論新媒體時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)和發(fā)展

摘要：隨著新媒體的發(fā)展，影視剪輯技術(shù)日新月異。當(dāng)前，觀眾對于影視作品的需求越來越多樣化，要求也越來越高，因此影視剪輯需要不斷創(chuàng)新以滿足觀眾對精品影視的觀看需求。

關(guān)鍵詞：新媒體;影視剪輯;藝術(shù)

當(dāng)今社會(huì)，觀看電影、電視劇等影視作品已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠郑耙曌髌纺軌驇Ыo人們豐富的視聽體驗(yàn)，讓人們借助影像技術(shù)和虛擬技術(shù)足不出戶就能觀看大千世界。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，影視剪輯技術(shù)也登上了一個(gè)新的臺(tái)階，出現(xiàn)了越來越多精良的影視作品，剪輯技術(shù)作為影視制作的重要組成部分也越來越受到重視。

影視剪輯的定義

影視剪輯又被稱為“影剪”，是指將拍攝好或者錄制好的畫面和聲音，通過剪輯，重新對畫面以及聲音進(jìn)行組合和加工。在一部影視作品創(chuàng)作的前期，會(huì)根據(jù)編劇創(chuàng)作的劇本將文字內(nèi)容通過鏡頭復(fù)現(xiàn)，拍攝不同場景、不同人物以及不同時(shí)間段的畫面，再用后期剪輯組合的方式對前期拍攝的素材進(jìn)行加工，挑選有效的鏡頭，分近景、遠(yuǎn)景、中景等不同畫面，調(diào)整畫面的色彩、明暗度，最終把分散的一個(gè)個(gè)畫面組合成一個(gè)完整的、具有藝術(shù)性和主旨的作品。

新媒體時(shí)代下影視剪輯的現(xiàn)狀

影視剪輯呈現(xiàn)方式更加多樣

在大眾傳媒時(shí)期，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)尚未發(fā)展，影視作品的播放平臺(tái)一般為各大衛(wèi)視，觀眾只能通過電視機(jī)收看電視節(jié)目，因而對影視作品并無選擇權(quán)，這一時(shí)期影視剪輯的呈現(xiàn)方式較為單一。到了新媒體時(shí)代，隨著影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展，作品越來越多，觀眾的選擇權(quán)也越來越大，只有具備優(yōu)秀的創(chuàng)作水準(zhǔn)和高精度的制作水平，在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上都具有突出風(fēng)格和特色的影視作品才能受到觀眾的喜愛?；谶@一點(diǎn)，越來越多的影視節(jié)目都具備了更高的質(zhì)量，影視剪輯的表現(xiàn)形式也變得更加多樣化，具體表現(xiàn)在畫面更加自然、生動(dòng)、流暢，聲音更加真實(shí)、立體、動(dòng)人，聲音與畫面的匹配度更高，更能帶給觀眾奇妙的視聽體驗(yàn)，使觀眾獲得更高級的審美享受。

影視剪輯技術(shù)手段更加先進(jìn)

科技的進(jìn)步使各行各業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，以往需要人工操作的工作越來越多被機(jī)械或者高科技所取代。當(dāng)前，影視行業(yè)剪輯技術(shù)相較于上個(gè)世紀(jì)已煥然一新，傳統(tǒng)的剪輯是在類似于民間手工作坊的地方進(jìn)行的，不同于現(xiàn)在，影視作品的創(chuàng)意和構(gòu)思主要由編劇和導(dǎo)演完成，在過去，所有內(nèi)容都由剪輯師一人完成，通過技術(shù)將故事的內(nèi)容和情節(jié)拼接起來，重新組合，畫面的畫質(zhì)和清晰度受底片磨損程度的影響，影視作品最終的呈現(xiàn)效果都要取決于底片的復(fù)原效果。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和信息技術(shù)的普及和運(yùn)用，影視作品的創(chuàng)作和剪輯技術(shù)飛速發(fā)展，新媒體時(shí)代，采用先進(jìn)的設(shè)備和技術(shù)手段進(jìn)行后期剪輯是一個(gè)突出的特點(diǎn)。在摒棄了傳統(tǒng)的加工和剪輯方式之后，新的剪輯技術(shù)使作品中的人物形象更加鮮活生動(dòng)、具有生命力，還大幅度提升了剪輯的工作效率，不需要一幀一幀地對畫面進(jìn)行調(diào)整，因而影視剪輯工作者可以花費(fèi)更多的時(shí)間對作品進(jìn)行打磨，不斷優(yōu)化作品的質(zhì)量。

