瑪格麗特·米切爾《飄》中背景的敘事功能

何千帆 蔡夢(mèng)薇

摘要：瑪格麗特-米切爾的《飄》中有許多背景描寫，可以說背景是《飄》情節(jié)開展必不可少的因素。背景指故事發(fā)展的時(shí)代環(huán)境以及人物所處的空間環(huán)境，即時(shí)間背景和空間背景;它不僅是人物、情節(jié)的必要前提，在一定程度上它的“流逝”和“變化”也推動(dòng)著敘事各要素的發(fā)展。本文通過背景對(duì)作品故事情節(jié)、人物塑造，以及意義構(gòu)建的影響來探討《飄》的背景的敘事功能。

關(guān)鍵詞：背景 敘事 功能 南北戰(zhàn)爭(zhēng)《飄》

《飄》是瑪格麗特·米切爾出版的唯一一部作品，也是使得瑪格麗特·米切爾一舉成名的著作?！讹h》以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)以及戰(zhàn)后重建為背景，講述了女主角郝思嘉在戰(zhàn)爭(zhēng)中的成長(zhǎng)故事以及愛恨糾葛。背景是《飄》的一個(gè)重要組成部分，它為人物行動(dòng)開展提供了一個(gè)靜態(tài)的敘事情景。背景可以分為時(shí)間背景和空間背景。時(shí)間背景是指敘事作品中情節(jié)展開所處的時(shí)代，而空間背景是指敘事作品中人物生活、行動(dòng)所處的環(huán)境。在《飄》中，無(wú)論是時(shí)間背景還是空間背景都不是絕對(duì)靜止的，時(shí)間的流逝在文本中是清晰可感的，空間也隨著人物的行動(dòng)處在不斷的變化之中，那么這樣的“流逝”與“變化”使得背景不再單純的只起到“背景板”的作用，它對(duì)文本以及敘事的其他要素也會(huì)產(chǎn)生作用。

一、背景對(duì)故事情節(jié)的作用

背景對(duì)于情節(jié)的作用主要體現(xiàn)為背景是情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)力、背景對(duì)情節(jié)的預(yù)示作用，以及背景對(duì)情節(jié)增殖作用。

南北戰(zhàn)爭(zhēng)作為《飄》情節(jié)展開的時(shí)代背景，它或隱或顯地貫穿文本始終，并且在一定程度上影響著人物的行動(dòng)，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。郝思嘉在人生的不同階段都有過一段婚姻，是南北戰(zhàn)爭(zhēng)的走勢(shì)以及戰(zhàn)爭(zhēng)的未知屬性給郝思嘉原本平靜的生活帶來了變數(shù)，而就是這種變數(shù)迫使郝思嘉需要在當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境做出選擇，選擇的結(jié)果就是情節(jié)發(fā)展的方向。郝思嘉的第一任丈夫查理死于戰(zhàn)爭(zhēng)，第二任丈夫甘扶瀾因參與當(dāng)時(shí)的地下組織被槍擊，而第三任丈夫白瑞德也是在戰(zhàn)爭(zhēng)中慢慢地喜歡上郝思嘉的。郝思嘉的三段婚姻構(gòu)成了《飄》的情節(jié)，也見證了郝思嘉的成長(zhǎng)，而這背后的推動(dòng)力就是南北戰(zhàn)爭(zhēng)。

背景對(duì)于情節(jié)走向的預(yù)示作用是針對(duì)于空間背景來說的。如果將故事情節(jié)比作多米諾骨牌，那么時(shí)間背景就是迫使第一張骨牌倒下的那股力量，這種力量貫穿于多米諾骨牌的始終;而空間背景是骨牌倒下的那一刻所呈現(xiàn)的趨勢(shì)，它預(yù)示著下一張骨牌的傾斜方向，而這種規(guī)則只存在于緊緊相連的兩張牌中，即空間背景對(duì)情節(jié)的預(yù)示作用需要具體到故事中的某個(gè)場(chǎng)景某個(gè)情節(jié)而展現(xiàn)。

空間背景對(duì)情節(jié)的預(yù)示作用通過背景中的描述性詞語(yǔ)來實(shí)現(xiàn)。陳國(guó)女在其《敘事作品中背景的功能》中說：“描述性詞匯所具備的為情節(jié)發(fā)展打好鋪墊的功能是背景預(yù)示情節(jié)發(fā)展的有力佐證，因?yàn)楸尘巴ǔＪ怯啥鄠€(gè)描述性詞匯共同組成的敘述話語(yǔ)?！保枋鲂栽~匯可以勾勒出具體的場(chǎng)景，營(yíng)造緊張或舒緩的氛圍，情節(jié)在這種氛圍中孕育而生，帶有一定預(yù)示情節(jié)發(fā)展的傾向性。

