以小見(jiàn)大，見(jiàn)微知著

細(xì)節(jié)，指人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象的富有特色的細(xì)枝末節(jié)。細(xì)節(jié)是一切優(yōu)秀文章的基礎(chǔ)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型環(huán)節(jié)，運(yùn)用必要的手法技巧加以生動(dòng)細(xì)致的描繪。它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面的描寫(xiě)之中。細(xì)節(jié)是小說(shuō)、記敘文等的基本構(gòu)成單位。毫不夸張地說(shuō)，文章沒(méi)有細(xì)節(jié)就沒(méi)有藝術(shù);同樣，沒(méi)有細(xì)節(jié)描寫(xiě)，文章中就無(wú)法塑造出活生生的、有血有肉有個(gè)性的人物形象。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用是無(wú)可替代的。它是刻畫(huà)人物性格，揭示人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物細(xì)微復(fù)雜感情，點(diǎn)化人物關(guān)系，暗示人物身份、處境等最重要的方法。它是最生動(dòng)、最具表現(xiàn)力的手法。它往往用極精彩的筆墨將人物的真善美和假丑惡和盤(pán)托出，讓讀者欣賞評(píng)價(jià)，使文章的描寫(xiě)更加細(xì)膩、豐富。細(xì)節(jié)描寫(xiě)在文章描寫(xiě)中的地位看似閑筆或贅筆，信手拈來(lái)，無(wú)關(guān)緊要，可有可無(wú)，其實(shí)都是作者精心的設(shè)置和安排，不能隨意取代。一篇文章，恰到好處地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫(huà)人物性格和揭示主題思想的作用。

值得一提的是，選取的細(xì)節(jié)要盡量典型，要富有表現(xiàn)力，能起到以小見(jiàn)大的作用。細(xì)節(jié)要真實(shí)，真實(shí)是藝術(shù)的生命。真實(shí)的細(xì)節(jié)是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)的前提條件。典型環(huán)境、典型性格，必須建立在細(xì)節(jié)真實(shí)的基礎(chǔ)上。離開(kāi)了真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，文章就會(huì)失去感人的藝術(shù)力量。

一、肖像描寫(xiě)，惟妙惟肖

肖像是人物給人的第一印象。很多作家都注重肖像刻畫(huà)。魯迅曾說(shuō)：“要極儉省的畫(huà)出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫(huà)他的眼睛?！蔽覀儾环琳页鏊凇蹲８！分袑?duì)祥林嫂眼睛變化的描寫(xiě)：

1.初到魯鎮(zhèn)時(shí)，祥林嫂“順著眼”。（表明她的善良、安分。）

2.再到魯鎮(zhèn)時(shí)，祥林嫂“順著眼，眼角上帶著些淚痕”。（表明她再受打擊，內(nèi)心痛苦。）

3.講阿毛故事時(shí)，祥林嫂“直著眼睛”“瞪著眼睛”。（表明她精神有些麻木。）

4.捐門檻后，祥林嫂“眼睛也分外有神”。（表明她又有希望了。）

5.四嬸不讓參加祝福后，祥林嫂“失神”。（表明她再受打擊，魂不守舍。）

6.行乞時(shí)，祥林嫂“眼珠間或一輪”。（表明她十分麻木。）

7.問(wèn)“我”有無(wú)靈魂時(shí)，祥林嫂“眼睛忽然發(fā)光了”。（表明她心存一絲希望。）

眼睛是心靈的窗戶，魯迅抓住了祥林嫂的眼睛，通過(guò)情節(jié)的變化寫(xiě)眼睛的變化，實(shí)際上寫(xiě)的是祥林嫂境遇的變化和心態(tài)的變化。精神的崩潰是祥林嫂最終死亡的真正原因。

二、服飾描寫(xiě)，不言而喻

先看《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于王熙鳳出場(chǎng)時(shí)的服飾描寫(xiě)：

這個(gè)人的打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子。頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵;項(xiàng)上帶著赤金盤(pán)螭瓔珞圈;裙邊系著豆綠宮絳雙魚(yú)比目玫瑰佩;身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂;下著翡翠撒花洋縐裙。

這里，作者以林黛玉的觀察視角，看似是在描寫(xiě)王熙鳳的衣著服飾，實(shí)則醉翁之意不在酒，而是向讀者展示了一個(gè)極度奢靡、富貴高調(diào)、庸俗刁蠻的女管家形象。

再如，“穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣”，這是對(duì)別里科夫服飾的描寫(xiě)。作者通過(guò)漫畫(huà)式的勾勒揭示了別里科夫種種有形的套子及自愿入套的心理和因循守舊的性格。這種獨(dú)特的肖像描寫(xiě)，幽默詼諧，令人忍俊不禁，具有強(qiáng)烈的諷刺意味，給讀者留下了極為深刻的印象。

三、場(chǎng)景描寫(xiě)，烘云托月

關(guān)于場(chǎng)面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)可以收到烘云托月的效果，常用來(lái)不動(dòng)聲色地塑造人物、推動(dòng)情節(jié)、凸顯主題。

先看《藥》中的一段描寫(xiě)：

老栓也向那邊看，卻只見(jiàn)一堆人的后背;頸項(xiàng)都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無(wú)形的手捏住了的，向上提著。靜了一會(huì)，似乎有點(diǎn)聲音，使人動(dòng)搖起來(lái)，轟的一聲，都向后退;一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了。

這段文字描寫(xiě)的是革命者夏瑜被殺的情景，而那些無(wú)聊的人們都伸長(zhǎng)了頸項(xiàng)在欣賞著，就像一群“鴨”，一個(gè)比喻就生動(dòng)形象地展現(xiàn)了國(guó)民的麻木、不覺(jué)悟。

