構建瀾湄影視文化共同體的路徑研究

李 淼

自中國國家主席習近平提出人類命運共同體理念以來，這一理念因強調國際體系中的所有行為體共存共生，逐漸被國際社會所認同，成為促進全球治理體系變革的共同價值規(guī)范。瀾滄江－湄公河合作機制（LMC）①2015年11月12日，中、泰、緬、老、越、柬六國在云南景洪宣布正式建立瀾湄合作機制，稱為GMS升級版。2016年3月23日，瀾湄合作首次領導人會議在中國海南正式舉行，會議主題為“同飲一江水，命運緊相連”，這標志著瀾湄合作機制的正式確立。參見姜浩峰《瀾湄合作，同飲一江水的命運共同體》，《新民周刊》2016年第13期。是打造亞洲命運共同體，在東南亞推進“一帶一路”倡議的重要策略之一，在此機制下的經(jīng)濟文化合作標志著新世界主義視野下的“中國方案”的誕生。②參見周翔、陳曉琪《新世界主義視域下我國瀾湄合作機制話語體系建構》，《中國傳媒報告》2020年第3期。本文正是以人類命運共同體建設思路為依托，以影視市場為主訴，探討以瀾滄江－湄公河流域的中國、泰國、老撾、緬甸、柬埔寨、越南六國為主體的瀾湄影視文化共同體一體化發(fā)展與構建路徑問題。

一、構建瀾湄影視文化共同體的基礎

瀾滄江－湄公河是世界第六大河，它滋潤著肥沃的土地，孕育出多彩的文明，這條大河流經(jīng)的區(qū)域被稱為“大湄公河次區(qū)域”。這里的人民熱愛和平，堅持傳統(tǒng)，他們有著共同的夢想和發(fā)展訴求，各國間形成了歷史悠久、深厚廣泛的經(jīng)濟與人文聯(lián)系。中國自古以來就與湄公河流域國家有著睦鄰友好關系，彼此山水相連、人文相通。影視作為當今最具生命力和感染力的大眾傳播媒介，是溝通瀾湄各國人民精神思想、促進文化交流的紐帶。瀾湄影視文化共同體是指瀾湄六國基于共同訴求和愿景而結成的一體化影視文化機構或組織，通過影視合拍、影視精品互譯、影視播映平臺建設、影視教育、影視文化交流等方面的深入合作，加強這一區(qū)域國家之間的人文交流，促進民心相通，它是瀾湄合作機制的有機組成部分，更是構建瀾湄命運共同體的重要途徑。構建瀾湄影視文化共同體不僅有著深厚的歷史積淀，也有著現(xiàn)實的社會政治文化基礎。

（一）瀾湄影視文化共同體構建的時代背景

湄公河五國大多于20世紀五六十年代與中華人民共和國建交，經(jīng)過多年睦鄰友好交往，中國與湄公河五國均已確立全面戰(zhàn)略伙伴關系。①中國與越南1950年1月18日建交，與緬甸1950年6月8日建交，與柬埔寨1958年7月19日建交，與老撾1961年4月25日建交，與泰國1975年7月1日建交。2016年3月23日，瀾湄流域國家首次領導人會議正式在中國海南三亞召開，會議標志著瀾湄合作機制正式建立。參見《瀾滄江－湄公河合作首次領導人會議三亞宣言（全文）》，新華網(wǎng)，http：／／news.xinhuanet.com／world／2016－03／23／c＿1118422397.htm，發(fā)表時間2016年3月23日。加之，該地區(qū)是海外華僑華人最為集中的地區(qū)，華僑華人一直是溝通其移居國與中國民間交往的關鍵紐帶。②據(jù)估算，世界華僑華人中的70%—80%聚居于東南亞地區(qū)。泰國是中南半島上華僑華人最多的國家，2007年人數(shù)約為700萬人，占泰國總人口比重高達11%；緬甸和越南次之，分別為250萬人和140萬人；柬埔寨和老撾華僑華人數(shù)量相對較少，各為70萬人和28萬人。詳細情況參見莊國土《東南亞華僑華人數(shù)量的新估算》，《廈門大學學報》2009年第3期。因此，在瀾湄合作機制框架下，持續(xù)推動瀾湄命運共同體建設，既符合中國發(fā)展與周邊國家關系的總體趨勢，也是中國全球伙伴關系網(wǎng)絡的重要組成部分。為解決大湄公河次區(qū)域合作機制松散、“碎片化”、“機制擁堵”③參見畢世鴻《機制擁堵還是大國協(xié)調——區(qū)域外大國與湄公河地區(qū)開發(fā)合作》，《國際關系學院學報》2013年第2期。等問題，中國在“一帶一路”倡議下開始主導創(chuàng)建瀾滄江－湄公河合作機制（LMC），為該區(qū)域成為真正的命運共同體做出了許多方面的努力。