《飄》描繪了郝思嘉創(chuàng)辦工廠后獨(dú)白經(jīng)過一片小樹林時(shí)的一個(gè)場(chǎng)景：“當(dāng)她回到珊堤鎮(zhèn)上首那一段拐角小路的時(shí)候，太陽(yáng)已經(jīng)完全下了山，樹林里已經(jīng)黑暗了。太陽(yáng)一經(jīng)下了山，便有一片逼人的寒氣籠罩在周圍，并有一股冷風(fēng)吹刮過樹林，使得那些枯枝敗葉都簌簌作響。”②這段環(huán)境描寫構(gòu)成了后文黑人襲擊郝思嘉的背景。在這樣黑暗、荒涼的環(huán)境下，一位婦人獨(dú)自前行，更何況她要經(jīng)過的地方是“亞特蘭大以及附近名聲最壞的地方”，其中的“黑暗”“逼人的寒氣”“簌簌作響”等詞語(yǔ)，都意在營(yíng)造一種恐怖的氛圍，這種“不友好”的環(huán)境描寫為后文郝思嘉遭到黑人襲擊的情節(jié)埋下了伏筆，這正是空間背景對(duì)于情節(jié)的預(yù)示作用。

背景的敘事增殖作用是指背景能夠讓敘事過程達(dá)到以“簡(jiǎn)言”來述“豐義”的效果。背景在敘事文本中是一個(gè)潛在的角色，這個(gè)潛在的角色能夠?yàn)樽x者構(gòu)建寬廣的想象空間，讓讀者根據(jù)背景提供的重要信息來對(duì)文本內(nèi)容及故事走向進(jìn)行聯(lián)想，背景以開放的狀態(tài)達(dá)到對(duì)文本意義的增殖。

敘事背景為讀者提供清晰的客觀環(huán)境信息。作品在敘事過程中對(duì)某些信息進(jìn)行隱藏或忽略，使得簡(jiǎn)潔生動(dòng)的情節(jié)便于讀者接受。這意味著作者在情節(jié)的處理上會(huì)適當(dāng)留下空白部分，而讀者通過背景提供的重要的信息來填補(bǔ)故事的空白，將敘事作品中的沒有敘述的內(nèi)容表現(xiàn)Jm來。作者在敘述完情節(jié)之后，讀者的閱讀過程并沒有結(jié)束，在作者的引導(dǎo)下，讀者從背景中獲取信息從而完成閱讀的過程。作品內(nèi)容在表現(xiàn)上沒有缺少，敘事卻得到增殖。

讀者閱讀《飄》，通過南北戰(zhàn)爭(zhēng)能夠接收到很多信息，如戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的對(duì)經(jīng)濟(jì)的破壞，對(duì)社會(huì)秩序的破壞以及對(duì)文化的沖突與融合。讀者將戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境惡劣、資源緊缺、人缺失安全感等信息融合入故事情節(jié)當(dāng)中，從而完整地接受作品所傳達(dá)的信息?！搬t(yī)院里是塞滿了，連各家的地板上、棧房里的棉花堆上，都擠滿了傷病。乃至每一個(gè)旅館、每一個(gè)公寓、每一家私人住宅，也都分配到了”③。這是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期亞特蘭大的描寫，傷兵人數(shù)之多不僅使得“亞特蘭大人吃驚不小”④，也能讓讀者從中感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

二、背景對(duì)人物的作用

背景間接地決定了人物應(yīng)該具有怎樣的思想。時(shí)代背景映射下的生活背景直接影響著人物的命運(yùn)走向和行為活動(dòng);而人物性格是由空間背景和時(shí)代背景共同塑造而成的。