四、語(yǔ)言描寫(xiě)，言為心聲

《祝?！分械聂斔睦蠣斒亲鳛橐粋€(gè)次要人物存在的，看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要，著筆也不多。但是在祥林嫂的問(wèn)題上，魯四老爺一共開(kāi)過(guò)六次口，說(shuō)了百十來(lái)個(gè)字，就把他反動(dòng)、頑固、虛偽自私、陰險(xiǎn)狠毒的性格特征，把他殺害祥林嫂的罪行，揭露得淋漓盡致：

1.祥林嫂被搶前，魯四老爺說(shuō)：“這不好。恐怕她是逃出來(lái)的。”（潛臺(tái)詞：她目無(wú)尊長(zhǎng)，不服管教，要給我們家?guī)?lái)麻煩。）

2.祥林嫂被搶時(shí)，魯四老爺說(shuō)：“既是她的婆婆要她回去，那有什么話可說(shuō)呢?！保撆_(tái)詞：丈夫死了，必須接受婆婆管教，這是天經(jīng)地義的事，符合倫理綱常。）

3.當(dāng)他為尋淘籮，“踱”到河邊時(shí)，魯四老爺說(shuō)：“可惡！然而……”（潛臺(tái)詞：衛(wèi)老婆子沒(méi)有把我們魯家放在眼里實(shí)在可惡，然而祥林嫂不服婆婆管束，抓回去也是合情合理的。）

4.緊接著，午飯之后，衛(wèi)婆子又來(lái)時(shí)，魯四老爺說(shuō)：“可惡！”（潛臺(tái)詞：你怎么還好意思來(lái)我們家。）

“然而……?！彼氖逭f(shuō)。（潛臺(tái)詞：如果有更好的勞力介紹，我也就不跟你們計(jì)較了，自私至極。）

5.對(duì)四嬸的暗暗告誡：“這種人雖然似乎很可憐，但是敗壞風(fēng)俗的，用她幫忙還可以，祭祀時(shí)候可用不著她沾手，一切飯菜，只好自己做，否則，不干不凈，祖宗是不吃的?！保撆_(tái)詞：再嫁寡婦不能參加祭祀祝?；顒?dòng)，褻瀆神靈祖宗可是大事。）

6.祥林嫂死后，魯四老爺說(shuō)：“不早不遲，偏偏要在這時(shí)候，——這就可見(jiàn)是一個(gè)謬種！”（潛臺(tái)詞：沒(méi)有半點(diǎn)同情，連死人都罵，其陰險(xiǎn)毒辣躍然紙上了。）

通過(guò)對(duì)不同情境下魯四老爺?shù)牧攘葦?shù)語(yǔ)的分析，我們不難看出，他才是魯鎮(zhèn)的道統(tǒng)的典型代表，是逼死祥林嫂的政權(quán)代表。

再比如，《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》中，魯達(dá)打死鎮(zhèn)關(guān)西之后就以鎮(zhèn)關(guān)西“詐死”來(lái)為自己開(kāi)脫，就是一個(gè)語(yǔ)言的細(xì)節(jié)，說(shuō)明魯達(dá)粗中有細(xì)、勇敢機(jī)智的性格特點(diǎn)。

五、動(dòng)作描寫(xiě)，獨(dú)具匠心

細(xì)節(jié)要新穎獨(dú)特、富有生命力。動(dòng)作就是最富有生命力表現(xiàn)力的。例如，茹志鵑的《百合花》中就運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫(xiě)。文章中有兩處寫(xiě)到了通訊員槍筒里插的樹(shù)枝，前后呼應(yīng)，把通訊員天真、純樸、面臨戰(zhàn)爭(zhēng)不緊張、熱愛(ài)生活、愛(ài)好自然等品性活生生地表現(xiàn)出來(lái)了。此外，通過(guò)通訊員肩上撕破大洞，新媳婦準(zhǔn)備縫，通訊員不肯;通訊員犧牲后，新媳婦一針一針地在縫他衣肩上那個(gè)破洞等細(xì)節(jié)描寫(xiě)，表現(xiàn)了新媳婦對(duì)通訊員犧牲的無(wú)比悲痛和軍民魚(yú)水情。

六、心理描寫(xiě)，豐滿靈動(dòng)

人的心理較難刻畫(huà)，作家往往把人物心理活動(dòng)外化為語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)，尤其是動(dòng)作，例如魯迅《藥》中的一段：

黑的人便搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓;一手抓過(guò)洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身走了。

作者對(duì)康大叔取錢的動(dòng)作描寫(xiě)，用了“抓”“捏”等動(dòng)詞，準(zhǔn)確地寫(xiě)出了他接錢、數(shù)錢的熟練程度，生動(dòng)地刻畫(huà)了康大叔兇狠、貪婪、慣于敲詐的丑惡嘴臉。

又如孔乙己的“排出九文大錢”，“排”字體現(xiàn)孔乙己的假裝闊綽。

再如孫犁《荷花淀》中：“女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下?！弊髡哂谩罢饎?dòng)”“吮”兩個(gè)動(dòng)詞準(zhǔn)確、細(xì)致、生動(dòng)地寫(xiě)出了水生嫂得知丈夫明天就要上大部隊(duì)去的消息之后豐富、復(fù)雜、細(xì)膩的情感世界及其微妙的心理變化，一個(gè)關(guān)心丈夫、體貼丈夫，但又深明大義、顧全大局的思想進(jìn)步的青年婦女形象躍然紙上。

作家李準(zhǔn)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是塑造人物，達(dá)到典型化的重要手段?！睂?xiě)人則如見(jiàn)其人，寫(xiě)景則如臨其境，細(xì)節(jié)描寫(xiě)的藝術(shù)魅力就在于此。

【李新地/供稿】1DD779DD-EA55-4348-A9DE-5DE19E212723