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    解析原創(chuàng)音樂劇《紅船往事》中楊開慧的舞臺形象構(gòu)成

    2022-05-09 13:12:20滕佳麗陳琳
    藝術(shù)評鑒 2022年5期
    關(guān)鍵詞:楊開慧紅船精神構(gòu)成

    滕佳麗 陳琳

    摘要:構(gòu)成,是藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵。在音樂劇《紅船往事》的舞臺創(chuàng)作中,各種元素之間的關(guān)聯(lián)互動、組合與對撞,是對人物形象創(chuàng)造性的構(gòu)成。本文選擇以女主角楊開慧為視角,她既是毛澤東的妻子、助手、革命戰(zhàn)友,同時又是具有堅(jiān)定信念、為黨為民族獻(xiàn)出生命的革命先驅(qū)們的縮影。這個角色在舞臺上的成功塑造,得益于人物本身短暫又偉大的一生,也得益于其舞臺形象構(gòu)成的豐富和飽滿。本文從形象與形象、形象與空間、形象與物件、形象與事件四個方面進(jìn)行解析,并重點(diǎn)論述舞臺形象構(gòu)成是對人物形象多面多彩的塑造,是對舞臺表演有價值的創(chuàng)新,對主題精神多維度的升華,對觀眾審美情感的喚醒。

    關(guān)鍵詞:音樂劇? 紅船精神? 楊開慧? 舞臺形象? 構(gòu)成

    中圖分類號:J805?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:1008-3359(2022)05-0155-03

    自2018年11月28日起,由浙江傳媒學(xué)院與嘉興市委宣傳部聯(lián)合打造的國家藝術(shù)基金重大資助項(xiàng)目音樂劇《紅船往事》在嘉興大劇院隆重上演,迄今在嘉興、杭州、南京、桐鄉(xiāng)等地巡演20余場,獲各地觀眾一致好評。《紅船往事》傳承了紅船精神,回望了以毛澤東、李大釗、楊開慧等革命先驅(qū)為代表,開天辟地創(chuàng)建中國共產(chǎn)黨的崢嶸歲月。

    《紅船往事》用音樂劇豐富綜合的舞臺藝術(shù)手法,用青年人喜聞樂見的表演形式,打開了厚重的歷史畫卷,驚濤駭浪的歲月向觀眾撲面而來,一群具有堅(jiān)定信念的革命先驅(qū)作出了自己對命運(yùn)的選擇,毛澤東和楊開慧的愛情在革命的腥風(fēng)血雨中跌宕起伏,是血色浪漫的縮影,是紅船往事的側(cè)影。在這部音樂劇中,楊開慧作為毛澤東的妻子、助手、革命戰(zhàn)友,一個“為愛情、為革命”甘灑熱血的偉大女性形象,躍然舞臺之上。這個角色的成功塑造,得益于人物本身短暫又悲壯的一生,也得益于編劇、音樂、導(dǎo)演對她舞臺形象構(gòu)成的豐富和飽滿。

    什么是構(gòu)成?曾經(jīng)有人拿自己新寫的劇本給曹禺先生看,曹禺先生說,請你用三句話把劇本說清楚。三句話,怎么能說完一個劇本呢?但是,三句話能說清楚劇本的構(gòu)成。而構(gòu)成,往往是藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵。構(gòu)成,在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域,指將一定的形態(tài)元素按照視覺規(guī)律、心理特征、審美法則進(jìn)行的創(chuàng)造性的組合,一般是將兩個以上不同形態(tài)的元素重組,并且構(gòu)成一個新的獨(dú)立形態(tài)。在舞臺表演中,人物、背景、時空、沖突、情節(jié)、物件、調(diào)度等都是戲劇的構(gòu)成,它們之間是互動的關(guān)聯(lián)的,又是分層的有側(cè)重的,這些元素之間的組合與對撞,往往是導(dǎo)演的“心機(jī)”,是故事的“契機(jī)”,是舞臺的“巧合”,是觀眾的“驚喜”,“情理之中”而又“意料之外”。在《紅船往事》對楊開慧的舞臺形象構(gòu)成中,本文選取歸納主要的四種類型。