在作品中，時(shí)代背景的改變與人物對(duì)于變化的感受往往存在著一定的時(shí)間差，即人物對(duì)于時(shí)代的變化的認(rèn)知是一個(gè)過程，也就是這個(gè)過程使得兩者并不同處于一個(gè)時(shí)間維度，感受要遲于變化而出現(xiàn)。就如南北戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生之前，南方的人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)懷著十分自信的態(tài)度，只將戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利視為囊中之物;而在戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生之后，自己的生活被直接影響了，才后知后覺戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于個(gè)人生活已經(jīng)產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的破壞，這種改變的到來給人物“當(dāng)頭一棒”。南北戰(zhàn)爭(zhēng)中北方的勝利不僅意味著北方資本家戰(zhàn)勝了南方的奴隸主，同時(shí)也宣告著奴隸制在美國(guó)被廢止;它以強(qiáng)硬的手段打破了南方莊園午后的慵懶，使得這些住宅成為廢墟，也擊垮了南方奴隸主建立在黑奴上的自以為是的自負(fù)感，使他們的命運(yùn)“差之毫厘，失之千里”。

戰(zhàn)前的南方奴隸主高傲自負(fù)。南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，在十二橡樹的一次聚會(huì)上，南方奴隸主針對(duì)南北戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)表意見，他們說：“咱們只消一個(gè)月就收拾了他們——”“是啊，一個(gè)南邊人抵得上二十個(gè)北佬——”⑤他們的語(yǔ)氣中透著滿滿的自信，甚至在瑞德指出北方的優(yōu)勢(shì)時(shí)，他們還對(duì)瑞德表現(xiàn)出敵意。而當(dāng)南方徹底淪陷時(shí)，他們的“南方夢(mèng)”也因此破滅。南北戰(zhàn)爭(zhēng)后的南方奴隸主分為兩類：一類是以郝思嘉爸爸郝嘉樂為代表的，“他們總以為現(xiàn)在這種情形是暫時(shí)的，過一會(huì)兒就會(huì)改變的，所以他們?cè)僖膊豢细淖冏约海赃m應(yīng)這個(gè)改變的環(huán)境”⑥。但這種想法不過是白欺欺人;還有一類是像郝思嘉這樣的，在戰(zhàn)爭(zhēng)中看見商機(jī)，遵守“優(yōu)勝劣汰”的法則主動(dòng)適應(yīng)新環(huán)境的人。

《飄》的文本聚焦于南北戰(zhàn)爭(zhēng)中南方人生活的變化，美國(guó)南方整個(gè)時(shí)代因?yàn)槟媳睉?zhàn)爭(zhēng)而被迫前進(jìn)，這種前進(jìn)與南北戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程是同步的，人物性格、行為活動(dòng)也在戰(zhàn)爭(zhēng)的推動(dòng)中朝著完全不同的方向發(fā)展。

《飄》中，瑞德在戰(zhàn)爭(zhēng)中的行為活動(dòng)是由戰(zhàn)爭(zhēng)背景間接推動(dòng)的，瑞德的形象也在戰(zhàn)爭(zhēng)中得到升華，進(jìn)而向讀者揭示了瑞德內(nèi)心對(duì)南方的深刻情感。瑞德的行為活動(dòng)往往帶有目的性，他做投機(jī)商在戰(zhàn)爭(zhēng)中賺得盆滿缽滿以致被人詬病，而在南方陷入巨大危難之中，保衛(wèi)南方又是他掙扎過后義不容辭的選擇，他的行為是受戰(zhàn)爭(zhēng)引導(dǎo)的。南北戰(zhàn)爭(zhēng)開始時(shí)，瑞德冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，突破北方軍隊(duì)的封鎖，為南方提供物資貨物;戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入水深火熱的階段時(shí)，瑞德義無(wú)反顧地加入南方軍隊(duì)，成為一名士兵為南方而戰(zhàn)。瑞德從一開始不參加戰(zhàn)爭(zhēng)到后來主動(dòng)參軍，這一行為活動(dòng)的發(fā)生轉(zhuǎn)變正是由戰(zhàn)爭(zhēng)促使的。待戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，瑞德雖與北方人有些交往，但是他一直暗暗幫助南方人.營(yíng)救出了很多三K黨人。戰(zhàn)爭(zhēng)背景的支撐，使得人物的行為活動(dòng)的動(dòng)因展現(xiàn)出來，進(jìn)而推動(dòng)行為活動(dòng)發(fā)展。

