大數(shù)據(jù)語境下的影片剪輯藝術(shù)探究

馬佳薇

【摘要】大數(shù)據(jù)語境下的影片剪輯藝術(shù)有著區(qū)別于以往傳統(tǒng)模式的新特征、新要求以及新內(nèi)涵，其中包括對于新的先進技術(shù)的適用與應(yīng)用，更佳藝術(shù)化的影片剪輯的表現(xiàn)形式以及將創(chuàng)新當(dāng)做成第一要務(wù)。接下來本文就根據(jù)此，去探究大數(shù)據(jù)語境下的影片剪輯藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】大數(shù)據(jù);影片剪輯;剪輯藝術(shù)

中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.05.070

隨著大數(shù)據(jù)時代的到來，我國各行各業(yè)都在數(shù)據(jù)應(yīng)用、適用的加持下得到了相應(yīng)的發(fā)展變革。同樣地在影視后期技術(shù)制作等方面也緊跟時代步伐，邁入了大數(shù)據(jù)語境下的“影視技術(shù)制作2.0時代”。

首先來說，影片剪輯顧名思義就是指利用各類軟件對已有的影片進行剪輯處理工作，這包括前期對于原始素材的把關(guān)篩選，而后依據(jù)整體編排思路、策劃方案等，對這些原始的聲畫素材進行一系列藝術(shù)化的編排處理，最后整合剪輯，最終呈現(xiàn)出符合整體編排思路、策劃方案等的效果來。我們受眾所觀看到的都是在經(jīng)過一系列的剪輯工作后所呈現(xiàn)出來的完整內(nèi)容作品，而在這個完整內(nèi)容的背后包含著很多碎片化的鏡頭內(nèi)容，這一般都是由于影片拍攝人員為加快工作進度以及方便為后期工作人員提供更多素材視角所為。那么在相應(yīng)的前期拍攝結(jié)束過后，我們的后期剪輯工作人員就要依據(jù)這些素材的內(nèi)容、特性等方面對素材進行相應(yīng)地藝術(shù)化整合、拼接，從而達到最終能夠呈現(xiàn)出符合整體編排思路、策劃方案等的效果來。尤其是在當(dāng)今大數(shù)據(jù)語境下，受眾對于影片內(nèi)容的要求早已從量過渡到質(zhì)，因此影片剪輯工作也要積極順應(yīng)當(dāng)下時代潮流，提升以及拓寬對于影片剪輯藝術(shù)的能力、思路，為廣大受眾呈現(xiàn)出更多、更好的影視內(nèi)容作品出來。

1. 大數(shù)據(jù)語境下的影片剪輯

上文中也提到過，隨著大數(shù)據(jù)時代的到來，“數(shù)據(jù)式”生活、生產(chǎn)方式已覆蓋、滲透至我們社會的方方面面，大數(shù)據(jù)不再是一個新鮮的詞匯概念，而是與我們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)的、看得見摸得著的事物。因此在影片的剪輯工作方面也要積極順應(yīng)大數(shù)據(jù)時代的發(fā)展思路，打破以往傳統(tǒng)模式的舊框架、舊束縛，擁抱新思路、新方式。那么既然要求新，就要從兩方面著手進行，首先是對于基數(shù)方面。這個方面是由于隨著大數(shù)據(jù)時代的到來人民群眾的生活狀況也得到了空前的改善，當(dāng)人民群眾的物質(zhì)需求得到極大滿足時就會更多的將需求轉(zhuǎn)投至精神層面，而觀賞電影、視頻、影片便是最為常見也是重要的一個手段。同時在大數(shù)據(jù)語境下，受眾對于影片的獲取早已不像之前那樣的單一化，只有通過電視、電影院這樣的渠道。人們多從移動端、短視頻等方面進行獲取。這也就導(dǎo)致了受眾基數(shù)的變大以及“分眾”化的加強，倒逼行業(yè)做出垂直化革新的同時也催生了大批從業(yè)人員加入，從而促進整個行業(yè)的良性發(fā)展，用當(dāng)下一個流行網(wǎng)絡(luò)語去形容那便是影視剪輯工作也因此變得“內(nèi)卷”起來。說完了基數(shù)方面，接下來是質(zhì)量方面，我們國家近些年一直在推行供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革政策，要求各行業(yè)的產(chǎn)出由過去的量過渡發(fā)展為質(zhì)，影視剪輯工作也是同理。尤其是當(dāng)下的受眾對于影片質(zhì)量的需求、要求越來越高，過去的簡單制作已經(jīng)完全滿足不了現(xiàn)在受眾的挑剔眼光，同時在當(dāng)下存在著資源分配不合理、創(chuàng)作人員素質(zhì)較低、技術(shù)水平不高等各種因素的影響，常常出現(xiàn)影片節(jié)目質(zhì)量較差等情況，難以滿足我國人民的實際需求。因此要在質(zhì)量上下好功夫，以滿足當(dāng)下受眾們的需求為導(dǎo)向。綜上，大數(shù)據(jù)語境下的影片剪輯要以當(dāng)下受眾基數(shù)以及內(nèi)容質(zhì)量為導(dǎo)向去發(fā)展變革方能取得良好效果。

