中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究文獻(xiàn)分析(2002—2019年)

辛?xí)灶? 羅畑畑

【摘要】本文運(yùn)用CiteSpace軟件對(duì)中國(guó)知網(wǎng)“SCI來源期刊”“EI來源期刊”“核心期刊”和“CSSCI來源期刊”等數(shù)據(jù)庫(kù)中2002—2019年關(guān)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究的1713篇文獻(xiàn)進(jìn)行可視化分析，繪制了關(guān)鍵詞、作者和發(fā)文機(jī)構(gòu)的知識(shí)圖譜。結(jié)果表明，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的研究經(jīng)歷了快速增長(zhǎng)期和穩(wěn)定期兩個(gè)階段，主要圍繞電影產(chǎn)業(yè)的屬性、國(guó)內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)借鑒、電影產(chǎn)業(yè)鏈、電影產(chǎn)業(yè)組織主體等方向展開。尹鴻、饒曙光、劉漢文等學(xué)者是主要的發(fā)文作者，而北京電影學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)、上海大學(xué)等是主要的發(fā)文機(jī)構(gòu)。同時(shí)也顯示出當(dāng)前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究中，學(xué)者間、研究機(jī)構(gòu)間合作相對(duì)匱乏，內(nèi)容偏向于追蹤產(chǎn)業(yè)動(dòng)態(tài)等，缺乏產(chǎn)業(yè)發(fā)展的機(jī)理性研究，建議未來基于多學(xué)科從產(chǎn)業(yè)的組織、空間和經(jīng)濟(jì)等方向展開研究。

【關(guān)鍵詞】電影產(chǎn)業(yè)研究 CiteSpace軟件 關(guān)鍵詞共現(xiàn)

一、引言

自2002年電影產(chǎn)業(yè)改革政策實(shí)施以來，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的投入與產(chǎn)出均呈現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)迅速擴(kuò)大。2002年至2019年中國(guó)電影票房年均增長(zhǎng)率高達(dá)35. 17%，并于2012年躍居全球第二大電影市場(chǎng)，規(guī)模僅次于美國(guó)[1]。2019年中國(guó)電影市場(chǎng)總票房約合92. 12億美元，占全球票房收入的21. 7%，是北美總票房的81. 4%，是第三大電影市場(chǎng)日本的3. 84倍[2]。從需求側(cè)分析，電影這一文化消費(fèi)品日漸普及，觀影人次從2007年的1. 14億[3]攀升至2019年的17. 27億[4]，消費(fèi)需求暴增；從供給側(cè)分析，我國(guó)電影故事片產(chǎn)量從2002年的100部[5]持續(xù)增長(zhǎng)至2019年的850部[6]，其中獲得院線上映的國(guó)產(chǎn)片數(shù)量從2006年的74部[7]上升至2019年的440部[8]。電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)不斷完善：銀幕數(shù)量從2002年1843塊[9]增至2019年的69787塊[10]，影院數(shù)量從2002年的1019家[11]增至2019年的12408家[12]，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定良好物質(zhì)基礎(chǔ)。從國(guó)家政策的支持力度分析，國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)扶持政策不斷深化，特別是進(jìn)入21世紀(jì)，隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)多重效益日漸被學(xué)界和政府認(rèn)可，從國(guó)家到地方的各級(jí)政府對(duì)影視業(yè)發(fā)展的支持力度加強(qiáng)，從金融投資、稅收優(yōu)惠、人才引進(jìn)等多渠道介入，支持領(lǐng)域變廣，涉及創(chuàng)作、后期制作、發(fā)行和放映等產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)?？傮w上講，中國(guó)已成為電影產(chǎn)業(yè)大國(guó)，卻非電影產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)。一方面，截至2019年，國(guó)產(chǎn)影片票房占比長(zhǎng)期徘徊在55%至60%，影片口碑還有提升空間，有高原還需高峰；另一方面，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)開發(fā)嚴(yán)重不足，特別是后開發(fā)環(huán)節(jié)萎縮，產(chǎn)業(yè)收益過度依賴于影片票房。

