風(fēng)景入畫 如臨其境

鷂 子

《青山積翠》 楊谷城/作

于山水間找尋畫作的靈魂，不是一時(shí)半會兒就會動意的，而恰恰是在這次觀看了楊谷城先生的山水畫作后才又一次要把這一行動落地的。

有一種貪婪叫作念念不忘，看楊谷城先生的畫作，你會自然而然地被畫作中精美的布局和翔實(shí)的描繪所折服，勾魂攝魄，沉醉其中而不能自拔。我想，這種雄厚的畫作功底沒有十年八載是無論如何也練不成的吧。靜聽鳥鳴花語，細(xì)品流水潺潺，遠(yuǎn)觀亭臺樓榭，近看行人如織，絕美的畫面上不僅僅有這些具體的內(nèi)容，還有許多言有盡而意無窮的留白給我們太多的遐想空間。諸如作品《源遠(yuǎn)流長》，僅有的幾間草房和稀疏的樹木，給人蕭條景象的同時(shí)，又讓人感到生活的靜謐和安寧，流水不因人煙稀少而靜止，村莊卻因炊煙裊裊而熱鬧，這在藝術(shù)的表達(dá)上有著以小見大、開門見山的渲染作用。通過側(cè)面描繪，把一幅生機(jī)勃勃的村景展現(xiàn)在我們面前。

而在《云水禪心》中，云霧縈繞和河水湍急是這幅畫作的主旋律，一望無際的白云，裝扮著巍峨的崇山峻嶺，云水相間之處，除了山之外，分不清哪是云哪是水，只覺得如墜仙境一般，看山是山，看水是水，或一兩棵小樹在雄關(guān)險(xiǎn)隘頑強(qiáng)地活著，星羅棋布的山峰給整幅畫作增色不少，暗礁險(xiǎn)灘被奔流而下的河水沖擊得千瘡百孔，岸上，拾級而上不出百米便是自己的居所，人與自然親近，與自然和諧相處的情狀躍然而出。

楊谷城在山水畫作的世界馳騁，每一幅作品都傾注了他大量的精力，從構(gòu)思布局到用墨著色的深淺厚薄都精心謀劃，山水畫在楊谷城的侍弄下有了新的生命和承載。偶爾，也會在畫作中見到一些小小的帆船，這是生命的痕跡，和岸上或隱或現(xiàn)的房子有異曲同工之妙。山峰縱然陡峭，崖上還倔強(qiáng)地生長著一兩株稀疏得葉子都能數(shù)清的樹。蒼翠的青苔把青色的山活生生地打扮成綠色的山，山的綠或許還與森林覆蓋率有關(guān)，但見畫面上的樹木簇?fù)碓谝黄稹?/p>

在楊谷城的畫作中，你經(jīng)?？梢詳?shù)清樹木的多寡、樹木的年輪，讓你有時(shí)候又分不清是你在畫中還是畫中有你，這樣的創(chuàng)作手法在純粹的國畫創(chuàng)作中少之又少，卻能看到一個(gè)整體的全景效果。

不同的山水畫創(chuàng)作，不同的人處理的技法和形成的作品也會不同。像楊谷城這樣用心為百姓創(chuàng)作滿意畫作的藝術(shù)家，我們理應(yīng)為其鼓掌，還要在實(shí)踐中摸索其畫作的精美之處。

楊谷城山水畫作的靈魂表現(xiàn)為“風(fēng)景入畫，如臨其境”。山川秀美與大自然的親密接觸讓我對楊谷城山水畫作有了全面系統(tǒng)的認(rèn)識，對其日后創(chuàng)作更多精美的畫作有了新的期待。

《岸上人家》 楊谷城/作

《林靜藏?zé)煛?楊谷城/作