肖松《降B大調(diào)交響曲》第一樂章曲式分析

羅婉曦

摘要：肖松的這首《降B大調(diào)交響曲》創(chuàng)作于肖松的盛年，也是他創(chuàng)作最輝煌的時期，是集合了所有肖松創(chuàng)作特點的一部作品，淋漓盡致的展現(xiàn)出肖松的創(chuàng)作水平和音樂風(fēng)格。本文將通過對該曲的第一樂章進(jìn)行分析，以期呈現(xiàn)肖松的創(chuàng)作手法及特點。

關(guān)鍵詞：肖松? 降B大調(diào)交響曲? 第一樂章? 曲式分析

中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）04-0072-03

肖松于1896年寫下這首編號為20的《降B大調(diào)交響曲》，這時正是19世紀(jì)末，歐洲民族運動如火如荼的展開，在普法戰(zhàn)爭失敗后，法國的民族意識覺醒，法國民族音樂協(xié)會的成立代表著法國民族主義運動的復(fù)興。此時的音樂家們追求音樂上的獨創(chuàng)性，在結(jié)構(gòu)上追求自由，主張擺脫傳統(tǒng)束縛，所以音樂體裁和音樂風(fēng)格也在不斷改進(jìn)和變化。肖松的這首《降B大調(diào)交響曲》創(chuàng)作于肖松的盛年，也是他創(chuàng)作最輝煌的時期，集合了肖松所有創(chuàng)作特點的一部作品，淋漓盡致的展現(xiàn)出肖松的創(chuàng)作水平和音樂風(fēng)格。德彪西曾經(jīng)夸贊肖松是一位具有卓越天資的藝術(shù)家，贊嘆肖松的作品里有難得的藝術(shù)靈感，其藝術(shù)效果非同凡響。這首作品被音樂界公認(rèn)為是肖松最優(yōu)秀的作品之一，深受聽眾的歡迎，獲得了巨大的成功。此曲在音樂語言的表達(dá)及音樂結(jié)構(gòu)的處理上都體現(xiàn)出肖松作為一位作曲家的高明之處，使得該曲具有很高的藝術(shù)性。

在創(chuàng)作本文針對性研究的《降B大調(diào)交響曲》之前，肖松寫過很多管弦樂作品，積攢了豐富而成熟的管弦樂隊創(chuàng)作經(jīng)驗，這對肖松即將創(chuàng)作交響曲做了重要的技術(shù)鋪墊。這部作品耗時一年又三個月，肖松于1889年9月開始構(gòu)思創(chuàng)作，到1890年的12月才正式完成。在段時間里，肖松全身心投入到創(chuàng)作中，常因為靈感中斷無法創(chuàng)作而常常自責(zé)，對自己慚愧抱怨，可見肖松創(chuàng)作時投入了大量的經(jīng)歷和感情，促使這部作品完整而豐滿，也因此這部交響曲在1891年4月18日由巴黎艾拉音樂廳首次公開演出時就獲得了強烈的反響。本文對該曲第一樂章進(jìn)行了詳細(xì)的曲式結(jié)構(gòu)分析，以呈現(xiàn)在該作品中肖松對結(jié)構(gòu)的邏輯性把握，展現(xiàn)其結(jié)構(gòu)設(shè)計的精彩巧妙之處。下圖為該曲第一樂章的曲式圖：

第一樂章是一個奏鳴曲式，其中在呈示部主部主題正式出現(xiàn)前，有一個長達(dá)47小節(jié)的引子，根據(jù)其片段性的變化、豐富的織體所呈現(xiàn)的形態(tài)，又可以將引子劃分為三個部分，第一個部分主要由二度音程構(gòu)成，旋律走向以級進(jìn)上行兩次后轉(zhuǎn)下行，形成一個由靜到動的形態(tài)，在這一部分中，也包含了全曲最主要也最重要的幾個動機形態(tài)，筆者將在下個章節(jié)中詳細(xì)分析這個部分所蘊含的內(nèi)涵，在此暫不贅述。這個部分最開始由小提琴與單簧管帶起動機，兩種具有明亮且細(xì)膩音色的樂器將樂曲的藍(lán)色氣質(zhì)勾勒出來。隨后動機不斷擴大分解，在不同聲部進(jìn)行了主題重復(fù)，甚至在之后樂章的各主題材料中都以不同的形式交替出現(xiàn)，使主題產(chǎn)生循環(huán)動力;第二個部分從第19小節(jié)開始，主要的音程結(jié)構(gòu)也主要以二度為主，進(jìn)行方向為級進(jìn)下行，在四四拍的結(jié)構(gòu)中，以“1個四分音符+兩個八分音符+1個大切分”為旋律的基本節(jié)奏特點，從巴松管的獨奏開始，隨后在各個聲部接連不斷銜接自然的重復(fù)出現(xiàn)，反復(fù)強調(diào)了這個音樂材料的特點。第三個部分從第23小節(jié)開始，以七連音與九連音交替進(jìn)行為主，帶動片段性的旋律，不斷向前推進(jìn)。經(jīng)歷了幾次轉(zhuǎn)調(diào)后，調(diào)性穩(wěn)定停留在？B大調(diào)上，在第48小節(jié)到第145小節(jié)處，此時主部主題的音樂材料正式出現(xiàn)，主部主題長達(dá)近100小節(jié)，結(jié)構(gòu)龐大。

