2021年中國(guó)戲劇熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)

任晟姝，劉欣爾

2021年在疫情常態(tài)化語(yǔ)境下，中國(guó)戲劇行業(yè)逐漸復(fù)蘇、穩(wěn)中求進(jìn)，整體發(fā)展態(tài)勢(shì)呈現(xiàn)出明顯的市場(chǎng)數(shù)據(jù)反彈與創(chuàng)作氛圍回暖。根據(jù)上海市演出行業(yè)協(xié)會(huì)初步統(tǒng)計(jì)，2021年近90家民營(yíng)院團(tuán)全年演出劇目150部，演出場(chǎng)次約9000多場(chǎng)，觀眾達(dá)413.8萬(wàn)人次，日均演出24.3場(chǎng)；整體演出數(shù)據(jù)相較去年有顯著提升，場(chǎng)次增加76%，人次增加61%，收入增加125%；其中，話劇市場(chǎng)表現(xiàn)最佳，全年票房高達(dá)2.09億元，觀眾達(dá)99.8萬(wàn)，占演藝市場(chǎng)觀眾整體的24.1%。①趙玥：《2021年，上海劇場(chǎng)行業(yè)來(lái)了一場(chǎng)絢麗“突圍”》，《新明晚報(bào)》2022年1月14日。根據(jù)北京市演出行業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)據(jù)顯示，2021年北京演出市場(chǎng)持續(xù)增長(zhǎng)、穩(wěn)步復(fù)蘇：全年全市共推出2415臺(tái)演出劇目，舉辦各類(lèi)營(yíng)業(yè)性演出20597場(chǎng)，觀眾人數(shù)達(dá)513.5萬(wàn)人次，票房收入約7.83億元，與去年同期相比，場(chǎng)次增加195%；其中，話劇票房收入最高，約2.4億元。②牛春梅：《去年共推出2415臺(tái)劇目，演出20597場(chǎng)！“大戲看北京”讓劇場(chǎng)加速?gòu)?fù)蘇》，《北京日?qǐng)?bào)》2022年1月6日。分析以上數(shù)據(jù)可以窺見(jiàn)，北京、上海作為全國(guó)戲劇行業(yè)的頭部區(qū)域，在2021年整體呈現(xiàn)出良好的回升勢(shì)頭。盡管下半年零星疫情頻發(fā)使戲劇演出不斷被取消、延期，偶發(fā)疫情對(duì)戲劇行業(yè)的沖擊依舊存在，但在戲劇從業(yè)者不斷探索新方式、發(fā)展云演藝等努力下，還是呈現(xiàn)出穩(wěn)中有增的良性態(tài)勢(shì)，充分彰顯出我國(guó)戲劇行業(yè)不斷成熟的產(chǎn)業(yè)韌勁和日益豐沛的創(chuàng)作能力。

一、2021年戲劇產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn)現(xiàn)象觀察

2021年中國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)景觀相較2020年有明顯的成長(zhǎng)和提升，上半年隨著積壓已久的戲劇受眾消費(fèi)需求釋放，戲劇市場(chǎng)呈現(xiàn)出明顯上揚(yáng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，并于“五一”期間達(dá)到高峰。據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)據(jù)顯示，“五一”期間全國(guó)各類(lèi)演出場(chǎng)次多達(dá)1.4萬(wàn)場(chǎng)，演出票房高達(dá)8.6億元，假期觀眾人次超過(guò)600萬(wàn)人。①賈亭沂：《1.4萬(wàn)場(chǎng)，600萬(wàn)人次，8.6億元，“五一”演出市場(chǎng)強(qiáng)勁復(fù)蘇！》，澎湃新聞，https：／／m.thepaper.cn／baijiahao＿12575902，發(fā)表時(shí)間2021年5月8日。從中可見(jiàn)，2021年上半年戲劇產(chǎn)業(yè)已經(jīng)在很大程度上走出了2020年的疫情陰霾、步入復(fù)蘇“快車(chē)道”，而這也正源于戲劇產(chǎn)業(yè)在上半年里不斷調(diào)整布局，一方面，積極探索戲劇市場(chǎng)“云演藝”，線上、線下“雙演”模式成為新常態(tài)，利用前沿科技為更多觀眾帶來(lái)優(yōu)質(zhì)觀戲體驗(yàn)；另一方面，聯(lián)動(dòng)不同媒介平臺(tái)和演藝空間，不斷創(chuàng)新戲劇傳播業(yè)態(tài)，借助戲劇綜藝跨界合作、演藝新空間擴(kuò)張等契機(jī)，吸引更多受眾走進(jìn)戲劇藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)戲劇文化的多元輸出和圈層突破。2021年下半年，由于各地疫情不斷復(fù)發(fā)，市場(chǎng)相對(duì)冷靜的消費(fèi)情緒和各類(lèi)戲劇演出的取消，成為一種行業(yè)上升與外在環(huán)境對(duì)沖的整體局面。據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，2021年國(guó)慶期間全國(guó)演出總場(chǎng)次約1.42萬(wàn)場(chǎng)，演出票房收入7.72億元。②姜琳琳：《超7億，復(fù)盤(pán)十一演藝成績(jī)單》，中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)網(wǎng)，http：／／www.capa.com.cn／news／zgrdDetail／170955，發(fā)表時(shí)間2021年10月11日。相較“五一”假期，還是形成了一定量的市場(chǎng)萎縮。