2. 大數(shù)據(jù)語境下影片剪輯藝術(shù)的特征分析

2.1 先進技術(shù)的適用與應(yīng)用

大數(shù)據(jù)語境下有一個明顯的特征變革那就是各行各業(yè)對于先進技術(shù)的適用與應(yīng)用。影視剪輯工作行業(yè)同理，先進技術(shù)的其中又包括了各類型的軟件與硬件，這些新軟件與硬件的適用與應(yīng)用為影片剪輯工作的效率提升做出了極大貢獻，在降低相應(yīng)成本的同時提升了內(nèi)容質(zhì)量。首先從硬件方面來看，以往的影片剪輯工作可以說就是名義上的剪輯，將素材拼剪在一起，同時由于過去拍攝機器的限制，素材的呈現(xiàn)方式還是以底片的方式呈現(xiàn)，底片在暗房經(jīng)過沖洗后才可以成為能夠使用的剪輯素材，而后影片剪輯工作人員通過對這些底片的拼接，用膠帶粘貼等方式。讓整個要表達的內(nèi)容串聯(lián)起來構(gòu)成一個完整的內(nèi)容，進而呈現(xiàn)出相應(yīng)地想要的作品出來。這樣比較笨拙的剪輯方式主要還是因為受機器限制的緣故，既耗時又耗力，同時由于在沖洗的過程中可能會產(chǎn)生一些有損畫質(zhì)的情況出現(xiàn)，導(dǎo)致呈現(xiàn)出來的作品結(jié)果模糊、不清晰等時有發(fā)生。而因為絕大多數(shù)情況都如此受眾也只能默許接受。反觀在大數(shù)據(jù)語境下由于多媒體技術(shù)的發(fā)展，以及多種影音剪輯工具軟件的誕生，比如Adobe公司旗下的Adobe Premiere以及國產(chǎn)的繪聲繪影等，以往那種傳統(tǒng)既耗時又耗力的剪輯工作手法已被拋棄掉，轉(zhuǎn)而的是這些新技術(shù)成為主流，大大地提高了影視剪輯工作的工作效率。這樣可以帶來很多好處，比如在畫面的質(zhì)量上能極大地避免失真、模糊的情況發(fā)生，同時在剪輯的過程中可以隨時對已剪過的內(nèi)容進行回溯糾查，極大提升了影片剪輯內(nèi)容的質(zhì)量。同時在制作的過程也可以隨時隨地的進行保存，保存在本地或者云端，可以避免以往因素材在剪輯的過程中丟失或者損壞導(dǎo)致的一系列麻煩。而在影片剪輯藝術(shù)方面也可以使用各種濾鏡等加強剪輯內(nèi)容的藝術(shù)效果。因此從這個角度來看，大數(shù)據(jù)語境影片剪輯藝術(shù)下的發(fā)展將會吸納更多的年輕影片剪輯工作者的加入，并且大部分的高校新聞系相關(guān)專業(yè)都有對此進行相應(yīng)的課程制定推行，通過專業(yè)化的培訓(xùn)教育，學(xué)生們感興趣學(xué)，學(xué)校也有計劃地開展教學(xué)，雙管齊下，讓學(xué)生們一畢業(yè)就可以投入到相關(guān)的工作當(dāng)中去，為影視剪輯工作源源不斷地注入新鮮血液。我國因多種因素的制約在影視剪輯工作方面相較發(fā)達國家來說起步甚晚，因此對影片剪輯藝術(shù)的探究也還處在一個不甚成熟的階段，而在大數(shù)據(jù)語境下，相關(guān)數(shù)據(jù)內(nèi)容的海量化、多樣化可以為我們的相關(guān)研究工作人員提供無數(shù)個國內(nèi)外的樣本案例，同時對于一些反映社會受眾等的數(shù)據(jù)也都可以進行檢索，這就極大地促進了我國影片剪輯藝術(shù)的發(fā)展，通過對于大量數(shù)據(jù)樣本的整合分析，去探索、研究、發(fā)展。