呈示部（第48小節(jié)～第288小節(jié)），其中主部主題（第48小節(jié)～第145小節(jié)）是一個引申型中段的三段曲式，通過曲式圖，我們可以清晰的看到A段與A1段是樂段重復(fù)關(guān)系，B段與B1段為樂段重復(fù)關(guān)系，A2段與A3段也是樂段重復(fù)關(guān)系，根據(jù)重復(fù)不改變曲式結(jié)構(gòu)的原則，此處為三個樂段構(gòu)成的引申型中段的三段曲式。其中A段為對比材料的、方整性的、開放性的二句類樂段;低音提琴奏出主持續(xù)音？B音，由巴松管和小號帶領(lǐng)主題A段進(jìn)入，其中a句前4小節(jié)以四度向下跳進(jìn)、五度向上跳進(jìn)行為主要特征，后4小節(jié)以二度或三度級進(jìn)進(jìn)行為主要特征;b句以d-#d1-e1-f1半音化的進(jìn)行為主，相對于a句的“活潑”，b句相對來說就“安靜”許多。主部主題的節(jié)奏特點是，采用了抑揚格與和揚抑格兩種節(jié)奏模式交替配合，突出音樂的停頓感，營造出一種猶豫躊躇的主題氣氛，此外連音記號的使用弱化了強拍功能，半音化的穿插使用更加凸顯了主部主題陰郁沉重的音樂性格。A1段是一個對比材料的、方整性的收攏性的二句類樂段，實際上A1段是A段在雙簧管聲部上的原樣重復(fù)。肖松將整體上的完整性與細(xì)節(jié)上的自由性結(jié)合在一起，A段主題動機選擇經(jīng)過了16個小節(jié)的主題闡述后，主題動機在雙簧管的聲部又再次進(jìn)行了循環(huán)重復(fù)。到第二個主題B段前，樂曲經(jīng)歷了一個4小節(jié)的連接，這個連接雖然短小，但它停留在a小調(diào)上，與主調(diào)的調(diào)性形成bB-A的一個半音的進(jìn)行，并且停留在a小調(diào)的Ⅶ級和弦上，起到銜接A段和B段的作用。B段是一個重復(fù)材料的非方整性的開放性二句類樂段，其節(jié)奏設(shè)計與A段相似，但其材料已有明顯不同，音程跳進(jìn)關(guān)系為三度小跳銜接四度大跳，B1段重復(fù)B段時沒有原樣重復(fù)，而是以倒影、擴大的方式每4小節(jié)一句進(jìn)行變化式重復(fù)，多樣的變化方式使得主題以有趣的形態(tài)進(jìn)行重復(fù)強化。A2段是對A段的原樣重復(fù)，但A3段就不再滿足于簡單的重復(fù)強化主題的模式，而是在結(jié)構(gòu)內(nèi)部對主題進(jìn)行分裂式變化重復(fù)，使得內(nèi)部結(jié)構(gòu)擴大，由原來的2個樂句變成3個樂句，方整性的結(jié)構(gòu)變成了非方整性的結(jié)構(gòu)。