從社會文化發(fā)展角度來看，聚力于民心建設，重視瀾湄區(qū)域文化交往是構建人類命運共同體的重要內容。2015年3月《人民日報》發(fā)布了《推動共建絲綢之路經(jīng)濟帶和21世紀海上絲綢之路的愿景與行動》一文，明確將“文化交往”作為“民心相通”的重點開展對象。2022年習近平主席在新年賀詞中再次指出“世界各國風雨同舟、團結合作，才能書寫構建人類命運共同體的新篇章?！币虼?，將中國豐富多彩的優(yōu)秀文化資源，通過適合的方式提煉傳播“走出去”，展示中華民族文化的吸引力，增強中國文化在國際的影響力，是構建人類命運共同體的必由之路，更是建設文化強國的重要組成部分。影視藝術作為一種大眾文化，憑借其獨特的媒介敘事特點、富有表現(xiàn)力和感染力的視聽藝術效果，成為各國輸出本國文化思想觀念、展現(xiàn)人民生活方式、傳達情感的重要載體。要使中國成為面向湄公河國家展示中華文化、促進睦鄰友好的人文交流窗口，就要構筑影視文化交流合作的橋梁。

（二）瀾湄影視文化共同體構建的歷史積淀

早在20世紀20年代，菲律賓、印度尼西亞、暹羅（泰國）、馬來西亞、新加坡、越南等地（即“南洋”地區(qū)），就是中國電影最早也是最重要的海外市場和中華文化輸出陣地之一。④參見徐文明、唐麗娟《上世紀20年代中國電影與南洋關系建構的歷史回顧與反思》，《浙江傳媒學院學報》2015年第6期。其中的泰國、越南就處于湄公河流域，南洋因移居海外的華人華僑眾多而深受中國文化的影響。在1936年出版的《現(xiàn)代中國電影史略》中，記錄了國產(chǎn)影片在南洋覆蓋的具體城市，并指出“中國電影在南洋之流行，頗得力于當?shù)氐膹V大的電影網(wǎng)，而為萬千的華僑觀眾所支持”。⑤鄭君里：《現(xiàn)代中國電影史略》，載《近代中國藝術發(fā)展史》，良友圖書印刷公司，1936年版；轉引自中國電影資料館編《中國無聲電影》，中國電影出版社，1996年版，第1408頁?？梢?，早期中國電影在東南亞受到熱捧與當?shù)厝A人華僑息息相關。據(jù)記載，早在1923年《孤兒救祖記》在那些地區(qū)上映之前，就有一些中國電影在南洋傳播⑥參見龐艷芳、黃獻文《〈孤兒救祖記〉之前中國電影在南洋的傳播》，《當代電影》2018年第9期。；而在1923—1924年間，最受當?shù)赜^眾歡迎的是時裝愛情片，如明星公司的《玉梨魂》、大中華百合公司的《采茶女》等影片，均在南洋地區(qū)供不應求。①《重演〈玉梨魂〉》，《叨報》1924年12月31日；《〈采茶女〉影訊》，《叨報》1924年11月10日，轉引自譚慧、何媛：《中國與東南亞國家的電影交流——“一帶一路”倡議背景下的觀察與思考》，《電影評介》2018年第7期?！啊队窭婊辍贰豆聝壕茸嬗洝贰稅蹏鴤恪贰犊鄡喝跖返扔捌谔﹪庞?，票價高于歐美影片五分之一，卻觀者如云，有的連映十余天，依然人山人海?！雹趶垎⒘迹骸跺吡_影況寄青氏》，《上海晨報》1925年5月16日。由于當時的南洋諸國對中國電影審查寬松，加之華人華僑的熱捧，中國文化得以借電影在當?shù)貜V泛傳播。此后，在不同的歷史時期，中國電影都在不同程度上對湄公河流域產(chǎn)生了深刻影響，尤其是20世紀六七十年代香港的功夫片、武俠片更是風靡一時。此外，華人在東南亞電影事業(yè)發(fā)展進程中也扮演著重要的角色。如：1930年前后，泰國的電影發(fā)行業(yè)務就基本上被泰國華人建立的電影發(fā)行公司所壟斷，并由此帶動了泰國電影事業(yè)的發(fā)展③參見崔穎、朱丹華《從王室紀錄片到有聲電影的繁榮：20世紀上半葉泰國電影發(fā)展概述》，《未來傳播》2019年第3期。；1937年越南誕生的第一部本土投資電影就是與中國南方電影公司合作，在香港拍攝而成的④參見譚慧、何媛《中國與東南亞國家的電影交流——“一帶一路”倡議背景下的觀察與思考》，《電影評介》2018年第7期。。因此，中華文化在瀾湄流域的傳播具有其他地區(qū)難以與之相比的廣度和深度，這些也成為構建瀾湄影視文化共同體深厚的傳播基礎。