產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要科學(xué)理論指導(dǎo)，縱觀當(dāng)前學(xué)界，我國(guó)電影研究基于學(xué)科差異主要分為兩大領(lǐng)域：一方面是電影的內(nèi)容研究領(lǐng)域，主要從藝術(shù)、文學(xué)、語言、技術(shù)等角度切入，伴隨著電影在中國(guó)超過百年的發(fā)展，該領(lǐng)域研究基礎(chǔ)扎實(shí)，成果豐厚；另一方面是電影的產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域，主要從產(chǎn)業(yè)鏈、產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)、經(jīng)濟(jì)收益、國(guó)外產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)借鑒等角度切入，研究主要自2002年電影產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)向后興起，已形成批量研究成果，但當(dāng)前對(duì)該領(lǐng)域研究成果的綜述性分析較少，缺乏從整體維度歸納總結(jié)電影產(chǎn)業(yè)研究的特征、趨勢(shì)與不足，尤其缺乏基于大量研究成果展開科學(xué)的計(jì)量分析?；诖耍疚膽?yīng)用知識(shí)圖譜這一量化工具開展數(shù)據(jù)挖掘，對(duì)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域的相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行可視化分析，試圖從知識(shí)演進(jìn)角度客觀、系統(tǒng)、全面梳理和解讀電影產(chǎn)業(yè)的研究脈絡(luò)、熱點(diǎn)，研究學(xué)者和機(jī)構(gòu)，總結(jié)未來可行的研究方向，為我國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提供科學(xué)參考。

二、研究方法與數(shù)據(jù)來源

本文預(yù)計(jì)通過知識(shí)圖譜分析方法，獲取我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究的關(guān)鍵詞、研究機(jī)構(gòu)與研究者特征，梳理其時(shí)間脈絡(luò)，歸納其研究特性與不足。CiteSpace知識(shí)圖譜是應(yīng)用Java語言開發(fā)的信息可視化軟件，主要功能是通過數(shù)據(jù)挖掘、科學(xué)計(jì)量、信息分析等顯示某一領(lǐng)域相關(guān)知識(shí)的發(fā)展進(jìn)程與結(jié)構(gòu)關(guān)系。各學(xué)科均有學(xué)者以其作為工具探索相關(guān)領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)、核心研究力量、前沿問題和研究脈絡(luò)演化等。本文借助CiteSpace軟件，開展了關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析、研究作者合作分析和研究機(jī)構(gòu)合作分析。

數(shù)據(jù)來源于“中國(guó)知網(wǎng)”（CNKI）中的學(xué)術(shù)期刊庫(kù)，考慮文獻(xiàn)的質(zhì)量，將“類別”限定在“SCI來源期刊”“EI來源期刊”“核心期刊”“CSSCI期刊”中，以“電影產(chǎn)業(yè)”或“電影業(yè)”為主題詞，時(shí)間跨度選擇為2002—2019年，構(gòu)建檢索式進(jìn)行精準(zhǔn)檢索，數(shù)據(jù)獲取時(shí)間為2019年7月5日，進(jìn)一步人工剔除發(fā)言詞、編后語、主持人寄語等相關(guān)度較低的非學(xué)術(shù)文獻(xiàn)后，共篩選出1713篇文獻(xiàn)，總被引頻次10232次（圖1）。從整體看，可以分為兩個(gè)階段： 2002—2011年，相關(guān)文獻(xiàn)數(shù)量逐年遞增，從產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域?qū)﹄娪罢归_的研究興起并逐年增加； 2012—2019年，發(fā)文量基本保持穩(wěn)定，該領(lǐng)域已成為相對(duì)穩(wěn)定的研究對(duì)象。從期刊載文量分析，約60%的研究論文主要刊登在《當(dāng)代電影》《電影藝術(shù)》《電影文學(xué)》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《電影評(píng)介》中（圖2）。前10位除《上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》是綜合性期刊，設(shè)有影視學(xué)專欄外，其余9本都是由電影行業(yè)協(xié)會(huì)、專業(yè)性大學(xué)或影視公司主辦，這前10位的期刊大都設(shè)有“電影產(chǎn)業(yè)”或“產(chǎn)業(yè)研究”等專業(yè)研究專欄。

