笛曲《喜相逢》演奏分析

[摘 要]本文對樂曲《喜相逢》進(jìn)行賞析，主要側(cè)重于《喜相逢》的獨(dú)奏曲作品，文章共分為五個(gè)部分：作者簡介、樂曲創(chuàng)作素材、《喜相逢》獨(dú)奏曲作品分析、《喜相逢》重奏曲作品分析與獨(dú)奏曲的個(gè)人吹奏處理。該曲原是一首內(nèi)蒙古的民間樂曲，后被山西梆子、二人臺(tái)吸收成為過場音樂，后又先后被馮子存先生、周成龍先生改編為獨(dú)奏曲與重奏曲版本，經(jīng)改編后，樂曲《喜相逢》表現(xiàn)了親人依依惜別與別后重逢的情景。

[關(guān)鍵詞]《喜相逢》;馮子存;竹笛獨(dú)奏曲;竹笛重奏曲;周成龍

[中圖分類號]G632.11 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號]1007-2233（2022）03-0157-03

[作者簡介]戚育萌（2001— ），女，遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院本科學(xué)生。（大連 116029）

一、《喜相逢》作者簡介

馮子存，笛子演奏家。1904年出生于河北陽原縣。從小跟其二哥學(xué)吹竹笛。17歲時(shí)隨其大哥到包頭市謀生，在此期間他潛心鉆研民間音樂，熟悉和掌握了當(dāng)?shù)匦颉岸伺_(tái)”的音樂風(fēng)格特征，并糅合進(jìn)自己的笛子演奏中。解放后參加察北宣傳隊(duì)。1953年參加全國民間音樂舞蹈匯演，引起音樂界的矚目，后調(diào)中央歌舞團(tuán)任獨(dú)奏演員。1958年后，曾隨中國藝術(shù)家代表團(tuán)去芬蘭、瑞典等國以及港澳地區(qū)演出。他的演奏高亢、嘹亮具有典型的北方梆笛特色。幾十年來，創(chuàng)作、改編和演奏了大量笛子樂曲，出版了《馮子存笛子曲選》，后又調(diào)入中國音樂學(xué)院任教。[1]由于他來自民間，具有豐厚的民間音樂素養(yǎng)，對流行于河北、山西、內(nèi)蒙古一帶的民歌、戲曲、二人臺(tái)音樂等非常熟悉，所以他的創(chuàng)作帶有鮮明的地方色彩，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。[2]代表作品有《喜相逢》《五梆子》《萬年紅》等。

二、《喜相逢》創(chuàng)作素材

馮子存的代表作《喜相逢》，此曲原為內(nèi)蒙古的一首民間樂曲，后被山西梆子、二人臺(tái)吸收為過場音樂，用來伴奏戲中角色入洞房、拂拭灰塵等動(dòng)作。[3]在1950年，笛子大師馮子存先生在此音樂風(fēng)格上將其改編創(chuàng)作成笛子獨(dú)奏曲;后又由作曲家周成龍先生改編為四重奏，用兩支G調(diào)梆笛、一支C調(diào)曲笛、一支G調(diào)低音笛演奏。樂曲風(fēng)格粗獷豪爽、熱情奔放。

《喜相逢》原來的曲調(diào)比較簡單、短小，用拍子記譜只有16小節(jié)（見譜例1）。

然而，一首簡單的樂曲經(jīng)過馮子存先生的加工改編，成為了一首具有北方“二人臺(tái)”戲曲音樂風(fēng)格特色的、生動(dòng)活潑的、極具表現(xiàn)力的笛子獨(dú)奏曲。改編后的《喜相逢》在保留了原汁原味的二人臺(tái)風(fēng)格的同時(shí)，讓人們聽到了笛子獨(dú)奏時(shí)的音響色彩，感受到了音樂中蘊(yùn)含的細(xì)膩情感。馮子存先生通過多種創(chuàng)作手法高度集中地將二人臺(tái)的戲曲因素及特點(diǎn)融入到樂曲中，取其精華，開拓創(chuàng)新，賦予了這首樂曲久盛不衰的生命力。[4]為了表現(xiàn)親人依依惜別和別后重逢的情景的音樂主題，作者充分運(yùn)用各種演奏技巧和改變力度、速度、節(jié)奏等音樂要素，進(jìn)行加花、擴(kuò)充、變奏，大大發(fā)展和豐富了主題的音樂形象。[5]

