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    丹麥文化市場活力研究:形態(tài)、實(shí)踐生成與保障機(jī)制

    2022-05-09 12:17:16張喜華
    學(xué)習(xí)與探索 2022年4期
    關(guān)鍵詞:丹麥博物館圖書館

    張喜華,周 豐

    (1.北京第二外國語學(xué)院 英語學(xué)院,北京 100024;2.上海社會(huì)科學(xué)院 思想文化研究中心,上海 200020)

    丹麥地處北歐,人口僅582.5萬人,其中丹麥人約占86%,官方語言為丹麥語,社會(huì)形態(tài)相對單一。但是,丹麥卻經(jīng)常以“童話王國”“世界上最幸福的國家”“Hygge”等評價(jià)備受世人矚目。丹麥文化市場活躍,展示出這個(gè)國家在文學(xué)、藝術(shù)、宗教、圖書出版、文化場館、文化產(chǎn)業(yè)及創(chuàng)新方面的卓越成就。與其他國家相比,丹麥文化市場的活力具有一定的獨(dú)特性。

    在一般的認(rèn)知中,文化市場是隨著工業(yè)化和現(xiàn)代化進(jìn)程而形成的,而工業(yè)化和現(xiàn)代化必然是在城市中實(shí)現(xiàn)的。丹麥卻不同,它的現(xiàn)代化進(jìn)程及其影響下的文化市場所呈現(xiàn)的活力因素,是從農(nóng)村產(chǎn)生的。而在這種文化樣態(tài)的生成中,格倫特維(N.F.S.Grundtvig)起了至關(guān)重要的作用。他不僅是丹麥著名的文化名人,也是一位杰出的教育家。1844年,由他建議創(chuàng)立的第一所“鄉(xiāng)村高中”(Folk High School,F(xiàn)HS)在Rodding建立,由此,格倫特維與著名哲學(xué)家基爾凱郭爾、童話作家安徒生一同成為丹麥享譽(yù)世界的文化名人。在丹麥,格倫特維被視為精神之父,他的文學(xué)和政治學(xué)作品成為丹麥社會(huì)集體心理身份的重要內(nèi)容,他所創(chuàng)立的“鄉(xiāng)村高中”為后人在教育理念和教育制度設(shè)計(jì)上提出諸多嶄新的理念。為了社會(huì)長治久安,需要建立終身教育制度,讓鄉(xiāng)村無知的漁民和農(nóng)民有機(jī)會(huì)受到終身教育。這樣的終身教育不一定需要追求專業(yè)卓越,而應(yīng)該著力于人性(humanity),致力于培養(yǎng)個(gè)人興趣愛好。在“鄉(xiāng)村高中”,教師的角色也不是灌輸,而是鼓勵(lì)和表揚(yáng)學(xué)生們的努力。經(jīng)過150年的演變,格倫特維的“鄉(xiāng)村高中”已經(jīng)成為丹麥教育制度的一個(gè)重要組成部分,成了丹麥文化的精神象征。丹麥的現(xiàn)代化是在與英國的聯(lián)系以及“斯堪的納維亞體系”的影響下發(fā)展而來的,外部的力量為動(dòng)力,本民族的傳統(tǒng)文化作為核心價(jià)值制約著現(xiàn)代化的走向。在這個(gè)以民眾教育為內(nèi)容、雙重力量的博弈中,丹麥的文化現(xiàn)代化體系構(gòu)建中呈現(xiàn)的價(jià)值漩渦,為丹麥文化的發(fā)展、興盛和活力提供了有效的意義闡釋,并成為丹麥現(xiàn)代化進(jìn)程中的動(dòng)力源泉和顯著標(biāo)志。就其文化市場而言,我們將從丹麥文化市場的“活力”特征出發(fā),在文化現(xiàn)代化的特殊屬性的基礎(chǔ)上,剖析其文化市場的基本形態(tài)、文化市場活力的實(shí)踐生成以及文化市場活力的保障機(jī)制,探討丹麥文化市場對我們的借鑒意義。

    一、丹麥文化市場的基本形態(tài)