背景對(duì)人物的性格影響尤其表現(xiàn)在《飄》的主人公郝思嘉身上。陶樂賦予郝思嘉的先天性格與戰(zhàn)爭(zhēng)下郝思嘉轉(zhuǎn)變后的性格相結(jié)合，使得郝思嘉的形象更加飽滿。“所謂環(huán)境，就是形成人物性格‘并促使他們行動(dòng)’客觀條件”⑦?！讹h》中的陶樂是一個(gè)“有白色的莊屋，有安逸的土地，有懶洋洋蜿蜒而流的黃泥河水，可以算得上是一片安樂土”⑧。無(wú)憂無(wú)慮的莊園生活養(yǎng)成了郝思嘉無(wú)拘無(wú)束熱情奔放的性格。如果沒有南北戰(zhàn)爭(zhēng)，郝思嘉依舊是陶樂莊園里受父母庇護(hù)的那個(gè)純真又帶有點(diǎn)任性的小女孩。1862年，十六歲的郝思嘉“她那雙綠色的眼睛雖然嵌在一張矜持的面孔上，卻是騷動(dòng)不寧的，慧黠多端的，洋溢著生命的”⑨。而1866年的春天，在飽受戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的饑餓、無(wú)家可歸之后，“她屢次告誡自己，一切行動(dòng)都要特別當(dāng)心，受人侮辱時(shí)必須默忍，遇到橫逆時(shí)必須強(qiáng)熬”⑩。戰(zhàn)爭(zhēng)讓郝思嘉從一位遵守南方禮儀教養(yǎng)的上流小姐變成一位拋頭露面忍受別人下流話和尖氣狂笑的女商人。而瑞德之所以喜歡郝思嘉，就是他被郝思嘉在戰(zhàn)爭(zhēng)中所表現(xiàn)的獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)、桀驁不馴的個(gè)性特點(diǎn)深深吸引。所以無(wú)論是郝思嘉個(gè)人的成長(zhǎng)還是她與瑞德之間的情感發(fā)展都是由這個(gè)時(shí)代背景推動(dòng)的。

三、背景與意義建構(gòu)

在《飄》這部作品中，南北戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，主人公的情感推進(jìn)借助背景而得以表達(dá)完整。胡亞敏在《敘事學(xué)》提及“人物是一個(gè)構(gòu)建過程，他將在矛盾中不斷的被否定和置換”（11）。敘事作品中人物的構(gòu)建是一個(gè)過程，其情感變化也是一個(gè)過程，無(wú)論是作品中個(gè)人的情感還是人物互動(dòng)產(chǎn)生的情感，都需要一個(gè)契機(jī)以及可以供使情感得以孕育而生的“溫床”。瑞德與郝思嘉的愛情、郝思嘉對(duì)于陶樂的依賴之情是貫穿整部作品的兩條重要線索，南北戰(zhàn)爭(zhēng)推動(dòng)前者之情由淺至深，后者之情由隱至顯，也因?yàn)楸尘暗摹跋炊Y”，使得情感彌足珍貴。

以郝思嘉對(duì)陶樂的情感為例。郝思嘉對(duì)于陶樂的情感在作品中有一個(gè)非常明顯的轉(zhuǎn)變。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之前，陶樂于她而言只是居住之地，她對(duì)陶樂有十足的選擇權(quán)，她甚至可以為了衛(wèi)希禮舍棄陶樂。郝思嘉對(duì)她的父親說：“我也不要陶樂，或是任何墾殖場(chǎng)。墾殖場(chǎng)是值不得一個(gè)錢的?！雹薅鴳?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之后，“回陶樂”成了她最迫切想要實(shí)現(xiàn)的愿望，“我要回陶樂去”，“一到陶樂莊園就安全了”，這時(shí)的陶樂成了郝思嘉的執(zhí)念也是她最安全的港灣。背景發(fā)展給予了郝思嘉對(duì)于生存更深的理解，使她的情感波動(dòng)更加劇烈，直到郝思嘉回到陶樂看到戰(zhàn)后陶樂破敗的樣子，郝思嘉這樣的情感達(dá)到高潮。郝思嘉一系列的情感變化都是由南北戰(zhàn)爭(zhēng)推動(dòng)的，從郝嘉樂到郝思嘉，他們之間傳承下來不僅是對(duì)土地的執(zhí)念也是對(duì)安身立命的渴求。