整體而言，2021年中國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)取得了很大發(fā)展，尤其是面對(duì)疫情反復(fù)，形成了處變不驚、快速應(yīng)對(duì)的產(chǎn)業(yè)韌性，這為“后疫情時(shí)代”中國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)的良性運(yùn)轉(zhuǎn)，探索出一套戲劇領(lǐng)域的“中國(guó)方案”。本文結(jié)合2021年戲劇產(chǎn)業(yè)的兩大熱點(diǎn)現(xiàn)象進(jìn)行重點(diǎn)解讀。

（一）“戲?。C藝”助力戲劇產(chǎn)業(yè)“圈層”突破

2021年1月16日，由黃磊、賴(lài)聲川、喬杉發(fā)起，劉曉曄、修睿、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺、吳昊宸8位戲劇人共同參加的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《戲劇新生活》，在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)愛(ài)奇藝正式上線。這部全新形態(tài)的“戲劇綜藝”，用10期節(jié)目，帶領(lǐng)觀眾全方位地體驗(yàn)了戲劇從業(yè)者的生活情景與創(chuàng)作狀態(tài)，也率先開(kāi)啟了2021年影響廣泛的“戲?。C藝”產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新模式。

《戲劇新生活》作為一檔視頻平臺(tái)制作的綜藝節(jié)目，集中記錄了3個(gè)月周期內(nèi)，8位戲劇工作者在烏鎮(zhèn)劇場(chǎng)從劇目創(chuàng)意初期到不斷修改及至最終上演的戲劇生產(chǎn)演出過(guò)程。其圍繞著這些戲劇劇目排演的臺(tái)前幕后，以影像追蹤的方式全面展示了戲劇從業(yè)者創(chuàng)作一部戲劇的真實(shí)歷程；而觀眾也通過(guò)綜藝視角，在同步觀察這些創(chuàng)作者的過(guò)程中，更多元地了解到戲劇藝術(shù)的創(chuàng)意方式和欣賞維度，從而在一定程度上獲得了戲劇“啟蒙”，也實(shí)現(xiàn)了戲劇受眾的“圈層突破”。作為戲劇產(chǎn)業(yè)“跨界”實(shí)踐的全新探索，《戲劇新生活》收獲了來(lái)自戲劇領(lǐng)域與綜藝視聽(tīng)領(lǐng)域的雙重認(rèn)可，在網(wǎng)絡(luò)輿論平臺(tái)引發(fā)口碑效應(yīng)，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.2分，成為該平臺(tái)2021年最受關(guān)注的綜藝前10位。而這種新形態(tài)的“戲?。C藝”的產(chǎn)業(yè)模式，之所以能夠首戰(zhàn)告捷，一方面是因?yàn)椤皯騽。C藝”的大膽創(chuàng)新，將相對(duì)小眾的戲劇藝術(shù)引入基于大眾文化的綜藝視聽(tīng)欄目，讓大多數(shù)觀眾倍感新鮮，無(wú)論是否之前了解戲劇藝術(shù)，他們都能在該綜藝節(jié)目的引導(dǎo)下相對(duì)容易地完成戲劇欣賞，了解戲劇藝術(shù)所秉持的文化理念及其美學(xué)價(jià)值；另一方面，《戲劇新生活》也保持了較好的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和審美標(biāo)準(zhǔn)，并未陷入一般網(wǎng)絡(luò)綜藝的搞笑窠臼與編劇俗套，而是盡量還原、樸素記錄最純粹的戲劇創(chuàng)作過(guò)程，展現(xiàn)戲劇藝術(shù)的本體價(jià)值，將尊重戲劇藝術(shù)的初心貫徹到綜藝節(jié)目拍攝始終，從而也保證了《戲劇新生活》作為網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目的精良品質(zhì)。