    一、形象與形象構(gòu)成

    形象與形象的構(gòu)成,是生活中最常見的,也是舞臺上習(xí)以為常的,無處不在之事有何特別之處呢?舞臺,就是這么一個制造特別的所在,來源于生活,而高于生活。這個高,是藝術(shù)的技巧,更是獨(dú)特的創(chuàng)意。順理成章地制造矛盾,合乎情理的遇見沖突。從形象的數(shù)量、色彩、氣質(zhì)上構(gòu)成對比。比如在第一幕《書海尋覓》中,楊開慧緊接在毛潤之、李大釗和一群北大青年學(xué)子合唱之后,手挎裝著米粉的竹籃從下場口上場,在舞臺前區(qū)的中央位置演唱她的第一首獨(dú)唱選段《雪花啊,你可知道》“踏著初雪,穿過小路,每一天都想聽你深聊。一起整理那層層書卷,一起分享那諄諄教導(dǎo)。潤之啊,你可知,少女尋找,那另一半,夜夜會向天空祈禱。”

    這里就產(chǎn)生了形象與形象之間的對比:在演唱上,是群眾性的合唱和楊開慧的獨(dú)唱;在舞臺調(diào)度上,是鋪滿舞臺的人群和站立舞臺中央的個人;在音樂上,是恢宏大氣的激昂和活潑跳躍的清新;在人物上,是革命青年們的熱血方剛和楊開慧青春少女的情竇初開。正是前后形象之間反差性的構(gòu)成,讓楊開慧的第一次出場風(fēng)格跳脫得更為獨(dú)特,她帶著革命的浪漫主義氣息,帶著對新思想對愛情的憧憬,如一縷春風(fēng),走上了舞臺,走進(jìn)了毛澤東的生命,也走進(jìn)了觀眾的心。

    二、形象與空間構(gòu)成

    空間是什么?在舞臺上,可以是自然場景,可以是社會環(huán)境,也可以是心理情境。是導(dǎo)演意圖下的舞臺布置和調(diào)度,給足人物在空間里的發(fā)揮,和人物與空間構(gòu)成的戲劇沖突。比如在第三幕《紅色宣言》中,毛潤之與十三位代表們在上海召開的中共一大遇阻,他們冒著危險、帶著使命撤離到嘉興南湖的畫舫上。那一天,斜風(fēng)細(xì)雨,舞臺中央的紅船上,黨代表們正在南湖船上開會,聯(lián)絡(luò)人員王會晤(女)打著紅色油紙傘,站立在朝霞映襯下的船頭(下場口),她眺望波光閃爍的湖面,這湖面如同船上每個人的心情,跳躍著理想的光芒,湖面平靜之下的暗涌猶如此時中華大地的革命之火。

    與此同時,楊開慧出現(xiàn)在舞臺上場口。從舞臺位置上看,她和王會晤在一個橫軸上;在舞臺空間里,她們卻在兩個地方遙遙呼應(yīng)。楊開慧坐在湖南老家的閣樓上,她手持繡花箍做著女工,心兒飛向遠(yuǎn)方的丈夫,擔(dān)心他的安危,牽掛他們共同致力的革命事業(yè)。她和在南湖上的王會晤重唱了一首《南湖水,南湖船》,通過歌聲這兩組人物形象在平行的二度空間里交互、交合、交融。這樣的構(gòu)成碰撞,讓這個偉大的日子增添了幾分詩意的情懷,和南湖的江南風(fēng)情相輔相成。同時,因?yàn)橛辛硕瓤臻g,更寄托了一份遙遠(yuǎn)的牽掛與期盼,這是楊開慧的,又不止是,而是屬于天下革命黨人共同的!這一天,這一刻,船上的人要浪遏飛舟,開天辟地!遠(yuǎn)方的人,雖不能至,心向往之!是他們一起,用豪情萬丈托起了中國初升的太陽!