近年來，在“一帶一路”倡議下，中國積極推動瀾湄合作的深化發(fā)展，在文化藝術方面取得了顯著成績，這為瀾湄影視文化共同體的構建打下了堅實基礎。瀾湄各國間不僅設立了多個文化交流中心，而且開展了豐富多樣的文化交流活動。例如：2012年11月，中國在東南亞地區(qū)設立的第一個中國文化中心——曼谷中國文化中心率先在泰國揭牌；2014年11月，時任中宣部部長劉奇葆在老撾進行國事訪問期間，與老撾副總理潘坎一起為老撾中國文化中心揭牌；2016年10月，習近平主席和柬埔寨首相洪森共同為柬埔寨金邊中國文化中心揭牌；2017年11月，習近平訪問越南期間，為河內中國文化中心揭牌；同月，緬甸仰光中國文化中心揭牌，這標志著中國在瀾湄流域各國的文化中心完成設立。與此同時，中國與瀾湄流域國家的文化藝術交流活動頻繁，緬甸金色緬甸藝術團、泰國藝術團等來華演出交流，中國僑聯(lián)“親情中華”藝術團、云南省藝術團等也前往緬甸、老撾、泰國、柬埔寨、越南五國進行文化交流。⑤參見黃德凱、聶姣《地緣政治權力結構下的瀾滄江－湄公河合作：結構特點、運行機制及現(xiàn)狀評析》，《東南亞縱橫》2019年第3期。另外，瀾湄流域國家文化藝術節(jié)迄今已舉辦九屆，該藝術節(jié)以文藝演出、美食節(jié)、民族服飾展演、影像展、美術展、“非遺”文化展等形式，促進了瀾湄各國藝術家們的深入交流。

二、瀾湄影視文化共同體構建的現(xiàn)狀

正是基于以上社會歷史原因和政治文化背景，在構建人類命運共同體的重要思想指導下，瀾湄各國間在傳媒文化領域進行了廣泛交流與合作，尤其是在影視文化傳播領域取得了顯著成績，這些為瀾湄影視文化共同體的構建提供了不竭動力。

（一）影視合拍成為構建瀾湄影視文化共同體的重要內容

自21世紀以來，中國與湄公河各國之間的影視合作日益緊密，一些優(yōu)秀的影視作品，尤其是合拍片（劇）開始走進彼此的市場，成為構建瀾湄影視文化共同體的重要內容之一。影視作品是當今不同國家、不同民族交流思想，獲取信息的重要媒介，構建瀾湄影視文化共同體的一項重要內容就是加強各國之間的影視合作與互通。從電影合拍方面來看，2007年中越合拍的《河內，河內》通過一個中越之間的愛情故事，展現(xiàn)了兩國人民歷史悠久的人文交往與深厚情感；2017年中泰合拍的《愛尚泰國》通過四個男孩在泰國的遭遇，以喜劇化的故事展現(xiàn)了泰國獨特的異域風情及其與中國文化的相遇。中視亞太（北京）國際文化傳媒有限公司2016年投資出品了中國與老撾首部合拍電影《占芭花開》，2019年又投資拍攝中國與柬埔寨首部合拍電影《圣地曙光》，這兩次合作填補了中國與老撾、柬埔寨在影視合作上的空白。在電視創(chuàng)作方面，中國與瀾湄五國之間也有許多重要的合作。如2002年7月，中越合拍的4集文獻紀錄片《兩國將軍》在昆明完成跟越南的交接，2003年1月14日中越兩國建交紀念日該片在兩國同時播出。2009年元旦，云南廣播電視臺推出“東盟新視野”欄目（后更名為《新視野》）專題推送東盟南亞新聞。2011年瀾湄六國首次聯(lián)合拍攝的紀錄片《同飲一江水》在六國同步播出，受到瀾湄流域各國觀眾的一致好評。2013年至今，云南廣播電視臺先后與泰國、老撾、柬埔寨、尼泊爾、緬甸等國家合辦了多場大型春節(jié)聯(lián)歡晚會，開創(chuàng)了中國省級電視臺跨國舉辦大型春節(jié)晚會的先河，“跨國春晚”已成為云南對外文化交流的品牌和名片。2014年，云視傳媒集團與緬甸影視管理局簽約合拍的電視連續(xù)劇《舞樂傳奇》在中央電視臺8套黃金檔播出，這也是緬甸與國外合作拍攝的第一部大型電視連續(xù)劇。①參見王林、李曉霞《“一帶一路”倡議與云南媒體國際傳播力建設》，《思想戰(zhàn)線》2015年第3期。2016年中國－東盟電影合作論壇上，中國與越南簽署了影視合作意向書；2017年廣西成立“東盟語電影譯制中心”，打破中國與東南亞電影交流的語言障礙；廣西電視臺、云南電視臺先后與柬埔寨、緬甸、老撾等國家電視臺簽署協(xié)議，開辦《中國劇場》欄目，展播中國優(yōu)秀影視劇。②參見譚慧、何媛《中國與東南亞國家的電影交流——“一帶一路”倡議背景下的觀察與思考》，《電影評介》2018年第7期。特別是2021年12月的第四屆“瀾湄國際電影周”論壇上，瀾滄江湄公河流域六國合拍電影《東方大河》（暫名）項目啟動，也標志著瀾湄影視文化共同體的建設已初具雛形。