《戲劇新生活》在愛(ài)奇藝平臺(tái)的播出于2021年3月27日正式收官，然而，由其開(kāi)啟的“戲劇＋綜藝”的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新探索卻并未結(jié)束，而是從線上延續(xù)到線下、從綜藝拓展到劇場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了戲劇產(chǎn)業(yè)“破圈”之后的再次回歸。2021年10月第8屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間，《戲劇新生活》節(jié)目以線下劇場(chǎng)演出的形式再登舞臺(tái)，劉曉曄、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺等原班人馬，分別執(zhí)導(dǎo)、演繹了《心臟》《關(guān)于23號(hào)星球》《倒影》《巴西》《養(yǎng)雞場(chǎng)的故事》等，曾經(jīng)在綜藝節(jié)目中策劃、創(chuàng)作、排演的劇目，在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)收獲諸多追捧和好評(píng)。許多觀眾正是從年初的綜藝節(jié)目開(kāi)始關(guān)注這批新銳戲劇人，從線上“追戲”到線下、從對(duì)戲劇藝術(shù)相對(duì)陌生到開(kāi)啟興趣之門(mén)，可以說(shuō)，《戲劇新生活》開(kāi)發(fā)的“戲?。C藝”模式成功地進(jìn)行了戲劇潛在受眾的拓展和戲劇隱性市場(chǎng)的下沉。而其之所以還可以在戲劇、綜藝兩種媒介視域都獲得不俗口碑，正在于——一方面，戲劇藝術(shù)融入綜藝節(jié)目，有利于戲劇產(chǎn)業(yè)在更寬泛的大眾媒介平臺(tái)獲取傳播影響力、吸引更多受眾進(jìn)入；另一方面，對(duì)于普通觀眾而言，方便他們通過(guò)更為通俗形態(tài)的綜藝節(jié)目，借助各種綜藝手段和視聽(tīng)呈現(xiàn)策略，更快速、便捷、簡(jiǎn)易地“被動(dòng)”了解相對(duì)小眾、陌生的戲劇文化，進(jìn)而培養(yǎng)其戲劇興趣，使其主動(dòng)走近戲劇舞臺(tái)，最終成為中國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)中的觀眾。

2021年《戲劇新生活》綜藝節(jié)目的成功，也帶動(dòng)了一系列“戲?。C藝”節(jié)目產(chǎn)業(yè)模式的創(chuàng)新。其中，由中央廣播電視總臺(tái)央視綜合頻道與央視創(chuàng)造傳媒聯(lián)合推出，中國(guó)國(guó)家話劇院、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院歷史研究院共同編創(chuàng)，中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫導(dǎo)演擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的《典籍里的中國(guó)》，也以“戲?。耙暎幕L談”的綜藝節(jié)目呈現(xiàn)方式，完成了一場(chǎng)與中國(guó)傳統(tǒng)文化典籍的時(shí)空對(duì)話和現(xiàn)代傳播。該節(jié)目將戲劇藝術(shù)形式有機(jī)融入電視節(jié)目中，由眾多國(guó)家話劇院知名演員參與戲劇表演環(huán)節(jié)，使觀眾通過(guò)生動(dòng)感人的戲劇情景更好地“讀懂典籍，讀懂中國(guó)，讀懂歷史”。中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)郝戎教授評(píng)論：“《典籍里的中國(guó)》引領(lǐng)了傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)和媒體傳播藝術(shù)的交叉融合，形象感性地解讀了根植于中國(guó)人血液當(dāng)中的歷史文化基因，讓觀眾看得懂，入心、共鳴，進(jìn)行了非常有意義的創(chuàng)新探索?！雹俑邉P：《〈典籍里的中國(guó)〉：讓典籍“點(diǎn)”亮來(lái)路》，中國(guó)新聞網(wǎng)，https：／／www.chinanews.com.cn／cul／2021／02－25／9419093.shtml，發(fā)表時(shí)間2021年2月25日。此外，2021年還有許多現(xiàn)象級(jí)電視節(jié)目如《端午奇妙游》《舞千年》等，都是采用“劇情＋綜藝”的方式，以戲劇藝術(shù)特有的“沉浸感”激發(fā)綜藝節(jié)目創(chuàng)新的，與此同時(shí)，這也為戲劇產(chǎn)業(yè)“破圈”帶來(lái)許多新的發(fā)力點(diǎn)。在“后疫情時(shí)代”，疫情反復(fù)勢(shì)必對(duì)戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展造成一定影響，但戲劇行業(yè)通過(guò)不斷與影視行業(yè)的跨界聯(lián)動(dòng)，在一定程度上反而實(shí)現(xiàn)了“自救”與“突圍”，令相對(duì)小眾的戲劇文化走向更大的媒介舞臺(tái)，以觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、易于接受的傳播方式，直抵人心，完成了對(duì)戲劇受眾的啟蒙和引導(dǎo)，從而也“潤(rùn)物無(wú)聲”地培養(yǎng)起了新一代戲劇觀眾，而這種“受眾開(kāi)發(fā)思維”對(duì)中國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，意義更為重要。