三、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究的知識(shí)圖譜分析

（一）關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析

關(guān)鍵詞是論文研究主題和內(nèi)容的高度概括與凝練，因此關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析有助于識(shí)別電影產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域的熱點(diǎn)與研究趨勢(shì)。首先，對(duì)關(guān)鍵詞中的同義詞、縮寫與全稱等進(jìn)行合并處理（例如“電影產(chǎn)業(yè)”和“電影業(yè)”，“藝術(shù)事業(yè)”和“藝術(shù)創(chuàng)作”，“國(guó)產(chǎn)片”和“國(guó)產(chǎn)影片”，“電影公司”和“影片公司”合并，“類型片”和“類型電影”，“票房收入”和“票房成績(jī)”等詞匯合并）， 1713篇文獻(xiàn)中關(guān)鍵詞出現(xiàn)頻率大于3次的關(guān)鍵詞共有130個(gè)，出現(xiàn)頻率大于10次的關(guān)鍵詞有59個(gè)，出現(xiàn)頻率大于20次的關(guān)鍵詞有38個(gè)，大于50次的關(guān)鍵詞有14個(gè)。

其次，在CiteSpace軟件中設(shè)置如下分析參數(shù)：時(shí)間切片（Slice length） 3年，節(jié)點(diǎn)類型為關(guān)鍵詞，閾值選擇前50，網(wǎng)絡(luò)裁剪工具選擇尋徑網(wǎng)絡(luò)（Pathfinder），其他參數(shù)默認(rèn)設(shè)置，繪制出關(guān)鍵詞共現(xiàn)的知識(shí)圖譜（圖3），同心圓的大小表示關(guān)鍵詞出現(xiàn)頻次的高低，其顏色深淺與頂端表示年份的顏色相對(duì)應(yīng)，不同顏色環(huán)的厚度代表該年限內(nèi)文獻(xiàn)的數(shù)量。為圖示清晰，圖3中各節(jié)點(diǎn)間連線進(jìn)行了半透明化處理。

通過節(jié)點(diǎn)規(guī)模與中心性大小分析研究熱點(diǎn)。如圖3、表2所示，“電影產(chǎn)業(yè)”是出現(xiàn)頻率最高的節(jié)點(diǎn)，“中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)”“電影票房”兩個(gè)關(guān)鍵詞頻率也相對(duì)較高；同時(shí)，前15個(gè)關(guān)鍵詞中，直接與經(jīng)濟(jì)、產(chǎn)業(yè)相關(guān)的有6個(gè)，與電影藝術(shù)相關(guān)的有3個(gè)，其余涉及電影類型與國(guó)別等。總體上，學(xué)者們的研究多聚焦于電影的經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)屬性，關(guān)注本土化和外部化的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。從中介中心性衡量各節(jié)點(diǎn)的重要性，某個(gè)節(jié)點(diǎn)中心性越高，則表明越多節(jié)點(diǎn)間產(chǎn)生聯(lián)系時(shí)必須經(jīng)過這一節(jié)點(diǎn)。在現(xiàn)有研究中，“電影人”和“電影創(chuàng)作”兩個(gè)關(guān)鍵詞的中心性最高，中心性前15的詞匯中，“電影頻道”“電影市場(chǎng)”“故事片”和“全球化”等詞出現(xiàn)頻次相對(duì)不高，但其中心性更顯著，表明這些關(guān)鍵詞在整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)研究網(wǎng)絡(luò)中發(fā)揮了重要的中介作用。此外，圖3左側(cè)橢圓中的關(guān)鍵詞多是2008—2013年期間的研究熱點(diǎn)，例如北美洲、香港電影、企業(yè)管理等，部分詞匯在2014年后的研究中出現(xiàn)頻率大大減小；右側(cè)橢圓中的關(guān)鍵詞則是2014年后興起的研究熱點(diǎn)，例如合拍片、互聯(lián)網(wǎng)+、電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法等；位于圖中部的詞匯是電影產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域內(nèi)長(zhǎng)期的焦點(diǎn)。