    丹麥文化市場的基本形態(tài)主要分為兩部分:公共文化市場和商業(yè)文化市場。丹麥?zhǔn)且粋€(gè)高福利國家,常被人們稱為“斯堪的納維亞福利體系”。在這個(gè)體系中,所有公民都平等享有社會(huì)保障的權(quán)利。這意味著在丹麥的福利體系中,公民可享受許多免費(fèi)服務(wù),例如醫(yī)療、教育等。公共展館等領(lǐng)域的文化熏陶也是免費(fèi)的。公共文化市場,即福利性文化市場或公益性文化市場,有效地保障了國民的基本文化權(quán)益,并在整體上滿足了國民多樣化、多層次、多方面精神文化的需求,成為丹麥現(xiàn)代化主體文化的重要載體。依托民眾教育而形成的全民民主屬性,讓整個(gè)國家奉行“使每個(gè)社會(huì)成員在文化方面得到平等發(fā)展”的文化方針,但這并不意味著丹麥只發(fā)展福利性文化市場而排斥商業(yè)性文化市場。丹麥文化部也充分鼓勵(lì)地方發(fā)展商業(yè)性質(zhì)的文化事業(yè),這樣的文化政策既確保所有公民均享文化藝術(shù)的機(jī)會(huì),又讓文化能夠在商業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化的運(yùn)營中保持文化創(chuàng)新、積累文化資本,與福利性的文化市場形成雙向推進(jìn),共同激活國家的基本文化形態(tài)。

    (一)公共文化市場的基本形態(tài)

    丹麥公共文化市場主要由博物館和圖書館兩個(gè)場域構(gòu)成,這也構(gòu)成了丹麥?zhǔn)叫腋?Danish Lykke)的題中之義。丹麥的公共文化具有非營利性、非排他性、非均衡性、非差異性等特點(diǎn),由政府主導(dǎo),主要執(zhí)行機(jī)構(gòu)為文化署和國家藝術(shù)基金會(huì)。從這個(gè)意義上而言,我們稱其為“公共文化服務(wù)”更貼切。但是,丹麥多樣多元的公共文化場域是整個(gè)文化體系中非常重要的一部分,它直接影響著商業(yè)文化市場的形成和發(fā)展。因此,“市場”的屬性是公共文化和商業(yè)文化兼具的。

    表 丹麥公共圖書館主要數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)一覽表(單位:冊)

    博物館是文化遺產(chǎn)(Cultural Heritage)展呈的空間,是人們連接過去與未來、啟示當(dāng)下所賴以憑借的場館。丹麥這個(gè)古老的國度擁有豐富的文化遺產(chǎn),均被保存在其城市環(huán)境和景觀中,博物館、檔案館和宮殿城堡是城市人文環(huán)境和人文景觀的主體部分。丹麥擁有至少255座歷史悠久、不同主題的博物館,這些世界級(jí)博物館適合各年齡層游客。數(shù)據(jù)顯示,2009年,丹麥的博物館的參觀人數(shù)達(dá)到1070萬人次,其中以路易斯安那藝術(shù)博物館的入場率最高,訪客達(dá)到47.5萬人次;丹麥國家博物館次之,擁有39.7萬訪客[1]。2015年,丹麥的博物館參觀人數(shù)達(dá)到1610萬人次,其中國家資助或國家擁有的博物館在2015年有1270萬游客,占當(dāng)年博物館游客總數(shù)的79%。路易斯安那藝術(shù)館是當(dāng)年訪客量最大的博物館,入場人數(shù)達(dá)到了72.5萬人次;訪客量第二高的是圓塔,入場人數(shù)達(dá)到58萬[2]。2017年,有近1550萬游客參觀了各種展覽。這對于人口不到600萬的國家來說,是相當(dāng)驚人的。事實(shí)上,自20世紀(jì)80年代以來,丹麥博物館參觀者的數(shù)量一直在增加。這些不完全統(tǒng)計(jì)都足以表明,丹麥各類博物館的訪客量均呈穩(wěn)步上升的趨勢,并且超過半數(shù)的博物館均由國家資助。丹麥擁有參觀者甚眾的幾家博物館主要有:丹麥國家博物館、奧胡斯藝術(shù)博物館和路易斯安那現(xiàn)代藝術(shù)博物館。丹麥本地人也是博物館的???,博物館就是他們的后花園,就如丹麥人常說的,走進(jìn)博物館,恍若步入了睡美人城堡的后花園。奧爾堡也因有許多大大小小的博物館而被稱為“博物館之城”。

    丹麥也是世界上圖書館占有比例和圖書館利用率最高的國家之一。丹麥地處北歐,冬季漫長。在陰冷的冬日里,點(diǎn)亮溫馨的暖色照明燈,讀一本自己喜歡的書籍,成了丹麥人最愛的消遣方式之一。丹麥人讀書習(xí)慣的養(yǎng)成,與政府對公共圖書館系統(tǒng)的重視與投入密不可分。2000年通過的《圖書館服務(wù)法》更是為圖書館文化服務(wù)提供了法律保障。

