媒介時(shí)代我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展淺析

張媛媛 李昭瑩 吳盼盼

摘要：隨著數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用和數(shù)字媒體的出現(xiàn)，世界動(dòng)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。同時(shí)，現(xiàn)代動(dòng)漫在中國(guó)的發(fā)展相對(duì)停滯不前。我們不僅在盲目學(xué)習(xí)和發(fā)展的問(wèn)題領(lǐng)域有數(shù)字3d動(dòng)畫(huà)，也缺乏具體把握新興數(shù)字媒體的特點(diǎn)，如何將傳統(tǒng)媒體形式和數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的性能結(jié)合起來(lái)非常重要和緊迫。

關(guān)鍵字：數(shù)字媒介;3D動(dòng)畫(huà);混合

中圖分類(lèi)號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

引言

數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用和數(shù)字動(dòng)畫(huà)的大發(fā)展打破了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作的觀念和模式，世界動(dòng)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)入了新的時(shí)期。從媒體的角度來(lái)看，動(dòng)畫(huà)本身是具有多種媒體內(nèi)容的媒體載體。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用和數(shù)字媒體的出現(xiàn)，實(shí)際上豐富了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的媒體形式，結(jié)合傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)制作媒體，增加了動(dòng)畫(huà)和內(nèi)部信息的結(jié)合方式。并在此背景下，分析中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的現(xiàn)狀和未來(lái)的挑戰(zhàn)。

一、綜合媒體時(shí)代動(dòng)畫(huà)多媒體發(fā)展的必要性

近年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展缺乏優(yōu)秀的作品，在單一媒體形式的制作中多媒體的混合應(yīng)用不足是一個(gè)很大的問(wèn)題。相反，近年來(lái)，世界動(dòng)畫(huà)界優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品不僅在數(shù)字技術(shù)作品中起到了應(yīng)用作用，動(dòng)畫(huà)多媒體的創(chuàng)作模式也被廣泛應(yīng)用。以2009年美國(guó)圣丹斯電影節(jié)開(kāi)幕電影《瑪麗與麥克斯》為例。這是粘土動(dòng)畫(huà)制作的阿達(dá)姆·埃利奧特，是本地澳大利亞的動(dòng)畫(huà)制作者。動(dòng)畫(huà)敘事由兩個(gè)部分組成：主觀視角敘事和第三視角再現(xiàn)。作者利用粘土材料和繪畫(huà)動(dòng)畫(huà)兩種不同的媒體表現(xiàn)形式，將整個(gè)動(dòng)畫(huà)混合在媒體中，保持了敘事的一致性。2007年多倫多電影節(jié)在世界上最好的動(dòng)畫(huà)短篇電影《火車(chē)?yán)锏呐恕分校娪安捎昧斯潭ㄈ伺嫉姆绞?，花式?xùn)練人偶的眼睛用演員的眼睛和人偶的身體配合進(jìn)行拍攝，最后采用后期技術(shù)進(jìn)行合成，最終呈現(xiàn)出生動(dòng)的人偶動(dòng)畫(huà)。彼得·羅夫是動(dòng)畫(huà)短篇電影《老人與?！返淖髡?，用不同的玻璃層描繪了人物和背景。他用光在玻璃上各拍了一幀，修正了玻璃的潤(rùn)濕水彩，拍攝了下一幀?？梢詣?chuàng)造性地解決傳統(tǒng)油畫(huà)紙動(dòng)畫(huà)問(wèn)題，使油畫(huà)色彩鮮艷，視覺(jué)效果強(qiáng)，完美地解釋動(dòng)畫(huà)圖像?；仡欀袊?guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的歷史，其實(shí)一些優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)也值得我們學(xué)習(xí)和思考。例如，中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫(huà)《豬八戒吃西瓜》色彩鮮艷，民間剪紙風(fēng)格濃厚。中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)《蝌蚪在找媽媽》采用了分級(jí)渲染和著色，并在宣紙上進(jìn)行了描繪。從中國(guó)動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀來(lái)看，我們沒(méi)有繼承老一輩動(dòng)畫(huà)的寶貴財(cái)富，在很大程度上，我們一直在被動(dòng)地模仿世界動(dòng)畫(huà)的泥潭里，尤其是近些年中國(guó)動(dòng)畫(huà)值得我們反省對(duì)數(shù)字3D動(dòng)畫(huà)的盲目學(xué)習(xí)和發(fā)展。