2.2 影片剪輯藝術(shù)的表現(xiàn)形式

畫面是影片與觀眾之間能夠搭建起良好關(guān)系的橋梁，而觀眾也是通過畫面去獲取信息、去思考揣測制作人想要表達以及傳導(dǎo)出的意圖，進而去了解、把握整體內(nèi)容思路走向。說道影片的畫面，其也包含了許多類型，比如有表達內(nèi)容情節(jié)的、有表達人物特寫的、有表現(xiàn)畫面長江的、有表現(xiàn)整體色彩趨向的、有表現(xiàn)布景道具的以及音效、場景的過度轉(zhuǎn)換等等十分之多，而我們的影片剪輯藝術(shù)想要達到一個良好滿意的效果就要合理運用甚至活用這些畫面語言，讓整個故事內(nèi)容效果在畫面的銜接整合之下發(fā)揮至最佳，給觀眾帶去最直觀藝術(shù)體驗的同時也能夠讓觀眾進行深一層次的思考，思考并感受制作人想要傳遞而出的各類情緒效果，比如憤怒、恐懼、喜悅、悲傷等等。舉一個例子，在吳京主演的高票房動作電影《戰(zhàn)狼2》中，吳京多段“拳拳到肉”、“真刀真槍”的打斗場面就得需要后期的剪輯工作人員通過對多種素材的拼接運用從而讓畫面更為流暢、更具感染力。讓整個打斗的畫面過程很是順暢，還可以營造出相應(yīng)的緊張氣氛來，讓觀眾在觀影的同時也產(chǎn)生十分強烈的代入感，為電影中吳京的這些戲份捏一把汗，繼而在拔高了整體內(nèi)容作品的藝術(shù)感染力的同時也以這種振奮人心的風(fēng)格，去表達了深刻的思想內(nèi)涵和審美教育意義。這個例子也說明了只有把觀眾拖進到影片情景當(dāng)中，讓觀眾設(shè)身處地的為影片內(nèi)容產(chǎn)生代入感的情緒，繼而領(lǐng)會并把握整部作品想要傳達的意識形態(tài)，如果沒有這樣的代入感，觀眾看得不知所云不說整體也不會有多大的情感反響，而缺乏了觀眾的情感反響無論投入的資金再大場面再怎么宏觀也注定是一部失敗的作品。

2.3 創(chuàng)新是第一要務(wù)