    通過近十年丹麥圖書館的借閱量統(tǒng)計(jì)不難看出,丹麥公共圖書館紙質(zhì)圖書和資料的借閱量在近幾年略有下降,而電子圖書和資料的下載量則逐年攀升。隨著科技的進(jìn)步,作為丹麥公共圖書館系統(tǒng)的一部分,數(shù)字圖書館系統(tǒng)將全國圖書館的館藏資源統(tǒng)一起來,讀者可以通過數(shù)字圖書館搜尋自己喜歡的圖書或其他影音資料,在網(wǎng)上提交借閱申請,并可自行選擇提取圖書或資料。接到申請后,數(shù)字圖書館系統(tǒng)統(tǒng)一調(diào)配,將讀者希望借閱的書籍或資料發(fā)送到指定的圖書館。同時(shí),丹麥數(shù)字圖書館也提供大量在線電子書籍和影音資料,供讀者免費(fèi)下載。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及與發(fā)展,越來越多的丹麥民眾選擇通過網(wǎng)絡(luò)下載電子文檔的方式獲取圖書和資料。

    在丹麥,除了為數(shù)眾多的公立圖書館外,還有400余個(gè)供學(xué)術(shù)研究使用的國立圖書館,其中也包括大學(xué)和研究所的圖書館,甚至還有分布密集的社區(qū)圖書館。丹麥皇家圖書館則是北歐最大的圖書館,它是哥本哈根濱水最重要的標(biāo)志性建筑之一,表面覆蓋著黑色花崗巖,線條簡潔明快、立面閃閃發(fā)亮,被世人譽(yù)為“黑鉆石”,是哥本哈根的建筑瑰寶之一。“黑鉆石”整個(gè)建筑既充滿著厚重感,承載著丹麥300多年圖書館發(fā)展史,與旁邊17世紀(jì)中期建造、20世紀(jì)初擴(kuò)展的老館以對比的方式和諧共生,充滿著靈動(dòng)感,是丹麥現(xiàn)代建筑的杰出代表。因此,從某種意義上看,這座建筑本身就是一個(gè)文化地標(biāo),就是一座建筑博物館。

    (二)商業(yè)文化市場的基本形態(tài)

    丹麥在英美語境的影響下,其市場化的屬性也附著在文化的發(fā)展上。正如馬克思、韋伯等人在試圖分析歐洲社會(huì)工業(yè)化所引起的巨變時(shí)提出的,現(xiàn)代化是個(gè)整體,包括資本主義市場經(jīng)濟(jì)。文化市場化即文化商業(yè)化、集群化、產(chǎn)業(yè)化。丹麥商業(yè)文化市場主要呈現(xiàn)出以電影院、劇院、圖書出版等為主的文化與商業(yè)的有機(jī)融合。

    丹麥現(xiàn)代電影的繁榮始于1972年電影法案的出臺(tái), 這也是丹麥電影生產(chǎn)和觀影場所繁榮的基礎(chǔ)。現(xiàn)今,和世界各大城市的電影院一樣,丹麥的電影院大多數(shù)也是安置在商場之中,便于居住、辦公、購物、休閑、娛樂于一體的“一站式”體驗(yàn)。例如丹麥布侖斯廣場是一個(gè)集居住、辦公、購物于一身的綜合性建筑,位于丹麥的奧胡斯市,建筑面積66000平方米。它擁有丹麥最大的室內(nèi)購物廣場和一家可容納2000位觀眾的三層電影院。2007年建成的“表演者之家”,則是一座教授舞蹈、音樂和民間戲劇的國際學(xué)校,坐落在丹麥錫爾克堡的古德諾河畔。這座建筑包括咖啡廳、音樂廳、電影院和媒體中心,為當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)提供了充滿生氣的文化環(huán)境。再如,丹麥的3XN建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)了Mandal鎮(zhèn)的新“拱門”文化中心,是一座能將人們的感受融入城鎮(zhèn)的獨(dú)特環(huán)境中的建筑。作為一個(gè)新文化中心,它旨在為Mandal鎮(zhèn)的文化機(jī)構(gòu)創(chuàng)建一處公共基地。