依據(jù)CiteSapce軟件的數(shù)據(jù)篩選結(jié)果，筆者將出現(xiàn)頻次大于1的關(guān)鍵詞進(jìn)行分類，將電影產(chǎn)業(yè)的研究熱點(diǎn)梳理為10個(gè)類別（表3）。一方面，從產(chǎn)業(yè)視角展開的電影研究?jī)?nèi)容多樣，不僅有對(duì)電影經(jīng)濟(jì)屬性的研究，也有其政治和藝術(shù)屬性的分析；不僅涉及具體產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)，還涉及多種產(chǎn)品類型；不僅聚焦本土的北京、上海和香港電影產(chǎn)業(yè)，也探究外部歐美、日韓、伊朗等傳統(tǒng)和新興電影市場(chǎng)的發(fā)展；不僅有對(duì)電影產(chǎn)業(yè)組織主體和平臺(tái)的分析，還具體到知名電影人與經(jīng)典影片；此外還關(guān)注新時(shí)期電影產(chǎn)業(yè)的趨勢(shì)和政策影響。另一方面，產(chǎn)業(yè)研究的深度有所欠缺，當(dāng)前出現(xiàn)頻次與中心性較高的關(guān)鍵詞多是以電影產(chǎn)業(yè)屬性和特征描述為主的一般性研究，基于產(chǎn)業(yè)組織學(xué)、經(jīng)濟(jì)地理學(xué)、演化經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科視角和理論開展的專業(yè)性研究相對(duì)缺乏，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)整體及各環(huán)節(jié)的組織主體、組織方式、網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)、空間布局、產(chǎn)業(yè)演化、產(chǎn)業(yè)績(jī)效等議題的研究相對(duì)不足。

（二）研究者分析

學(xué)者是推進(jìn)研究領(lǐng)域發(fā)展演化的核心力量，通過探索學(xué)者在期刊論文發(fā)表過程中的合作網(wǎng)絡(luò)，能夠識(shí)別出學(xué)科發(fā)展的主要貢獻(xiàn)者和他們間的社會(huì)關(guān)系。所選的1713篇文獻(xiàn)共有1568位作者，從發(fā)文量分析，電影的產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域內(nèi)尹鴻（34次）、饒曙光（28次）和劉漢文（23次）三位學(xué)者發(fā)文量最高；總發(fā)文量10次及以上的作者有15位，其中前11位作者的發(fā)文次數(shù)約占所有作者總發(fā)文次數(shù)的10%； 5次以上的作者有36位，其發(fā)文次數(shù)之和約為所有作者總發(fā)文次數(shù)的16%；發(fā)文僅有1次的作者高達(dá)1240位。