二、盲目發(fā)展

數(shù)字3D動(dòng)畫(huà)無(wú)視了對(duì)數(shù)字媒體特性的把握。自1990年代數(shù)字3D動(dòng)畫(huà)問(wèn)世發(fā)展以來(lái)，主導(dǎo)美國(guó)商業(yè)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的數(shù)字動(dòng)畫(huà)的發(fā)展在世界范圍內(nèi)掀起了熱潮。數(shù)字媒體可以是隱藏的或明確的。在動(dòng)畫(huà)中，無(wú)形的數(shù)字媒體與普通動(dòng)畫(huà)混合。在人偶動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，數(shù)字媒體分別用造型和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)。結(jié)合木偶動(dòng)畫(huà)和手繪動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，制作出新的動(dòng)畫(huà)品種（數(shù)字三維動(dòng)畫(huà)），總之，數(shù)字媒體具有寄生、模擬、播放的特性。回顧我國(guó)數(shù)字三維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，在技術(shù)水平、制作效率、圖像設(shè)置、藝術(shù)風(fēng)格等方面沒(méi)有達(dá)到世界領(lǐng)先水平。像《魔比斯環(huán)》這樣的動(dòng)畫(huà)電影也很少會(huì)陷入尷尬的狀況。另一方面，使用數(shù)字技術(shù)的傳統(tǒng)媒體動(dòng)畫(huà)模擬的發(fā)展和研究基本上被忽視。利用數(shù)字媒體寄生和模擬特性開(kāi)發(fā)的“數(shù)字”傳統(tǒng)媒體動(dòng)畫(huà)在圖像表現(xiàn)形式上具有自然媒體材料的特征。同時(shí)，采用數(shù)字技術(shù)采用動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)控制和合成，這可以簡(jiǎn)單減少所需的巨大工作量和復(fù)雜性，是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)，例如從追求的準(zhǔn)確性角度來(lái)看，比例和運(yùn)動(dòng)規(guī)律圖像效果不僅不能失去傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)媒體的表現(xiàn)力，而且還增加了電影語(yǔ)言的表現(xiàn)，大大提高了制作效率。動(dòng)畫(huà)《惡童》采用實(shí)物復(fù)制的制作方法，完成了真實(shí)而細(xì)膩的場(chǎng)景設(shè)定。另外，使用微妙的廣角變形來(lái)表現(xiàn)夸張變形的手繪風(fēng)格。顏色的設(shè)定有很強(qiáng)的對(duì)比度，運(yùn)用色塊和涂鴉裝飾可以很好地襯托故事的背景和氣氛。數(shù)字媒體和數(shù)字技術(shù)在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的發(fā)展和應(yīng)用。根據(jù)數(shù)字技術(shù)的制作方法，現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)完全脫離了利用電影的“透明”特性記錄和復(fù)制真實(shí)物體的制作方法，取而代之的是數(shù)字三維建模和模擬攝像記錄技術(shù)。雖然也有人反對(duì)將數(shù)字技術(shù)稱(chēng)為傳統(tǒng)圖像媒體的“死刑犯”，但不能否認(rèn)數(shù)字媒體已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代的象征。

結(jié)束語(yǔ)

從世界媒體發(fā)展的現(xiàn)狀來(lái)看，數(shù)字媒體的主導(dǎo)地位已經(jīng)不可動(dòng)搖。傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)和電影等圖像媒體，不知什么時(shí)候變成了數(shù)字媒體的內(nèi)容和信息。數(shù)字媒體作為載體，很好地結(jié)合傳統(tǒng)圖像媒體的運(yùn)營(yíng)形式和規(guī)律，插入不同的領(lǐng)域，豐富地改變了傳統(tǒng)的單一媒體形式。作為現(xiàn)代中國(guó)的動(dòng)畫(huà)師，我們不僅探索動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的創(chuàng)新媒體的混合和播放，還研究了媒體的形式和內(nèi)部運(yùn)動(dòng)規(guī)律，識(shí)別了媒體發(fā)展的本質(zhì)為了更好地發(fā)展現(xiàn)代中國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造力和創(chuàng)新，必須從“媒體”的角度進(jìn)行研究。

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