（二）“演藝新空間”賦能戲劇產(chǎn)業(yè)“業(yè)態(tài)升級(jí)”

2021年中國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展還體現(xiàn)在戲劇演出空間的巨大變化上，全國(guó)各地都出現(xiàn)了傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)空間不斷迭代升級(jí)，被更為多元化、年輕化、功能化的“演藝新空間”所替代的大趨勢(shì)，2021年更被一些媒體定義為“演藝新空間爆發(fā)年”②潘妤：《上海劇場(chǎng)演出數(shù)據(jù)發(fā)布，2021年是演藝新空間爆發(fā)年》，澎湃新聞，https：／／www.thepaper.cn／newsDetail＿forward＿16300206，發(fā)表時(shí)間2022年1月15日。。

“演藝新空間”對(duì)于中國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)而言，并非一個(gè)全新概念，上海作為中國(guó)戲劇頭部重鎮(zhèn)，很早就開(kāi)始吸納海外經(jīng)驗(yàn)、布局戲劇空間升級(jí)。早在2017年12月，上海發(fā)布的《關(guān)于加快本市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的若干意見(jiàn)》（簡(jiǎn)稱(chēng)“文創(chuàng)五十條”），就明確提出要優(yōu)化演藝設(shè)施布局，鼓勵(lì)商業(yè)綜合體引進(jìn)創(chuàng)新演藝項(xiàng)目，支持和鼓勵(lì)社會(huì)資本新建、改建劇場(chǎng)和演藝空間。2019年，上海市文化和旅游局把發(fā)展100家演藝新空間列為重點(diǎn)工作之一，同年5月出臺(tái)《上海市演藝新空間運(yùn)營(yíng)標(biāo)準(zhǔn)（試行版）》，“演藝新空間”正式誕生。該“標(biāo)準(zhǔn)”對(duì)演藝新空間的營(yíng)運(yùn)要求、空間硬件標(biāo)準(zhǔn)、服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)等做出了詳細(xì)的規(guī)定，凡是符合規(guī)定、有能力運(yùn)作的場(chǎng)所都可以提出申請(qǐng)。大世界、思南公館、市百一店、MAO livehouse、大隱精舍、林肯爵士樂(lè)上海中心、讀者書(shū)店和上海地鐵音樂(lè)角等成為上海首批演藝新空間。開(kāi)心麻花集團(tuán)聯(lián)席總裁、上海開(kāi)心麻花總經(jīng)理汪海剛曾評(píng)價(jià)：“演藝新空間有兩層含義，一是物理空間上的“新”，演藝新空間不是傳統(tǒng)意義上的標(biāo)準(zhǔn)化劇場(chǎng)，臺(tái)上臺(tái)下未必涇渭分明，可以是室內(nèi)也可以是戶(hù)外的各種“花式場(chǎng)地”；二是要給觀眾帶去極致而獨(dú)特的體驗(yàn)，觀眾在演藝新空間內(nèi)不只是單純的觀看者，也是演出的參與者。在傳統(tǒng)劇場(chǎng)里，觀眾更看重演員表演得夠不夠好，舞臺(tái)呈現(xiàn)得夠不夠美，而演藝新空間的核心是用極致而獨(dú)特的體驗(yàn)來(lái)征服觀眾”①陳俊珺：《在商場(chǎng)看開(kāi)心麻花，在今潮8弄聽(tīng)音樂(lè)劇……百家演藝新空間給上海帶來(lái)什么》，上觀新聞，https：／／export.shobserver.com／baijiahao／html／444729.html，發(fā)表時(shí)間2022年1月24日。。2021年上海市演出數(shù)據(jù)顯示，全年在專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)演出8894場(chǎng)，同比增加25.6%；在演藝新空間演出15787場(chǎng)，同比增長(zhǎng)70%?？梢?jiàn)，演藝新空間已經(jīng)成為上海戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要支撐和關(guān)鍵增長(zhǎng)點(diǎn)。

