藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演唱技巧及傳統(tǒng)意蘊(yùn)研究

陳喜紅 王玫書(shū)

[摘??要]在當(dāng)代聲樂(lè)的演唱中，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲有著重要的地位，《送元二使安西》經(jīng)過(guò)后世的編曲，不斷潤(rùn)色，形成了現(xiàn)在傳唱度極高的歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》。本文從文學(xué)底蘊(yùn)入手，分析了作品的曲式結(jié)構(gòu)以及作品對(duì)于古代琴歌的借鑒，又進(jìn)一步研究了演唱時(shí)的方法技巧和情感表現(xiàn)，希望能對(duì)之后的演唱有一定的借鑒作用。

[關(guān)鍵詞]陽(yáng)關(guān)三疊;傳統(tǒng)意蘊(yùn);古詩(shī)詞;演唱技巧;曲式結(jié)構(gòu)

一、藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的創(chuàng)作背景及文學(xué)意境演繹

藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》最初來(lái)源于唐代大詩(shī)人王維晚期創(chuàng)作的一首詩(shī)《送元二使安西》，這首詩(shī)表現(xiàn)了王維送別友人時(shí)的所見(jiàn)所聞以及他對(duì)友人深深的不舍與思念之情，同時(shí)這首詩(shī)雖為送別詩(shī)，但也體現(xiàn)出了一種哀而不傷的情感，體現(xiàn)了王維的瀟灑與大氣。王維是唐代著名的大詩(shī)人，字摩詰，號(hào)摩詰居士，也被大家稱(chēng)作“詩(shī)佛”，他的文學(xué)成就主要體現(xiàn)在詩(shī)歌方面，他的詩(shī)常用五律和五絕的形式，雖然篇幅短小，但是語(yǔ)言精美、朗朗上口，人們也常用“詩(shī)中有畫(huà)”來(lái)評(píng)價(jià)王維的詩(shī)作。[1]

唐代的詩(shī)歌多為五言和七言，讀起來(lái)朗朗上口，抑揚(yáng)頓挫，其中也體現(xiàn)了詩(shī)人的文學(xué)功底，詩(shī)歌的獨(dú)特之處就體現(xiàn)在韻律上，“韻”代表和諧的意思，所以詩(shī)歌之所以朗朗上口就是因?yàn)檫M(jìn)行了押韻。

在《送元二使安西》這首詩(shī)中也體現(xiàn)了押韻的特點(diǎn)，這首詩(shī)的首句和尾句的“塵”字和“人”字壓了en的韻，使得整首詩(shī)有一種起承轉(zhuǎn)合的感覺(jué)，讀起來(lái)有一種回環(huán)往復(fù)的音樂(lè)感，抒發(fā)了詩(shī)人隱忍的離別情緒。

除了押韻這一特色外，唐詩(shī)中的平仄也別具風(fēng)味，平仄中的“平”指平直，即情緒舒緩，起伏不會(huì)太大，而“仄”指的是曲折，即情緒起伏會(huì)較大且較為激烈，通俗來(lái)講，“平”為語(yǔ)音音調(diào)的一二聲，“仄”為三四聲，兩者相互交替，產(chǎn)生情緒上的變化與推動(dòng)。

詩(shī)中，前兩句為三仄四平，語(yǔ)氣平緩、娓娓道來(lái)，交代了故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)，描繪了渭城的美景，清晨的微雨濕潤(rùn)了渭城地面的灰塵，空氣清新，旅舍更加青翠。在第三句中仄的字音增加了，超過(guò)了字音平，使得整句詩(shī)讀起來(lái)更為昂揚(yáng)，情緒變得比較激動(dòng)，描述了作者勸朋友再干一杯美酒的不舍離別之情，最后一句在二仄五平中平靜的結(jié)束了，向西出了陽(yáng)關(guān)就再難遇到之前的親友了。這首詩(shī)通過(guò)平仄的不停變化，將送別的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，通讀整詩(shī)也能明顯的感受到作者的情緒變化?！蛾?yáng)關(guān)三疊》的歌詞正是以王維的詩(shī)詞為基礎(chǔ)，同時(shí)又延伸出了一部分歌詞，新寫(xiě)的歌詞豐富了歌曲的意境，提升了歌曲的層次感。

在歌曲的演唱中，歌詞占據(jù)了很重要的地位，歌詞的意思不僅可以幫助歌者更好地體會(huì)歌曲中的意境，更能使歌者更好地帶入情感進(jìn)行表現(xiàn)，所以我們必須充分理解歌詞的含義。而在演唱中歌詞的咬字吐字也格外的關(guān)鍵，尤其是中國(guó)的古詩(shī)詞作品更為如此，不同于西方藝術(shù)歌曲，受漢語(yǔ)的獨(dú)特語(yǔ)言因素影響，吐字上講究“聲、韻、調(diào)”這三個(gè)方面，這也是中國(guó)藝術(shù)歌曲獨(dú)特的魅力，也是更難把握的地方?！蛾?yáng)關(guān)三疊》作為中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，字音交替比較頻繁咬字時(shí)必須要體現(xiàn)出古詩(shī)詞的獨(dú)特魅力，同時(shí)更需要注意音節(jié)的歸韻以及重音的處理。

