笛曲《大青山下》作品藝術(shù)特色

[摘 要]本文對(duì)著名竹笛表演藝術(shù)家、作曲家李鎮(zhèn)的作品《大青山下》進(jìn)行賞析，共分為四個(gè)部分：作者簡(jiǎn)介、創(chuàng)作素材、作品分析與個(gè)人吹奏處理。該曲以流傳在內(nèi)蒙古西部地區(qū)的二人臺(tái)戲曲音樂(lè)為素材，結(jié)合新派笛風(fēng)那閃爍華麗的裝飾技法和動(dòng)情的歌唱性表達(dá)，表現(xiàn)內(nèi)蒙古革命根據(jù)地大青山地區(qū)人民，繼承光榮革命傳統(tǒng)，辛勤建設(shè)家鄉(xiāng)，為實(shí)現(xiàn)祖國(guó)的現(xiàn)代化建設(shè)而奮斗的情景。

[關(guān)鍵詞]《大青山下》;笛曲;李鎮(zhèn);二人臺(tái)音樂(lè)

[中圖分類(lèi)號(hào)]G632.11 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2022）03-0154-03

[作者簡(jiǎn)介]孫 晶（1989— ），女，遼寧師范大學(xué)講師。（大連 116029）

一、《大青山下》作者簡(jiǎn)介

笛曲《大青山下》的曲作者，是我國(guó)著名竹笛表演藝術(shù)家、作曲家李鎮(zhèn)。李鎮(zhèn)曾于內(nèi)蒙古自治區(qū)歌舞團(tuán)工作了40余年，精通笛子、簫、排簫、坂、巴烏、長(zhǎng)笛等吹奏樂(lè)器。他的演出足跡遍及世界五大洲，擁有非常豐富的舞臺(tái)演奏的藝術(shù)工作經(jīng)驗(yàn)。個(gè)人的努力和在歌舞團(tuán)工作的經(jīng)歷，造就了他在北方笛子的獨(dú)樹(shù)一幟，并對(duì)內(nèi)蒙古地區(qū)的笛子藝術(shù)發(fā)展有著不可言喻的重大貢獻(xiàn)。[1]代表作品有《鄂而多斯的春天》《大青山下》等。

二、《大青山下》的創(chuàng)作素材

樂(lè)曲《大青山下》以流傳在內(nèi)蒙古西部地區(qū)的二人臺(tái)戲曲音樂(lè)為素材，結(jié)合新派笛風(fēng)那閃爍華麗的裝飾技法和動(dòng)情的歌唱性表達(dá)，輔以二人臺(tái)笛子吹奏技巧中獨(dú)有的左、右手飛指技法的夸張性渲染，層層推進(jìn)，一氣呵成。樂(lè)曲《大青山下》像流行在當(dāng)?shù)氐纳角粯?，風(fēng)格直率，有棱有角，高亢激越，大彎大調(diào)，是對(duì)代代生息在這綿延千里、物茂糧豐的土默川、大青山下（古代的敕勒川、陰山下）性格爽朗的各族兒女的禮贊。樂(lè)曲表現(xiàn)內(nèi)蒙古革命根據(jù)地大青山地區(qū)人民，繼承光榮革命傳統(tǒng)，辛勤建設(shè)家鄉(xiāng)，為實(shí)現(xiàn)祖國(guó)的現(xiàn)代化建設(shè)而奮斗的情景。

三、《大青山下》作品分析

《大青山下》“二人臺(tái)”音樂(lè)簡(jiǎn)要分析：笛曲《大青山下》取材于“二人臺(tái)”戲曲音樂(lè)這一民間音樂(lè)形式，因此樂(lè)曲中有著濃郁的“二人臺(tái)”音樂(lè)文化?！洞笄嗌较隆窐?lè)曲中頻繁使用了如：飛指、吐音、滑音、花舌及富有“二人臺(tái)”音樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)具歌唱性切分節(jié)奏型等，這些也都是“二人臺(tái)”伴奏音樂(lè)中笛子特殊演奏技巧及其不同的演奏方式。[2]

從樂(lè)曲結(jié)構(gòu)來(lái)看《大青山下》全曲分為ABA三段式：快板、慢板和快板再現(xiàn)。

第一段（A調(diào)）的快板，熱情、明快的，整體給人一種歡快的感覺(jué)，需要注意強(qiáng)弱對(duì)比，花舌、氣震音的運(yùn)用等。通過(guò)裝飾音，為曲子增添不同的色彩。進(jìn)入連續(xù)的十六分雙吐音部分要注意吐音要清晰、輕快。