（二）影視播映平臺搭建成為構建瀾湄影視文化共同體的必要保障

除了影視創(chuàng)作領域的合作之外，影視播映平臺搭建成為了構建瀾湄影視文化共同體的必要保障。為發(fā)揮中國負責任大國的作用，我們積極推動瀾湄影視播映平臺的建設，促進資源共享、互聯(lián)互通，推進瀾湄六國的影視文化共同體建設。2005年11月26日云南電視臺衛(wèi)星節(jié)目正式在越南河內廣播電視臺有線網(wǎng)開播，云南成為中國國內首家進入東盟國家有線電視網(wǎng)的省份。2007年，云南無線數(shù)字電視文化傳媒有限公司與老撾國家電視臺和老撾科技發(fā)展有限公司共同成立老撾數(shù)字電視有限公司，2010年開始在老撾建設推廣DTMB地面數(shù)字電視傳播網(wǎng)絡，老撾成為中國DTMB標準第一個在海外規(guī)?；\用的國家。③參見王林、李曉霞《“一帶一路”倡議與云南媒體國際傳播力建設》，《思想戰(zhàn)線》2015年第3期。在老撾數(shù)字電視項目的成功示范帶動下，柬埔寨國家電視臺于2012年9月與云數(shù)傳媒簽署商業(yè)合作協(xié)議，共同投資成立柬數(shù)公司，建設柬埔寨DTMB地面數(shù)字電視項目。這兩個平臺的建設，有力地推動了中國影視劇在東南亞的落地。④李柯穎：《中國影視劇老撾語譯制的跨國生產(chǎn)與文化建構研究》，云南師范大學，碩士學位論文，2020年。2013年云南廣播電視臺國際頻道正式開播，面向老撾、緬甸、柬埔寨等國開展影視劇譯制和廣播電視對外傳播工作，是第一個在老撾落地播出的中國頻道，頻道自行組織譯制的第一部老撾語配音電視劇《木府風云》在當?shù)叵破鹆艘魂囍袊L，⑤參見王林、李曉霞《“一帶一路”倡議與云南媒體國際傳播力建設》，《思想戰(zhàn)線》2015年第3期。至今累計譯制播出了上千集中國優(yōu)秀電視劇、紀錄片和動畫片。同時，它還是國內第一個整頻道落地泰國的省級電視（頻道），擁有上千萬的泰國電視用戶。2019年9月6日，云南廣播電視臺國際頻道正式將呼號變更為“云南瀾滄江湄公河國際衛(wèi)星電視頻道”（簡稱云南瀾湄國際衛(wèi)視），成為中國首個以精準服務瀾湄合作機制為定位的電視頻道。⑥邱月婷、汪溥：《云南瀾湄國際衛(wèi)視亮相》，搜狐網(wǎng)，https：／／www.sohu.com／a／339242049＿248772，發(fā)表時間2019年9月6日。這也標志著中國主動服務和融入“一帶一路”倡議，在電視領域“講好中國故事”“傳遞中國聲音”的努力。

（三）影視文化交流成為構建瀾湄影視文化共同體的橋梁和紐帶

在尊重文化差異的基礎上，通過影視文化交流增進各國之間的了解和認識，從而獲得文化認同，繼而才能通過文化認同消除文化沖突；通過瀾湄影視合作交流增進中國文化在東南亞周邊國家的親近性與認同感，將為構建亞洲命運共同體提供正能量和內驅力。近年來，影視文化交流正日益在瀾湄影視文化共同體構建中發(fā)揮著橋梁和紐帶作用。2010年6月，時值第十八屆中國昆明進出口商品交易會暨第三屆南亞國家商品展舉行期間，由中國電視藝術家協(xié)會、云南省對外文化交流協(xié)會、云南省文學藝術界聯(lián)合會及云南省廣播電視局共同舉辦的第一屆“中國·東南亞·南亞電視藝術周”在昆明開幕。從此以后，連續(xù)五屆電視藝術周都是以電視為主的國際間藝術交流活動。2015年為擴大和豐富藝術周的外延和內涵，該活動更名為“中國·南亞東南亞藝術周”，全面整合文學、舞蹈、音樂、美術、書法、攝影、電影、電視、曲藝、民間文藝等各門類文藝資源，不斷開辟新路徑，進一步推動云南同南亞、東南亞各國藝術領域的多層面合作，迄今已舉辦了十屆，成為中國與南亞、東南亞影視文化交流的重要平臺。自2016年由中國電影家協(xié)會、云南省委宣傳部、西雙版納州委和州政府、云南省新聞出版廣電局等共同主辦的首屆“瀾湄國際電影周”在云南省西雙版納景洪市成功舉辦以來，這一流域國家電影界的互動與交流邁上了一個新的臺階。2017年12月20日，瀾滄江－湄公河合作媒體峰會在中國北京舉行，以“瀾湄命運共同體，媒體合作新時代”為主題進行了討論和交流，就深化媒體合作、構建更加牢固的瀾湄命運共同體簽署了《瀾湄合作媒體聯(lián)合宣言》。①《2017瀾滄江－湄公河合作媒體峰會》，人民網(wǎng)，http：／／media.people.com.cn／GB／22114／415914／。2018年在昆明舉辦的第二屆“瀾湄國際電影周”，更進一步推動了流域國家和區(qū)域的電影文化及產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，“自然與人文電影的國際視野，交流合作、互助發(fā)展”既是電影周的主題，也成了流域國家電影人的共識。2020年11月的第三屆“瀾湄國際電影周”延續(xù)并確定了長期主題，即“自然與人文電影的國際化視野”，將電影周活動打造成瀾湄流域國家及南亞東南亞國家電影界極具影響力的電影文化盛宴。2021年恰逢《世界生物多樣性公約》第十五次締約方大會在昆明舉行，第四屆“瀾湄國際電影周”進一步升華“自然與人文電影的國際化視野”主題，聚焦中國電影與瀾湄流域國家電影的廣泛交融，為全國和瀾湄流域電影人搭建了一個國際文化交流合作平臺，開展電影項目版權貿(mào)易、推介活動，加強與業(yè)界交流探討，共同構建區(qū)域化、國際性電影產(chǎn)業(yè)合作發(fā)展的新模式，推動了瀾湄流域影視文化的國際交流與合作。②《第四屆瀾湄國際電影周在昆舉行，流域六國合拍電影項目啟動》，《春城晚報》2021年12月7日。隨著中國－東盟媒體交流年、中國－東盟電視周等活動的舉辦，瀾湄六國之間的文化交往更加豐富多元。尤其是近年來，借助互聯(lián)網(wǎng)新媒體的傳播，中國影視在瀾湄流域的傳播影響力也在與日俱增。