    當(dāng)電影院成為休閑娛樂的驛站,成為建筑藝術(shù)空間的注腳,那么觀影人和電影票房必然有所增長。但是丹麥?zhǔn)莻€(gè)例外。數(shù)據(jù)顯示,近十年以來,丹麥電影院售票數(shù)量幾乎是逐年遞減的,從2010年的1300萬張下降到2019年1200萬張左右[3]。這意味著電影票房也是遞減的狀態(tài)。究其原因,這與丹麥電影技術(shù)的發(fā)展有關(guān)。丹麥的電影技術(shù)發(fā)展也走在世界前列。例如在丹麥斯堪的納維亞最大的Field’s購物中心,Nordisk Film的多廳電影院采用了一套集成化的Q-SYS網(wǎng)絡(luò)音頻系統(tǒng)處理平臺(tái),使其成為世界上技術(shù)最先進(jìn)的影院之一,觀眾可以在這里盡情享受高幀數(shù)字影片的震撼影音視效。這種技術(shù)也進(jìn)入到了熱愛電影的家庭影院當(dāng)中。專為微影院而生的 Platin,是丹麥的一個(gè)音響品牌,它是唯一的一個(gè)定位于微影院的音響品牌??梢?,丹麥把電影藝術(shù)和電影技術(shù)與創(chuàng)新結(jié)合,讓丹麥電影及其周邊設(shè)備走上了創(chuàng)造化和產(chǎn)業(yè)化的道路。

    出版業(yè)的繁榮也是丹麥文化產(chǎn)業(yè)化的一大標(biāo)志。丹麥的出版業(yè)歷史悠久,且出版社數(shù)目龐大。截至2019年,具有一定規(guī)模的出版社總量超過300家,小微型的個(gè)人出版商至少也超過1000家。目前丹麥最有影響力的出版社主要有Gyldendal、Lindhardtog Ringhof、JP/Politikens Forlag等。其中Gyldendal創(chuàng)立于1770年,至今已經(jīng)有250年的歷史,是丹麥最大的出版社。從暢銷品種來看,丹麥語原創(chuàng)文學(xué)圖書市場占比大。2019年,丹麥出版產(chǎn)業(yè)總計(jì)出版12000多種圖書,其中丹麥語原創(chuàng)圖書共8100種,包括部分中國主題的圖書。2015—2019年,以丹麥語撰寫的文學(xué)圖書數(shù)量增長了13%,丹麥語撰寫的非文學(xué)圖書的數(shù)量增長了8%。雖然丹麥語暢銷書相比最暢銷的英語、西班牙語等圖書微不足道,但依然是穩(wěn)步增長的。近年來,數(shù)字出版也為丹麥圖書出版增加了活力?;跀?shù)字化的挑戰(zhàn)和機(jī)遇,大型出版社通過收購、合作等方式擁有更多圖書版權(quán),建立數(shù)字銷售渠道,開發(fā)數(shù)字圖書市場;中型出版商與數(shù)字平臺(tái)合作,借鑒大型出版商經(jīng)驗(yàn),力圖在大型出版商壟斷的局面中爭取市場份額;小微型出版商通過共享平臺(tái)靈活運(yùn)營,在圖書市場上也占有一定份額。此外,丹麥政府監(jiān)管為出版產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展提供了政策保障。通過近十年的數(shù)字化轉(zhuǎn)型探索,目前丹麥已成為世界上向讀者提供數(shù)字媒體服務(wù)的最先進(jìn)的國家之一。

    如果說電影院和劇院是從視聽文化的角度從橫向的“面”上來占據(jù)文化市場的話,那么,圖書出版則是在出版載體的轉(zhuǎn)型中從縱向的“線”上來迎合圖書文化市場的。此兩者都是文化與商業(yè)最顯著的融合,都踩在文化產(chǎn)業(yè)化和創(chuàng)新化的“點(diǎn)”上。它們都是丹麥文化活力的展現(xiàn)和構(gòu)成。

    二、丹麥文化市場活力的實(shí)踐生成

    2017年1月20日,習(xí)近平總書記曾經(jīng)在《文化是靈魂》中寫道:“文化的力量,或者我們稱之為構(gòu)成綜合競爭力的文化軟實(shí)力,總是‘潤物細(xì)無聲’地融入經(jīng)濟(jì)力量、政治力量、社會(huì)力量之中,成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的‘助推器’、政治文明的‘導(dǎo)航燈’、社會(huì)和諧的‘黏合劑’?!馊伺c自然、人與人、人與社會(huì)的各種矛盾,必須依靠文化的熏陶、教化、激勵(lì)作用。”[4]因此,在市場條件下,文化的力量不容忽視,文化市場發(fā)展的活力是在文化主體生存狀態(tài)直接影響、文化系統(tǒng)內(nèi)生力量推動(dòng)以及社會(huì)整體實(shí)踐狀況的支持共同作用下促成的,但不同的國家和民族也呈現(xiàn)出與眾不同的文化活力景觀。丹麥文化市場活力則是在其歷史、宗教、地理環(huán)境、“安徒生”等要素的推動(dòng)和實(shí)踐下構(gòu)成的。