第二段的慢板，進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)（1=G），是奔放、抒情的行板。首先在速度上，立馬慢了下來(lái)，訴說(shuō)的感覺(jué)油然而生。似乎是回憶起以前的大青山，訴說(shuō)著大青山的故事、大青山的往事，將那種從心底里而發(fā)的濃濃深情融入曲中。該部分也是本曲的華彩部分，也是帶有二人臺(tái)音樂(lè)風(fēng)格最濃郁的一段，有著獨(dú)特的山野風(fēng)味和鄉(xiāng)土氣息。并且本曲采用了“快簡(jiǎn)慢繁”二人臺(tái)的旋律原則，慢板的演奏是很見(jiàn)功底的，不僅要演奏的華麗舒展而且要優(yōu)美婉轉(zhuǎn)。[3]

第三段（回到A調(diào)）的快板，是第一段快板的再現(xiàn)。慢起漸快，一強(qiáng)一弱進(jìn)入快板，整段速度由慢漸快到再快。用飛指的技法渲染全曲的氛圍，造成一種強(qiáng)烈的效果，從而升華主題。

四、《大青山下》演奏技術(shù)處理

在教材中，對(duì)《大青山下》的半孔與飛指技法進(jìn)行了介紹。演奏本曲用半孔指法演奏第2、5、6音孔的變化音，右手飛指：是右手食指、中指、無(wú)名指并攏，在1、2、3音孔上按節(jié)奏向右、左抹動(dòng)。左手飛指：是左手手指散開(kāi)，食指、中指并攏在第4、5、6音孔原地來(lái)回?cái)[動(dòng)，速度快而密集，加上花舌或喉音，音效強(qiáng)烈。按右邊持笛記譜。

基于教材上的介紹，加之對(duì)樂(lè)曲的理解，對(duì)《大青山下》的具體處理方式如下：

快板第一句以極具爆發(fā)力的兩個(gè)加重音的四分音符，拉開(kāi)了“二人臺(tái)”音樂(lè)的序幕。為了推動(dòng)情緒，這一句有很豐富的“加花”，也就是我們所說(shuō)的“裝飾音”。每個(gè)八分音符前幾乎都有小三度的波音裝飾，有的演奏者在演奏時(shí)省掉了波音，只吹單獨(dú)的一個(gè)滑音，實(shí)質(zhì)上在聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)上還是要遜色很多，音響效果上顯得很單調(diào)。然而，一些演奏者雖然作了波音的“加花”處理，卻仍然達(dá)不到預(yù)期效果，其原因就是功夫不到、指速過(guò)慢。需要注意的是，在處理此類(lèi)裝飾音時(shí)，要求裝飾音要干凈利落，切不可占用過(guò)多時(shí)值。如果指速過(guò)慢，很容易造成拖沓、畫(huà)蛇添足的效果。第二句第一小節(jié)的切分音打破了2/4拍“強(qiáng)-弱”的常規(guī)律動(dòng)，變?yōu)椤叭?強(qiáng)-弱”，將重音移至“l(fā)a”上，給人一種獨(dú)特而搖擺的感覺(jué)，賦予音樂(lè)更豐富的色彩。句尾的“sol”在長(zhǎng)音的基礎(chǔ)上加上氣震音，從而豐富快板的整體效果（見(jiàn)譜例1）。

第四句用mp（中弱）的力度吹，情緒切換為抒情的表達(dá)，與前面明快、熱情的三個(gè)樂(lè)句形成對(duì)比。此句的“do”是由“l(fā)a”上滑而來(lái)，因此采用的是半孔指法，需要特別注意音準(zhǔn)，切勿因弱吹而導(dǎo)致音偏低。

緊接著是12個(gè)小節(jié)的連續(xù)十六分音符雙吐音，需要吹得清晰、輕快，后兩個(gè)小節(jié)做出漸強(qiáng)的效果。與雙吐音相連接的是重點(diǎn)在裝飾音倚音上的八分音符搶氣部分，共有7組，此句要確保“do”與“l(fā)a”兩個(gè)音都能清晰的吹出來(lái)，并強(qiáng)調(diào)前倚音的裝飾效果。

在快板與慢板之間的段落部分，在樂(lè)句中大量使用氣震音，突出“二人臺(tái)”的風(fēng)格。在銜接處做了突慢的處理方式，樂(lè)曲節(jié)拍提前變換到4/4，演奏方式相對(duì)自由，在“re”上加了一個(gè)波音，并作延長(zhǎng);將“1”與“7”通過(guò)滑音連接起來(lái)，此處氣滑輔助指滑更富有韻味;第二個(gè)“re”上同樣也添加一個(gè)波音;緊接著后面的高音“1”與中音“2”可用滑音進(jìn)行連接，使音樂(lè)能更自然的過(guò)渡（見(jiàn)譜例2）。