    三、形象與物件構(gòu)成

    我們在劇情中使用的物件,如果對人物刻畫、劇情發(fā)展、情感起伏有獨(dú)立的勾畫或啟示,對整個人物形象有持續(xù)的互動和加持,那這個物件和形象就產(chǎn)生構(gòu)成??赡苁且话焉茸?、一面旗幟、一雙鞋子,而本劇中最典型的物件是一塊懷表。金懷表這個物件貫穿于整部劇中,是楊開慧和毛潤之的愛情信物,記錄著兩個人的愛情光陰;同時,這塊懷表也是毛潤之奮發(fā)學(xué)習(xí)和投身革命的鼓舞,象征著時不我待,只爭朝夕的理想和使命。

    金懷表第一次出現(xiàn)在第一幕《書海尋覓》,楊開慧帶著米粉到北大圖書館給毛潤之過生日。她將父親楊昌濟(jì)送與毛潤之的金懷表作為生日禮物交給他,毛潤之握著懷表,仿佛握住了恩師的囑托,不僅是女兒的終身幸福,更是民族的命運(yùn)。而楊開慧和毛潤之,此刻的懷表見證了他們心心相印的愛情,從此刻開始,他們將共同面對人生的風(fēng)雨,就像楊開慧自己說的:“只要你敢走的路,我就陪你走,哪怕是萬丈深淵!”

    金懷表第二次出現(xiàn)在第二幕《紅色戀人》,毛潤之和楊開慧的新婚之夜。在這個喜人的月夜,潤之深情地環(huán)抱著開慧說:你聽,懷表正在和我的心兒一起跳動呢。楊開慧幸福地依偎在毛潤之肩膀上,她唱道:“聆聽?wèi)驯硪?,聲聲意纏綿,燭光閃閃切切語,只愿夜夜促膝談”。在此刻,懷表的滴答聲和潤之的心跳一起,在開慧的耳畔回響,在開慧的心頭銘記。

    金懷表最后一次出現(xiàn)在第三幕《紅色宣言》,毛潤之等革命代表在嘉興南湖的畫舫上開會。何叔衡將毛潤之因資助赴法留學(xué)生而典當(dāng)?shù)舻慕饝驯碛纸换氐剿种?,潤之說:“好啊,時間愿意在歷史的階梯上作證,那就讓它留下這美好的印記!”。這是潤之和開慧相知相愛、相互扶持的印記,是開天辟地民族崛起的印記,是美麗南湖從此揚(yáng)起紅船精神的印記。一塊金懷表,讓時間定格成了偉大的歷史。

    四、形象與事件構(gòu)成

    劇情中的事件,因人物而起,進(jìn)而又書寫著人物命運(yùn),刻畫著人物性格,豐滿著人物形象。人物形象在與事件的構(gòu)成中,發(fā)展改變,跌宕起伏。本劇中楊開慧的人物形象就是在一次次事件的發(fā)生、發(fā)展中被改變,這種改變包括人物性格、命運(yùn)、力量和價值。

    (一)堅(jiān)定的追隨

    第一幕中,毛潤之帶著楊開慧去未名湖走冰,在這只屬于二人的冰雪世界里,毛潤之興奮地走向冰封的湖面,滑向湖心,他說:“開慧,什么時候我們的國家能夠冰川消融,大地回春,那才是我們最理想的世界??!”,楊開慧沉浸在他說的理想世界里,突然聽到冰裂的聲音,提醒他危險,毛潤之卻自信地回答:“怕什么如履薄冰,偏要做踏冰之人!開慧,來……”說完,他向開慧伸出手去,楊開慧毫不猶豫地握住了他的手,說:你敢走的路我陪你走,哪怕是萬丈深淵。就這一句回答,一個熱烈勇敢、純真浪漫、堅(jiān)定赤誠的楊開慧躍然面前,也是這一句回答,奠定了楊開慧一生的追尋和追隨。

    (二)紅燭的心愿

    第二幕中,新婚之夜楊開慧深情地對毛潤之說:“潤之,有句話你不要忌諱,人都說女人一生有兩抬,我不求風(fēng)風(fēng)光光的抬進(jìn)來,只求風(fēng)風(fēng)光光抬出去?!泵珴欀唤?,開慧告訴他,“你我都投身革命,如果有一天,我死在你的前頭,你要把我風(fēng)風(fēng)光光的抬出去?!痹谶@大喜的日子,楊開慧卻說出這樣一番大悲的話,看似與情理不合,與氣氛不符。可正是這種不和、不符,卻構(gòu)成了人物性格的與眾不同。楊開慧,她不是一個普通的女子,思想不平凡,愛得不平凡,信仰不平凡,注定人生之路也不會平凡。常說性格決定命運(yùn),她在人生最幸福的時刻卻做好了最悲壯的打算,而這個悲壯,對她而言,也許是人生另一種成全。

