紫藤中的書意之美

李璟

春季紫藤爛漫盛開的時(shí)節(jié)，一串串紫色花朵如葡萄般懸垂搖曳，陽(yáng)光下又如瀑布般傾瀉流淌，燦爛繁華，驚艷無(wú)比。李白曾有詩(shī)云：“紫藤掛云木，花蔓宜陽(yáng)春。密葉隱歌鳥，香風(fēng)留美人?！鄙鷦?dòng)地刻畫出了紫藤優(yōu)美的風(fēng)姿。紫藤因花開紫色，有紫氣東來(lái)、紫光祥兆等寓意，被視為一種吉祥之物，古往今來(lái)中國(guó)文人皆愛(ài)以其為題材詠詩(shī)作畫。

清代吳昌碩在書與畫方面都是旗幟性的人物。他的書法根植于秦漢，追求拙樸的美，即“金石篆籀”之氣。吳昌碩曾說(shuō)： “強(qiáng)抱篆隸作狂草。”他的書法將先秦石鼓文及漢碑中的金石之氣引入行草書，形成了吳昌碩特有的書法風(fēng)格。

在繪畫方面，吳昌碩也以“篆籀”筆意入畫，可謂“食金石力，養(yǎng)草木心”。這種美學(xué)特點(diǎn)在吳昌碩的紫藤作品中體現(xiàn)得尤為鮮明。

從這幅紫藤作品中可以感受到他重視線條筆力，重視氣韻生動(dòng)，重視色彩對(duì)比的藝術(shù)特點(diǎn)。中國(guó)畫藝術(shù)的根本是線條，線條的形態(tài)、力量感是決定一幅中國(guó)畫優(yōu)劣的關(guān)鍵因素。書法的用筆極其豐富，尤其對(duì)線條的把控要求較高。因而中國(guó)畫中常常將“畫”稱之為“寫”。

吳昌碩將書法中的篆籀用筆融人紫藤的寫意中去，遒勁有力的藤條的絞轉(zhuǎn)、輕盈靈動(dòng)的葉片的勾勒、熱鬧開放的繁花點(diǎn)染，線條的書意之美躍然紙上。

下面就讓我們運(yùn)用書法的筆法，畫一幅紫藤作品吧！

步驟一：用曙紅和花青調(diào)出紫色，筆根蘸白粉，筆尖蘸少許紫色，在宣紙上側(cè)鋒點(diǎn)出花瓣。近處的花瓣顏色濃，遠(yuǎn)處的花瓣顏色淡。這樣可以表現(xiàn)出遠(yuǎn)近關(guān)系。

步驟二：紫藤花小瓣在前，顏色較深。畫小瓣和花蕾時(shí)筆尖蘸紫色，一串串點(diǎn)染出來(lái)。紫藤花在點(diǎn)染花瓣時(shí)，要注意用筆的牽絲映帶，起承呼應(yīng)?；ò挈c(diǎn)染時(shí)要注重筆鋒鋒面的變化，恰如《蘭亭序》里的點(diǎn)一樣，輕盈靈動(dòng)，形態(tài)各異。

步驟三：花青加少許藤黃調(diào)和成汁綠色，中鋒行筆，整束花由中心軸莖連接，以花梗連接花蕾和花朵，同時(shí)襯托少許綠葉，葉的紋路可用淺墨色勾勒。

步驟四：繪畫的先后順序可根據(jù)構(gòu)圖不同略有改變?？上赛c(diǎn)葉畫花，再穿插藤條，也可先畫藤條再添葉加花。紫藤藤葉是互生的復(fù)羽形狀，依據(jù)葉的正側(cè)、向背及嫩葉、老葉的不同，穿插、重疊、交錯(cuò)地點(diǎn)于花串上端及左右兩側(cè)。勾勒時(shí)用濃淡不同的墨色趁濕勾勒，要做到色墨之間的融合。

步驟五：寫藤是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，一幅作品的氣勢(shì)主要來(lái)自藤蔓纏結(jié)的筆墨神韻。寫藤時(shí)落筆前首先要謀劃布局，思考構(gòu)圖，以及主藤、枝蔓的走勢(shì)。

步驟六：最后可在紫藤花附近畫一些蟲鳥，渲染生機(jī)勃勃的氛圍。