪現(xiàn)場(chǎng)多是以血淋淋的畫(huà)面來(lái)博得觀眾的眼球，是單一的視覺(jué)上的沖擊，例如《沉默的羔羊》中漢尼拔是一位精神病患者，被喻為“吃人醫(yī)生”，他在逃出監(jiān)獄時(shí)吃掉了看守所的警員的畫(huà)面給我們呈現(xiàn)的就是紅色的鮮血，導(dǎo)演采用鮮明色彩的沖擊力來(lái)造成觀眾視覺(jué)上的驚顫?！毒癫』颊摺纺菆?chǎng)膾炙人口的浴室殺人戲也是完全通過(guò)視覺(jué)來(lái)刺激觀眾的，這場(chǎng)兇殺戲，導(dǎo)演通過(guò)飛舞的匕首，驚駭?shù)拿娌勘砬楹吞蔬M(jìn)浴室里的血來(lái)充分調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)神經(jīng)，進(jìn)而造成心理的驚悸和震撼。而《七宗罪》這個(gè)場(chǎng)景通過(guò)調(diào)動(dòng)人的各個(gè)感官的方式來(lái)呈現(xiàn)殺人場(chǎng)景的恐怖，導(dǎo)演的這種富有震撼的藝術(shù)處理更是增強(qiáng)了觀眾感官上的恐怖效果，使整個(gè)場(chǎng)景復(fù)雜化，讓人們無(wú)法用簡(jiǎn)單的感知來(lái)接受它，從而突破以往單一的視覺(jué)感受，令人們所熟知的殺人場(chǎng)景陌生化，就如同初見(jiàn)一般，從而打破了觀眾習(xí)以為常的視覺(jué)體驗(yàn)，刷新了主體的審美感受。

二.“貪婪”的場(chǎng)景——細(xì)思極恐的戰(zhàn)栗

緊接著是“暴食”案，星期二的時(shí)候又發(fā)生了一宗命案，被害人是本市有名的律師，犯了“貪婪”罪。米爾斯來(lái)到犯罪現(xiàn)場(chǎng)，在被害律師的辦公室內(nèi)，從天花板的位置有一個(gè)大的俯拍，而米爾斯位于畫(huà)面中間，此時(shí)被害人的尸身已經(jīng)被移走。按照常理來(lái)說(shuō)，律師的辦公室應(yīng)該體現(xiàn)一種嚴(yán)肅莊重的感覺(jué)，但是這部電影展示給我們更多的是一種詭異。從整個(gè)布局來(lái)看，雖然布局很簡(jiǎn)潔，但是呈現(xiàn)的卻是一種讓人細(xì)思極恐的場(chǎng)面。地板的顏色是灰黃、用黑色皮質(zhì)的沙發(fā)布景，沙發(fā)的旁邊是一架稱(chēng)，稱(chēng)旁邊有幾個(gè)大大的鮮紅的英文字母“GREED”，中間有一攤鮮紅色的血跡，場(chǎng)面陰森恐怖，令人不寒而栗。這時(shí)一段類(lèi)似于金屬摩擦的詭異的音樂(lè)也隨著這個(gè)大幅度俯拍鏡頭響起，整段音樂(lè)歷時(shí)12秒，雖然很短暫，但其詭異的感覺(jué)更渲染了整個(gè)場(chǎng)景的恐怖氣氛，讓人一刻都不想呆下去。從后來(lái)插敘的幾個(gè)警員米爾斯和薩默賽特審視案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)照片的鏡頭中，我們看到了律師的尸體，以及了解到兇手是以怎樣的方式把被害人折磨致死的。警員薩默賽特翻看著幾張律師死亡的照片，整段剪輯歷時(shí)兩分鐘，其中閃現(xiàn)了四次案發(fā)當(dāng)時(shí)的照片，這種制作恐怖的方法雖然是一閃而過(guò)，但還是給觀眾一定回味的時(shí)間。同時(shí)在詭異的音樂(lè)襯托下讓人感到毛骨悚然，這些關(guān)于案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的黑白照片中的所呈現(xiàn)的恐怖影像以及導(dǎo)演在前段案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的陰沉基調(diào)形成了強(qiáng)烈而驚悚的審美體驗(yàn)。

從影片中我們了解到律師的死因與莎士比亞的名著《威尼斯商人》中一磅人肉的情節(jié)如出一轍，我們看到被害人雙腿蜷曲，臉部靠在一摞書(shū)上，鮮血流了一地，而被害人坐的椅子浸滿了汗水。往往我們看到的死亡場(chǎng)景中多為鮮血，使用汗水的較少，能夠使椅子浸滿汗水，令人思之甚恐。試想一下，一位律師單獨(dú)在辦公室里，被兇手用槍抵著頭部，讓他決定犧牲哪一部位的鮮肉，我們可以體會(huì)到當(dāng)時(shí)被害人的內(nèi)心是無(wú)助的、崩潰的甚至是絕望的。律師死在了自己用卑鄙的手段得來(lái)的錢(qián)所打造的豪華的辦公室內(nèi)，其視覺(jué)上的沖擊和發(fā)人深省完全不亞于《威尼斯商人》這部名著里的橋段。至此，電影反映的不僅僅是宗教層面的意義，更延伸到了整個(gè)社會(huì)，讓我們看到了人性黑暗的深淵。在后來(lái)的電影《電鋸驚魂》中有類(lèi)似的情節(jié)，兇手也是要求被害者割下身上的肉，誰(shuí)的斤數(shù)重誰(shuí)就有可能獲救。

