郎世寧油畫《清乾隆平定回疆師旋郊勞圖》小記

撰文=戴立強(qiáng)（遼寧省博物館）

內(nèi)容提要：遼寧省博物館所藏油畫《平定回疆師旋郊勞圖》（又名《凱宴成功諸將士圖》），是組畫《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》（又名《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》）之一，也是同名銅版畫的底稿。是應(yīng)乾隆皇帝之命，為紀(jì)念維護(hù)國家統(tǒng)一和平定西域叛亂而創(chuàng)作的。作者是郎世寧。是16 幅油畫底稿中僅存的。其流傳過程與末代皇帝溥儀有關(guān)。

一、內(nèi)容與創(chuàng)作背景

遼寧省博物館收藏有《清乾隆平定回疆師旋郊勞圖》（又名《凱宴成功諸將士圖》，詳后）油畫一幅，縱70.3 厘米，橫92.7 厘米，描繪乾隆皇帝（弘歷）于乾隆二十六年（1761）正月，在修葺一新的西苑紫光閣外，為西征凱旋將士們舉行慶功宴的場景。將士與被邀請(qǐng)的滿、蒙、回王公貴族分列兩旁，跪迎乘坐肩輿而來的乾隆皇帝，場面隆重而熱烈。畫面右上方為隔開北海中海連接?xùn)|西的金鏊玉蝀橋，遠(yuǎn)處可見瓊島上的白塔。

畫右上方粘貼一紙箋，墨筆楷書“高宗純皇帝（乾?。┢蕉ɑ亟畮熜紕趫D”，畫下方也粘貼一紙箋，楷書“臣吳道镕、溫肅、朱汝珍、汪兆鏞、張學(xué)華、桂坫、蘇志綱、賴際熙、鄧本逵、鄧善麟、潘元耀、陳念典、李淵碩、王頌清、盧宗璜、陳棠、岑兆徵、陳曾琪、金湛霖、僧月溪恭進(jìn)”字樣（圖1）。

乾隆二十年（1755）春，清廷派班第、阿睦爾撒納、薩喇勒等率兵擊敗準(zhǔn)噶爾部達(dá)瓦齊后，進(jìn)抵伊犁，欲將厄魯特四部封為四汗，以分其力。阿睦爾撒納以總汗自處，專治西域。同年，弘歷命阿睦爾撒納赴熱河入覲，欲消患于未萌。阿睦爾撒納一再延遷，又于中途返塔爾巴哈臺(tái)，反清叛亂，率部圍殺駐伊犁的班第、鄂容安五百清兵。不久，清廷派兵平定叛亂。這兩場戰(zhàn)事前后歷時(shí)近五年，于乾隆二十四年（1759）冬平叛告成。

圖1 《凱宴成功諸將士圖》（油畫）

弘歷對(duì)維護(hù)邊疆的安定非常重視，“捷書至京師，既立碑太學(xué)，以告武成。復(fù)勒銘葉爾奇木、伊西洱庫爾淖兒，志其時(shí)地與事。”他不僅親自撰文和書寫《平定回部告成太學(xué)及勒銘三碑》，又命永瑆、永琰書寫此碑文各一卷。還命臣工錢維城繪《圣謨廣運(yùn)圖》（卷前錢氏“恭錄御制平定回部告成太學(xué)碑文”；現(xiàn)藏國家博物館），徐揚(yáng)繪《平定回部獻(xiàn)俘禮圖》（私人收藏；兩卷皆為《佚目》書畫）。又請(qǐng)當(dāng)時(shí)擔(dān)任清廷畫師的歐洲人郎世寧（6 幅）、王致誠（3 幅）、安德義（6 幅）、艾啟蒙（1 幅）等繪出組畫《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》（16 幅），并為其作序題詩，將得勝圖與有功將士畫像一同陳列于紫光閣內(nèi)。

這套銅版畫和底稿從構(gòu)圖上，乃至人物及風(fēng)景的描繪手法上，都充滿了濃郁的西歐繪畫風(fēng)格，可謂中西文化交流在繪畫方面的一個(gè)體現(xiàn)。

二、銅版畫的制作

為使大清業(yè)績彪炳史冊(cè)，弘揚(yáng)軍威國力，弘歷進(jìn)而諭令兩廣總督李侍堯負(fù)責(zé)將《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》油畫一組，送往歐洲制成銅版畫。600 多年前出現(xiàn)在歐洲的銅版畫，是以金屬銅版來刻出畫面并印制而成。

據(jù)朱誠如主編《清史圖典·乾隆朝》（紫禁城出版社2002 年1 月）一書，此事由廣東十三行出面，與法國印度公司訂立《法國印度公司與省港商人關(guān)于刻制銅版畫戰(zhàn)圖契約》（現(xiàn)藏法國國巴黎立圖書館），主要內(nèi)容是，將清軍平定準(zhǔn)噶爾、回部的“得勝戰(zhàn)圖”由法國方面刊刻成銅版。首批圖版刻成之后，于乾隆三十五年（1770）將所印之圖，連同底稿和銅版運(yùn)回廣東。

