現(xiàn)代水墨人物藝術(shù)語言的多樣性分析

王晨瑜

摘要：現(xiàn)代水墨人物藝術(shù)語言發(fā)生了非常大的變化，呈現(xiàn)出多樣性和時代性的特點，現(xiàn)代水墨人物在題材上包含現(xiàn)實題材、民族題材、戲曲題材和都市題材，在造型上既有追求古意的造型表達方式，也有追求寫實的造型方式，在筆墨上出現(xiàn)了寫實性和抽象性的筆墨語言，其中，最具有創(chuàng)新性和時代性的就是寫實水墨人物和都市水墨人物。

關(guān)鍵詞：水墨人物;藝術(shù)語言;多樣性

前言：現(xiàn)代藝術(shù)家普遍學(xué)習過西方繪畫技法，對造型和色彩有著獨特的見解，現(xiàn)代藝術(shù)家更關(guān)注現(xiàn)實問題，關(guān)注人們的生活、精神和情感，這些變化體現(xiàn)在水墨人物作品上，形成了寫實水墨人物和都市水墨人物，現(xiàn)代水墨人物的藝術(shù)語言越來越豐富，作品內(nèi)容、技巧和風格也越來越多元，藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)水墨人物的基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新，使水墨人物作品具有更強的表現(xiàn)力。

一、現(xiàn)代水墨人物題材、造型和筆墨的多樣性

（一）題材的多樣性

藝術(shù)家最先考慮的就是水墨人物作品的題材，現(xiàn)代水墨人物包括四種題材，第一種題材是現(xiàn)實題材，現(xiàn)實題材的水墨人物畫有著鮮明的主題和獨具特色的藝術(shù)語言形式。藝術(shù)家會根據(jù)社會生活和現(xiàn)實問題進行創(chuàng)作，用獨特的水墨語言反應(yīng)現(xiàn)實問題。具有代表性的現(xiàn)實題材水墨人物作品主要有徐悲鴻的《巴人汲水》、蔣兆和的《賣小吃的老人》、方增先的《粒粒皆辛苦》，藝術(shù)家從底層人民的角度進行創(chuàng)作，反映出底層人民的辛苦。第二種題材是民族題材，藝術(shù)家對少數(shù)民族進行調(diào)研，觀察和體驗少數(shù)民族的生活，了解不同少數(shù)民族的風土人情和習俗，民族題材的水墨人物作品往往會反映少數(shù)民族的民風，作品中的人物身著少數(shù)民族的服飾，動作和場景也能夠體現(xiàn)出不同少數(shù)民族的特點，例如，根據(jù)新疆地區(qū)的少數(shù)民族人物進行創(chuàng)作時，往往會畫出載歌載舞的場景。藝術(shù)家對藝術(shù)語言和筆墨技法進行了創(chuàng)新，在人物造型的表達方式上進行了創(chuàng)新。第三種題材是戲曲題材，主要是戲曲表演中的人物，戲曲題材的水墨人物非常傳神和生動，具有雅拙、可愛的特點。第四種題材是都市題材，該題材反映了都市人的生活狀態(tài)和精神世界。

（二）造型的多樣性

現(xiàn)代水墨人物的造型更加多樣，從寫實的層面看，現(xiàn)代藝術(shù)家將西方的繪畫技法運用到了水墨人物的創(chuàng)作中，人物的身體姿態(tài)、肢體比例和五官更加精準，人物形象特征更加明顯，人物造型具有更強的表現(xiàn)力。從線性表達的層面看，藝術(shù)家借鑒了工筆白描的技法，融合了工筆和寫意，線條強調(diào)骨法用筆，用線條本身表現(xiàn)人物特征。從古意傳承的層面看，藝術(shù)家借鑒了傳統(tǒng)的造型和藝術(shù)語言形式，在寫實水墨人物和都市水墨人物之外，還有一部分追求古意的藝術(shù)家，傅抱石創(chuàng)作的《湘夫人圖》色調(diào)、構(gòu)圖、用色、造型都非常古樸，意境深遠。從水墨為上的層面看，藝術(shù)家更注重墨色的融合，這類作品具有較強的視覺沖擊力，呈現(xiàn)出獨特的美學(xué)觀念。

