焦新帥的“三路并進(jìn)”

谷松章

焦新帥的篆刻，由黃士陵入手，后隨我治漢玉印及鳥(niǎo)蟲(chóng)篆，都上手很快，到現(xiàn)在是均衡發(fā)展。這是我喜歡看到的樣子。學(xué)習(xí)單一品種固然上手快，但是會(huì)使自己的篆刻審美產(chǎn)生偏差，比如有些只刻細(xì)朱文的作者連白文都刻不好，這怎么能發(fā)展？所以我希望學(xué)生的專(zhuān)一能夠建立在廣博的藝術(shù)眼光和公允的藝術(shù)立場(chǎng)之上，這在一時(shí)看不到什么效果，但是會(huì)對(duì)其最終定位高度和沿著正路走產(chǎn)生決定性的影響，這還不夠重要嗎？

在焦新帥擅長(zhǎng)的三種風(fēng)格中，黃士陵是他起家的一種。黃士陵印風(fēng)在明清流派印中，是最適合入手的品種，而且利于以后發(fā)展，向漢印轉(zhuǎn)變也非常簡(jiǎn)單。毋庸諱言，黃士陵的印風(fēng)是一種相對(duì)工整、規(guī)律性甚強(qiáng)的品種，如果學(xué)不得法，或者不了解黃士陵印風(fēng)的淵源與流變，很容易忽略其中的變化與精微，而簡(jiǎn)單地在自己的刀下把黃士陵變成一種簡(jiǎn)單平直甚至有些呆板的樣子。當(dāng)然，這個(gè)責(zé)任不應(yīng)該由黃士陵來(lái)負(fù)。有一次焦新帥到我辦公室，我重點(diǎn)向他講述了章法變化中黃士陵印風(fēng)的重要作用，同時(shí)強(qiáng)調(diào)要加強(qiáng)金石學(xué)的修養(yǎng)，特別是漢金文的修養(yǎng)。新帥深刻領(lǐng)會(huì)了我的意思，他的黃士陵風(fēng)格的印章越來(lái)越顯示出與眾不同的靈動(dòng)與多變。這在他今天的作品中依然突出。新帥的黃士陵一路刻得非常好，一個(gè)是新，一個(gè)是活，特別是對(duì)字形變化彈性高度敏感，對(duì)圓斜筆和留空的運(yùn)用非常成功。他的黃士陵印風(fēng)的字法古厚，篆法端嚴(yán)，章法靈動(dòng)，用刀铦銳，在整體的統(tǒng)一中幾乎每一方印都有不同尋常之處，很少平庸之作。他的這一變化早于其他同齡作者，甚至影響了很多同齡人。現(xiàn)在，作為嶺南派創(chuàng)始人的黃士陵，其印風(fēng)在嶺南已經(jīng)少有問(wèn)津，而在河南則風(fēng)生水起，和新帥的帶動(dòng)是分不開(kāi)的。

新帥刻漢玉印，也是受了我的“蠱惑”。漢玉印是一個(gè)非常特殊的品種，歷史上流傳下來(lái)的作品并不多，在秦漢印中的占比不到2%，但是從來(lái)沒(méi)有一種風(fēng)格能像漢玉印這樣在任何時(shí)候都具有崇高的聲譽(yù)，也沒(méi)有像漢玉印這樣對(duì)追隨者的印章品格會(huì)有發(fā)自骨髓的提升和雅化。當(dāng)然，在漢玉印的主流風(fēng)格上，還沒(méi)有人能成功變化出個(gè)人風(fēng)格。對(duì)漢玉印的學(xué)習(xí)，其實(shí)是自己學(xué)古水平的最好試金石，但是不要指望在這里奠定印風(fēng)的基礎(chǔ)。這個(gè)道理我給新帥講得很清楚，他對(duì)漢玉印具有這樣神奇的“功效”好像不是特別相信，但還是毫不猶豫地投入到學(xué)習(xí)之中，這對(duì)他印章品格的提升最終產(chǎn)生了重要影響。新帥的漢玉印，在力爭(zhēng)再現(xiàn)漢玉印的高潔、古雅、修美等特征的同時(shí)，比較多地表現(xiàn)出機(jī)巧的一面，比較復(fù)雜。其漢玉印佳作，置之漢印可以亂真。在漢玉印的品評(píng)中，這是一個(gè)至高的評(píng)價(jià)了。古質(zhì)而今妍，這是藝術(shù)上普遍適用的規(guī)律。新帥的漢玉印有偏漂亮的一面，符合當(dāng)代審美。

新帥的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印則是在他黃士陵印風(fēng)非常成熟的情況下新開(kāi)辟的領(lǐng)域。鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印在流派印中的興起很晚，作者主要集中在海上。河南的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印異軍突起，和我有直接的關(guān)系。新帥也是受我影響，兼習(xí)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印。和南方鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的華麗不同，作為北方作者，源于堅(jiān)定的秦漢印立場(chǎng)，我們對(duì)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印有自己的理解。我們更注重鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的雅意和古意。新帥的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印，白文學(xué)漢，朱文則直接學(xué)我。一般老師不提倡學(xué)生學(xué)習(xí)自己，但是緣于我對(duì)新帥藝術(shù)立場(chǎng)的影響，從我這里上手入門(mén)作為過(guò)渡，并不是不可行的，也算權(quán)宜之計(jì)。新帥的篆刻技法非常扎實(shí)，在鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印學(xué)習(xí)上可以看出來(lái)，他理解到位，進(jìn)步很快。他的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印，已經(jīng)漸漸有自己的風(fēng)格苗頭，比較華麗，在河南的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印作者中是最接近南方作者的。新帥的白文鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印，深諳漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的造型規(guī)律，信手拈來(lái)，皆華麗精美。他特別注意對(duì)漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆玉印的學(xué)習(xí)，在比較規(guī)律的漢式白文印中追求變化，所作遒勁雅致，變幻莫測(cè)，極堪把玩。他在朱文鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的紋飾語(yǔ)言中也漸漸強(qiáng)化自己的風(fēng)格，注重具象紋飾與抽象線條間的和諧，日漸顯出一眼能看出的個(gè)性。

新帥的篆刻藝術(shù)，三種風(fēng)格齊頭并進(jìn)，目前勢(shì)頭都不錯(cuò)，但是若論形成成熟的個(gè)人風(fēng)格，則仍然任重道遠(yuǎn)。作為他的老師，我一向很看好他。我曾經(jīng)因?yàn)樗R摹我的作品很?chē)?yán)厲地批評(píng)過(guò)他，讓離我的印章風(fēng)格遠(yuǎn)一點(diǎn)，在這里仍然這樣叮囑。他才三十歲，在這個(gè)年齡段有他這樣的基礎(chǔ)很不容易，當(dāng)代社會(huì)的快速發(fā)展又給篆刻藝術(shù)留下了很大的發(fā)展空間，希望新帥抓住機(jī)遇，勉力前行，獨(dú)樹(shù)一幟，成就自我！