影視剪輯工作理念更加專業(yè)

在影視作品的前期制作環(huán)節(jié)，編劇以及導(dǎo)演會(huì)根據(jù)自身的理解和感悟，對作品的主旨或者內(nèi)涵進(jìn)行突出強(qiáng)調(diào)，具有較強(qiáng)的主觀性。與前期制作不同的是，后期制作更強(qiáng)調(diào)對已有素材的加工和完善，不要求獨(dú)具創(chuàng)新或者二次創(chuàng)作，僅需要站在客觀真實(shí)的角度，對劇本內(nèi)容進(jìn)行還原和詮釋，突出劇作所要表達(dá)的主題和內(nèi)容。因此，剪輯師的個(gè)人意愿要與導(dǎo)演以及編劇等制作團(tuán)隊(duì)的想法保持高度一致，只有這樣，在剪輯的過程中才能選擇出能夠表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)、彰顯劇情走向、豐富作品內(nèi)涵的畫面，保證整部作品的質(zhì)量。如果剪輯師對影視劇作沒有足夠的研究和理解，在剪輯的過程中對畫面不經(jīng)篩選，或者刪除一些對劇情走向具有關(guān)鍵意義的片段，會(huì)使作品內(nèi)容出現(xiàn)嚴(yán)重的割裂，容易讓觀眾感覺“跳戲”。因此，剪輯師們應(yīng)當(dāng)保證每一個(gè)關(guān)鍵的劇情都有相對應(yīng)的畫面呈現(xiàn)以及合乎場景的配樂，充分調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，使觀眾在觀看影視作品的過程中猶如身臨其境。一個(gè)好的影視作品必然能帶給觀眾沉浸式的觀看體驗(yàn)，讓觀眾深入劇情。

新媒體時(shí)代對影視剪輯的新要求

任何類型的影視節(jié)目要想吸引更多的關(guān)注，收獲更高的播放量和觀看率，得到廣大觀眾的喜愛，需要在各個(gè)方面尋求突破，找到創(chuàng)新點(diǎn)，不斷融入新的元素，使影視節(jié)目具有時(shí)代性和經(jīng)典意義，節(jié)目的創(chuàng)作既要突顯出節(jié)目的風(fēng)格，又要考慮到觀眾的現(xiàn)實(shí)需求。比如經(jīng)典綜藝類節(jié)目《快樂大本營》播出多年，其剪輯風(fēng)格也隨著時(shí)代變化而變化，音效和背景音樂更加歡快活潑，花體字運(yùn)用頻率更高，還加入了許多有趣的表情包，使剪輯出的畫面更加生動(dòng)活潑、富有新意。

在一檔影視作品播出了較長時(shí)間之后，更需要通過剪輯添加更多創(chuàng)意元素，以此來調(diào)動(dòng)觀眾繼續(xù)收看的熱情，保持影視作品的活力和創(chuàng)造力。當(dāng)前，很多影視作品會(huì)融入網(wǎng)絡(luò)元素來提升節(jié)目整體的創(chuàng)意性，比如在旁白、字幕或者畫外音加入一些網(wǎng)絡(luò)熱梗，使影視劇內(nèi)容更加豐富，拉近與觀眾的距離，借鑒不同新媒體平臺(tái)上發(fā)布的內(nèi)容，使影視作品的風(fēng)格、主題和形象更加多元化，給觀眾帶來更加豐富、立體的視聽體驗(yàn)。