三、當前構建瀾湄影視文化共同體面臨的問題

首先，盡管湄公河流域是中國影視的主要輸出地之一，但這些國家在政治、經(jīng)濟、宗教、文化等方面又是世界上最復雜的地區(qū)之一，這無疑增加了合作的難度。眾所周知，湄公河五國的國體和政體存在著巨大的差異——老撾、越南是在共產(chǎn)黨領導下實行人民代表大會制的社會主義國家；泰國、柬埔寨實施君主立憲制，但都有多個政黨，實行兩院內閣制；緬甸則實行總統(tǒng)共和制。不同政體的國家其意識形態(tài)政策和管控力是不同的，都會對本國的社會生產(chǎn)和文化發(fā)展產(chǎn)生重大影響。③解曉磊：《新世紀以來云南題材電視劇東南亞傳播與華僑華人的文化認同》，云南師范大學，碩士學位論文，2019年。加之，各國在長期的歷史發(fā)展過程中，形成了不同的文化習俗和價值取向，這使得瀾湄流域成為一個疊加華夏文化、印度文化、伊斯蘭文化與西方現(xiàn)代文化的地區(qū)，其地理整一性多于文化整一性，文化多樣性和豐富性在世界上都是屈指可數(shù)的。因此在后冷戰(zhàn)時代，占有特殊地理位置并具有多元文化特性的瀾湄流域成為國際文化競爭中一個新的焦點。但影視人文交流仍面臨部分地區(qū)局勢動蕩、國情差異、話語干擾和軟硬件建設滯后等挑戰(zhàn)。因而，中國影視需要憑借獨特的文化內容在世界范圍內突圍，充分發(fā)揮地緣優(yōu)勢，尋找與湄公河各國文化之間的契合點。

其次，長期以來，美、日、印、韓等國不斷介入瀾湄次區(qū)域的開發(fā)與合作，以期擴大在該地區(qū)國家中的勢力與影響，平衡中國對于其區(qū)域合作進程的影響力。各種各樣合作機制的建立在一定程度上削弱了瀾湄流域國家對瀾湄合作機制的需求，在某種程度上也會牽制瀾湄合作的進程。①參見盧光盛、羅會琳《瀾湄合作：發(fā)展評估和未來方向》，《世界知識》2018年第3期。當前，瀾湄合作機制仍處于初期階段，協(xié)調各方利益與需求的組織機構（如瀾湄合作秘書處）還沒有建立起來，盡管瀾湄各國在影視方面的交流與合作日益頻繁而且卓有成效，但從整體上看，瀾湄影視合作仍停留在以項目為主的具體合作上，缺乏宏觀層面的政策指導，也缺乏有效的溝通機制和行動綱領。比如由老撾國家電視臺與云南皇威傳媒有限公司共同打造的中老合拍電視劇《占芭花下的約定》，在2021年瀾湄電視周暨老撾主題日和系列文化活動啟動儀式上簽署播出協(xié)議，這是在中老建交60周年的歷史上首部兩國合拍的電視劇，這種合作來之不易。與之相對的，瀾湄各國社會文化領域的合作推廣及宣傳主要在官方層面進行，社會民眾、普通老百姓了解參與度還不夠，瀾湄文化意識還沒有深入民心，建設“親如一家”的瀾湄命運共同體的共識還沒有完全達成。②參見任明哲《瀾滄江—湄公河次區(qū)域國家人文交流：現(xiàn)狀、基礎與挑戰(zhàn)》，《東南亞縱橫》2019年第3期。因此，瀾湄影視文化共同體的構建，還面臨著巨大的挑戰(zhàn)。