三、獨(dú)奏曲《喜相逢》作品分析

樂曲《喜相逢》可以分為四個(gè)樂段：第一樂段以散起形式開始，加之緩慢的速度和滑音等技巧的運(yùn)用，表現(xiàn)依依惜別時(shí)難分難舍的心情;第二樂段表現(xiàn)久別重逢時(shí)的喜悅;第三樂段表現(xiàn)返回家鄉(xiāng)時(shí)歡欣雀躍的情緒;第四樂段氣氛更為熱烈，描繪出全家團(tuán)聚時(shí)的歡樂情景。這是一首民間變奏曲，在演奏時(shí)，應(yīng)依曲中所描繪的人物之情對樂曲作細(xì)致的藝術(shù)處理，以體現(xiàn)樂曲濃郁的鄉(xiāng)土氣息和感人的生活情趣。

第一樂段：1—30小節(jié)。樂曲以散起形式，以緩慢的速度以及滑音、花舌的運(yùn)用，通過強(qiáng)弱對比明顯地表現(xiàn)了親人難舍難分的情緒。前六小節(jié)速度為56，從第7小節(jié)起稍稍提速到63，第12小節(jié)要求清脆地演奏出各個(gè)音符，第23小節(jié)又再次提速到84。在技巧上，該樂段運(yùn)用了垛音、滑音、花舌、波音、顫音、贈(zèng)音等，在強(qiáng)弱對比、單吐和雙吐的基礎(chǔ)上更好地表達(dá)第一樂段的情感。

第二樂段：31—58小節(jié)。該樂段是第一樂段的第一次變奏，速度加快到92，優(yōu)雅地演奏。在技巧上，該樂段運(yùn)用了花舌與垛音，整個(gè)樂段大面積的雙吐音烘托氛圍，表達(dá)久別重逢時(shí)的喜悅、歡樂情感。

第三樂段：59—86小節(jié)。該樂段是第一樂段的第二次變奏，速度提速至126，是第一次提速（63）的二倍。該樂段大量連續(xù)的三吐音，發(fā)音（TTK）在每個(gè)第一個(gè)吐音后都進(jìn)行搶氣，以保證長達(dá)21個(gè)小節(jié)的連續(xù)吐音的完整性以及飽滿度。在三吐音期間有兩次加速，從三吐音部分開始是第一次提速，過半后開始第二次加速。通過速度變化以及舌頭靈巧的吐音將該樂段推向高潮，渲染樂曲、升華中心，表現(xiàn)出返回家鄉(xiāng)時(shí)歡樂雀躍的情緒。

第四樂段：87—114小節(jié)。該樂段是第一樂段的第三次變奏，除了前幾個(gè)樂段中常用到的花舌、垛音外，加入了連續(xù)的兩組滑音（低音6到中音1、中音6到高音1），且兩組為高低八度關(guān)系。最后兩個(gè)小節(jié)為漸慢處理，與倒數(shù)第三小節(jié)做個(gè)接近于“中斷”的處理效果，緩慢地在漸強(qiáng)的延音5中結(jié)束。該樂段表達(dá)一種久別重逢、親人回家團(tuán)聚的場景，氣氛更加熱烈。

四、重奏曲《喜相逢》作品分析

重奏曲《喜相逢》以56的速度自由地開始，由兩句梆笛對奏，演奏時(shí)聲音要放開做到干凈利落，音質(zhì)飽滿。樂句中C調(diào)曲笛和G調(diào)低音笛的長音音準(zhǔn)要統(tǒng)一，收尾時(shí)注意吹奏角度與口風(fēng)的運(yùn)用。

第1小節(jié)起的前兩個(gè)樂句分別是梆笛1與梆笛2相對自由地獨(dú)立演奏，在技巧上使用了垛音、花舌、滑音等。曲笛、低音笛聲部均是在兩個(gè)樂句的尾音處銜接過來，并通過長音加滑音的方式使樂曲變得生動(dòng)。

第19小節(jié)樂曲入板后，速度稍變慢達(dá)到48的速度，保持兩小節(jié)后漸快，四聲部間要準(zhǔn)確把握節(jié)奏，互相聆聽，注意配合。在技巧上，注意跳音要短促、有力;花舌的突強(qiáng)與突弱，四聲部要統(tǒng)一、整齊。