需要完善剪輯的細(xì)節(jié)處理

隨著影視劇行業(yè)的不斷發(fā)展，各種各樣的影視節(jié)目層出不窮，影視節(jié)目無論是數(shù)量還是質(zhì)量都獲得了質(zhì)的飛躍。在各種影視劇和影視節(jié)目不斷加快競爭的同時(shí)，它們之間的差距也在不斷縮小，出現(xiàn)了疲軟狀態(tài)，這也對影視行業(yè)的剪輯師們提出了更高的要求。

影視剪輯需要從一些微小的細(xì)節(jié)出發(fā)，不斷對影視內(nèi)容進(jìn)行加工和打磨，使最終的效果更加精美，用流暢的畫面銜接、應(yīng)景的音效和配音、超高匹配度的聲畫結(jié)合來打動(dòng)人心，帶給觀眾更高標(biāo)準(zhǔn)的審美體驗(yàn)，在一眾影視作品中脫穎而出。剪輯的細(xì)節(jié)處理對于任何一部質(zhì)量上乘的影視節(jié)目來說都是非常關(guān)鍵的因素。反之，制作粗糙、聲畫不匹配、畫面銜接度不夠流暢的劇作大概率會(huì)受到觀眾的冷眼相待。比如前兩年被廣大觀眾遣責(zé)的“抗日神劇”，除了內(nèi)容和情節(jié)設(shè)置的漏洞之外，剪輯的混亂感也是觀眾不滿意的主要原因。在很多情節(jié)處理上慣用夸張的音效，結(jié)合一群人的打斗場面，使聲畫體驗(yàn)過于荒誕，無法體現(xiàn)戰(zhàn)爭的悲慘，使戰(zhàn)亂看起來更像一場人為的鬧劇。由此可見，優(yōu)秀的劇本加上良好的演繹只是一部影視劇成功的第一步，好的制作水平和剪輯水平才能夠保證影視作品的呈現(xiàn)效果。

需要以受眾的需求為導(dǎo)向

如今，在新媒體時(shí)代背景下，技術(shù)的運(yùn)用使剪輯手段煥然一新，提升了影視節(jié)目的藝術(shù)效果和整體質(zhì)量，很大程度上滿足了受眾觀看影視節(jié)目的需求。當(dāng)今，由于經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也越來越快，逐漸養(yǎng)成了“碎片化閱讀”“快餐式觀影”的生活習(xí)慣，人們的注意力被視為一種“稀缺資源”，不論是文字還是影視作品都需要能夠在短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾的眼球。這種態(tài)勢給影視剪輯行業(yè)帶來了更大的挑戰(zhàn)，影視作品的內(nèi)容和價(jià)值傳遞只是衡量該作品綜合評價(jià)的其中一個(gè)指標(biāo)，剪輯技術(shù)的運(yùn)用也成為評判影視作品優(yōu)劣的關(guān)鍵。

受眾觀影習(xí)慣的改變一定程度上影響了影視節(jié)目的制作，一部想要獲得更高收視率的影視作品需要能夠在非常短的時(shí)間內(nèi)抓住受眾的注意力，因而剪輯節(jié)奏需要更加緊湊，要做到畫面切換自如、銜接流暢、聲畫結(jié)合緊密、細(xì)節(jié)上趨于完美，而不應(yīng)出現(xiàn)節(jié)奏拖沓、鏡頭混亂、音效運(yùn)用不當(dāng)?shù)葐栴}。2020年火爆一時(shí)的兩部網(wǎng)劇《沉默的真相》和《隱秘的角落》給影視剪輯領(lǐng)域提供了良好的范本，這兩部網(wǎng)劇不論是情節(jié)發(fā)展還是剪輯節(jié)奏都保持了較高的水準(zhǔn)，在鏡頭語言和聲畫結(jié)合方面十分自然流暢，尤其是轉(zhuǎn)場切換讓觀眾大呼驚奇，有許多網(wǎng)友在評論區(qū)表示“畫面切換太自然了，給剪輯師點(diǎn)贊”。這兩部網(wǎng)劇的成功足以證實(shí)影視剪輯對觀眾觀看體驗(yàn)以及作品本身評價(jià)的重要性，影視剪輯應(yīng)當(dāng)結(jié)合當(dāng)下觀眾的觀影習(xí)慣和觀影需求，力求精細(xì)化打磨，使優(yōu)秀的影視內(nèi)容在精良的剪輯技術(shù)的包裝下變得深入人心。