進(jìn)一步使用CiteSpace軟件對(duì)電影產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域的作者進(jìn)行分析，得出學(xué)者間呈現(xiàn)整體分散，局部集中的合作關(guān)系。整體方面，產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域的各作者間聯(lián)系較為稀疏，存在大量獨(dú)立單節(jié)點(diǎn)，即發(fā)文量不足兩篇的學(xué)者較多，許多學(xué)者以電影產(chǎn)業(yè)為研究對(duì)象，使用經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)、社會(huì)學(xué)、法學(xué)、地理學(xué)等不同學(xué)科理論與方法展開研究，彼此間交叉較少，且缺乏系統(tǒng)性、連續(xù)性研究。局部方面，作者間的集聚主要在少數(shù)學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院的尹鴻教授、國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心電影所劉漢文所長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心的饒曙光主任、中國(guó)傳媒大學(xué)廣告學(xué)院的張宏教授和北京電影學(xué)院的侯光明教授等形成了各自為核心的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)，均呈現(xiàn)出了一定量的合作。核心與外圍合作者間的關(guān)系主要基于師生間合作、同一工作機(jī)構(gòu)合作、某個(gè)議題的訪談或會(huì)議合作展開。此外，黃式憲、劉藩、周鐵東、韓三平、童剛、曹怡平等作者在電影產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域的固定合作關(guān)系相對(duì)較少，但個(gè)人發(fā)文量較高，呈現(xiàn)出一定的行業(yè)研究影響力。這些團(tuán)隊(duì)和研究人員的學(xué)科背景集中于新聞廣播、傳媒、電影藝術(shù)、電影評(píng)論等領(lǐng)域，所屬機(jī)構(gòu)主要為電影和傳媒類高校、行業(yè)協(xié)會(huì)和國(guó)家管理機(jī)構(gòu)，大部分作者通常擔(dān)任多項(xiàng)兼職，他們?cè)谛袠I(yè)信息獲取和最新數(shù)據(jù)收集方面具備顯著優(yōu)勢(shì)，有利于期刊論文發(fā)表。相對(duì)高新技術(shù)和制造業(yè)研究，電影從業(yè)者、參與者及管理者發(fā)表的論文數(shù)量占比較高，而社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域?qū)W者的研究相對(duì)較少。學(xué)者間缺乏充足的合作，這不利于學(xué)科和產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

（三）研究機(jī)構(gòu)分析

不同作者對(duì)同一研究機(jī)構(gòu)的標(biāo)注存在一級(jí)和二級(jí)單位差異，在1713篇文獻(xiàn)中明確標(biāo)注了二級(jí)單位的機(jī)構(gòu)中，上海大學(xué)上海電影學(xué)院在產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域發(fā)文量最多（71篇），北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院（57篇）、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院（55篇）和北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系（41篇）緊隨其后，上述機(jī)構(gòu)均是綜合性大學(xué)中與電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)的專業(yè)學(xué)院。進(jìn)一步將所有文獻(xiàn)中的機(jī)構(gòu)數(shù)據(jù)處理至一級(jí)單位，并進(jìn)行同一機(jī)構(gòu)不同時(shí)期名稱的統(tǒng)一，利用CiteSpace軟件對(duì)1713篇電影產(chǎn)業(yè)文獻(xiàn)的發(fā)文機(jī)構(gòu)共現(xiàn)進(jìn)行計(jì)量分析，得出研究機(jī)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)圖。從網(wǎng)絡(luò)密度看，各機(jī)構(gòu)間聯(lián)系頻度不高，彼此間合作交流有待提升。節(jié)點(diǎn)的圓越大，表明該機(jī)構(gòu)發(fā)文數(shù)量越多，與依托二級(jí)單位的機(jī)構(gòu)發(fā)文量數(shù)據(jù)不同，一級(jí)機(jī)構(gòu)中北京電影學(xué)院和中國(guó)傳媒大學(xué)發(fā)文量?jī)?yōu)勢(shì)顯著，發(fā)文量超過20篇的機(jī)構(gòu)共有15家（表4）。這些機(jī)構(gòu)包括專業(yè)影視院校、綜合性大學(xué)、政府管理機(jī)構(gòu)、政府研究機(jī)構(gòu)和行業(yè)協(xié)會(huì)。相較高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)、裝備制造業(yè)等行業(yè)的學(xué)術(shù)研究，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)文機(jī)構(gòu)類型更多樣，特別是行業(yè)協(xié)會(huì)和政府管理機(jī)構(gòu)基于其數(shù)據(jù)和對(duì)現(xiàn)實(shí)情況的掌握，提供了與高校不同的研究視角。圖中節(jié)點(diǎn)間的連線代表著不同機(jī)構(gòu)間的合作，根據(jù)節(jié)點(diǎn)的中介中心性，北京電影學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)、清華大學(xué)和中國(guó)電影藝術(shù)研究中心4家機(jī)構(gòu)是其他機(jī)構(gòu)間合作的聯(lián)系者。從區(qū)域看，位于北京的研究機(jī)構(gòu)發(fā)文量占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，這與北京處于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的絕對(duì)核心地位相關(guān)，作為中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)中心，北京不僅集聚了大部分相關(guān)研究高校與人才，同時(shí)是國(guó)家影視產(chǎn)業(yè)管理機(jī)構(gòu)所在地，是大量國(guó)有和私營(yíng)電影企業(yè)的集聚地。