最后，當前瀾湄區(qū)域各國影視業(yè)發(fā)展處于極不平衡狀態(tài)，這也制約著瀾湄影視文化共同體的建構。從本土電影市場發(fā)展情況來看，大致可把瀾湄六國分為三個梯隊。

中國電影市場處于世界領先地位，在瀾湄六國中也處于引領地位。據(jù)國家電影局發(fā)布的數(shù)據(jù)，新冠肺炎疫情前的2019年中國電影總票房642.66億元，總人次17.27億，位居全球第二。而在剛剛過去的2021年，中國電影市場總票房達472.58億元人民幣，是2020年票房總量的2.31倍，達到疫情前2019年票房的74%。而同期，北美電影票房年度總收入銳減為45億美元（約合286.9億元人民幣），僅為2019年114億美元的39%。由此不難發(fā)現(xiàn)，近年來中國電影產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，已經(jīng)從世界電影產(chǎn)業(yè)的第三陣營升至第一陣營。

位于第二梯隊的是泰國和越南。20世紀90年代泰國電影新浪潮的推動下，一批泰國電影人在國際上嶄露頭角，使泰國成為東南亞最具競爭力的電影生產(chǎn)地，其工業(yè)體系建設、藝術水準提升及相關配套服務方面在21世紀以來風生水起。泰國電影以恐怖片、愛情片和動作片在東南亞廣受好評，尤其是2017年的《天才槍手》更是創(chuàng)下了全球4456萬美元的票房佳績，僅在中國的票房就達到2.8億元人民幣，成為泰國電影史上最賣座的電影。③相關票房數(shù)據(jù)來源于Box office mojo網(wǎng)，https：／／www.boxofficemojo.com／title／tt6788942／？ref＿＝bo＿se＿r＿1。越南電影起步于殖民時期，在戰(zhàn)后得以緩慢發(fā)展，20世紀70年代中期到80年代中期是其影票房年度總收入銳減為45億美元（約合286.9億元人民幣），僅為2019年114億美元的39%。1993年越南電影局提出了鞏固和發(fā)展越南電影的計劃，并采取了故事片由國家資助60%的費用拍攝，對新聞紀錄片、科教片和動畫片國家資助100%的費用拍攝等措施，積極扶持本土電影創(chuàng)作，取得了一定的成效。④賀加祥、俞培玲：《越南文化》，文化藝術出版社，2001年版，第210—212頁。21世紀以來，越南政府加大改革開放力度，電影市場也得到了極大的發(fā)展。2019年越南年度票房為4.1萬億越南盾（1.76億美元），在短短的10年間票房就翻了30倍，這是中國電影市場發(fā)展也沒能達到的速度。⑤西貢坦克：《越南電影市場，下一片藍海？》，搜狐網(wǎng)，https：／／www.sohu.com／a／398214401＿699621，發(fā)表時間2020－05－28。

緬甸、柬埔寨、老撾這幾個電影事業(yè)重新起步的國家，由于基礎比較薄弱，位于電影市場的第三梯隊。緬甸是戰(zhàn)后電影業(yè)恢復得較快的國家，但由于政局動蕩，1990年代平均每年僅能生產(chǎn)15部左右電影。⑥參見賀圣達《電影在東南亞：發(fā)展、問題和前景》，《東南亞》2005年第3期。為拓展海外電影市場和促進電影業(yè)技術交流，2011年緬甸首次參加了在印度舉行的孟買國際影展，精選了一批作品參展，開始在世界影壇亮相。柬埔寨、老撾的電影業(yè)在殖民時期就落后于東南亞其他國家。1953年柬埔寨獨立后政府在新聞部設立了攝影處，開始拍攝新聞紀錄片。1960年柬埔寨影光制片公司成立，并在當年拍攝了第一部由柬埔寨演員表演的故事片《虎穴貞娘》。①參見賀圣達《電影在東南亞：發(fā)展、問題和前景》，《東南亞》2005年第3期。老撾的電影業(yè)起步最晚，發(fā)展緩慢。1982年4月在越南的幫助下拍攝了第一部彩色故事片《查爾平原的槍聲》。1988年電影局被撤銷，改由國家電影公司對進口的外國電影進行管理，國內沒有設立電影生產(chǎn)部門，老撾的電影事業(yè)陷于停滯并由此沉寂了近20年的時間。②參見覃海倫《老撾電影發(fā)展歷程及前景探析》，《東南亞縱橫》2012年第6期。進入21世紀以后，老撾電影業(yè)才開始恢復和發(fā)展，老撾電影人以開放包容的心態(tài)，接受并學習外國電影創(chuàng)作的經(jīng)驗，努力在國際合作中提高自身素養(yǎng)。2009年開始在老撾首都萬象和瑯勃拉邦分別舉辦了國際電影節(jié)，這為老撾電影走向世界提供了平臺。這個時期在泰國、越南、中國的資金支持下，老撾進行了電影合拍，制作了一批展現(xiàn)老撾風貌和社會現(xiàn)實的電影作品，其中與中國合拍的第一部電影故事片《占芭花開》2019年1月18日上映。