新媒體時(shí)代影視剪輯的發(fā)展思路

強(qiáng)化畫面剪輯技術(shù)

新媒體時(shí)代，要求電視節(jié)目在剪輯部分更加突出主題和價(jià)值觀導(dǎo)向，不同的影視劇由于類型和題材的多樣化，文化內(nèi)核和精神內(nèi)核大相徑庭，因而剪輯師需要根據(jù)影視劇自身的定位和故事的演繹過程對各種鏡頭畫面進(jìn)行挑選，選擇最能表情達(dá)意、傳遞主旨和思想的畫面，保證影視劇前期策劃和后期呈現(xiàn)的高度和諧和統(tǒng)一。此外，為了保證影視劇更能打動(dòng)觀眾，具有更高的吸引力，剪輯師需要挑選一些側(cè)寫畫面來保證影視劇中人物的豐富性和立體性，從側(cè)面描寫的角度傳遞人物的思想和情感，可以借用他者的觀點(diǎn)描畫主角的內(nèi)心，盡可能地少采用內(nèi)心獨(dú)白，用多方面展示的方式來呈現(xiàn)人物的形象，保證人物與畫面之間的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。剪輯師還要注意考慮畫面局部與整體之間的關(guān)系，通過遠(yuǎn)景和近景的適時(shí)切換，對不同場景近景、遠(yuǎn)景的調(diào)度，使故事更加具有層次感，滿足觀眾的審美需求，以不同的情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，作為剪輯的銜接點(diǎn)，保證畫面的連貫度和流暢性。

運(yùn)用聲音剪輯技巧

對于影視節(jié)目而言，聲音是一個(gè)節(jié)目的靈魂，后期制作和剪輯工作者需要對配音、音樂、音效等方面引起重視，需要掌握系統(tǒng)的方法和技巧，對視頻音樂效果方面進(jìn)行精良的加工。新媒體時(shí)代，隨著技術(shù)的進(jìn)步，影視工作者可以利用新媒體手段對音樂進(jìn)行科學(xué)處理，保證音樂在影視節(jié)目中的流暢性、連貫性和匹配度，一方面可以提升整個(gè)電影或電視節(jié)目的質(zhì)感，烘托出需要營造藝術(shù)的氛圍，另一方面可以帶給觀眾更好的視聽體驗(yàn)。比如，深受年輕人喜愛的綜藝節(jié)目《奇葩說》在每期節(jié)目開始之前都會(huì)播放一段非常具有節(jié)目風(fēng)格的歡快的音樂，每當(dāng)觀眾聽到這段音樂，也就意味著《奇葩說》正片即將開始，能夠在短短的幾十秒內(nèi)抓住觀眾的眼球，拉近節(jié)目與觀眾之間的距離，同時(shí)成為《奇葩說》所特有的一個(gè)標(biāo)志，強(qiáng)化了節(jié)目的獨(dú)有風(fēng)格和特性。

新媒體時(shí)代影視剪輯的核心價(jià)值

在過去，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)尚未發(fā)展，影視作品的播放平臺(tái)主要集中于電視，大部分觀眾只能通過電視機(jī)收看電視節(jié)目，觀眾的選擇權(quán)取決于電視臺(tái)的播放權(quán)，由于技術(shù)所限，影視作品的剪輯技術(shù)也比較落后，觀眾受制于播放平臺(tái)以及影視作品的數(shù)量，選擇權(quán)十分有限，不管影視作品質(zhì)量的優(yōu)劣，抑或剪輯手法的高超與否，觀眾都只能被動(dòng)地接收。

