流行電視劇中的”大女主”形象塑造

顧曉楓 嚴(yán)海岸

摘 要：隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，電視劇開始頻發(fā)的出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中，也成為了人們休閑時(shí)不可缺失的一部分。二十一世紀(jì)以來，流行電視劇的題材，形象類型、性格特點(diǎn)和塑造人物的方式等都逐漸的豐富起來。大女主形象塑造也成為了流行電視劇發(fā)展女性角色的共同潮流。流行電視中塑造的大女主形象都是依靠女性自身才華獨(dú)立，敢于和男權(quán)做抗?fàn)?，維護(hù)自身的利益的形象塑造。這種大女主的形象塑造在流行電視劇中，受到可很多好的反響，流行電視劇的收視率和社會(huì)的評(píng)價(jià)也比較突出。

關(guān)鍵詞：流行電視劇;大女主;形象塑造

隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展下，以女性形象為中心的大女主流行電視劇快速的霸占熒屏，引發(fā)了人們激烈的討論。這種流行電視劇都是以塑造獨(dú)立女性的形象、強(qiáng)勢(shì)果敢的行為性格和積極樂觀進(jìn)取的意識(shí)為中心。這也讓流行電視劇中的女性的形象和傳統(tǒng)電視劇中女性的形象形成了鮮明的對(duì)比，流行電視劇的劇情都是圍繞著大女主的形象展開，大女主的形象塑造也成為了流行電視劇中的核心人物，讓劇情的發(fā)展也隨著女主的情況發(fā)生變化。

一、流行電視劇中的”大女主”形象塑造的原因

（一）觀眾心理轉(zhuǎn)換的需求

對(duì)于影視行業(yè)來說流行電視劇屬于一種文化的商品，其中流行電視劇的收視率是至關(guān)重要的，流行電視劇的高收視率和觀眾的喜愛也是分不開的，所以在流行電視劇的生產(chǎn)和制作上一定要符合觀眾的需求[1]。觀眾在不同的階段和不同的時(shí)期就會(huì)有不同的需求，觀眾在看流行電視劇的過程中，就會(huì)根據(jù)自身的需求來選擇流行電視劇的類型。

比如：人們想要看美好的愛情故事，就會(huì)選擇言情類型的流行電視劇，要想在流行電視劇的過程中感受到心驚肉跳和思考求證的感覺就會(huì)選擇懸疑類型的等等，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步下，人們喜歡流行電視劇的心理需求也在逐漸發(fā)生著巨大的變化，流行電視劇的創(chuàng)作也跟著人們的需求受到影響，所以大女主形象塑造的流行是完全離不開觀眾的心理需求的。

（二）流行電視劇創(chuàng)新的需求

隨著社會(huì)的發(fā)展，大女主形象塑造的出現(xiàn)與發(fā)展，在一定程度上也影響了流行電視劇創(chuàng)新的需求。流行電視劇是大眾文化的變現(xiàn)形式之一，目前，流行電視劇深受人們的喜愛，尤其以女性為主。針對(duì)這種情況，為了滿足女性對(duì)流行電視劇的需求，就要?jiǎng)?chuàng)新大女人形象塑造的產(chǎn)生[2]。大女主形象塑造是流行電視劇女性形象創(chuàng)新的嘗試，在現(xiàn)在的社會(huì)環(huán)境下，流行電視劇也隨著觀眾審美和心理產(chǎn)生了變化，流行電視劇中的角色形象也在針對(duì)觀眾的情況進(jìn)行新的改造，女性的形象不再僅限于從前的各種標(biāo)簽當(dāng)中，也突破了傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作模式，成為流行電視劇形象塑造的重點(diǎn)內(nèi)容，流行電視劇的內(nèi)容也都圍繞著大女主形象的成長(zhǎng)展開，滿足觀眾對(duì)流行電視劇的需求和期待。

（三）流行電視劇市場(chǎng)的影響

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展下，文化的實(shí)力也成為國(guó)家和世界的重要支柱，國(guó)外先進(jìn)的文化也不斷的融入到了我們的社會(huì)，與此同時(shí)，人們的思想觀念也在不斷的發(fā)生著變化。在流行電視劇的市場(chǎng)中，受思想文化的影響，大女主的出現(xiàn)也是一種文化現(xiàn)象[3]。在利用的驅(qū)使之下，所有的文化資源都可能被這一文化形態(tài)納入市場(chǎng)，然后在經(jīng)過新的挖掘和包裝后，讓其成為文化的消費(fèi)品，大女主成為了一種文化的消費(fèi)品獲取利益，針對(duì)大女主形象的流行電視劇收視率和網(wǎng)絡(luò)播放量都比較高的情況，可以看出大女人形象塑造的流行電視劇在市場(chǎng)上具有良好的影響，大女主也獲得了流行電視劇制片方的青睞和偏愛，為了高收視率和高點(diǎn)擊率，新媒體都更傾向于購(gòu)買大女主的流行電視劇，這也使得大女主的形象活躍在了熒幕之上。所以，流行電視劇中大女主的形象塑造也受到了市場(chǎng)環(huán)境的影響，