    (三)險境的抉擇

    在第四幕中,楊開慧被捕后經(jīng)受嚴(yán)刑拷打,軍閥者向她遞上了三份判決書:死亡執(zhí)行書、釋放通知書、脫離夫妻關(guān)系書,并提出只要她公開發(fā)表聲明,與毛潤之脫離夫妻關(guān)系,便可重獲自由。楊開慧毅然將判決書撕毀,作出了她人生最艱難又最堅(jiān)決的選擇。最艱難,因?yàn)樗芯鞈伲瑢欀?、對革命、對孩子們的眷?最堅(jiān)決,因?yàn)樗行拍?,對愛情、對革命、對未來的信念。這個時候的楊開慧,她的形象,不僅僅是一個妻子,一個母親,一個追隨者,更是一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員,勇敢的革命衛(wèi)士,領(lǐng)袖的忠誠戰(zhàn)友和堅(jiān)定擁護(hù)者。命運(yùn)在抉擇中轉(zhuǎn)變,形象在抉擇中光輝。

    (四)血色的浪漫

    最后一幕《我失驕楊》,楊開慧赴刑場時一首詠嘆調(diào)《我走了不再回來》感人至深。楊開慧的犧牲是悲壯的,這本是一個悲劇,悲劇可以穿透心靈,悲劇可以塑造崇高。但是,這個悲劇卻不用悲傷來祭奠,而是當(dāng)做頌歌去詠唱。浪漫的旋律,詩意的歌詞,讓我們感受到的是,即使面對生離死別,卻還是那個才華橫溢,在愛中天真浪漫,對革命樂觀堅(jiān)定,向死而生的楊開慧。

    楊開慧唱著紅色的愛之歌謠,從容赴死,一步步走上(由大型道具設(shè)計(jì)出的二層平臺空間)刑場。她從容的是步履,也是抉擇,是一腔熱血,更是一生摯戀。她走向的是死亡,也是希望,是愛的歸宿,更是革命的勝利。她唱的每一句都是滴血的心聲,美好的情懷,隨著她不斷上行的舞臺位置,離犧牲越來越近,人物也越來越高大。終于站在了巔峰之上,這是舞臺的最高位,也是整個人物形象的頂峰。我們都知道,在舞臺上,死亡是極致的深刻,開慧對愛的忠貞不渝、對黨的舍生取義也成就了戲劇的高潮。這個事件和人物形象的構(gòu)成,在觀眾心中感天動地,持久難忘。

    以上論述的四種構(gòu)成類型,交織互動,有機(jī)融合,不僅成就了楊開慧才華橫溢、理想浪漫、樂觀堅(jiān)定、忠貞不屈的多面形象,同時也為這部以男性角色為主的音樂劇添上了溫暖深情的一筆,在革命的腥風(fēng)血雨中增添了理想浪漫的色彩。在最后的槍聲中,楊開慧倒下了,而她的形象卻在觀眾心中拔地而起,矗立成了永恒。在這里,犧牲的她代表的已經(jīng)不僅僅是毛潤之的妻子,更是無數(shù)為黨為民族獻(xiàn)出寶貴生命的革命先驅(qū)??梢哉f這個人物的舞臺形象構(gòu)成,是紅船精神多維度的升華,是舞臺表演有價值的創(chuàng)新,喚起了觀眾們的情感認(rèn)同和審美體驗(yàn)。

    不忘初心,牢記使命。崢嶸歲月里的紅船往事,鐮刀斧頭下的鏗鏘誓言,風(fēng)云足跡中的精英先烈,薪火革命之源的紅船精神,都將被深刻銘記,世代傳承?;厥淄?,滄桑歲月已留痕,時代征程新起航!

    參考文獻(xiàn):

    [1]張繼剛.打開關(guān)鍵—張繼剛論藝術(shù)[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2004.

    [2]余艷.楊開慧[M].長沙:湖南文藝出版社,2013.

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