我們的國家提倡創(chuàng)新，將創(chuàng)新作為發(fā)展的第一要務(wù)。這點在影片后期工作也不例外，尤其是對于整個后期工作人員來說，比如導(dǎo)演具有了創(chuàng)新思維可以打破以往的模式束縛去創(chuàng)作制作出符合新時達潮流的內(nèi)容作品出來，從而去吸引更多的觀眾觀影。還有在我們的影片剪輯工作人員方面則是要多去考究、揣測當(dāng)下受眾的觀影喜好需求，就比如現(xiàn)在的觀眾都普遍喜歡新潮的、新穎的內(nèi)容，那么影片剪輯工作人員在工作時就可以時刻以這個目標(biāo)為導(dǎo)向，剪輯制作出一些新鮮、具有感染力的畫面作品出來，去符合當(dāng)下受眾的藝術(shù)取向，吸引更多觀眾的注意力。

3. 大數(shù)據(jù)語境下影片剪輯藝術(shù)的發(fā)展之路

在我們國家，各行各業(yè)的發(fā)展都要以社會效益為導(dǎo)向，以服務(wù)人民群眾為目標(biāo)，影片剪輯也不例外，要將社會效益以及受眾的需求為導(dǎo)向發(fā)展。此外，影視行業(yè)的發(fā)展也需要產(chǎn)業(yè)化，而產(chǎn)業(yè)化便要求有資金的支持，這時就要以受眾需求為發(fā)展導(dǎo)向，以去收獲觀眾產(chǎn)生的注意力經(jīng)濟。同樣的影片剪輯工作也要以受眾需求為發(fā)展導(dǎo)向，不斷地去發(fā)展探索繼而去迎合觀眾的口味，這樣既能獲取良好的口碑又能取得觀眾產(chǎn)生的注意力經(jīng)濟。除去這個以外，隨著時代的不斷進步與發(fā)展科學(xué)技術(shù)的更新與應(yīng)用也可以極大地促進大數(shù)據(jù)語境下影片剪輯藝術(shù)的發(fā)展，比如近些年火熱的VR技術(shù)。VR（Virtual Reality），即虛擬現(xiàn)實技術(shù)，利用頭戴等交互式設(shè)備從而實現(xiàn)受眾與內(nèi)容的直觀化接觸，從而大大提高受眾的臨場感以及參與感。受眾樂意去接受擁抱這些新鮮事物，而作為影視工作人員的我們也為受眾去積極提供，這樣下去也為我國的整體影視大環(huán)境提供了良性循環(huán)發(fā)展。

傳統(tǒng)的影視剪輯工作大多都是以工作任務(wù)為導(dǎo)向，而少有去考慮創(chuàng)新等因素。反觀數(shù)據(jù)語境下影片剪輯要求我們擁抱藝術(shù)、擁抱創(chuàng)新，與藝術(shù)和創(chuàng)新深度交融。而我們作為影視剪輯工作者因此就要從自身的發(fā)展入手，不斷地去提升能力技術(shù)、提高創(chuàng)新思維、拔高藝術(shù)品位，同時大數(shù)據(jù)語境下我們的影視剪輯工作人員可以通過對于數(shù)據(jù)的把控和應(yīng)用去提高影片剪輯的效率以及藝術(shù)化的加強，從而為我們的人民群眾制作出真正優(yōu)質(zhì)的、喜聞樂見的作品出來。

4. 結(jié)語

大數(shù)據(jù)語境下的影片剪輯藝術(shù)有著對于先進技術(shù)的適用、藝術(shù)化的影片剪輯表現(xiàn)形式以及將創(chuàng)新當(dāng)作是第一要務(wù)的要求與特征，同時對于海量數(shù)據(jù)的應(yīng)用可以極大地去提高影片剪輯效率以及提升影片藝術(shù)化的呈現(xiàn)方式，此外關(guān)鍵的還有大數(shù)據(jù)語境下的影片剪輯更要我們?nèi)ヒ允鼙姷男枨鬄槌霭l(fā)點和工作導(dǎo)向，目的是為人民群眾制作剪輯出優(yōu)良影視作品的同時，推動我國影視行業(yè)的整體發(fā)展積極前行。

參考文獻：

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