二、流行電視劇中的”大女主”形象塑造意義

（一）突破以往電視劇女性的敘事模式

以往電視劇作品所表現(xiàn)出來內(nèi)容都是男主外，女主內(nèi)的內(nèi)容，這也是中國(guó)傳統(tǒng)思想文化中長(zhǎng)期存在的固執(zhí)觀念。正是這樣，以往的電視劇在組織劇本故事和劇情發(fā)展的走向時(shí)都是以男性為主，以奉行男權(quán)至上的原則和規(guī)律，從而導(dǎo)致女性的形象塑造都是以男性的審美為標(biāo)準(zhǔn)[4]。隨著時(shí)代的發(fā)展，女性的主體意識(shí)也不斷的增強(qiáng)了，流行電視劇塑造的大女主形象也改變了影視劇市場(chǎng)中女性形象的創(chuàng)作局限，女性在電視劇中的特征也不再是弱小，順從等內(nèi)容了。獨(dú)立、自強(qiáng)等詞匯成為了流行電視劇中女性的形象標(biāo)簽。也正是這種大女主的形象塑造打開了流行電視劇中女性的新局面，也突破了以往電視劇故事的敘述模式。

（二）豐富女性性格塑造的類型

從前，由于對(duì)女性有很多固執(zhí)和深厚的偏見，導(dǎo)致電視劇中塑造的女性形象都要圍繞著男性，女性的性格比較簡(jiǎn)單，內(nèi)容也不都豐富。但是，隨著時(shí)代的不改變下，以女性為主的意識(shí)也在不斷升高。電視劇作為一種敘事的藝術(shù)，塑造人物形象是電視劇作品的目標(biāo)和任務(wù)，電視劇和人們的日常生活是最為貼近的，所以，電視劇中的人物形象可以讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人的影子，電視劇中人物的形象會(huì)直接影響到觀眾的喜愛程度和接受范圍。流行電視劇在塑造大女人形象時(shí)就注意到了關(guān)注女性所存在的生存困境。在時(shí)代的不斷發(fā)展下，大女人在流行電視劇中的形象塑造不僅突破了傳統(tǒng)電視劇的敘事模式也豐富了女性的性格塑造。流行電視劇中的大女人，對(duì)自身有著清楚的認(rèn)知和定位，不斷追求者性格平等，追求者獨(dú)立自強(qiáng)，積極的變現(xiàn)自我改變著從前的地位，讓自己命運(yùn)掌握在自己的手里，成了流行電視劇中支配劇情發(fā)展的核心人物。

結(jié)束語

結(jié)合以上所述，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，流行電視中大女主形象塑造的類型和塑造技巧也越來越豐富。正是這種大女主的形象塑造受到了觀眾的喜愛，讓電視劇的創(chuàng)新需求和市場(chǎng)影響力促進(jìn)了電視劇與時(shí)俱進(jìn)。電視劇作為一種敘事的藝術(shù)，塑造人物形象是電視劇作品的目標(biāo)和任務(wù)，從女性的角度出發(fā)，表現(xiàn)出女性的才華，展示女性獨(dú)立自主的形象。

參考文獻(xiàn)

[1]朱凱.中國(guó)影視劇中女性形象變遷研究[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2022（04）：69-71.

[2]瞿蕭荻.當(dāng)下國(guó)產(chǎn)大女主劇女主角形象特征“瑪麗蘇”化的分析[J].戲劇之家，2021（01）：133-137.

[3]徐嘉翼.探析“她經(jīng)濟(jì)”視角下我國(guó)電視劇女性形象塑造[J].傳媒論壇，2020，3（04）：130+134.

[4]張欣欣，李英.女性意識(shí)的缺失與建構(gòu)——評(píng)21世紀(jì)大女主電視劇中的女性意識(shí)[J].名作欣賞，2020（12）：91-93.

作者簡(jiǎn)介：

顧曉楓 出生年月：1995年8月性別：女，民族：漢 籍貫：湖南長(zhǎng)沙 學(xué)歷：研究生 研究方向： 數(shù)媒、影視、交互設(shè)計(jì)

嚴(yán)海岸 出生年月：1979年2月性別：男，民族：漢 籍貫：湖南洞口 學(xué)歷：大學(xué)本科 職稱：講師，研究方向：數(shù)媒影視視傳