媒介偏向理論視角下倍速播放現(xiàn)象分析

【摘要】近年來，媒介技術(shù)的發(fā)展催生了許多新的傳媒現(xiàn)象，倍速播放便是其一。本文從媒介偏向理論視角出發(fā)，分析倍速播放的媒介平臺(tái)特性，繼而得出時(shí)空偏向、內(nèi)容偏向、權(quán)力偏向三種媒介偏向在倍速播放中的體現(xiàn)。并從媒介偏向出發(fā)探析倍速播放興起的原因及倍速播放目前存在的問題。

【關(guān)鍵詞】媒介偏向理論;倍速播放;媒介現(xiàn)象

中圖分類號：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.05.034

1. 媒介偏向理論與倍速播放現(xiàn)象概述

“媒介偏向理論”是媒介環(huán)境學(xué)派的代表人物哈羅德.英尼斯提出的經(jīng)典傳播理論。該理論認(rèn)為，各種媒介因其物理性質(zhì)不同而具有不同的傳播偏向。從傳播媒介對知識文化在時(shí)空中的傳播產(chǎn)生的影響出發(fā)，英尼斯將媒介分為偏向時(shí)間的媒介和偏向空間的媒介。具體而言，偏向時(shí)間的媒介具有易于長久保存，但不易長途運(yùn)輸?shù)奶攸c(diǎn)。而偏向空間的媒介則具有保存性差，卻易于傳輸?shù)奶刭|(zhì)。具有不同偏向性的媒介在經(jīng)過長期的使用后，其特征對所應(yīng)用的文化也會(huì)產(chǎn)生影響?？偟膩碚f，媒介偏向理論可歸結(jié)為媒介、權(quán)力、制衡三個(gè)要素。這其中，媒介是形成傳播偏向的物質(zhì)基礎(chǔ)，權(quán)力是促成傳播偏向的動(dòng)力，也是偏向的實(shí)質(zhì)，而傳播的時(shí)空制衡則是帝國得以長期穩(wěn)定發(fā)展的關(guān)鍵。

倍速播放是依托于視頻快進(jìn)算法的更新與播放器的升級出現(xiàn)的一項(xiàng)視頻播放新增功能，用戶可以通過播放軟件的倍速功能控制視頻的播放速率。《新京報(bào)》的調(diào)查顯示，在18到40歲年齡段的受訪觀眾群里，平時(shí)使用倍速觀看視頻的接近七成。由此可見，倍速播放功能在人們?nèi)粘Ｉ钪袘?yīng)用的普遍性。作為一種新型媒介現(xiàn)象，它的使用價(jià)值在哪，又反映了當(dāng)代社會(huì)中的何種文化征候？鑒于倍速播放較大的影響力以及廣泛的適用性，本文選取其作為研究對象，探討倍速播放功能中存在的媒介偏向及其原因問題所在。

2. 媒介偏向在倍速播放中的體現(xiàn)

2.1 倍速播放中的時(shí)空偏向

早期人類對于時(shí)間的感知是依附于空間的，大家根據(jù)所在空間的明暗來感知時(shí)間的變化。時(shí)間這一概念真正開始從空間中分離始于機(jī)械表的出現(xiàn)。運(yùn)輸技術(shù)的發(fā)展，使這一概念從空間中徹底解放出來，可以說運(yùn)輸革命是一個(gè)“時(shí)間消滅空間”的過程。但20世紀(jì)末期的傳輸革命及電子媒介的出現(xiàn)，則恰好產(chǎn)生了與運(yùn)輸革命完全相反的影響。媒介技術(shù)的更新迭代使人們進(jìn)入了一個(gè)時(shí)空進(jìn)一步分離，且空間屬性不斷擴(kuò)大的時(shí)期。

倍速播放的空間偏向主要體現(xiàn)在以下三方面。其一，就倍速播放的應(yīng)用平臺(tái)而言，目前的視頻播放軟件依托互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)優(yōu)勢，可以突破地理空間的限制，實(shí)現(xiàn)視頻的遠(yuǎn)程分享，具有強(qiáng)交互性以及高傳播速率，因而其在空間偏向上是擴(kuò)張的。其二，就倍速播放的物質(zhì)載體手機(jī)而言，由于手機(jī)的便攜性，無論在何種場景下，都可以輕松傳輸所要分享的視頻內(nèi)容，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了觀看場景的多元化以及空間自由，因此，在空間偏向上也是擴(kuò)大的。其三，就倍速播放的內(nèi)容而言，今天網(wǎng)站的視頻其實(shí)就等同于數(shù)字化的電視?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，使得地球村的構(gòu)想被證實(shí)。視頻的內(nèi)容海量化、豐富化，世界各地的用戶都能生產(chǎn)自己的視頻內(nèi)容，加大了視頻用戶在地理空間上連接性，使人們之間的空間距離進(jìn)一步縮短，因而其空間偏向相較于電視而言得以進(jìn)一步擴(kuò)張。