截至2021年底，上海演藝新空間規(guī)模已擴(kuò)張至100家，其中50家演藝新空間日常演出活躍。上海大世界作為最早掛牌的演藝新空間平均每天演出14場(chǎng)；亞洲大廈“星空間”10多個(gè)演藝新空間全年演出達(dá)2418場(chǎng)，成為目前上海乃至全國(guó)演出密度最高的演出場(chǎng)所。②童薇菁：《上海2021年平均一天67場(chǎng)演出！主旋律表現(xiàn)亮眼，音樂(lè)劇、脫口秀成市場(chǎng)頭部》，文匯網(wǎng)，https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1721913050223836780＆wfr＝spider＆for＝pc，發(fā)表時(shí)間2022年1月14日。許多戲劇行業(yè)龍頭企業(yè)例如開(kāi)心麻花，也順勢(shì)而為，進(jìn)入到演藝新空間市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)和布局中，不斷推出公司自主運(yùn)營(yíng)的演藝新空間和品牌駐演劇目，持續(xù)鞏固行業(yè)影響力和領(lǐng)導(dǎo)力，正如上海開(kāi)心麻花總經(jīng)理汪海剛所言：“‘開(kāi)心麻花’在大劇場(chǎng)上占據(jù)相對(duì)領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)很多年了。但我擔(dān)心，該如何面對(duì)今天更年輕的文化消費(fèi)者。中國(guó)的文化消費(fèi)有一個(gè)特征就是消費(fèi)群體偏年輕，我們必須要面對(duì)這個(gè)群體。我們必須要有新的品類(lèi)，比如沉浸式。但未必一定是大型沉浸式，也可以是獨(dú)特的、有極致體驗(yàn)的小巧的產(chǎn)品。在這樣的情況下，我們開(kāi)發(fā)了《瘋狂理發(fā)店》和《里弄1992》”。③《演藝新空間在上海集中爆發(fā)，開(kāi)心麻花如何玩轉(zhuǎn)沉浸式駐演？》，第一財(cái)經(jīng)客戶(hù)端，https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1722433323338905079＆wfr＝spider＆for＝pc，發(fā)表時(shí)間2022年1月20日。作為開(kāi)心麻花為演藝新空間特別定制的兩部“沉浸式”戲劇產(chǎn)品。2021年9月初《瘋狂理發(fā)店》開(kāi)始在上海瑞虹天地月亮灣長(zhǎng)期駐演。該劇改編自美國(guó)經(jīng)典劇目《瘋狂理發(fā)店》，曾經(jīng)在美國(guó)波士頓與華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心小劇場(chǎng)常年駐場(chǎng)演出40余載，獲評(píng)吉尼斯世界紀(jì)錄認(rèn)定的“美國(guó)駐演最長(zhǎng)年份的經(jīng)典劇目”。該劇圍繞一個(gè)理發(fā)店內(nèi)的謀殺案展開(kāi)，店內(nèi)的發(fā)型師和客人都成為被偵探排查的嫌疑人，而在場(chǎng)的觀眾則成為提供線索的重要目擊證人。定位為國(guó)內(nèi)首檔深夜“沉浸式”戲劇的《里弄1992》，自10月15日在上海北外灘來(lái)福士地下一層的城市市集上演，該演藝新空間白天為懷舊風(fēng)的網(wǎng)紅餐飲打卡地，及至深夜10點(diǎn)半則變身成為演出場(chǎng)地，演員帶領(lǐng)觀眾一起沉浸在老上海的景觀記憶中，解密懸疑劇情、追憶似水年華。盡管《瘋狂理發(fā)店》《里弄1992》還只是開(kāi)心麻花進(jìn)軍演藝新空間的首次試水，但全新的價(jià)值理念與產(chǎn)業(yè)模型賦能開(kāi)心麻花“業(yè)態(tài)升級(jí)”、繼續(xù)引領(lǐng)和帶動(dòng)演藝新空間的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。這兩部戲在3個(gè)多月的駐演時(shí)間內(nèi)共演出200場(chǎng)左右，票房火爆、一票難求，充分彰顯出“演藝新空間”的市場(chǎng)價(jià)值和產(chǎn)業(yè)前景。而開(kāi)心麻花的商業(yè)成功也吸引到越來(lái)越多的大型商業(yè)中心，希望借助戲劇合作增加商業(yè)綜合體的文化附加值、導(dǎo)入更多流量、吸引更大消費(fèi)群體。上海開(kāi)心麻花總經(jīng)理汪海剛對(duì)此趨勢(shì)做出判斷，他認(rèn)為：“傳統(tǒng)的劇場(chǎng)有點(diǎn)像游泳池，體量是有限的；我們之所以選擇把劇場(chǎng)開(kāi)到商業(yè)綜合體里，就是要跳到‘大?！锶?，希望通過(guò)與商業(yè)綜合體的結(jié)合，使它們走進(jìn)普通人的生活中，讓看演出成為新消費(fèi)的分支?！雹訇惪‖B：《在商場(chǎng)看開(kāi)心麻花，在今潮8弄聽(tīng)音樂(lè)劇……百家演藝新空間給上海帶來(lái)什么》，上觀新聞，https：／／export.shobserver.com／baijiahao／html／444729.html，發(fā)表時(shí)間2022年1月24日。