正因如此，瀾湄流域各國影視業(yè)形成了以中國為引領，以泰國、越南為主力，緬甸、柬埔寨、老撾持續(xù)緩慢發(fā)展的局面。但當前各國都尚未建立互融互通的市場環(huán)境，也未能形成合作機制與建設綱領，因而阻礙了市場一體化的建立。

四、推進瀾湄影視文化共同體建設的路徑

在中國“一帶一路”倡議指導下，瀾湄合作機制自2016年正式啟動以來取得了豐碩成果，要使瀾湄合作真正實現(xiàn)“民心相通，命運與共”，就應該在瀾湄合作機制下進一步推進建設互惠互利、合作共贏的瀾湄影視文化共同體。

（一）達成區(qū)域合作共識，建立互惠互利的影視產(chǎn)業(yè)集群

美國學者邁克爾·波特曾在《國家競爭優(yōu)勢》③參見［美]邁克爾·波特《國家競爭優(yōu)勢》，李明軒、邱如美譯，華夏出版社，2002年版。一書中提出了產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的理論，深入分析了產(chǎn)業(yè)集群在幫助特定區(qū)域形成市場競爭優(yōu)勢的價值?！爱a(chǎn)業(yè)集群是指在特定區(qū)域里具有競合關系且在地理上集中的有交互關聯(lián)性的企業(yè)、專業(yè)化供應商、服務供應商、金融機構、相關產(chǎn)業(yè)的廠商以及其他相關機構等組成的群體?！雹芾畹佬拢骸稑嫿ā皟砂峨娪肮餐w”：基于產(chǎn)業(yè)集聚與文化認同的交互視野》，《文藝研究》2011年第2期，第91頁。自瀾湄合作機制建立以來，中國、緬甸、老撾、泰國、柬埔寨、越南六國領導人互訪頻繁，簽署了多個合作協(xié)定和備忘錄，為六國的人文交流合作提供了法律依據(jù)和打下了政策基礎。當前亟須在影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面達成區(qū)域合作共識，建立互惠互利的瀾湄影視產(chǎn)業(yè)集群。這個影視產(chǎn)業(yè)集群主要立足于中南半島，面向南亞、東南亞，建立在地理上集中和在影視投資、影視拍攝、影視譯制、影視發(fā)行、影視版權交易等方面的專業(yè)化企業(yè)、服務供應商、影視金融業(yè)務相關的機構和部門，構建瀾湄影視一體化發(fā)展格局。當下瀾湄影視產(chǎn)業(yè)集群的建設不是紙面上的設想，而已經(jīng)是“在路上”的工程。如前文所述，自21世紀以來中國與湄公河各國之間在影視合拍、影視精品互譯等方面已有著緊密的合作關系，并取得了顯著的成效，但在影視發(fā)行、影視版權交易、影視金融業(yè)務相關機構和建設方面還有所欠缺。因此，建設瀾湄影視產(chǎn)業(yè)集群必將進一步助力瀾湄六國影視資源的共享，開闊和提升域內國家影視發(fā)展的視野和水平。

（二）重點發(fā)展與泰國、越南、老撾的合作，從“中路突破、撬動兩翼”

由于瀾湄合作機制還處于發(fā)展初期，對于其合作機制及中國在這一區(qū)域合作中發(fā)揮的作用，不同的國家尚存在不同的理解和認識，加之六國影視業(yè)發(fā)展水平參差不齊，我們在建設瀾湄影視文化共同體時，就應該有所側重，而不能平均用力。從影視業(yè)的成熟度和市場潛力來看，泰國無疑是我們合作的重點。事實上，近年來泰國電影、泰國電視劇播映在中國已經(jīng)成為繼美劇、日劇、韓劇之后又一股不容小覷的潮流。中泰雙方早已跨越了純粹的版權交易，邁向了合制合拍以及影視產(chǎn)業(yè)鏈的深度開發(fā)與合作階段，市場主力也由傳統(tǒng)的熒屏轉向視頻網(wǎng)站，騰訊視頻的首個海外版本W(wǎng)eTV也于泰國率先落地。2017年被中國恒業(yè)影業(yè)以330萬元價格買斷國內版權的泰國電影《天才槍手》斬獲2.7億元人民幣票房，這無疑激發(fā)了內地從業(yè)者向泰國市場“掘金”的欲望。①大靜： 《自制劇集、合拍電影，中泰影視合作邁入“蜜月期”》，鋒芒智庫，https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1637567900428389298＆wfr＝spider＆for＝pc，發(fā)表時間2019年6月18日。另一方面，越南、老撾盡管影視業(yè)發(fā)展相對滯后，但同為社會主義國家，彼此間有著特殊的戰(zhàn)略伙伴關系，這也有利于在影視產(chǎn)業(yè)和文化方面的交流與合作。特別是21世紀以來，越南和老撾都大力加強與外部的溝通合作，再加上在文化上與中國的親近性，兩國觀眾對中國影視文化內容的需求強烈，國內影視文化內容“出海”兩國已越來越普遍。因此，盡管瀾湄區(qū)域的影視產(chǎn)業(yè)大盤仍然由中國市場引領，但在未來的發(fā)展過程中，我們應重點加強與泰、越、老三國的合作，從“中路突破，撬動兩翼”，從而帶動整個瀾湄地區(qū)的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展。2021年12月舉行的為慶祝中老建交60周年的“2021年瀾湄電視周暨老撾主題日”系列文化活動中，云南皇威傳媒有限公司與老撾國家電視臺簽署首部中老合拍電視劇《占芭花下的約定》合作協(xié)議，顯現(xiàn)出中老兩國建設影視文化共同體的共同愿景。