    第一,文化活力來源于文化主體。受社會(huì)條件的制約和影響,在文化主體與社會(huì)條件(自然、人類社會(huì))的實(shí)踐互動(dòng)中,文化得以產(chǎn)生和發(fā)展。文化活力的這種實(shí)踐生成機(jī)制,首先體現(xiàn)在文化主體——現(xiàn)實(shí)的、具體的個(gè)人的生存狀態(tài)對文化的直接影響上。公元985年,丹麥形成統(tǒng)一王國。公元8—12世紀(jì)為強(qiáng)盛的海盜時(shí)期,曾征服現(xiàn)英國、挪威、法國萊茵河畔等地區(qū)。14世紀(jì)走向強(qiáng)盛,并于1397年成立以丹麥女王瑪格麗特一世為盟主的卡爾馬聯(lián)盟,疆土包括現(xiàn)丹麥、挪威、瑞典、冰島、格陵蘭、法羅群島以及芬蘭的一部分。15世紀(jì)末開始衰落。兩次世界大戰(zhàn)中均宣布中立。1940年4月至1945年5月被納粹德國占領(lǐng)。1949年加入北約,1973年加入歐共體,擁有對格陵蘭島和法羅群島的主權(quán)。所以,每個(gè)丹麥人都有維京夢,他們總是無比懷念強(qiáng)盛的維京時(shí)代,在這種精神的驅(qū)動(dòng)下,一座位于哥本哈根以西36公里處的海盜船博物館建立起來了。這座博物館瀕臨風(fēng)景優(yōu)美的羅斯基勒海灣,是丹麥古都羅斯基勒市的著名旅游景點(diǎn),同時(shí)也是丹麥重要的國立船舶博物館,以11世紀(jì)的五艘古老的海盜船聞名遐邇。你可以在登上滿載貨物和戰(zhàn)艦裝備的商船參觀,或是乘著帆船來一次遠(yuǎn)航冒險(xiǎn),你可以打扮成一個(gè)維京人、使用鑄幣機(jī)、繪制自己的盾牌,讓想象力帶你回到維京時(shí)代。這種“沉浸式”的博物館參觀體驗(yàn),既滿足了游客心之所向,也形成了丹麥公共博物館的一道獨(dú)特風(fēng)景。

    第二,丹麥約74%的居民信奉基督教路德宗,0.6%的居民信奉羅馬天主教,在丹麥古老的歷史源流中,宗教建筑也成為它的文化地標(biāo),成為人們瞻仰和凈化的場域,現(xiàn)在我們把這些場所稱為建筑博物館,這些建筑本身就是藝術(shù)展品。例如,丹麥本土有3處世界級(jí)的文化遺產(chǎn), 分別是耶林石教堂、羅斯基爾德大教堂和克倫堡宮,前兩座成為歐洲宗教建筑發(fā)展的一個(gè)縮影,后一座是英國文化和丹麥文化互相滋養(yǎng)的見證——克倫堡宮,是莎士比亞的作品《哈姆雷特》故事的發(fā)生地。再如首都附近還有一座重要城堡——腓特烈堡,它歷經(jīng)滄桑,現(xiàn)已成為國家歷史博物館。這座建筑裹挾著丹麥歷史的印記、童話的印象和基督的回響,成為丹麥大地上“凝固的音樂”。

    第三,丹麥圖書館事業(yè)和圖書出版的繁榮,還與它的地理環(huán)境有關(guān)。丹麥為歐洲北部國家,位于北海和波羅的海之間。領(lǐng)土由日德蘭半島的中北部以及半島東側(cè)的西蘭、菲英、洛蘭、博恩霍爾姆等 483 個(gè)島嶼組成。溫帶海洋性氣候特征,使整個(gè)國家常年濕潤多雨,加上冬季漫長,丹麥人更愿意在家里點(diǎn)一盞暖燈,讀一本書,在時(shí)空交錯(cuò)的文字里,感受閱讀的力量。當(dāng)然,丹麥人愛讀書的習(xí)慣,可能還受現(xiàn)代化起步階段民眾教育的影響。