慢板部分，進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，由原調(diào)（1=A）轉(zhuǎn)為（1=G），采用筒音作mi的指法。慢板樂(lè)段是全曲的難點(diǎn)部分，也是精華所在。慢板的處理比快板的快速吐音考察的要全面的多，感情也要細(xì)膩的多。慢板不單單考察音樂(lè)的表達(dá)，更是對(duì)氣、指、舌、唇配合能力的綜合體現(xiàn)。如果氣息支撐不住，首先影響到音準(zhǔn)，強(qiáng)吹的時(shí)候偏高，弱吹的時(shí)候偏低。另外，還會(huì)影響到音色。音色強(qiáng)時(shí)噪，弱時(shí)虛。而這些技巧的不足在快板時(shí)反而能較輕易的掩蓋。此外，慢板的滑音也是表達(dá)細(xì)膩情感的精髓所在?；舻目炫c慢直接影響情緒的表達(dá)，同樣的滑音不同的人吹，效果完全不一樣，有人演奏的滑音很生硬，有人演奏的卻很纏綿、細(xì)膩，這里不僅對(duì)音準(zhǔn)有嚴(yán)格的要求，更是對(duì)音樂(lè)感覺(jué)的直接考驗(yàn)。慢板對(duì)各個(gè)樂(lè)句的處理細(xì)膩豐富。第一樂(lè)句在“mi”上加一個(gè)花舌，更加突顯鄉(xiāng)村氣息。“l(fā)a”與“sol”之間可作半孔的滑音處理，使情感表達(dá)更加細(xì)膩;附點(diǎn)八分音符“sol”前加上一個(gè)倚音“mi”，氣口放在“sol”后面，切記尾音要拉長(zhǎng)，給人以聲斷氣不斷的綿長(zhǎng)感;在之后的“do”與“si”之間也同樣作氣滑加指滑處理，樂(lè)句的尾音“l(fā)a”，前兩拍可吹直音，后兩拍再加入氣震音處理，使感情表達(dá)更加細(xì)膩。（見(jiàn)譜例3）。

第二樂(lè)句的“do”由于切分節(jié)奏，強(qiáng)拍在“do”上，且本身為半孔音，因此在加氣震音時(shí)需要控制口風(fēng)向下，避免出現(xiàn)音偏高的情況;句尾與前一樂(lè)句的長(zhǎng)音相同，都可做長(zhǎng)音加氣震音的處理，需要注意的是，此句“l(fā)a”的裝飾音一定要奏得圓滑，先是由低音“l(fā)a”快速滑到“re”，把重點(diǎn)放在升“1”到“2”的滑音上，慢滑，體現(xiàn)依依不舍的感覺(jué)。

第四樂(lè)句的十六分音符“re”，樂(lè)譜上標(biāo)記是從低音“l(fā)a”開(kāi)到“re”，為了強(qiáng)化情緒，也可作低音“mi”到中音“re”的處理。在力度上由弱漸強(qiáng);此處注意風(fēng)門(mén)角度的調(diào)整，漸強(qiáng)的過(guò)程也是風(fēng)門(mén)角度調(diào)小的過(guò)程（見(jiàn)譜例4）。

慢板的最后一個(gè)樂(lè)句，開(kāi)頭的切分音作突慢的處理，并用很強(qiáng)的力度完成，按照節(jié)奏將每個(gè)音進(jìn)行相應(yīng)的延長(zhǎng)處理。

第三部分的快板是第一段快板的再現(xiàn)段，構(gòu)成了中國(guó)作曲中典型的三段式表現(xiàn)手法。該段所表現(xiàn)的感覺(jué)與第一段類(lèi)似，但由于有前兩個(gè)部分的鋪墊，本段在情緒上更加熱烈、歡樂(lè)。在158小節(jié)處，更是有八小節(jié)的長(zhǎng)音加氣震音，此處在前四拍按照常規(guī)方式吹奏，后四拍由左手三根手指一起逐漸地往下虛壓，達(dá)到音高逐漸變低的效果。

隨后便是連續(xù)的高低八度跺音、連續(xù)飛指、連續(xù)滑音，這些連續(xù)的效果，更多的是熱烈情緒的渲染，每組持續(xù)四個(gè)小節(jié)。在渲染的最后，由筒音“re”上歷音到高音“do”的四小節(jié)飛指，左手三指并攏，快速在4、5、6孔上進(jìn)行左右滑動(dòng)，最后瀟灑的甩出，將樂(lè)曲推向高潮。