從時(shí)間偏向上看，視頻播放軟件、手機(jī)都借助數(shù)字化的儲(chǔ)存技術(shù)實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容保持在時(shí)間偏向上的擴(kuò)張延長。但這種延長只是形式上的，對于用戶而言，媒介所擁有的極限儲(chǔ)存潛力反倒使時(shí)間失去了它的連續(xù)性。大量的數(shù)據(jù)從不同接入點(diǎn)不間斷地注入平臺(tái)、網(wǎng)站，并且以碎片化的方式排列，這實(shí)際削弱了時(shí)間方向，時(shí)間順序之間的相互聯(lián)系被松開，用戶在快速觀看視頻時(shí)，對視頻內(nèi)容的記憶與意義闡釋處于流動(dòng)不定的狀態(tài)，大量信息一晃而過，真正能被內(nèi)化傳承的寥寥可數(shù)。此外，由于信息上傳視頻網(wǎng)站的門檻低，許多低質(zhì)化的信息充斥網(wǎng)絡(luò)，有價(jià)值的信息反倒被邊緣化，這對于文化的連續(xù)性而言亦是一種破壞。人類社會(huì)的經(jīng)驗(yàn)需要的不僅僅是存儲(chǔ)，更需要通過自我內(nèi)化方能實(shí)現(xiàn)價(jià)值。持續(xù)無序地堆積，反倒會(huì)將重要的東西湮沒?？偟膩碚f，倍速播放在時(shí)間偏向上是弱化的。

2.2 倍速播放中的內(nèi)容偏向

波茲曼認(rèn)為“媒介的形式偏好某些特殊的內(nèi)容，從而能最終控制文化?！币布安煌拿浇槠貌煌膬?nèi)容類型。倍速播放作為視頻播放的一項(xiàng)功能，它是人視覺和聽覺在速度上的延伸，在內(nèi)容偏向上，體現(xiàn)出娛樂化、輕松化的趨向。

倍速播放的視頻內(nèi)容類型主要可以概括為電視劇類、電影類、綜藝類、新聞?lì)悺⑸钣涗涱?、游戲直播類、紀(jì)錄片類以及學(xué)習(xí)考試類。將這八類視頻按照信息密度進(jìn)行進(jìn)一步劃分，可分為高信息密度類、中信息密度類以及低信息密度類。高信息密度類的視頻主要為學(xué)習(xí)考試視頻類，這些視頻在觀看時(shí)需要較強(qiáng)的理解能力和較長的反饋時(shí)間。中信息密度類包括新聞?lì)悺⒓o(jì)錄片類、電影類，這類視頻在觀看時(shí)也需要一定的理解能力，但不需太長的反應(yīng)時(shí)間。低信息密度類包括電視劇類、綜藝類、生活記錄類、游戲直播類。這一類視頻所需反饋時(shí)間短，理解能力低，只需要低精力投入便可獲得高刺激密度的精神體驗(yàn)。

依據(jù)前期發(fā)放的《音視頻倍速播放功能使用狀況調(diào)查》問卷的分析結(jié)果得出，在對于倍速播放的類型進(jìn)行選擇時(shí)，65.56%的人選擇連續(xù)劇，39.07%的人選擇學(xué)習(xí)考試類視頻，38.41%的人選擇綜藝類視頻，36.42%的人選擇新聞資訊類視頻，25.83%的人選擇電影。經(jīng)過統(tǒng)計(jì)分析可以得出，使用倍速播放的內(nèi)容類型主要為中信息密度類以及低信息密度類，如電視連續(xù)劇一類，這類視頻單位時(shí)間涵蓋的信息數(shù)量少，所需反應(yīng)時(shí)間短，因此倍速播放對于信息的理解吸收不會(huì)產(chǎn)生太大影響。根據(jù)LC4MP理論，節(jié)奏加快，語速加快，個(gè)體會(huì)自動(dòng)分配更多的資源來編碼快節(jié)奏的消息，與此同時(shí)節(jié)奏的提升也引發(fā)了更高的生理喚起，進(jìn)而增加了額外的資源分配（Potter et al，1997）。這對于受眾而言，高信息密度無疑增添了理解的負(fù)擔(dān)。由此可以得出，倍速播放在內(nèi)容偏向上娛樂化特征顯著。