四、研究結(jié)論與展望

（一）研究結(jié)論

本研究利用文獻(xiàn)定量分析方法對(duì)2002—2019年中國(guó)知網(wǎng)中關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)研究的期刊文獻(xiàn)有選擇地進(jìn)行分析。從發(fā)文時(shí)間看，電影產(chǎn)業(yè)的研究以2002—2011年為增長(zhǎng)期， 2012年至今為穩(wěn)定期，階段性特征明顯；從發(fā)文期刊看，關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)的學(xué)術(shù)研究依然多見于專業(yè)性期刊，綜合性與非專業(yè)性期刊載文量較少；從發(fā)文作者看，電影產(chǎn)業(yè)研究形成了“整體分散，局部集中”態(tài)勢(shì)，不同學(xué)科背景學(xué)者間合作交流較少；從研究機(jī)構(gòu)看，電影產(chǎn)業(yè)研究的組織類型多樣，形成了以高校為主體，包含研究機(jī)構(gòu)、管理機(jī)構(gòu)和行業(yè)協(xié)會(huì)的格局，且空間特性顯著，主要發(fā)文機(jī)構(gòu)集中于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心地———北京。

從研究?jī)?nèi)容看，首先，已有的研究側(cè)重時(shí)效性，每年均有一定數(shù)量論文探討本年度電影市場(chǎng)供需與消費(fèi)特征，且積極關(guān)注數(shù)字信息、互聯(lián)網(wǎng)、VR等新技術(shù)，追蹤后工業(yè)化消費(fèi)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的新形勢(shì)、國(guó)家及地方政府相關(guān)法律法規(guī)等新政策對(duì)電影產(chǎn)品類型、市場(chǎng)消費(fèi)方式及企業(yè)管理等造成的影響；其次，已有的研究強(qiáng)調(diào)國(guó)際經(jīng)驗(yàn)借鑒，從歐、美到亞、非國(guó)家與地區(qū)，從傳統(tǒng)電影強(qiáng)國(guó)、知名電影生產(chǎn)基地到新興電影國(guó)家及崛起的電影產(chǎn)業(yè)集聚均有涉及，討論其產(chǎn)業(yè)發(fā)展與政府管制特征；最后，已有的研究嘗試從產(chǎn)業(yè)鏈、競(jìng)爭(zhēng)力、產(chǎn)業(yè)集群、SWOT等產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)視角分析某一地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展特征、優(yōu)劣、模式與路徑。