又據(jù)遼寧省博物館收藏的銅版畫《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》冊(cè)后傅恒、尹繼善、劉統(tǒng)勛等的跋文，此組圖“十有六幀，始于伊犁受降，訖于回部獻(xiàn)俘……幀端各系以（弘歷）御制詩……既裝潢成冊(cè)，親制序文”。

館藏這組銅版畫今存13 幅，每幅縱50.4 厘米，橫85.8 厘米，根據(jù)弘歷的詩題，可分別名之為“平定回部獻(xiàn)俘”“拔達(dá)山汗納款”“通古思魯克之戰(zhàn)”“霍斯庫魯克之戰(zhàn)”“阿爾楚爾之戰(zhàn)”“郊勞回部成功諸將士”“凱宴成功諸將士”等。

《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》雖描寫的是中國的一段史實(shí)，但其底稿作者是歐洲人郎世寧、王致誠等，銅版印制者是從未到過中國的法國宮廷良匠柯升、勒巴等人。因此這套銅版畫和底稿從構(gòu)圖上，乃至人物及風(fēng)景的描繪手法上，都充滿了濃郁的西歐繪畫風(fēng)格，可謂中西文化交流在繪畫方面的一個(gè)體現(xiàn)。

需要說明的是，此組“得勝圖”還有另一種宣紙?jiān)O(shè)色畫，以郎世寧等人的油畫為藍(lán)本，由丁觀鵬等人繪制。即《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》（中國第一歷史檔案、香港中文大學(xué)文物館合編，人民出版社2005 年）所記，“傳旨西洋人郎世寧等四人起得勝圖稿十六張，著丁觀鵬等五人用宣紙照原稿著色，畫十六張”（第29 冊(cè)515 頁，乾隆三十年五月如意館）?！妒汅爬m(xù)編》著錄，名為《平定伊犁回部戰(zhàn)圖》，每幅縱55.4 厘米，橫90.8 厘米，現(xiàn)藏故宮博物院（見故宮博物院編《石渠寶笈特展·編纂篇》，故宮出版社2015 年）。在藝術(shù)風(fēng)格上既有中國傳統(tǒng)技法，也有歐洲繪畫特點(diǎn)，可謂“中西合璧”。其中第16 幅是《凱宴成功諸將士圖》（圖3）。

圖1（油畫）、圖2（銅版畫）和圖3（紙本設(shè)色畫）在構(gòu)圖上大體一樣，而在技法上有很大不同。將圖1 和圖2 相對(duì)比，雖然兩圖在個(gè)別細(xì)節(jié)上，稍有差異，但仍不難看出前者正是后者的底稿，也可以看出銅版畫基本上忠實(shí)于原圖。

對(duì)頁 上圖：（圖2）《凱宴成功諸將士圖》（銅版畫）

下圖：（圖3）《凱宴成功諸將士圖》（紙本設(shè)色畫）

據(jù)筆者掌握的資料，以及臺(tái)灣學(xué)者馬雅貞《刻畫戰(zhàn)功：清朝帝國武功的文化建構(gòu)》（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2016 年9 月）一書中，有“雖然法國據(jù)以制作《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》的圖稿未存，難以確認(rèn)乾隆所要求的效果與成品的具體差異……”（頁202）之語判斷，此幅館藏油畫是16 幅中僅存的，彌足珍貴。

三、油畫的作者及畫名問題

此幅油畫上無畫家署款。據(jù)前引馬雅貞一書（頁296），銅版畫《凱宴成功諸將士圖》原作者是郎世寧，可知遼寧省博物館所藏油畫的作者為郎世寧。

據(jù)聶崇政《清朝宮廷銅版畫〈乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖〉》（《故宮博物院院刊》1989 年第4 期）一文，此銅版組畫全部完成運(yùn)抵中國時(shí)，參與起稿的郎世寧、王致誠二人已先后去世，未及見到成品。有些圖上因無文字貼簽，名稱不詳，故只能請(qǐng)艾啟蒙來辨認(rèn)注明。

又據(jù)聶文，此組畫第15 幅是《郊勞回部成功諸將士圖》（圖4），其畫面為：弘歷“在京郊以南的良鄉(xiāng)附近筑壇，壇上列旗，樂隊(duì)奏樂，弘歷由鹵簿大駕為前導(dǎo)，登壇拜天……”。第16 幅是《凱宴成功諸將士圖》（即圖2）。由此可推知，此油畫上所粘貼的畫名“平定回疆師旋郊勞圖”，系后來的“恭進(jìn)”者（詳下）因事件年代久遠(yuǎn)而誤記，其準(zhǔn)確畫名應(yīng)當(dāng)是《凱宴成功諸將士圖》。

四、流傳過程與溥儀有關(guān)