連接部（第146～163小節(jié)）迸發(fā)出的激動情緒與主部的安靜形成了鮮明對比，連接部采用了引子與主部主題的材料，通過分裂、模進(jìn)、逆行等形式推動音樂向前發(fā)展。弦樂聲部作為背景情緒的烘托，以長時值的音符慢慢將背景色彩繪畫出來，此時管樂聲部的節(jié)奏安排與弦樂聲部正好相反，它們的律動性很強，加上調(diào)音的演奏提示，使得這段旋律顯得更加“不安分”。這段每隔4個小節(jié)就會在另一個聲部向更高的音域重復(fù)一次，然后逆行重復(fù)一次，在旋律形態(tài)上形成對稱狀態(tài)。連接部的旋律進(jìn)行是以二度音程疊加三度音程級進(jìn)的方式將音樂向前展開，它遵循著骨干音從A-C的上升路線展開，經(jīng)過不斷加入不協(xié)和和弦及變音，增加了它不斷向前發(fā)展的動力，從而引出副部主題。

副部主題（第164小節(jié)～第245小節(jié)），這是一個引申型中段的三段曲式，其中C段是一個重復(fù)材料的方整性的開放性樂段，調(diào)性進(jìn)入f小調(diào)，C段的材料是根據(jù)引子中出現(xiàn)的主題動機進(jìn)行發(fā)展的，在節(jié)奏上幾乎是每一個音占據(jù)一個小節(jié)，力度標(biāo)記為P，音樂形象緩慢而柔弱，副部主題旋律在進(jìn)行的過程中經(jīng)歷了第一個音是四度上行跳進(jìn)后便開始級進(jìn)下行，緩慢的音樂形象與節(jié)奏律動頻繁的主部主題形成對比;D段是一個對比材料的非方整的開放性二句類樂段，力度記號標(biāo)記為PP，說明音樂形象已經(jīng)變得非常縹緲，節(jié)奏型與主部主題A段中b句的節(jié)奏形態(tài)相似，整體特征以強拍被連音線弱化、二連音與四連音的節(jié)奏對位為特點;C1段是一個重復(fù)材料的非方整的收攏性三句類樂段，其中C1段是C段的再現(xiàn)段，從曲式圖上即可以看出C1段在結(jié)構(gòu)規(guī)模上相較于C段已有所擴大，原來只有兩句，現(xiàn)在擴大成三句，結(jié)構(gòu)加長，充分展現(xiàn)出樂句發(fā)展的動力性。但從整體上來看，相較于主部主題，在樂段的規(guī)模上副部主題略有縮減，采用了新的具有對比性的材料對音樂形象進(jìn)行描繪。通過對呈示部的詳細(xì)分析，可以看出該樂章的主部主題與副部主題都有意擴大發(fā)展，形成了龐大的結(jié)構(gòu)。

展開部（第289小節(jié)～第494小節(jié)）：展開部的導(dǎo)入部分采用的是呈示部引子里的音樂材料進(jìn)行發(fā)展，與呈示部的材料形成對比。展開部分可以根據(jù)發(fā)展的材料不同分為三個部分：第一部分是第305小節(jié)到第345小節(jié)，主要采用了連接部材料和副部材料進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)部的擴充和發(fā)展，其節(jié)奏發(fā)展手法使仍保留了連接部節(jié)奏型的特點和律動性，旋律音級進(jìn)行到最高音后倒影級進(jìn)下行;第二部分是第346小節(jié)到第427小節(jié)，采用了主部材料進(jìn)行深入發(fā)展，在保留了旋律起伏的基本框架形態(tài)上，對音符的時值做了擴張和縮減變化，并在各聲部輪流次第地交換出現(xiàn)，但沒有形成明顯的樂句;第三部分是第428到第470小節(jié)，采用了引子的材料進(jìn)行發(fā)展，尤其在這部分對不同的主題動機做了分裂發(fā)展。在展開部中材料的不斷更新變化、和聲與調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換增添了源源不斷的音樂動力，使音樂不斷向前推進(jìn)，最后F音作為低音持續(xù)出現(xiàn)，是？B大調(diào)屬持續(xù)音出現(xiàn)的狀態(tài)，預(yù)示著再現(xiàn)部即將出現(xiàn)。