第72小節(jié)起的小快板，要熱烈地演奏，兩支梆笛在旋律上相互呼應(yīng)、銜接準(zhǔn)確，曲笛、低音笛做旋律伴奏，但也需要緊密配合，不僅僅是曲笛與低音笛兩個(gè)聲部間的配合，還有四聲部間的默契配合。尤其在第77、78小節(jié)，曲笛、低音笛聲部的各自先后四個(gè)十六分音符需要彼此銜接好。

第108—121小節(jié)為梆笛2的三吐音部分，根據(jù)旋律分為三組，分別做出各組的先漸強(qiáng)后漸弱的效果，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行提速;從第121小節(jié)的最后一拍的后半拍起相繼加入了其他三個(gè)聲部，隨著音符四個(gè)聲部間一起做漸強(qiáng)漸弱效果。

第143小節(jié)起的快板，前四小節(jié)為兩支梆笛與曲笛、低音笛間的對話，以f（強(qiáng)）的力度演奏。

第151—158小節(jié)，連續(xù)八個(gè)小節(jié)的曲笛、低音笛先后的四個(gè)十六分音符銜接與上面所提及到的類似，需要彼此間仔細(xì)聆聽，及時(shí)做出調(diào)整，并且需要配合好梆笛的旋律部分。

第166—170小節(jié)是曲笛、低音笛兩個(gè)聲部安靜的伴奏，以mp（中弱）的力度演奏。

從第188小節(jié)起到結(jié)尾，四聲部的整體旋律線條大體上一致，節(jié)奏型也大面積相同，該部分是一個(gè)四聲部合奏的聽覺效果;到最后四個(gè)小節(jié)時(shí)，突然停住，聲音戛然而止，再次起拍緩慢結(jié)尾。

五、獨(dú)奏曲《喜相逢》吹奏處理

首先，在技巧方面，獨(dú)奏曲《喜相逢》中大量運(yùn)用了花舌、滑音、垛音、氣震音等，那么筆者先就這些技巧進(jìn)行簡略分析。

花舌：舌頭在嘴中“打嘟嚕”，發(fā)“的兒”的音，以達(dá)到類似于琵琶輪指的音響效果?；ㄉ嗍窃诙伺_(tái)戲曲音樂中常使用的技巧之一，它需要舌頭、氣息、手指三者之間的配合。在該曲中，花舌的處理有長有短，隨著音符的時(shí)值來決定。比如，在句尾長音時(shí)，就需要長的花舌音;在十六分音符處，就需要短的花舌音。

滑音：普通的滑音分為上滑音和下滑音。上滑音就是由兩個(gè)音之間的高音滑向低音，反之則為下滑音，通常在譜面上會(huì)有清楚的符號?；粼诖底鄷r(shí)相對柔和些，從譜面上的前一個(gè)音符，按照滑音方向，輕輕地向上或是向下抹，從而達(dá)到滑音的吹奏效果。滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢并富有色彩。該曲中除了上面提及的常規(guī)滑音外，還運(yùn)用到了回滑音?；鼗艟褪怯蛇@個(gè)音符開始先滑上去再滑回來最終再滑上去，例如，該曲中1的回滑音的音響效果就是6161-。

垛音：是通過手指快速地、同時(shí)地、有力度地將手指按到笛孔上所產(chǎn)生的音。要與歷音做好區(qū)分，并非是從高音按照音階逐一向下運(yùn)指。該曲中的第一個(gè)音就運(yùn)用了垛音，要有力度地開啟樂曲的演奏。

氣震音：氣震音是由腹部的震動(dòng)產(chǎn)生的，向前頂再放松、再頂再放松的一個(gè)過程，練習(xí)氣震音的時(shí)候一定不要把腹部越吹越緊，最后變成只有頂而沒有松的狀態(tài)，那便達(dá)不到氣震音的效果了。該曲中氣震音的運(yùn)用要自然，隨著旋律自然地在長音處運(yùn)用氣震音。

（一）第一樂段（1—30小節(jié)）

第一樂句的第一小節(jié)的第一個(gè)音符，由高音1垛音至中音3，要求有力度地演奏;緊接著的中音2做了個(gè)延音處理，并加上氣震音、做漸強(qiáng)。第三個(gè)小節(jié)的中音1做回滑音處理（演奏記譜為6161-），并從滑音起就加上花舌，1做延音處理，隨著節(jié)拍先漸強(qiáng)后漸弱（見譜例2）。