總體上我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的研究顯示出較強(qiáng)的行業(yè)指向性，專業(yè)院校及相關(guān)從業(yè)者是主要研究力量，專業(yè)期刊是產(chǎn)業(yè)研究和知識(shí)交流的主要陣地。這一研究特點(diǎn)的優(yōu)勢(shì)是對(duì)整體行業(yè)的歷史演進(jìn)、實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)和發(fā)展趨勢(shì)，以及國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)等有較好的追蹤和掌握，劣勢(shì)是現(xiàn)有研究就產(chǎn)業(yè)論產(chǎn)業(yè)，更強(qiáng)調(diào)產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀、動(dòng)態(tài)、經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，基于經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)、社會(huì)學(xué)和地理學(xué)等多學(xué)科視角對(duì)產(chǎn)業(yè)組織模式、空間布局、區(qū)域差異等領(lǐng)域的機(jī)理性研究偏少，且現(xiàn)有研究方法與手段較為單一，以定性分析和屬性數(shù)據(jù)描述為主，定量分析方法使用不足。

（二）研究展望

中國(guó)正從“電影大國(guó)”邁向“電影強(qiáng)國(guó)”，從多學(xué)科融合視角，關(guān)注產(chǎn)業(yè)發(fā)展的組織模式、空間布局、區(qū)域差異、產(chǎn)業(yè)績(jī)效等對(duì)促進(jìn)電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展很有必要。建議未來以產(chǎn)業(yè)特性為基礎(chǔ)，展開以下幾大領(lǐng)域的相關(guān)研究：

1.電影產(chǎn)業(yè)的組織特性，即各電影企業(yè)內(nèi)與企業(yè)間如何高效組織生產(chǎn)、發(fā)行和放映：宏觀尺度，電影產(chǎn)業(yè)組織呈大小企業(yè)分工合作的縱向非一體化方式，其中大型企業(yè)掌控知識(shí)和創(chuàng)意密集環(huán)節(jié)、高附加值環(huán)節(jié)，版權(quán)歸其所有，小型企業(yè)主要提供專有技術(shù)服務(wù)，位于低附加值環(huán)節(jié)；微觀尺度，影片制作基于具體項(xiàng)目開展臨時(shí)合作，以導(dǎo)演或制片人為核心組建生產(chǎn)某部影片的合作團(tuán)隊(duì)，涉及的創(chuàng)作表演、技術(shù)服務(wù)和管理組織人員均是短期雇傭和臨時(shí)集聚，當(dāng)項(xiàng)目完成后團(tuán)隊(duì)自動(dòng)解散[14]。

2.電影產(chǎn)業(yè)的空間特性，即各電影企業(yè)在不同環(huán)節(jié)對(duì)外合作伙伴選擇的空間距離：電影產(chǎn)業(yè)在多空間尺度組織和發(fā)展。首先，影片生產(chǎn)制作環(huán)節(jié)以地方布局為主，大量學(xué)者研究指出影視生產(chǎn)具有大都市集聚特性，各國(guó)電影生產(chǎn)制作多發(fā)生在特定的某個(gè)或某些城市內(nèi)。其次，電影合作生產(chǎn)、資源跨界流動(dòng)、發(fā)行營(yíng)銷等全球化特性顯著。最后，基于文化交流、市場(chǎng)占領(lǐng)、成本節(jié)約等目的，國(guó)家尺度的影片合拍協(xié)議、電影集群尺度的離岸外包等貢獻(xiàn)了多空間尺度的電影產(chǎn)業(yè)合作。

3.電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)特性，即如何最大程度的獲取電影產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)收益：一方面，電影產(chǎn)品消費(fèi)存在重復(fù)性和非排他性。影片作為一種商品，卻有類公共物品特性，一部影片被生產(chǎn)創(chuàng)造后可以實(shí)現(xiàn)無限量供應(yīng)，多個(gè)消費(fèi)者可以重復(fù)購(gòu)買使用，個(gè)體消費(fèi)者行為不會(huì)削減其他人的消費(fèi)可能，同時(shí)所有消費(fèi)者都未獲取其所有權(quán)。一部影片的理論最大消費(fèi)量為全球市場(chǎng)，發(fā)行商以最大程度銷售影片為目標(biāo)。另一方面，電影產(chǎn)業(yè)存在“火車頭效應(yīng)”，影片是整個(gè)產(chǎn)業(yè)的火車頭，它的外部效應(yīng)帶動(dòng)了整個(gè)大電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，在成熟的電影產(chǎn)業(yè)體系中，即使是一部成功的大片，其院線上映獲得的票房收入僅占經(jīng)濟(jì)收益的小部分，屬于初次消費(fèi)收益，而該影片相關(guān)的后端產(chǎn)品是其收益的大部分，即一部影片帶動(dòng)的出版、廣告、旅游、娛樂、玩具等相關(guān)行業(yè)的收益，屬于最終消費(fèi)收益。