隨著時(shí)代的變化，影視行業(yè)的竟?fàn)幦找婕ち?，為了在競爭市場上拔得頭籌，許多影視制作單位之間會(huì)展開惡性競爭，爭奪觀眾的注意力資源。觀眾的注意力已經(jīng)成為影視作品市場評級的重要指標(biāo)，掌握了觀眾就掌握了市場，只有獲得觀眾的喜愛和支持，才能成為影視作品的翹楚?；诋?dāng)前的市場環(huán)境，資本的選擇主要在于影視作品的商業(yè)價(jià)值，因此許多影視類節(jié)目為了取得良好的經(jīng)濟(jì)效益，會(huì)選擇迎合大部分觀眾的需求，但這種方式帶來的風(fēng)險(xiǎn)是作品的低俗化和媚俗化傾向，表現(xiàn)在剪輯領(lǐng)域就是刻意地加入一些網(wǎng)絡(luò)流行音樂、使用夸張的音效、運(yùn)用“鬼畜”般的畫面切換來吸引觀眾的注意力，這種迎合市場化的影視剪輯手段或許能夠在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾，但卻無法為影視作品樹立良好的口碑。

在商業(yè)化的潮流之下，影視剪輯從業(yè)者不應(yīng)將影視作品僅視為一種商品，影視作品同樣具有傳遞情感和思想的作用。影視剪輯的過程兼具經(jīng)濟(jì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，既要考慮成本和效益的問題，也要考慮藝術(shù)性的問題。一部好的影視作品需要層層加工，精細(xì)打磨，因此影視剪輯技術(shù)的重要性不言而喻。在新媒體時(shí)代，剪輯技術(shù)不僅需要得到重視，還要根據(jù)受眾的需求而變化，只有這樣，制作出的影視作品才能讓觀眾看到誠意，才能兼具市場口碑和藝術(shù)價(jià)值。

在新時(shí)代的背景下，我國不斷加快建設(shè)文化強(qiáng)國的步伐，影視作品作為文化產(chǎn)品，在對外傳播方面具有重要作用，要想讓中國影視業(yè)在國標(biāo)上擁有更高的地位，提升中華文化的影響力，不能忽視影視作品中文化和情感的傳遞。因此在剪輯領(lǐng)域應(yīng)當(dāng)注意藝術(shù)性的發(fā)揮，引用美學(xué)理念，以文化傳播為目的，發(fā)揮影視作品的價(jià)值引領(lǐng)作用。

在新媒體的影響下，剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在形式的多樣化、剪輯技術(shù)的先進(jìn)以及剪輯理念的專業(yè)化上。隨著影視行業(yè)的發(fā)展，影視剪輯應(yīng)當(dāng)注意引入更多的創(chuàng)意元素，完善剪輯細(xì)節(jié)的處理，保證整個(gè)作品的觀感。當(dāng)前，影視剪輯的創(chuàng)新發(fā)展主要包括畫面剪輯技巧和聲音剪輯技巧的創(chuàng)新，給觀眾帶來全新的視聽體驗(yàn)。在影視行業(yè)市場競爭越來越激烈的現(xiàn)在，固然要考慮影視作品的商業(yè)性，但同時(shí)也不能忽視影視作品的文化內(nèi)涵，在剪輯方面應(yīng)當(dāng)注意藝術(shù)技巧的運(yùn)用，提升整部作品的質(zhì)感，使中國的文化更加具有打動(dòng)人心的魅力。

作者簡介：

徐小東（1976.10-），男，漢，籍貫：重慶市，本科，職稱：藝術(shù)類三級剪輯師，主要工作及研究方向：頻道整體視頻包裝策劃設(shè)計(jì)制作、影視后期包裝制作及新媒體視頻制作。

【作者單位：重慶廣播電視集團(tuán)（總臺(tái)）】