第二樂句與第一樂句處理方式相同。第三樂句的吐音部分（8—9小節(jié)），第9小節(jié)采用的是在連音吹法的基礎(chǔ)之上加上吐音，形成一種音斷氣不斷的感覺，第10小節(jié)是斷開的雙吐音做漸快處理。第12—18小節(jié)，演奏時(shí)連、斷結(jié)合，增強(qiáng)樂曲的音響效果，豐富樂曲中蘊(yùn)含的情感。第19—20小節(jié)處，將第二小節(jié)的低音7加上裝飾音，使之與第一小節(jié)的裝飾音相同，并形成相同的效果，將連接處的滑音加重，強(qiáng)調(diào)花舌與回滑音。第23—29小節(jié)是第一樂段的吐音部分，為第二樂段的快板起到鋪墊的作用，該部分在到達(dá)快板92的速度前先提速到84的速度。

（二）第二樂段（31—58小節(jié)）

該樂段是優(yōu)雅、歡快的快板，由大面積的雙吐音組成，需要做到吐音清晰，控制好速度，不宜過快，速度應(yīng)在第三樂段提到本曲的最高速度，達(dá)到高潮，該樂段只需為第三樂段做好鋪墊即可。該樂段在適當(dāng)?shù)奈恢蒙媳仍咀V面上多加了一些裝飾音，例如，花舌、垛音、滑音等。筆者的裝飾音添加位置如下：第31小節(jié)的第一個(gè)3上加垛音、第32小節(jié)的3上加垛音、第34小節(jié)的3上加垛音、第41小節(jié)的第一個(gè)3上加垛音、第42小節(jié)的四個(gè)音符都加上滑音、第45小節(jié)的3上加垛音、第46小節(jié)的第一個(gè)1上加滑音、第49小節(jié)的7上加花舌、第54小節(jié)的3上加垛音。裝飾音的使用為該樂段增添了快板所帶來歡樂與喜悅，強(qiáng)化樂曲的情感氛圍。

（三）第三樂段（59—86小節(jié)）

該樂段與上一樂段既有相似之處又有不同之處，相似的是都是大面積的吐音部分，不同之處在于該樂段為三吐音，而上一樂段是雙吐音。該樂段的連續(xù)后十六音符三吐音部分需要短促、有力地演奏，體現(xiàn)出生動(dòng)活潑的吐音韻律，在演奏在此部分時(shí)可以每拍換氣，換氣位置在每個(gè)前八分音符之后與后十六分音符之間的位置（見譜例3）。

從一開始126的速度，隨著樂句漸漸提速，在把控好速度的同時(shí)做漸強(qiáng)與漸弱處理，并注意力度記號，越來越快的速度將樂曲推向高潮，表達(dá)一種濃烈的情緒，將強(qiáng)烈的感染力與沖擊力帶給聽眾們。

（四）第四樂段（87—114小節(jié)）

該樂段表達(dá)久別重逢、合家團(tuán)圓的歡樂場面。第95—97小節(jié)是一組連續(xù)的滑音，用p（弱）的力度演奏;第99—101小節(jié)也同樣是一組連續(xù)的滑音，用f（強(qiáng)）的力度演奏。這兩組是高低八度的關(guān)系，通過強(qiáng)弱做了明顯的對比效果。第113—114小節(jié)，樂曲的末尾處漸慢下來，所有裝飾音做慢處理，將這些小的細(xì)節(jié)凸顯出來，最后尾音為一個(gè)長音5，將其加上花舌并做延音、漸強(qiáng)處理，最后滑音至1結(jié)束本曲的演奏。

注釋：

[1]胡玉泉.笛子獨(dú)奏曲《喜相逢》教案.基礎(chǔ)教育理論研究成果薈萃上卷（三）[M].中國教育教學(xué)叢書編委會(huì)，2005：721—722.

[2]陸金山.“吹破天”——笛子大師馮子存[J].音樂學(xué)習(xí)與研究，1998（01）：38—46.

[3]王文軍.淺析在中國竹笛各地域音樂風(fēng)格作品中吐音技法運(yùn)用的辨析及其文化特色[J].青年文學(xué)家，2012（13）：117.

[4]龐海源.馮子存笛曲《喜相逢》《萬年紅》創(chuàng)作與演奏風(fēng)格探析[D].中央音樂學(xué)院，2013.

[5]羅德栽.《喜相逢》與馮子存[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1987（03）：40—41.

（責(zé)任編輯：劉露心）