2.3 倍速播放中的權(quán)力偏向

英尼斯認(rèn)為，權(quán)力是傳播偏向的實(shí)質(zhì)，特定群體利用某一媒介來創(chuàng)造一種符合自身利益的文化，進(jìn)而借助文化的傳播進(jìn)而實(shí)現(xiàn)權(quán)力的壟斷。因此，不同的媒介都會(huì)存在不同的意識形態(tài)偏向性，也會(huì)存在不同的權(quán)力偏向，倍速播放作為媒介功能，其背后也暗含有特定的權(quán)力偏向。

倍速播放既是平臺(tái)為用戶觀看視頻增設(shè)的新功能，也是平臺(tái)為用戶增設(shè)的新權(quán)力。它將本屬于內(nèi)容生產(chǎn)者的影片節(jié)奏控制權(quán)剝奪并賦予用戶，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)用戶權(quán)力的增長與信息創(chuàng)作者權(quán)力的削弱。單從這一點(diǎn)來看，倍速播放在權(quán)力偏向上是向用戶傾倒的，以往作為精英話語形式存在的內(nèi)容生產(chǎn)者，在同觀眾對話的過程中，逐漸失去了主導(dǎo)地位。但為用戶增設(shè)權(quán)力只是表象，真正掌控權(quán)力偏向的主導(dǎo)者是平臺(tái)方。倍速播放功能之所以賦予用戶，不僅僅是平臺(tái)為了討好用戶，最根本的原因是平臺(tái)為了維持信息的產(chǎn)銷平衡。在數(shù)字化時(shí)代，資本為了獲利，會(huì)不斷開發(fā)各種機(jī)制鼓勵(lì)信息生產(chǎn)。因而信息生產(chǎn)主體多元化，信息制品不斷產(chǎn)出，信息生產(chǎn)與信息消費(fèi)失衡的問題隨之降生。為了維持再生產(chǎn)的持續(xù)進(jìn)行，就需要一個(gè)機(jī)制能夠驅(qū)動(dòng)消費(fèi)者加快信息消費(fèi)的速度，倍速播放功能恰能有效地促成這一目的的實(shí)現(xiàn)。當(dāng)用戶擁有了影片節(jié)奏控制權(quán)后，便能在同一單位時(shí)間內(nèi)通過倍速消費(fèi)更多的信息產(chǎn)品，進(jìn)而在最短的時(shí)間內(nèi)生產(chǎn)出最多的流量，幫助媒介內(nèi)容生產(chǎn)者在最短的時(shí)間內(nèi)擁有更多被點(diǎn)擊的可能性，其中的加速邏輯彰明較著。因此，倍速播放這一功能真正的權(quán)力偏向方是平臺(tái)方。

3. 媒介偏向論視域下倍速播放功能興起原因探析

3.1 時(shí)空偏向：碎片化時(shí)間下信息消費(fèi)的速食化

時(shí)下，人們處在數(shù)字化時(shí)代，數(shù)字化媒介基于其強(qiáng)連接性和交互性有著明顯的空間偏向性。它所依托的云儲(chǔ)存、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)技術(shù)對于時(shí)間偏向的存續(xù)而言喜憂參半。一方面，新媒介依靠云儲(chǔ)存技術(shù)這些得以實(shí)現(xiàn)海量信息的長期保存，但另一方面，大量的信息從不同時(shí)間點(diǎn)不間斷地注入平臺(tái)，并且以碎片化的方式排列，這讓時(shí)間的連續(xù)性被破壞。此外，手機(jī)作為數(shù)字化軟件的物質(zhì)載體，就像一臺(tái)小型的多任務(wù)處理器，用戶在各個(gè)鏈接之間跳轉(zhuǎn)便可實(shí)現(xiàn)移動(dòng)支付、觀劇、購物等行為。軟件的便捷與多功能性，給用戶提供了“一心數(shù)用”的多線程信息處理可能性，但多任務(wù)之間的切換，使得用戶為數(shù)不多的完整時(shí)間進(jìn)一步被碎片化。