在上海演藝新空間產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式的激勵(lì)下，2021年全國(guó)各地都出現(xiàn)了許多戲劇演藝新空間的運(yùn)營(yíng)案例。例如：北京市東城區(qū)依托區(qū)域內(nèi)豐富的會(huì)館資源，策劃推出“會(huì)館有戲”系列文藝活動(dòng)，在顏料會(huì)館、臨汾會(huì)館、臺(tái)灣會(huì)館以及汀州會(huì)館相繼舉辦了一系列戲劇文藝演出，不僅聯(lián)動(dòng)京演集團(tuán)等國(guó)有院團(tuán)優(yōu)質(zhì)演出內(nèi)容開(kāi)展常態(tài)化駐演，更進(jìn)一步圍繞傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，打造“京味”多元文化IP及“大戲看北京”的文化名片②王喆：《“會(huì)館有戲”，北京用文化激活百年會(huì)館資源》，《中國(guó)青年報(bào)》客戶(hù)端，https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1720192830734158428＆wfr＝spider＆for＝pc，發(fā)表時(shí)間2021年12月26日。；此外，2021年11月杭州富義倉(cāng)藝術(shù)中心與開(kāi)心麻花深度合作開(kāi)發(fā)的實(shí)景沉浸式駐場(chǎng)演藝新劇目《橫財(cái)十萬(wàn)貫》正式開(kāi)啟，在近兩個(gè)小時(shí)的沉浸式戲劇體驗(yàn)中，演員與觀眾不斷互動(dòng)、體驗(yàn)宋朝時(shí)期的生活方式和民俗活動(dòng)，首演之后好評(píng)不斷，富義倉(cāng)藝術(shù)中心也成為杭州演藝新地標(biāo)③《快看，百年富義倉(cāng)內(nèi)有一場(chǎng)沉浸式喜劇，帶你演繹千年宋韻經(jīng)典文化》，騰訊新聞，https：／／xw.qq.com／cmsid／20211108A0AEWG00，發(fā)表時(shí)間2021年11月8日。。

2021年，演藝新空間的爆發(fā)式成長(zhǎng)為戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了更多的平臺(tái)和渠道，也成為戲劇產(chǎn)業(yè)“業(yè)態(tài)升級(jí)”的重要杠桿，然而事實(shí)上，演藝新空間的商業(yè)成功更離不開(kāi)戲劇創(chuàng)意的不斷生發(fā)，需要扎實(shí)、優(yōu)質(zhì)的戲劇內(nèi)容不斷填充、支撐。正如上?，F(xiàn)代人劇社社長(zhǎng)張余所言：“演藝新空間的劇目并不是簡(jiǎn)單的復(fù)制粘貼，每一個(gè)新空間的演出都是需要精心設(shè)計(jì)、量身定制、獨(dú)一無(wú)二的。”④劉源?。骸稖厦駹I(yíng)院團(tuán)集群發(fā)展 演藝新空間助推新繁榮》，文旅中國(guó)，https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1708959666296475513＆wfr＝spider＆for＝pc，發(fā)表時(shí)間2021年8月24日。因而，未來(lái)依托演藝新空間的戲劇產(chǎn)業(yè)，更要堅(jiān)守“精品意識(shí)”結(jié)合新空間的獨(dú)特風(fēng)格和定位，創(chuàng)作出凸顯演藝新空間特色的優(yōu)秀戲劇，使演藝新空間真正成為中國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)點(diǎn)和戲劇藝術(shù)的棲息地。

二、2021年戲劇創(chuàng)作熱點(diǎn)現(xiàn)象觀察

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年華誕，戲劇從業(yè)者積極以“戲”獻(xiàn)禮，集中創(chuàng)作了一批紅色題材精品戲劇，此外，影視IP賦能戲劇創(chuàng)新等也為本年度戲劇創(chuàng)作帶來(lái)嶄新亮點(diǎn)。

（一）紅色精品戲劇獻(xiàn)禮建黨百年

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年，全國(guó)各地戲劇工作者積極行動(dòng)，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀紅色獻(xiàn)禮劇目向歷史致敬。