注釋

[1] MPAA. Theatrical Market Statistics 2012.

[2]中國(guó)電影家協(xié)會(huì)，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心. 2020中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告[M].中國(guó)電影出版社， 2020.[3]尹鴻，程文. 2011年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2012 （02）： 5-19.

[4]劉漢文，陸佳佳. 2019年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析報(bào)告[J].當(dāng)代電影， 2020 （02）： 15-26.

[5]劉漢文. 2010年度中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析報(bào)告[J].當(dāng)代電影， 2011 （03）： 16-22.

[6]尹鴻，許孝媛. 2019年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2020 （02）： 38-48.

[7]產(chǎn)業(yè)信息網(wǎng). 2016年中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影總數(shù)量、上映數(shù)量及上映比例分析. 2016. 11. 2.

[8]來源同2.

[9]尹鴻，尹一伊. 2012年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2013 （02）： 5-19.

[10]尹鴻，孫儼斌. 2020年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2021 （02）： 53-65.

[11]尹鴻，尹一伊. 2012年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2013 （02）： 5-19.

[12]中國(guó)電影家協(xié)會(huì)，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心. 2020中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告[M].中國(guó)電影出版社， 2020.

[13]數(shù)據(jù)整理自多篇論文與專著，如下：尹鴻，許孝媛. 2019年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2020 （02）： 38-48.尹鴻，李天語，孫儼斌. 2018年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2019 （02）： 33-45.尹鴻，馮飛雪. 2014年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J]. 電影藝術(shù)， 2015 （02）： 13-26.尹鴻，尹一伊. 2012年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2013 （02）： 5-19.尹鴻，詹慶生. 2006中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2007 （02）： 5-14.尹鴻，詹慶生. 2005中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)， 2006 （02）： 8-16.尹鴻，王曉豐.中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)年度備忘[J].當(dāng)代電影， 2005 （02）： 18-26.尹鴻. 2002～2003中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘（下）[J]. 電影藝術(shù)， 2004 （03）： 28-32.劉漢文，陸佳佳. 2014年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析報(bào)告[J]. 當(dāng)代電影， 2015 （03）： 17-24.劉漢文. 2010年度中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析報(bào)告[J].當(dāng)代電影， 2011 （03）： 16-22.中國(guó)電影家協(xié)會(huì)，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心. 2020中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告[M].中國(guó)電影出版社， 2020.中國(guó)電影家協(xié)會(huì)，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心. 2019中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告[M].中國(guó)電影出版社， 2019.中國(guó)電影家協(xié)會(huì)，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心. 2018中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告[M]. 中國(guó)電影出版社， 2018.中國(guó)電影家協(xié)會(huì)，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心. 2017中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告[M].中國(guó)電影出版社， 2017.中國(guó)電影家協(xié)會(huì)，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心. 2016中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告[M].中國(guó)電影出版社， 2016.中國(guó)電影家協(xié)會(huì)，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心. 2015中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告[M].中國(guó)電影出版社， 2015.其中，影片產(chǎn)量中2002—2006年為故事片產(chǎn)量， 2007—2019年為影片總產(chǎn)量。

[14]劉剛，辛?xí)灶?，海駿嬌，曾剛.電影產(chǎn)業(yè)網(wǎng)絡(luò)研究綜述[J]. 世界地理研究， 2017， 26 （03）： 124-133.