    第四,安徒生成為丹麥童話王國的代言人,在安徒生的影響下,丹麥的圖書和電影,都在兒童文化上呈現(xiàn)出其他國家難以匹敵的活力。例如,4月2日是丹麥童話大師安徒生的誕辰日。1967年,“國際兒童讀物聯(lián)盟”將這一天定為國際兒童圖書日,以喚起人們對于讀書的熱愛以及對兒童圖書的關(guān)注。自此,在安徒生的家鄉(xiāng),丹麥政府與社區(qū)通力合作,建立社區(qū)圖書館、開展閱讀活動(dòng),“在圖書館過夜”的活動(dòng)旨在為兒童和青少年打造良好的閱讀環(huán)境,讓孩子們可以在書的海洋里盡情暢游,推動(dòng)整個(gè)社會(huì)的讀書風(fēng)氣的進(jìn)步。哥本哈根市圖書館是哥本哈根最大的公共圖書館,一樓大廳一側(cè)依次擺放三張桌子,上面按不同年齡段鋪滿了兒童讀物;二樓的兒童借閱及閱覽區(qū)專為兒童設(shè)計(jì),不僅色彩鮮艷,還有供兒童休息及娛樂的設(shè)施?!皣H安徒生獎(jiǎng)”以“世界兒童文學(xué)的太陽”安徒生命名,由丹麥女王瑪格麗特二世贊助設(shè)立,也成為丹麥圖書出版的固定內(nèi)容。此外,丹麥濃郁的兒童文化藝術(shù)氛圍為丹麥兒童電影健康有序的發(fā)展孕育了土壤?!皟和娪霸骸薄皟和娪肮?jié)”等專門針對兒童開設(shè)的文化藝術(shù)活動(dòng),不僅能培養(yǎng)兒童的藝術(shù)欣賞水平,還能激發(fā)他們對于藝術(shù)的興趣。這為丹麥兒童電影的發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)。

    丹麥文化市場的活力在多樣態(tài)、多層次因素的影響下,在文化實(shí)踐中生成了具有時(shí)代氣息、民族風(fēng)格和環(huán)境場域的、頗具特色的、他國難以企及的文化發(fā)展活力樣本。如果說,要在丹麥找到這樣一個(gè)文化活力的綜合代表場所,那一定非圓塔莫屬了。圓塔興建于17世紀(jì),是一個(gè)圓塔形的天文觀測臺(tái),是歐洲迄今為止仍在使用的、最古老的天文觀測臺(tái)。塔的最中央是一個(gè)圖書館展廳,里面曾經(jīng)收藏著哥本哈根大學(xué)的全部圖書。這里也曾經(jīng)是童話家安徒生尋找寫作靈感的地方。如今,這個(gè)大廳已然成為丹麥藝術(shù)、文化、歷史和科學(xué)交集的一個(gè)場所。

    三、丹麥文化市場活力的保障機(jī)制

    丹麥文化市場的活力得益于它具有較為成熟的文化管理模式。“自1961年文化部成立以來,丹麥歷屆政府在文化發(fā)展上有著比較廣泛的共識(shí):奉行‘一臂之距’的管理原則,采取分權(quán)式的行政管理體制;國家文化政策的目的是保障藝術(shù)創(chuàng)作自由和文化多樣性,必須保證所有公民參與文化的機(jī)會(huì);強(qiáng)調(diào)文化的教育功能和社會(huì)功能的同時(shí),重視文化與商業(yè)的結(jié)合。”[5]

    在過去的59年中,丹麥文化政策所依據(jù)的原則與聯(lián)合國教科文組織2005年《保護(hù)和促進(jìn)文化表現(xiàn)形式多樣性公約》所倡導(dǎo)的原則非常相似。在丹麥,文化部負(fù)責(zé)以下政策領(lǐng)域:視覺藝術(shù)、音樂、戲劇、電影、圖書館、藝術(shù)教育、檔案館、博物館、動(dòng)物園設(shè)施、文化環(huán)境、體育、廣播和版權(quán)。在許多情況下,這些領(lǐng)域內(nèi)的活動(dòng)全部或部分通過公共手段予以供資。丹麥對文化的公共資助分為兩個(gè)級(jí)別:中央政府資助和各地市政廳資助。