根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第47次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》可以發(fā)現(xiàn)，時(shí)間連續(xù)性的斷裂以及時(shí)間的碎片化對用戶信息消費(fèi)觀產(chǎn)生了較大影響。數(shù)據(jù)顯示，截至2020年12月，我國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)9.27億，較2020年3月增長7633萬，占網(wǎng)民整體的93.7%。其中短視頻用戶規(guī)模為8.73億，較2020年3月增長1.00億，占網(wǎng)民整體的88.3%。短視頻用戶的增加體現(xiàn)出當(dāng)下用戶信息消費(fèi)呈現(xiàn)出速食化的趨向。早在20世紀(jì)50年代，美國傳播學(xué)者施拉姆提出的“選擇的或然率”公式就說明了信息消費(fèi)者具有信息消費(fèi)的“低投入——高產(chǎn)出”特點(diǎn)，在移動(dòng)終端對時(shí)間進(jìn)行分割碎化的當(dāng)下，這一消費(fèi)特性進(jìn)一步被強(qiáng)化。倍速播放的廣泛適用一方面正是因?yàn)樗狭诉@一信息消費(fèi)趨向。用戶通過1.5倍甚至2倍的提速播放可實(shí)現(xiàn)觀看時(shí)長的縮短，進(jìn)而得以充分利用碎片化的時(shí)間，將較長體量的視頻塞進(jìn)狹小的時(shí)間凹槽之中。

3.2 內(nèi)容偏向：影視注水狀態(tài)下的脫水之策

倍速播放在內(nèi)容偏向上娛樂化特征明顯，相較于高信息密度的視頻類型而言，倍速播放更適用于輕松且篇幅長的低密度視頻類型。在各類視頻中，電視連續(xù)劇是人們最常使用倍速的一種內(nèi)容類型，但目前影視劇普遍面臨內(nèi)容注水問題，“寫劇本時(shí)二三十集，制作時(shí)四五十集，播出時(shí)五六十集”的抱怨成為影視制作畸形的現(xiàn)實(shí)映射。

時(shí)下，技術(shù)的迭代演進(jìn)使視頻制作的盈利模式由以往單一轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣?，但影視行業(yè)仍然面臨著“集數(shù)決定收益”的薪酬結(jié)構(gòu)僵化問題。影視的銷售方式大都是制片公司將作品銷售給電視臺(tái)以回收成本和獲取利潤。因此電視臺(tái)的廣告收入就成了購買電視劇的資金來源、盈利途徑。對于制作方而言，最大的利潤空間就在于銷售時(shí)的一次性收入。平臺(tái)方按照影視的集數(shù)決定是否收片，廣告商依據(jù)視頻時(shí)長決定廣告費(fèi)用，明星包劇收取天價(jià)片酬。一系列因素綜合考量下，拉長劇集成為影視創(chuàng)作者利益最大化的選擇。在制度驅(qū)迫下被生硬拉長的劇集拖沓且毫無節(jié)奏邏輯，這也使得倍速播放成為用戶觀劇脫水的無奈之舉。

3.3 權(quán)力偏向：信息產(chǎn)銷失衡下的加速邏輯

從權(quán)力偏向上來看，倍速播放表面的偏向方是用戶，而根本的權(quán)力控制者是平臺(tái)方。就用戶而言，倍速播放給予了他們更多的主動(dòng)權(quán)，賦予了他們新的控制力，能促成他們物質(zhì)、社交、精神各方面的需求的滿足。物質(zhì)需求方面，視頻作為再現(xiàn)的媒介系統(tǒng)，可同時(shí)調(diào)動(dòng)人類的多感官，增加單位時(shí)間內(nèi)通過用戶的信息密度，因此能夠保證收看者的“即時(shí)滿足”。而倍速播放則能進(jìn)一步提升信息輸入量，最大限度實(shí)現(xiàn)用戶“低投入——高產(chǎn)出”的物質(zhì)需求。社交需求方面，倍速播放能讓用戶在有限的時(shí)間內(nèi)迅速掌握新的影視內(nèi)容，并將其轉(zhuǎn)化為社交資本。精神需求方面，倍速播放能幫助人們節(jié)約時(shí)間，提升信息消費(fèi)速度。眼下，不管是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中“考研熱”“就業(yè)難”現(xiàn)象，還是媒介為我們營造的“時(shí)間饑荒”“精英遍地”的擬態(tài)環(huán)境，都讓我們無時(shí)無刻不處在焦慮不安之中。時(shí)空緊張感迫使人們轉(zhuǎn)變生活和工作習(xí)慣，以提升效率和節(jié)省時(shí)間作為首要目標(biāo)，倍速播放恰好對接了人們的這一需求。就平臺(tái)而言，其根本目的是實(shí)現(xiàn)自身經(jīng)濟(jì)利益的最大化。資本的“理想”是盡可能加快流通速度，“如果資本流通時(shí)間接近零，如果資本轉(zhuǎn)化的各個(gè)階段在現(xiàn)實(shí)中也像在頭腦中那樣迅速”，那么資本就能夠達(dá)到最大限度的增殖。在信息泛濫的當(dāng)下，更需要一樣能平衡生產(chǎn)消費(fèi)的機(jī)制。信息社會(huì)中，流量就是資本，倍速播放功能通過縮短用戶的視頻觀看時(shí)間，可以提升單位時(shí)間內(nèi)的流量流通速度，恰好貼合了平臺(tái)方這一要求。