根據(jù)陌生化理論代表人物什克洛夫斯基的觀點(diǎn)，“藝術(shù)的功能是對(duì)日常生活方式支配的習(xí)慣化過(guò)程起反作用。即把熟悉的、習(xí)慣化的事物通過(guò)藝術(shù)手法的加工變得不熟悉，使我們對(duì)它感到陌生、新鮮，從而對(duì)它發(fā)生興趣?！盵1]這個(gè)場(chǎng)景采用這種細(xì)思極恐的畫(huà)面突破了以往強(qiáng)烈的色彩沖擊的場(chǎng)面，導(dǎo)演在這里運(yùn)用了一種靜態(tài)的表現(xiàn)形式，從而形成了一種特殊的畫(huà)面張力，除了給我們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊外，還帶給我們心靈的震撼。使我們從感知畫(huà)面的自動(dòng)性中解脫出來(lái)，從麻木不仁的狀態(tài)中驚醒過(guò)來(lái)，重新體驗(yàn)第一次面對(duì)事物時(shí)的震驚感，從而體驗(yàn)到不一樣的恐怖效果。

三.“懶惰”的場(chǎng)景——死尸復(fù)活的恐懼

陌生化強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，主張突破原有的思維模式，使審美主體感到新鮮感，奇特感，從而恢復(fù)已經(jīng)鈍化了的審美知覺(jué)?！皯卸琛弊锏膱?chǎng)景堪稱(chēng)犯罪驚悚片中的經(jīng)典之作，警員米爾斯和薩默賽特帶領(lǐng)特警組前往被害現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)所有人都認(rèn)定這位被害人已經(jīng)死去的時(shí)候，被害人卻沒(méi)有氣絕的場(chǎng)景讓觀眾倍感恐懼，這無(wú)疑是這部電影中最恐怖的場(chǎng)面，讓人記憶猶新。警員找到所謂的嫌疑犯維克多的住所，于是就出現(xiàn)了好萊塢式的大批警員出動(dòng)執(zhí)行拘捕的宏大場(chǎng)面，在這一段的場(chǎng)景設(shè)置中，這里導(dǎo)演用的是全景和遠(yuǎn)景，加上緊張和攝人心魄的警笛鳴響的音樂(lè)讓觀眾體驗(yàn)到現(xiàn)場(chǎng)的那種緊張感和恐懼感。隨后兩位警員進(jìn)入犯罪現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，拍攝的角度就切換成了近景，這樣的場(chǎng)景變更拉近了觀眾的視覺(jué)距離，就如同置身于犯罪現(xiàn)場(chǎng)一樣，但令人感到諷刺的是大批的警察全副武裝的出動(dòng)沒(méi)有抓到嫌疑犯，最后卻發(fā)現(xiàn)只是解救了一具垂死的干尸一般的“尸體”。這一段的攝影中導(dǎo)演采用了極不穩(wěn)定的跟蹤運(yùn)動(dòng)拍攝，更能在視覺(jué)上營(yíng)造那種混亂緊張的氣氛，再加上音樂(lè)的烘托和漂浮在空中的塵埃以及灰暗沉重的色調(diào)使得整個(gè)氣氛壓抑到了極致。

警察們進(jìn)入犯罪現(xiàn)場(chǎng)，開(kāi)始搜尋證據(jù)，我們看到被害人的“尸體”到處都是紅色的膿瘡，皮膚皺化，身體呈現(xiàn)黑紫色，泛著血絲，身上被扎滿了針管，還被砍下一只手用來(lái)制作指紋。當(dāng)所有人都認(rèn)為被害人已經(jīng)死亡的時(shí)候，觀眾的緊張和恐懼也隨著慢慢放松下來(lái)。特警拿著手電筒在檢查尸體，鏡頭也慢慢移動(dòng)到了被害者的頭部，而就在此時(shí)，被害者突然咳嗽一聲，如同干尸的他在床上痛苦的掙扎，頓時(shí)旁邊的特警被嚇到在地，薩默賽特也隨之一震，米爾斯更是掏出了手槍?zhuān)腥说目謶忠策_(dá)到了極限，等人們反應(yīng)過(guò)來(lái)被害人還活著之后叫了救護(hù)車(chē)。這段場(chǎng)景在不斷增加人們心理壓力和不斷切換的視覺(jué)場(chǎng)景之中吊足了觀眾緊張的情緒和恐怖的心理。導(dǎo)演似乎跟所所有人都開(kāi)了個(gè)玩笑，在人們都認(rèn)為被害者死亡的時(shí)候，卻突然讓被害人活了過(guò)來(lái)，讓我們體驗(yàn)到了一種死人詐尸的場(chǎng)景，跟著心都提到了嗓子眼。在犯罪現(xiàn)場(chǎng)，正常的思維都是認(rèn)定被害人已經(jīng)死亡，而導(dǎo)演卻反其道而行之，讓死尸復(fù)活。犯罪電影中被害人死亡的固定情節(jié)讓人們漸漸的熟悉，而《七宗罪》卻打破了人們的思維常規(guī)，突破了觀眾目前的接受視野，由此讓人們對(duì)這個(gè)熟悉的場(chǎng)景產(chǎn)生了新的感覺(jué)，帶來(lái)了不一樣的審美效果。