    針對單個(gè)文化目標(biāo)的資助,其財(cái)政來源差別很大。例如,劇院主要由國家資助,圖書館大部分的資助來自各地市政廳,而對體育的公共支持則主要來自市政資源和彩票收益。丹麥政府以不同的方式——通過向機(jī)構(gòu)提供資助,根據(jù)客觀標(biāo)準(zhǔn),或從“公平原則”出發(fā)——支持創(chuàng)意藝術(shù)。獨(dú)立和公平原則是丹麥文化政策的基礎(chǔ)[6]。為確保藝術(shù)和文化中的表達(dá)自由,給予藝術(shù)家的資助不附帶任何政治條件,在適用公平原則的情況下,政界人士和文化部均不參與具體的資助分配,也不充當(dāng)仲裁者的角色,而是在對申請人的藝術(shù)品質(zhì)進(jìn)行專家評估后給予資金支持。議會(huì)負(fù)責(zé)全局性文化政策結(jié)構(gòu)體系和財(cái)政體系的建構(gòu),而文化部通過與議會(huì)合作,負(fù)責(zé)文化財(cái)政體系和文化立法體系的實(shí)施。

    人人享有接觸多種形式文化藝術(shù)表達(dá)的權(quán)利是丹麥文化政策的重要目標(biāo)。通識(shí)教育協(xié)會(huì),圖書館和許多其他文化機(jī)構(gòu)正在開展工作,以確保丹麥社會(huì)各個(gè)層面所存在的不同文化之間可以有平臺(tái)進(jìn)行相互交流。

    丹麥圖書館服務(wù)的主要法律依據(jù)是2000年通過的《圖書館服務(wù)法》。該法案明確規(guī)定了政府負(fù)責(zé)丹麥公共圖書館的主要經(jīng)費(fèi)劃撥,這一職能由各個(gè)地方政府及隸屬于丹麥文化部的機(jī)構(gòu)——文化署具體履行。政府通過這種方式對公共圖書館劃撥資金,不僅可以激發(fā)圖書館改善自身環(huán)境與服務(wù)理念的積極性,同時(shí)對全國圖書館的發(fā)展方向有整體的規(guī)劃與引導(dǎo),使全國圖書館的發(fā)展既有地域化特色,又有基本一致的方向。

    丹麥的博物館方面的主管單位是國家文化部下的遺產(chǎn)署,在該部門的各項(xiàng)支撐政策下,丹麥博物館煥發(fā)出非同一般的活力。例如,2011年,丹麥遺產(chǎn)署宣布向丹麥現(xiàn)代藝術(shù)博物館頒發(fā)250萬丹麥克朗獎(jiǎng)金,獎(jiǎng)勵(lì)該博物館的“學(xué)習(xí)博物館”項(xiàng)目,以鼓勵(lì)博物館加強(qiáng)與青少年的聯(lián)系?!皩W(xué)習(xí)博物館”項(xiàng)目是丹麥現(xiàn)代藝術(shù)博物館在2009年發(fā)起的一項(xiàng)全國性活動(dòng),為期3年,旨在加強(qiáng)博物館與兒童、青少年和學(xué)校之間的聯(lián)系,其中包括藝術(shù)博物館、文化博物館和自然歷史博物館等。他們還與一些大學(xué)聯(lián)系,探討博物館與學(xué)校教育之間合作的新模式。在政府的鼓勵(lì)和支持下,取得了顯著的成績。2012年,中丹兩國文化遺產(chǎn)主管部門成立了“聯(lián)合工作組”,在文化遺產(chǎn)保護(hù)和博物館領(lǐng)域建立起交流機(jī)制,從技術(shù)、政策、法規(guī)和人員培訓(xùn)等多個(gè)層面開展合作。丹麥文化部也非常重視文化與商業(yè)的融合合作。例如,位居世界啤酒行業(yè)第二的嘉士伯公司對于藝術(shù)品的投資和捐贈(zèng)一直深懷熱情,丹麥的很多美術(shù)館和博物館都有賴于嘉士伯基金會(huì)的支持。在國家政策的支持下,嘉士伯公司的創(chuàng)意更為大膽,甚至把公司的釀酒廠都辦成了博物館,里面陳列著有關(guān)啤酒的各種資料和器具,以及一切與啤酒文化有關(guān)的東西,人們可以參觀甚至參與啤酒的生產(chǎn)過程,也可以品嘗嘉士伯味道鮮美的啤酒,公司成功地把工業(yè)、商業(yè)和旅游都變成了文化,啤酒也成為丹麥的文化產(chǎn)業(yè)。此外,丹麥各個(gè)古老的莊園,也在文化部的政策指引下,成為博物館、成為遺產(chǎn)、成為地標(biāo)、成為丹麥文化。