由中共北京市委宣傳部、北京市文化和旅游局、北京人民藝術(shù)劇院聯(lián)合推出的獻(xiàn)禮話劇《香山之夜》，聚焦于1949年4月人民解放軍占領(lǐng)南京前夜這一重大歷史時(shí)刻，用毛澤東和蔣介石兩位歷史人物的“超時(shí)空內(nèi)心對(duì)話”，以戲劇化的方式向觀眾揭示了中國(guó)革命終將走向勝利的這一歷史必然性。由云南省話劇院出品的現(xiàn)實(shí)主義題材原創(chuàng)話劇《桂梅老師》，以“七一勛章”獲得者、麗江華坪女子高級(jí)中學(xué)校長(zhǎng)張桂梅為原型，以張桂梅老師堅(jiān)守華坪縣40多年，全身心投入山區(qū)教育、建立兒童之家、推動(dòng)創(chuàng)建了全國(guó)第一所全免費(fèi)女子高中、幫助近2000名貧困山區(qū)女學(xué)生圓夢(mèng)大學(xué)的故事為主線，用“往事重演”的現(xiàn)代戲劇表現(xiàn)形式著力塑造了張桂梅老師鮮明的人物性格和描繪了其動(dòng)人的人生歷程。由中國(guó)國(guó)家話劇院、中共上海市黃浦區(qū)委宣傳部、上海市黃浦區(qū)文化和旅游局、上海中國(guó)大戲院有限公司聯(lián)合出品，中國(guó)國(guó)家話劇院、上海戲劇學(xué)院青年話劇團(tuán)聯(lián)合演出的話劇《紅色的起點(diǎn)》，通過(guò)講述1921年中國(guó)共產(chǎn)黨一大代表“開(kāi)天辟地”的故事，為觀眾追溯中國(guó)共產(chǎn)黨建立的歷程。劇組在創(chuàng)作過(guò)程中始終堅(jiān)守“紅色起點(diǎn)，初心之地；青春先鋒，榮耀承繼”的創(chuàng)作理念，以新銳鮮明的戲劇風(fēng)格，描繪了中國(guó)共產(chǎn)黨的紅色青春。正如田沁鑫導(dǎo)演在談其創(chuàng)作初心時(shí)所談到的，這部戲“是用戲劇的形式，展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨開(kāi)天辟地的誕生歷史，把黨史學(xué)習(xí)請(qǐng)上舞臺(tái)，與文藝作品相結(jié)合，發(fā)揮文藝作品特有的教育及審美優(yōu)勢(shì)，向建黨100周年華誕，獻(xiàn)上文藝的祝?！雹賾?yīng)妮：《話劇〈紅色的起點(diǎn)〉用當(dāng)代審美詮釋新時(shí)代紅色題材戲劇》，中國(guó)新聞網(wǎng)，https：／／www.chinanews.com.cn／cul／2021／07－01／9511118.shtml，發(fā)表時(shí)間2021年7月1日。。由遼寧省人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作的原創(chuàng)話劇《北上》，通過(guò)再現(xiàn)中華人民共和國(guó)成立前夕，中共中央誠(chéng)邀并護(hù)送香港300多位民主人士北上東北解放區(qū)“民主建政，協(xié)商建國(guó)”的偉大歷程，謳歌了中國(guó)共產(chǎn)黨“肝膽相照、榮辱與共”的統(tǒng)一戰(zhàn)線政策。該話劇將歷史現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合，在表現(xiàn)真實(shí)歷史的同時(shí)，融入多元戲劇元素，令觀眾感受到豐滿(mǎn)的史詩(shī)感和戲劇張力。

這些作品或從紅色歷史出發(fā)，或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活聚焦，將中國(guó)共產(chǎn)黨的精神內(nèi)涵融入戲劇創(chuàng)作中，完成了對(duì)建黨百年偉大精神的宣傳和弘揚(yáng)。同時(shí)，這些作品不僅在線下進(jìn)行公演，很多劇目還都采取線上展映等方式，在疫情常態(tài)化語(yǔ)境下，進(jìn)行了更為廣泛的傳播和輸出。

（二）影視IP賦能戲劇創(chuàng)新

早在2015年，主打跨界改編的“IP戲劇”就曾掀起一波創(chuàng)作高潮，引發(fā)市場(chǎng)熱度、受到廣泛關(guān)注。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2015年公演的改編自各類(lèi)熱門(mén)影視劇、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、游戲的“IP戲劇”多達(dá)10余部，其中，出現(xiàn)了一批經(jīng)典影視IP改編戲劇，如《仙劍奇?zhèn)b傳》《梔子花開(kāi)Neverland》《滾蛋吧！腫瘤君》《擺渡人》《桃姐》等。②任晟姝：《2015年中國(guó)戲劇熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)》，《民族藝術(shù)研究》2016年第1期，第55頁(yè)。自此之后，“IP戲劇”熱演成為中國(guó)戲劇發(fā)展的重要現(xiàn)象，其不斷輸出改編新作日益成為中國(guó)戲劇行業(yè)的創(chuàng)作增長(zhǎng)點(diǎn)和產(chǎn)業(yè)支撐點(diǎn)。近幾年，以《三體》系列等為代表的“IP戲劇”探索，更是對(duì)戲劇展演科技革新起到了重要的推動(dòng)作用，許多先進(jìn)前沿的數(shù)字媒體技術(shù)如人物動(dòng)態(tài)輪廓捕捉、3D Mapping等被廣泛應(yīng)用于戲劇舞臺(tái)，助力戲劇創(chuàng)作的“數(shù)字化”轉(zhuǎn)型。