從這幅油畫底稿上的20 位“恭進(jìn)”者的閱歷中，或可推斷它的一段流傳經(jīng)過。

圖4：《郊勞回部成功諸將士圖》（銅版畫）

吳道镕（1852—1936），廣東番禺人，原名國鎮(zhèn)，字玉臣，號(hào)澹庵。光緒六年（1880）進(jìn)士，授編修，后以講學(xué)終其身。辛亥革命后，閉門著述。著有《屈翁山墓碑》等。

溫肅（？—1939），原名聯(lián)瑋，字毅夫，號(hào)檗庵等。廣東順德人，曾為溥儀帝師。1902 年中舉人。次年舉進(jìn)士，改翰林院庶吉士。后任國史館、實(shí)錄館協(xié)修官。民國成立后，游說各地效忠清室。1922 年后追隨溥儀，曾任“南書房行走”。1924年隨溥儀至天津張園，任“駐津備顧問”。1929年授聘到香港大學(xué)，教授哲學(xué)、文詞兩科。晚年因病告假歸鄉(xiāng)。謚文節(jié)。

朱汝珍（1870—1943），字玉堂，號(hào)聘三等，廣東清遠(yuǎn)人，書法家、學(xué)者。22 歲時(shí)考入廣雅書院，取列廣州府闈第一。光緒三十年（1904）末科榜眼，授翰林院編修。1922 年后追隨溥儀，亦曾任“南書房行走”。1924年到天津租界為溥儀找房子，選中張園。

汪兆鏞（1861—1939），字憬吾，廣東番禺人，畫家。著有《嶺南畫徵略》《稿本晉會(huì)要》等。

桂坫（1867—1958），字南屏，廣東南海人，文燦子。早年入讀廣雅書院和學(xué)海堂。1894 年舉進(jìn)士，入翰林院，授檢討，曾任國史館撰修官，浙江嚴(yán)州知府。1915 年任廣東通志館總纂，先后參加纂修《南?？h志》《廣東通志》等。著有《晉磚宋瓦實(shí)類稿》《科學(xué)韻語》《說文簡易釋例》等。

賴際熙（1865—1937），字煥文，號(hào)荔坨，廣東增城人。早年就讀于廣州廣雅書院。清光緒十五年（1889）中舉人。二十九年（1903）年，在中國歷史上最后一次的科舉考試中，中進(jìn)士，授翰林院編修，后任國史館總纂。1913 年任香港大學(xué)中文總教習(xí)兼教授。1915年曾參與纂修《廣東通志》，后與陳念典等總纂 《增城縣志》。編有 《清史大臣傳》《荔坨文存》等。

據(jù)溥儀《我的前半生》（群眾出版社1978 年2 月）一書記載，1934 年3 月1 日，溥儀在長春“登極”時(shí)，溫肅、朱汝珍、汪兆鏞等人寄來祝賀的表章，以示“忠心”。

據(jù)溥儀《我的前半生》（群眾出版社1978年2月）一書記載，1934年3月1日，溥儀在長春“登極”時(shí)，溫肅、朱汝珍、汪兆鏞等人寄來祝賀的表章，以示“忠心”。

圖5 遼寧省博物館文物整理卡片

從以上資料可以看出，這些“恭進(jìn)”者多為留戀舊時(shí)風(fēng)光的廣東籍“遺老”。很可能是他們將保存在廣東的這幅銅版畫底稿送給溥儀，以表“忠敬之心”，將復(fù)辟的希望寄托在這位“末代皇帝”身上。其“恭進(jìn)”的時(shí)間很可能是溥儀1924年到天津之際，或是1934 年在長春“登極”之時(shí)，而前者的可能性更大一些。

與這幅油畫相關(guān)的一張文物整理卡片（圖5），填寫于1952 年9 月，距今已近70 年?！疤顚懭恕鄙蜓右?，“鑒定人”齊子如、楊仁愷、于世杰，“復(fù)核人”孫齊賢（女），“負(fù)責(zé)人”李致琴（女），都是為博物館事業(yè)做出過貢獻(xiàn)的老一代文博工作者。文物卡片“來源”一欄中標(biāo)注“原藏”，包含兩種情況，一是指東北博物館（1959 年改稱遼寧省博物館）的前身，偽滿“國立博物館奉天分館”或國民黨“國立沈陽博物院籌備委員會(huì)古物館”所藏。二是指1949 年7 月東北博物館成立后至1952 年6 月文物整理之前從各地征集或上級(jí)調(diào)撥的藏品。由于資料的缺失，尚難確認(rèn)屬于哪一種情況。

應(yīng)該指出的是，這幅清宮舊藏的油畫，雖不見于《佚目》，但與溥儀有關(guān)，如同前述錢維城《圣謨廣運(yùn)圖》和徐揚(yáng)《平定回部獻(xiàn)俘禮圖》一樣，宜以《佚目》書畫視之。