    丹麥的電影市場活力的保障,則得益于電影法的頒布。1896 年丹麥第一次放映電影,1897 年彼得·埃爾費(fèi)特制作了第一部丹麥電影,1904 年丹麥第一家電影院出現(xiàn),1906 年奧爾森建立了 Nordisk 電影公司,并拍攝了丹麥第一部兒童電影DepokkersUnger(ThoseDamnedKids)[7]。也許安徒生賦予了這個(gè)美麗的國度以“童話”的屬性,20世紀(jì)七八十年代,國家增加了對兒童和青少年的電影公共基金,并規(guī)定丹麥電影協(xié)會(huì)每年至少要有25%的電影補(bǔ)貼要專門用于兒童和青少年電影,而安徒生的影響力還體現(xiàn)在兒童讀物的出版中,這些都是丹麥重視兒童文化教育的生動(dòng)體現(xiàn)。

    四、丹麥文化市場繁榮發(fā)展的借鑒意義

    文化是一個(gè)國家的軟實(shí)力,丹麥文化市場呈現(xiàn)出的特征和活力,是其歷史經(jīng)驗(yàn)的沉淀,也是其現(xiàn)代化進(jìn)程中的生動(dòng)實(shí)踐,更是政府政策和機(jī)制的強(qiáng)力保障。為適應(yīng)新的文化藝術(shù)形式和人們新的文化藝術(shù)需求,丹麥政府自20世紀(jì)90年代后期提出“體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”,2000年出臺(tái)“創(chuàng)意潛力報(bào)告”,2003年提出“文化與體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略”,旨在突出文化和藝術(shù)在全球體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)和新的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的地位。丹麥政府鼓勵(lì)文化與商業(yè)的結(jié)合,將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為新興經(jīng)濟(jì)模式,創(chuàng)造就業(yè)機(jī)會(huì),促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。如“文化與體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略”的設(shè)計(jì)領(lǐng)域項(xiàng)目,就是由文化部、教育部、研究部、商業(yè)部四個(gè)部門共同資助發(fā)布的。

    目前,文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已成為帶動(dòng)丹麥經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一股重要的力量。丹麥政府為了促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展互動(dòng),在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)政策層面提出了五大戰(zhàn)略方向:一是為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域提供更多的風(fēng)險(xiǎn)資本和創(chuàng)投基金;二是提供文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的專業(yè)知識(shí)培訓(xùn),為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)建立創(chuàng)新環(huán)境;三是重視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的全球化發(fā)展;四是為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)建立有效的市場機(jī)制,規(guī)范市場環(huán)境;五是改善文化創(chuàng)意與產(chǎn)業(yè)界之間的互動(dòng)關(guān)系,促進(jìn)文化與產(chǎn)業(yè)互動(dòng)發(fā)展。只有將本國的文化形態(tài)和歷史實(shí)踐有效結(jié)合、地域特色和因地制宜的理念有機(jī)融合、保障政策和創(chuàng)新機(jī)制的有形匯合,才能切實(shí)保證文化市場生生不息的活力。丹麥政府在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)方面的上述政策值得我們學(xué)習(xí)借鑒。

    黨的十八大以來,黨中央對文化建設(shè)高度重視,把文化建設(shè)提到了很重要的地位,特別是把文化自信和道路自信、理論自信、制度自信并列為中國特色社會(huì)主義“四個(gè)自信”。進(jìn)入新發(fā)展階段以后,將對文化建設(shè)提出更高要求,文化的作用也進(jìn)一步凸顯。我國社會(huì)主義現(xiàn)代化是全面發(fā)展、全面進(jìn)步的現(xiàn)代化,其中一個(gè)非常重要的特征,就是物質(zhì)文明和精神文明相協(xié)調(diào)。對于文化在全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家中的地位和作用,有專家提出,統(tǒng)籌推進(jìn)“五位一體”總體布局,協(xié)調(diào)推進(jìn)“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局,文化是重要內(nèi)容;推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展,文化是重要支點(diǎn);滿足人民日益增長的美好生活需要,文化是重要因素;戰(zhàn)勝前進(jìn)道路上各種風(fēng)險(xiǎn)挑戰(zhàn),文化是重要力量源泉。沒有社會(huì)主義文化繁榮發(fā)展,就不可能有社會(huì)主義現(xiàn)代化。文明因多樣而交流,因交流而互鑒,因互鑒而發(fā)展。在世界百年未有之大變局中,我們越接近實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo),就越需要樹立和踐行平等、互鑒、對話、包容的文明觀,以文明交流超越文明隔閡,以文明互鑒超越文明沖突,以文明共存超越文明優(yōu)越,夯實(shí)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的人文基礎(chǔ)。

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