2021年在紅色新創(chuàng)劇目不斷書(shū)寫(xiě)佳績(jī)的同時(shí)，“IP”改編戲劇又呈現(xiàn)出全新的創(chuàng)意亮點(diǎn)?！癐P賦能”不僅體現(xiàn)在跨界營(yíng)銷(xiāo)聯(lián)動(dòng)上，更凸顯為對(duì)影視內(nèi)容的創(chuàng)意改編、二次開(kāi)發(fā)和內(nèi)容價(jià)值生產(chǎn)。一直以來(lái)，我國(guó)戲劇舞臺(tái)上的許多經(jīng)典作品都源自文學(xué)作品改編，如近兩年火爆全國(guó)的《白鹿原》《人生》《牛天賜》等等，這批戲劇作品之所以會(huì)在藝術(shù)性和思想性上普遍達(dá)到較高水準(zhǔn)，正在于其與原著小說(shuō)的文化內(nèi)涵和精神旨趣一脈相承，而“IP”改編戲劇的原文本則更傾向于流行文化中的大眾IP，因此，大多數(shù)“IP”改編戲劇都更強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)價(jià)值取向。2021年，隨著戲劇精品意識(shí)的不斷深化以及市場(chǎng)形態(tài)全新格局的形成，“IP”改編戲劇也顯露出一些升級(jí)和變化的狀態(tài)，更強(qiáng)化藝術(shù)性表達(dá)和思想性輸出。尤其是，一些熱門(mén)優(yōu)質(zhì)的經(jīng)典影視作品成為其創(chuàng)意源泉，被二度改編、搬演至戲劇舞臺(tái)，其中最具代表性的作品有改編自同名經(jīng)典諜戰(zhàn)電視劇的音樂(lè)劇《偽裝者》、改編自同名日本電影的舞臺(tái)劇《被嫌棄的松子的一生》。

由演藝大世界·上海音樂(lè)劇藝術(shù)中心制作出品、改編自同名經(jīng)典諜戰(zhàn)電視劇的音樂(lè)劇《偽裝者》，由原著作者張勇?lián)V編劇、原版電視劇“明樓”的扮演者靳東擔(dān)任制作人。該劇秉持著“經(jīng)典再造，而非復(fù)刻”的主旨進(jìn)行了大量的戲劇性改編，并插入許多原版電視劇中不存在的“番外”劇情，以此吸引更多原版電視劇粉絲群體重新走入劇院。舞臺(tái)劇《被嫌棄的松子的一生》改編自日本作家、社會(huì)派大師山田宗樹(shù)創(chuàng)作的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，被譽(yù)為“當(dāng)代女性的心靈史詩(shī)”；拍攝于2006年的同名電影一直以來(lái)在中國(guó)影迷心中都具有重要位置——因而，舞臺(tái)劇《被嫌棄的松子的一生》在宣傳口徑上也始終堅(jiān)持是對(duì)原版電影的舞臺(tái)翻拍，以期吸引更多影迷成為戲劇受眾。該劇由趙淼導(dǎo)演、著名影視演員張靜初主演，演員的選擇和定位，也體現(xiàn)了很強(qiáng)的影視IP聯(lián)動(dòng)取向。除此之外，2021年還有幾部經(jīng)典影視IP已經(jīng)進(jìn)入戲劇孵化、創(chuàng)作流程，包括著名的爆款網(wǎng)劇《隱蔽的角落》將由鼓樓西劇院改編呈現(xiàn)，即將于2022年3月北京首演；而2021年在全國(guó)范圍內(nèi)引發(fā)強(qiáng)烈反響的重大革命歷史題材電視劇《覺(jué)醒年代》，也已被上海話劇藝術(shù)中心獲得舞臺(tái)劇改編權(quán)，即將于2022年內(nèi)首演。

近兩年來(lái)，戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域之所以會(huì)逐漸呈現(xiàn)經(jīng)典影視IP再開(kāi)發(fā)的創(chuàng)意趨勢(shì)，在于一方面影視作品和戲劇作品本來(lái)就存在很多相似之處，二者的故事性和情感度可以很好地縫合，有助于更加便捷、高效地進(jìn)行戲劇二度創(chuàng)作；另一方面，戲劇舞臺(tái)的臨場(chǎng)感也增強(qiáng)了其觀賞性，相比影視作品，更能令觀眾感受到演員的情緒和戲劇的張力，從而使之在對(duì)劇情相對(duì)熟識(shí)的基礎(chǔ)上，依舊可以獲得全新的觀劇體驗(yàn)。

2021年中國(guó)戲劇行業(yè)在經(jīng)歷疫情沖擊后強(qiáng)勢(shì)復(fù)蘇，顯示出頑強(qiáng)的產(chǎn)業(yè)韌性和創(chuàng)新能力，在戲劇舞臺(tái)上書(shū)寫(xiě)中國(guó)故事、獻(xiàn)禮百年征程。