4. 倍速播放的媒介偏向存在的問題

4.1 體驗(yàn)豐富但經(jīng)驗(yàn)喪失

倍速播放一定程度上能夠迎合時(shí)間碎片化狀態(tài)下用戶的信息消費(fèi)需求，通過加速進(jìn)而壓縮視頻的體量，進(jìn)而使用戶的閑余時(shí)間可以被充分利用，但頻繁加速也可能造成“體驗(yàn)豐富但經(jīng)驗(yàn)喪失”的問題。羅薩在《加速：現(xiàn)代社會(huì)中的時(shí)間結(jié)構(gòu)的改變》中提出了“電視佯謬”的模式，也及看電視或打游戲時(shí)的短暫—短暫模式。這一模式指出，人們在看視頻過程中的短期體驗(yàn)所得相對較高，但是真正“保留下來的”價(jià)值卻很少。在庫比（kubey）和契克森米哈（csikszentmihalyi）兩位學(xué)者的研究中發(fā)現(xiàn)，看電視最終留下的是疲勞的、幾乎沒有得到休息而且情緒糟糕的觀眾。這種短暫—短暫模式可能形成瓦爾特.本雅明在《經(jīng)驗(yàn)與貧乏》中所提到的體驗(yàn)豐富但經(jīng)驗(yàn)喪失的問題，這一問題也是倍速播放浪潮下的我們所面臨的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。

在本雅明看來，現(xiàn)代社會(huì)之所以體驗(yàn)豐富但經(jīng)驗(yàn)喪失正是由于主體無法將大量生活中的體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為個(gè)人經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致的。體驗(yàn)與經(jīng)驗(yàn)不同，體驗(yàn)是個(gè)體日常生活中的經(jīng)歷事件，體驗(yàn)只有在與主體或集體的過去、未來產(chǎn)生重大聯(lián)系時(shí)，才會(huì)變成經(jīng)驗(yàn)。因此，每個(gè)時(shí)間單位里的體驗(yàn)事件的數(shù)量越多，從體驗(yàn)到經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)換就越不可能。倍速播放增加了用戶單位時(shí)間內(nèi)的信息密度，從短時(shí)來看，為用戶節(jié)省了時(shí)間，豐富了信息體驗(yàn)。但從長時(shí)來看，這種體驗(yàn)的倍速增加并不能使用戶的經(jīng)驗(yàn)同時(shí)增加，反倒可能因?yàn)樾畔⒚芏冗^大而阻礙必要經(jīng)驗(yàn)的積累。最終可能造成自相矛盾的現(xiàn)象：我們省下越多的時(shí)間，我們所擁有的時(shí)間卻越少。

4.2 速度加快但焦慮加劇

現(xiàn)代社會(huì)，技術(shù)為人類創(chuàng)設(shè)了多種工具以提升工作生活效率，其根本目的就是為人類節(jié)省時(shí)間。高鐵、飛機(jī)為人們節(jié)省了出行時(shí)間，洗衣機(jī)、洗碗機(jī)為人們節(jié)省了家務(wù)時(shí)間，倍速播放為人們節(jié)省了觀影時(shí)間。林林總總的新技術(shù)為我們節(jié)省了大量時(shí)間，但時(shí)間匱乏卻成為了當(dāng)今最重要的問題。