戰(zhàn)爭(zhēng)作為一個(gè)宏大的主題，將作品置于戰(zhàn)爭(zhēng)之下，無(wú)法避免地會(huì)觸及對(duì)人性的探討和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本身的批判?！讹h》直面展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境，凸顯人道主義色彩，使得作品主旨意義得到了升華。戰(zhàn)爭(zhēng)來臨，郝思嘉回到陶樂，拋棄愛情幻想，一頭扎進(jìn)謀生的苦海中。郝思嘉為了陶樂犧牲了自己的第二次婚姻，為了能夠交稅而嫁給了自己并不愛的男人甘扶瀾，自覺地承擔(dān)起維護(hù)家庭的、朋友的重任;媚蘭的善良、博愛、勇敢、冷靜、信仰堅(jiān)定與寬厚包容，人性的光芒通過戰(zhàn)爭(zhēng)整個(gè)過程而展現(xiàn)，當(dāng)郝思嘉殺死了一個(gè)北方佬，她冷靜地安撫郝思嘉并及時(shí)應(yīng)對(duì)，當(dāng)衛(wèi)希禮被發(fā)現(xiàn)是3K黨成員時(shí)，她從容地配合瑞德的“演出”，當(dāng)所有人都因郝思嘉親近北方人而冷眼相待時(shí)，她卻一直堅(jiān)定地表明與郝思嘉并肩的立場(chǎng)。讀者能夠于人物的性格品質(zhì)展現(xiàn)的過程中，感知表層戰(zhàn)爭(zhēng)背景下所隱藏的人道主義色彩，人性的體現(xiàn)使得戰(zhàn)爭(zhēng)背景更加深入人心。

通過宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)背景揭示戰(zhàn)爭(zhēng)推動(dòng)下的時(shí)代進(jìn)步意義以及背后的“代價(jià)”。作家抓住戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們生活各個(gè)方面的影響，如環(huán)境的毀滅性改變、人物思想由淺至深的轉(zhuǎn)化、政治權(quán)利的轉(zhuǎn)移等方面，展現(xiàn)南方隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的推進(jìn)而發(fā)生的變化。南北戰(zhàn)爭(zhēng)給南方人民帶來直觀的結(jié)果是火車站躺滿傷員，麻醉藥物緊缺、房屋被戰(zhàn)火夷為平地，人們無(wú)家可歸、黑人對(duì)社會(huì)秩序上肆意挑戰(zhàn)，濫用政治權(quán)利。戰(zhàn)爭(zhēng)為南方帶來先進(jìn)的文明，而方式是粗暴不堪的，承受這個(gè)暴力方式帶來的后果的是普通的南方人民，戰(zhàn)爭(zhēng)使他們的信仰遭受毀滅性的打擊。雖然南北戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)解放黑奴帶來新生的戰(zhàn)爭(zhēng)，具有極大的進(jìn)步意義，而事實(shí)卻是“現(xiàn)在他們把黑人解放了，卻又不愿和黑人發(fā)生任何關(guān)系，只是利用他們來給南方人造成恐怖”⑩。作家以戰(zhàn)爭(zhēng)背景為切入口，深刻剖析出進(jìn)步意義背后隱藏的“代價(jià)”，引導(dǎo)讀者理性、客觀地接受作品的主旨與意義。

四、結(jié)論

從敘事的角度來解讀背景，背景位于文本“暗處”，以靜止的狀態(tài)服務(wù)于處于前進(jìn)狀態(tài)的敘事情節(jié)，它以時(shí)間線串起情節(jié)，塑造了一個(gè)清晰的背景空間，使讀者能夠在這個(gè)空間中充分感受到敘事的魅力。在《飄》的敘事中，背景是故事情節(jié)的一個(gè)隱形支撐，是小說中人物行動(dòng)的重要?jiǎng)恿σ蛩兀瑫r(shí)推動(dòng)了文本意義的構(gòu)建。背景的敘事功能突破了人們對(duì)于背景所形成的固定觀點(diǎn)，即供人了解觀看。背景以其延展性的存在輻射著整個(gè)敘事文本，在文本中成為具有多項(xiàng)敘事功能的媒介。

（指導(dǎo)老師：王正中）

①陳國(guó)女：《敘事作品中背景的功能》，《江西社會(huì)科學(xué)》2015年第4期。

②③④⑤⑥⑧⑨⑩（12）（13）[美]瑪格麗特·米切爾：《飄》，傅東華譯，浙江文藝出版社2008年版，第785頁(yè)，第294頁(yè)，第294頁(yè)，第101頁(yè)，第551頁(yè)，第6頁(yè)，第2頁(yè)，第656頁(yè)，第35頁(yè)，第67l頁(yè)。

⑦童慶斌：《文學(xué)理論教程》，高等教育出版社2015年版，第237頁(yè)。

（11）胡亞敏：《敘事學(xué)》，華中師范大學(xué)出版社2004年版，第157頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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