緊接著節(jié)拍又再次回到4/4拍，進(jìn)行突慢的處理，第一個(gè)音“sol”吹完稍作停頓，有意猶未盡的感覺(jué)。樂(lè)句尾音回到快板的速度，加上氣震音的輔助，整曲歡快的結(jié)束。

在技巧處理上，主要為三個(gè)部分：吐音，滑音，飛指。

首先是吐音的運(yùn)用。在二人臺(tái)的相當(dāng)曲目中，吐音與南方的吐音完全不同。在一般的吐音教材中，要求吐音有顆粒感、有力度。然而在二人臺(tái)的樂(lè)曲中，要求給出吐音的感覺(jué)是似斷非斷，似連非連的感覺(jué)。[4]因此在吹奏時(shí)每一樂(lè)句依舊是按照連線的吹法，找到吹長(zhǎng)音的感覺(jué)，在此基礎(chǔ)上將音符加上吐音，而不是常規(guī)的斷開(kāi)的一個(gè)個(gè)單吐或是雙吐效果。在慢板部分尤其體現(xiàn)出“二人臺(tái)”風(fēng)格中的吐音效果。

其次是滑音的運(yùn)用?；舴譃樯匣襞c下滑音兩種，由一個(gè)音滑向另一個(gè)音，在吹奏時(shí)相對(duì)柔和，使樂(lè)曲更加華麗、流暢并富有色彩。在樂(lè)曲《大青山下》中，滑音的作用是為了增加歌唱性的表達(dá)，更加體現(xiàn)出一種訴說(shuō)的感覺(jué)，亦或是生動(dòng)、活潑的感覺(jué)，輔以深情來(lái)升華樂(lè)曲的中心主題，進(jìn)一步提升樂(lè)曲的聽(tīng)覺(jué)效果?；舻乃俣扔锌煊新?，需要根據(jù)樂(lè)曲的具體情感來(lái)處理?？彀逯械幕舸蠖鄶?shù)都是為樂(lè)曲增添一種愉快、活潑、歡樂(lè)的氣氛，因此在滑音的運(yùn)用上，要快滑，處理得干凈利落;慢板中的滑音通常是起到描述的作用，一般采用慢滑、柔和地處理方式。

最后是飛指的運(yùn)用。笛子飛指技巧是利用臂力的帶動(dòng)作用，使一只手的一根手指或數(shù)指（最多三指）在一個(gè)或幾個(gè)音孔上迅速的進(jìn)行左右抹動(dòng)奏法，飛指可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的碎音效果。笛子是傳統(tǒng)樂(lè)器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂(lè)器，音域一般能達(dá)到兩個(gè)八度多。在本曲中，只有末尾運(yùn)用到了飛指的技巧，一處右手飛指，一處左手飛指。右手飛指的音為“sol”“mi”，在吹“sol”音時(shí)，右手三根手指輕貼笛身快速地滑到笛孔外（右側(cè)）即可;而在吹“mi”時(shí)，難度就會(huì)加大一些，“mi”音在正常吹奏時(shí)右手需要按住2、3孔，因此在飛指飛回來(lái)時(shí)需要飛到“mi”音上，可用右手的食指和中指完成從右到左的飛指過(guò)程，兩根手指從尾部笛孔快速滑過(guò)并且按到“mi”的孔位（這里的“mi”音的音準(zhǔn)不需要太精準(zhǔn)，音高貼近“mi”即可）。左手飛指的音為“do”，先從筒音“re”作上歷音到高音“do”上，再開(kāi)始左手的飛指。左手三指并攏貼于笛孔上方，快速地向右向左有力度、有節(jié)奏地滑動(dòng)三根手指，要做到快而不亂，響而不燥。最后一下為從右到左，并將手指甩出笛身。在樂(lè)曲《大青山下》中，飛指在最后一段中有了淋漓盡致的展現(xiàn)，表現(xiàn)出了一種熱烈奔放的情緒。

注釋?zhuān)?/p>

[1]寇亞軍.李鎮(zhèn)笛子藝術(shù)研究[D].內(nèi)蒙古大學(xué)，2015.

[2]馬 榮.“二人臺(tái)”音樂(lè)在竹笛作品中的發(fā)展[D].青島大學(xué)，2019.

[3]張光偉.淺談《大青山下》笛曲中濃郁的“草根性”[J].黃河之聲，2015（12）：83—84.

[4]單 鐸.笛曲《大青山下》音樂(lè)內(nèi)涵與演奏技法特點(diǎn)[J].通俗歌曲，2014（07）：102—103.

（責(zé)任編輯：張洪全）