（三）打造區(qū)域平臺，促進影視交流，達成文化共識

影視產(chǎn)業(yè)的規(guī)?；l(fā)展、影視資源的整合開發(fā)、影視文化藝術的交流，迫切需要各方達成文化共識，建設區(qū)域合作平臺。要使瀾湄影視文化共同體建構落到實處，就必須打造瀾湄影視一體化平臺，最大程度地發(fā)揮“一帶一路”倡議在影視文化領域的長效機制作用。首先，應加大力度建設供各國影視藝術作品的電視臺播映平臺。在這方面，中國已率先垂范，先后在老撾、柬埔寨建設了DTMB地面數(shù)字電視項目，推進老撾和柬埔寨廣播電視數(shù)字化及新媒體建設工作。②云南電視臺子公司云數(shù)傳媒率先于2007年在老撾開展DTMB地面數(shù)字電視建設，在老撾數(shù)字電視項目的成功示范帶動下，柬埔寨國家電視臺于2012年9月與云數(shù)傳媒簽署商業(yè)合作協(xié)議，共同投資成立柬數(shù)公司，建設柬埔寨DTMB地面數(shù)字電視項目，2016年10月云南廣電傳媒集團與柬埔寨國家電視臺簽署關于合作開展柬埔寨DTMB＋OTT項目建設的合作協(xié)議。這兩個平臺的建設，有力地推動了中國影視劇在東南亞的落地。這一項目是“中國標準”在瀾湄流域數(shù)字電視發(fā)展領域取得的新突破。其次，新媒體環(huán)境下積極建設網(wǎng)絡視頻播映平臺。在當今網(wǎng)絡傳播迅速崛起的時代背景下，借助網(wǎng)絡視頻播映平臺建設，才能更有力地傳播影視文化，收獲年輕一代的關注和認同。筆者在泰國、老撾等地進行實地調研時就了解到，東南亞地區(qū)的許多年輕觀眾都對中國的影視作品有很高的關注度，抖音海外版Tiktok，騰訊視頻海外版WeTV等App的下載量在東南亞地區(qū)也遙遙領先，這些都有助于瀾湄影視文化共同體的建設。第三，開展國際電影節(jié)、影視周等活動，也有助于瀾湄影視文化的交流與合作平臺建設。如前所述，中國已多次開展中國南亞·東南亞電視藝術周、瀾湄國際電影周、中國－東盟電視周、瀾湄國際電視周等活動，這促進了各國影視藝術的文化交流與合作，增進了影視資源共享。第四，搭建影視教育與文化交流平臺，助力各國影視人才培養(yǎng)。除了在影視創(chuàng)作與傳播方面的平臺建設，我們還不能忽視瀾湄各國影視教育與文化交流平臺的建設。2018年7月25—28日，云南大學西南邊疆少數(shù)民族研究中心舉辦了“瀾湄影視人類學論壇暨工作坊”，率先搭建了一個影視人類學領域的文化交流平臺，吸引了來自中國、泰國、緬甸、柬埔寨、老撾等地的影視工作者，展映了13部影視人類學紀錄片并進行了深入交流。③參見馬曉雯《〈眾神之河〉瀾湄影視人類學論壇暨工作坊會議圓滿結束》，微信公眾號：人類學之滇（ID：ynanth），2018－07－29。2019年7月中國與老撾合拍的首部電視連續(xù)劇《占芭花下的約定》劇本研討會在云南師范大學傳媒學院舉行，筆者作為活動參與者有幸參加了這次研討會，深刻感受到瀾湄影視文化共同體的建設離不開影視教育與文化交流平臺的建設和發(fā)展。

綜上所述，瀾湄影視文化共同體是在人類命運共同體建設思路指導下，在瀾湄合作機制背景下應運而生的。今后瀾湄影視文化共同體的建設應該在瀾湄國家文化共同體的合作框架下，加強多邊主義，支持合作共贏，建立“美美與共”“和而不同”的文化認同機制；同時，加強非官方層面的文化建設，重視大眾媒體、非政府組織、民間團體、教育機構乃至個人之間的交流溝通，建立全方位、多層次、多元化的影視文化交流合作機制，推動構建瀾湄國家文化共同體。在構建人類命運共同體的框架下，如何本著互利互惠、尊重差異的態(tài)度，進一步加強睦鄰友好關系和進行務實合作，持續(xù)進行跨文化的創(chuàng)作實踐探索，開辟嶄新的影視合作體系，仍有許多擺在我們面前的難題，未來的發(fā)展仍任重而道遠。