（三）筆墨的多樣性

現(xiàn)代水墨人物的筆墨語言也越來越多樣，除了傳統(tǒng)筆墨之外，還出現(xiàn)了寫實性的筆墨語言、抽象性的筆墨語言、多元化的筆墨語言。傳統(tǒng)筆墨非常注重筆法和墨法，如沒骨畫法和重彩畫法。寫實性的筆墨語言運用了傳統(tǒng)白描的畫法體現(xiàn)人物的形體結(jié)構(gòu)和動態(tài)特征。在抽象作品中，藝術(shù)家用對水墨人物進行了變形、分割與重組，畫面中的各個元素更加破碎，畫面構(gòu)成更加復(fù)雜。多元化的水墨人物作品中運用了不同的筆墨語言形式和繪畫技法，藝術(shù)家不再受傳統(tǒng)水墨人物畫的限制，從很多方面進行了創(chuàng)新，用其他筆代替毛筆，水墨人物的用色更加大膽。

二、現(xiàn)代水墨人物藝術(shù)語言的多樣性

（一）寫實水墨人物的藝術(shù)語言

西方藝術(shù)對現(xiàn)代水墨人物的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式產(chǎn)生了很大的影響，中國現(xiàn)代水墨人物畫呈現(xiàn)出強烈的寫實主義色彩，在這方面比較著名的藝術(shù)家主要有徐悲鴻，徐悲鴻首次將西方藝術(shù)中的寫實方法與用在中國畫中，具有代表性的藝術(shù)家還包括蔣兆和，兩者對水墨人物畫進行了創(chuàng)新，被人們稱為“徐蔣體系”。無論是水墨人物的創(chuàng)作還是水墨人物的風格，都體現(xiàn)出寫實的特點，藝術(shù)家在創(chuàng)作時越來越注重情感表達，雖然在筆墨上仍然采用傳統(tǒng)的方式，但是水墨人物畫的題材和內(nèi)容越來越多樣和豐富，強調(diào)繪畫對象的真情實感和現(xiàn)實生活狀態(tài)?，F(xiàn)代寫實水墨人物融合了多種藝術(shù)形成，形成了更加多樣化的藝術(shù)語言，在繼承傳統(tǒng)水墨人物筆墨情趣的基礎(chǔ)上，融入了寫實主義的造型特點，以極具個性的藝術(shù)語言形式體現(xiàn)人物的生活和思想情感。以徐悲鴻創(chuàng)作的《愚公移山》為例，畫面中的人物形象飽滿，運用了西方繪畫的透視原理處理畫面中的人物，使畫面中心正在勞動的人物更加明顯和具體，徐悲鴻用現(xiàn)實主義的表達方式體現(xiàn)出中國人民抗日的精神和決心[1]。

（二）都市水墨人物的藝術(shù)語言

現(xiàn)代都市水墨人物畫主要反映了都市人的現(xiàn)實生活和精神世界，如都市人的幸福、孤獨和焦慮等感受，在現(xiàn)代水墨人物畫的多樣化發(fā)展中呈現(xiàn)出強烈的時代性特征?，F(xiàn)代都市人的思想觀念和生活方式發(fā)生了非常大的變化，對文化領(lǐng)域和藝術(shù)領(lǐng)域帶來了非常大的影響，在水墨人物畫與都市人物的融合過程中，逐漸形成了現(xiàn)代都市審美。一方面，都市水墨人物在思想表達上更強調(diào)現(xiàn)實生活和真實情感，都市生活的節(jié)奏非?？?，都市人經(jīng)常會處于焦慮、迷茫、麻木的狀態(tài)中，如劉慶和的《城市迷惘》，都市人越來越渴望安靜、健康、自然的環(huán)境，如田黎明的《陽光下的少女》。另一方面，都市水墨人物的藝術(shù)語言融入了傳統(tǒng)文人畫的技巧，同時也對傳統(tǒng)的筆墨技巧進行了發(fā)展，藝術(shù)語言和表現(xiàn)技法越來越多樣，藝術(shù)家的都市水墨人物作品從各個角度表現(xiàn)出都市文化現(xiàn)象，具有極強的都市風格和都市色彩[2]。

結(jié)論：無論是寫實水墨人物還是都市水墨人物，都突破了傳統(tǒng)的水墨人物畫，現(xiàn)代水墨人物畫融合了西方藝術(shù)的繪畫技法和審美，同時還融合了時代特色，與現(xiàn)代人們多元化的審美相契合，形成了更具有時代性的現(xiàn)代水墨人物，現(xiàn)代水墨人物畫的藝術(shù)語言、表現(xiàn)形式、繪畫技巧越來越多元化和多樣化，使觀賞者形成了獨特的視覺感受。

參考文獻：

[1]楊明輝.現(xiàn)代水墨人物畫筆墨語言[J].藝海，2021（08）：71-73.

[2]鐘偉杰.現(xiàn)代水墨畫中人物形象的特點探析[J].美與時代（中），2020（12）：18-19.