驚悚片、犯罪片也不乏對(duì)犯罪場(chǎng)景的描述，無(wú)一例外被害人都是慘死，人們也見(jiàn)怪不怪，并逐漸麻木，“經(jīng)過(guò)數(shù)次感受過(guò)的事物，人們便開(kāi)始用認(rèn)知來(lái)接受：事物擺在我們面前，我們知道它，但對(duì)他卻視而不見(jiàn)?！盵2]對(duì)于熟悉的事物，我們的知覺(jué)早就習(xí)慣了機(jī)械的感知，而《七宗罪》對(duì)于維克多蠟像一般的“尸體”進(jìn)行了特寫(xiě)拍攝，再加上“還活著”時(shí)的他在床上遽然的翻滾，配合著突然增強(qiáng)的音樂(lè)氛圍，使得整個(gè)場(chǎng)景具有了一種駭人驚悚的藝術(shù)效果。這個(gè)恐怖場(chǎng)景打破以往電影犯罪現(xiàn)場(chǎng)的常規(guī)，突破觀眾接受的定勢(shì)，讓我們體驗(yàn)到了前所未有的恐懼之感，形成了驚顫的審美體驗(yàn)。陌生化相對(duì)于傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)，產(chǎn)生于獨(dú)特和變形，讓人們對(duì)平常的事物有新奇之感，從新奇中獲得新的審美體驗(yàn)?！镀咦谧铩返乃朗瑥?fù)活的場(chǎng)景讓人們從驚奇的恐懼中，得到超越習(xí)以為常的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，從而獲得了前所未有的審美體驗(yàn)。

影片《七宗罪》在場(chǎng)景的設(shè)置上的獨(dú)創(chuàng)性和創(chuàng)新性使得影片成為了影史上的犯罪嫌疑類(lèi)影片的經(jīng)典之作，影片上映后產(chǎn)生了很大的影響，被電影界評(píng)為史上最成功、最具有代表性的犯罪驚悚片之一，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇的“鬼才”在這個(gè)三個(gè)最具代表性的場(chǎng)面中發(fā)揮的淋漓盡致。縱觀影史，我們發(fā)現(xiàn)犯罪懸疑類(lèi)電影在場(chǎng)面上的制作都有相通之處，而《七宗罪》的導(dǎo)演卻別具匠心，別有一格，從各個(gè)感官以及心理上帶給觀眾絕佳的視聽(tīng)盛宴。什克洛夫斯基主張，藝術(shù)就是通過(guò)陌生化的方式使人們恢復(fù)對(duì)生活的原有體驗(yàn)，藝術(shù)就是打破“自動(dòng)化”，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇在影片《七宗罪》三個(gè)場(chǎng)景的設(shè)置中運(yùn)用的陌生化的手段打破了我們?cè)泄潭ㄋ季S，滿足了我們的審美需求，刷新了我們的審美體驗(yàn)，獲得了新的審美共鳴。

《七宗罪》的問(wèn)世，打破了好萊塢傳統(tǒng)電影的敘事框架、角色塑造和主題設(shè)定，有其獨(dú)特的審美韻味。本文用陌生化理論和對(duì)比的手法來(lái)分析解讀影片的陌生化的場(chǎng)景對(duì)電影制作有所啟迪，同時(shí)也帶給我們很多啟示。從中我們可以解讀出影片超高的藝術(shù)水準(zhǔn)和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值并從中吸收可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展有所啟示，讓西方電影技巧與中國(guó)電影藝術(shù)相結(jié)合，從而讓中國(guó)電影更能影響世界。此外電影運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)形式所展現(xiàn)的社會(huì)問(wèn)題也對(duì)我們當(dāng)今的社會(huì)有很大的訓(xùn)誡意義，影片驚悚背后所蘊(yùn)含的審美蘊(yùn)藉也跟我們的現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)，帶給我們深刻的反思和理性的思考。

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（作者單位：河北師范大學(xué)教師教育學(xué)院）