再現(xiàn)部（第495小節(jié)～第680小節(jié)）：主部主題（第495小節(jié)～第542小節(jié)）是對呈示部的主部主題縮減式再現(xiàn)，通過曲式圖可以清晰看到，在再現(xiàn)部中，主部主題的三個樂段都沒有通過自身的樂段重復(fù)來擴大整體結(jié)構(gòu)，相對于呈示部主部主題來說，這似乎有些“縮水”了，變得輕盈了。A3段是一個對比材料的非方整性的收攏性二句類樂段，調(diào)式調(diào)性回歸到？B大調(diào)，伴奏織體由和弦分解式的6個八分音符組成，力度變化迅速，A3段剛以“P”結(jié)束，兩個小節(jié)后B段的力度就變成了更弱的“PP”記號，力度變化非?？?。B段是一個重復(fù)材料的、非方整性的二句類樂段。副部（第559小節(jié)～第625小節(jié)）與再現(xiàn)部主部主題結(jié)構(gòu)相反，副部主題的結(jié)構(gòu)沒有縮減，反而有所擴大，C2段在節(jié)奏上以二連音與6個八分音符的對位為特點，是對C段的變化重復(fù)，其主題不斷在不同聲部出現(xiàn)，有時候是重疊式的出現(xiàn)，促使一些段落音樂性格的轉(zhuǎn)變，是肖松雙重性格的體現(xiàn)，也能看到肖松內(nèi)心的矛盾，它使副部的整體情感表達(dá)完成了呈示—展開—再現(xiàn)的完滿過程。浪漫主義后期的作曲家為了進(jìn)一步強調(diào)音樂的色彩性，織體部分的鋪墊出現(xiàn)了新的發(fā)展。

通過對這部交響曲第一樂章進(jìn)行詳細(xì)的結(jié)構(gòu)分析，可以將觀察到的特點做如下歸納：1.肖松試圖通過內(nèi)部結(jié)構(gòu)的自身發(fā)展與變化獲得新的發(fā)展，從而實現(xiàn)對奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的突破;2.在樂曲中，不斷能看到相似樂思及節(jié)奏型的強化重復(fù)，是肖松主題貫穿手法的表現(xiàn)方式;3.肖松的創(chuàng)作思維非常靈活，可以將短小動機發(fā)揮出豐富的可能性，使織體精彩而多變;4.變音的加入和不協(xié)和和聲的使用加大了樂曲的半音化傾向，使憂郁低沉的音樂情緒得到很好的烘托;5.力度的快速變化配合旋律的半音化，如同上了發(fā)條的機器，隨時有源源不斷的動力蓄勢待發(fā)，但又必須克制住的痛苦，使樂曲充滿情感張力。

肖松在創(chuàng)作中不斷探索和發(fā)掘自己獨特的創(chuàng)作個性，在肖松的作品中，其對主題材料大膽發(fā)展，從而擴大整體結(jié)構(gòu)規(guī)模，這是他創(chuàng)作中最為明顯的特征之一。在這部作品中，肖松他將各動機有序地穿插于各個樂章的主題里，為樂曲的前進(jìn)不斷創(chuàng)造推動力，主題材料的全方位滲透，使得全曲在不斷變化中達(dá)到了內(nèi)在的統(tǒng)一。他學(xué)習(xí)前輩作曲家關(guān)于音樂整體結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)運用思想，結(jié)合他精彩的銜接與發(fā)展方式，使得沉悶的重復(fù)變得多彩而豐富，無論是給同輩作曲家還是給后輩作曲家都有很大的啟示，同時他破除了以往封固的思想，具有突破性思維的音樂思想也給當(dāng)時的音樂行業(yè)帶來深刻的影響。在音樂風(fēng)格方面，在弗朗克的帶領(lǐng)下，法國民族音樂協(xié)會不斷成長和發(fā)展，他承接延續(xù)了弗朗克的創(chuàng)作手法，在旋律中加入了許多半音化，其音樂語匯從歷史背景的角度來說，音樂風(fēng)格更靠近法國民族樂派。音樂分析就是要透過譜例，詮釋作曲家創(chuàng)作的意圖，解構(gòu)他的創(chuàng)作特點才能明白一部作品的藝術(shù)價值，才能從中獲得前人寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗，得以借鑒其技藝，弘揚其價值。肖松的作品帶有承前啟后的意味，既承續(xù)了前輩作曲家的創(chuàng)作技法，并將這些技法融合到自己的創(chuàng)作中，形成屬于自己的風(fēng)格，他對主題動機的多角度運用和對結(jié)構(gòu)多層次的把握是對德奧規(guī)范整齊的曲式結(jié)構(gòu)的一種突破，為后輩作曲家在結(jié)構(gòu)上的發(fā)展提供了有益的參照。

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