倍速播放給用戶的表面賦權(quán)看似為其節(jié)省了大量時(shí)間，實(shí)則適得其反。加速播放會(huì)使受眾產(chǎn)生刷單個(gè)視頻時(shí)時(shí)間縮短的意識，進(jìn)而增加觀看視頻的數(shù)量。這意味著在同一時(shí)間內(nèi)，大腦需要快速處理更多的信息內(nèi)容，對于用戶來說容易誘發(fā)新一輪的焦慮。試想人們在完成自己的日常工作后，又開始為屏幕背后的資本之手充當(dāng)免費(fèi)勞工，個(gè)體就像齒輪一樣不停運(yùn)轉(zhuǎn)，無時(shí)無刻不處于工作、生產(chǎn)和消費(fèi)之中?？傊?，倍速播放作為一項(xiàng)新技術(shù)，實(shí)質(zhì)上推動(dòng)社會(huì)趨向于無限快節(jié)奏的生活方式，重視效率和節(jié)省時(shí)間成為人們普遍追求的目標(biāo)。這作用于用戶的精神世界，會(huì)造成心理上的緊張以及身體上的疲憊，陳力丹老師稱之為“時(shí)空緊張感”，這種感受是新媒體技術(shù)給人們的日常生活帶來的一種現(xiàn)實(shí)后果，加劇了人們的時(shí)間饑荒感，迫使人們投入新一輪的加速式狀態(tài)。

4.3 節(jié)奏失控破壞影視藝術(shù)

對于觀者而言，倍速播放無疑賦予了他們更多的主動(dòng)權(quán)，但對于影視作品的創(chuàng)作者而言，倍速播放功能無疑是對于他們權(quán)利的一種變相掠奪。這一新視頻播放功能的出現(xiàn)意味著影視消費(fèi)者掌握了影片節(jié)奏的控制權(quán)，觀者不僅可以重復(fù)播放喜歡的畫面，還能慢放視頻中出現(xiàn)的經(jīng)典鏡頭。但這一技術(shù)受到了影視制作者聯(lián)合抵制，其主要原因在于倍速播放將原本屬于他們控制權(quán)分給了用戶。傳統(tǒng)上導(dǎo)演、編劇決定了呈現(xiàn)給觀眾的畫面構(gòu)圖，并通過速度的控制傳遞他們渴望呈現(xiàn)給觀眾的情感和氛圍。但倍速播放將影視速度的決定權(quán)分給了受眾，這無疑為作品的呈現(xiàn)增添了一個(gè)不確定因素。當(dāng)受眾以二倍速甚至三倍速觀影時(shí)，不僅影片的構(gòu)圖技巧被忽略，影片借助速度控制營造出的意境氛圍也會(huì)因此被破壞。電影導(dǎo)演瓦倫蒂尼（Valentini）曾將電影時(shí)間比作球體落下過程，她認(rèn)為如果將電影時(shí)間任意倒轉(zhuǎn)，就等同于抹去了球體下落的曲線，破壞了事物發(fā)展的完整性。觀影過程中，人們不再被電影時(shí)間所完全控制，相反，觀眾能夠借助技術(shù)工具掌控影視的時(shí)間，對作品進(jìn)行加速、快進(jìn)式的解構(gòu)。信息生產(chǎn)者與信息消費(fèi)者的從屬關(guān)系被置換。這種由倍速播放功能給傳者帶來的節(jié)奏失控現(xiàn)象，對于影視作品藝術(shù)性的保存而言成為一種潛在的威脅。

在一個(gè)液態(tài)的社會(huì)中，幾乎所有的信息儲(chǔ)備都面臨著過時(shí)的威脅。人們即使是在自由的、什么都不用做的時(shí)間段里，其周圍的世界也在以飛快的速度發(fā)生著變化。隨著時(shí)間的流逝，人們必須不斷追趕，才能保證自己不被落下。就如羅薩所言，加速是對生活在滑動(dòng)的斜坡上的自然而然的反應(yīng)：我們舞蹈得越來越快只是為了停留在原地。倍速播放的魅力就在于，它不僅能夠幫助用戶在最短時(shí)間內(nèi)消費(fèi)劇情，并以最快的速度將其轉(zhuǎn)化為社交談資，還能為用戶節(jié)省下將新熱點(diǎn)轉(zhuǎn)化為社交貨幣的時(shí)間。

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作者簡介：梁洪玉（1999年6月），女，漢族，湖南衡陽.西北政法大學(xué)新聞學(xué)2020級研究生，研究方向：新聞學(xué)方向.