二、藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的音樂(lè)特征

（一）藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的曲式結(jié)構(gòu)分析

歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》可分為三個(gè)段落加一個(gè)尾聲，每個(gè)部分對(duì)應(yīng)一疊，每一疊用同一曲調(diào)作為基礎(chǔ)進(jìn)行變化和反復(fù)，并且疊唱了三次，故稱(chēng)為“三疊”。每一部分對(duì)比之前都會(huì)進(jìn)行擴(kuò)充性的處理，結(jié)構(gòu)都是主歌+副歌，主歌為王維的《送元二使安西》，副歌為新寫(xiě)的歌詞，主歌敘事性強(qiáng)，副歌則更為抒情，每一部分情感不斷遞進(jìn)、不斷發(fā)展。

《陽(yáng)關(guān)三疊》運(yùn)用了傳統(tǒng)的五聲商調(diào)式，羽調(diào)式在其中穿插運(yùn)用，每一疊都出現(xiàn)了商調(diào)式和羽調(diào)式交替出現(xiàn)的情況，旋律的進(jìn)行以上行為主，不斷推動(dòng)旋律的發(fā)展，高潮部分更有八度的跳進(jìn)出現(xiàn)，更加體現(xiàn)出情緒的激動(dòng)變化，增添了歌曲的色彩。

歌曲的第一疊為1到16小節(jié)，這一部分都運(yùn)用了4/4的節(jié)奏，描述了朋友在遠(yuǎn)行中即將遇到的困難，例如路途遙遠(yuǎn)以及河流湍急等諸多辛苦。表現(xiàn)了作者擔(dān)心摯友、希望摯友平安的心情。

歌曲的第二疊為17到36小節(jié)，這一部分中間出現(xiàn)了4/4、3/4、2/4的節(jié)奏交替，表現(xiàn)了作者對(duì)摯友深深的不舍之情。

歌曲的第三疊為37到63三節(jié)，節(jié)拍出現(xiàn)了三拍子和四拍子的交替變化，表現(xiàn)了作者期待與友人再次舉杯共飲的期盼之情和濃濃的悲傷之情，后半部分通過(guò)漸慢突出了作者的無(wú)盡感傷。

尾聲為64到69小節(jié)，短短兩句突出了作者的感嘆之情，最后全曲落在主音上結(jié)束。

（二）藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》對(duì)于古代琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》器樂(lè)潤(rùn)腔的借鑒

琴歌，就是詩(shī)歌與琴曲的結(jié)合，常用詩(shī)詞作為歌詞進(jìn)行演唱，并用古琴進(jìn)行伴奏，最大的特點(diǎn)為詞曲相和，同步進(jìn)行。正是因?yàn)檫@種特點(diǎn)，使得琴歌在不斷的發(fā)展中成為歷代文人墨客抒發(fā)情感的依托，更大程度表達(dá)他們的內(nèi)心所想。而在琴歌實(shí)際的演繹中，除了在詩(shī)詞中的直抒胸臆外，還需要結(jié)合古琴的特色，將古詩(shī)詞的韻律與古琴的韻律相結(jié)合。古琴是中國(guó)特有的一種樂(lè)器，屬于彈撥樂(lè)器，是八音中的絲，其音域?qū)拸V、音色獨(dú)特、余音悠揚(yáng)，指法也有多種變化，比如左手的“吟、揉、綽、注”等和右手的“托、抹、挑、勾、打”等。在演奏時(shí)，運(yùn)用不同力度和音色來(lái)貼合詩(shī)歌的不同聲韻特點(diǎn)，以達(dá)到相得益彰的效果。

琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》就屬于古琴“以詞和曲”的經(jīng)典代表，即用已經(jīng)出現(xiàn)的詩(shī)詞作為基礎(chǔ)，進(jìn)行古琴曲的創(chuàng)作，來(lái)與之呼應(yīng)，所以《陽(yáng)關(guān)三疊》的旋律更像是原本詩(shī)詞韻味音樂(lè)化的體現(xiàn)。古琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》中的氣口、重音以及整體節(jié)奏與詩(shī)詞的配合，也在一定程度上促進(jìn)了《陽(yáng)關(guān)三疊》器樂(lè)潤(rùn)腔的形成。[2]

潤(rùn)腔，指的是在中華民族的傳統(tǒng)音樂(lè)的演唱和演奏中，根據(jù)作品不同的思想、情感以及風(fēng)格流派的要求，合理地運(yùn)用音色、旋律、力度、節(jié)奏等手段，根據(jù)藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律對(duì)唱腔和曲調(diào)進(jìn)行不同的修飾、潤(rùn)色和美化，使得作品的人物形象更加豐滿，作品意境更加深遠(yuǎn)。

我們現(xiàn)在所傳唱的藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》是由夏一峰傳譜，王震亞編曲的作品，雖然這首作品并沒(méi)有采用古代琴歌的形式，但在伴奏織體和演唱旋律方面還是存在著不少對(duì)于古琴音色的借鑒。在王震亞老師的編曲中我們可以看到對(duì)古琴元素的極大保留，例如在作品的開(kāi)始運(yùn)用了低音聲部的八度上行進(jìn)入主弦律，最大程度地還原了古琴寬廣的音域以及深沉的音響效果。當(dāng)然，在作品中不僅有古琴元素的借鑒，更有器樂(lè)潤(rùn)腔的借鑒。例如，在演唱歌曲的前四句結(jié)尾處的“塵”“新”“人”時(shí)可以加入顫音般的音色來(lái)模仿古琴演奏時(shí)尾音的顫動(dòng)，以體現(xiàn)余音繞梁之感。除了顫音之外，裝飾音的廣泛運(yùn)用也是《陽(yáng)關(guān)三疊》獨(dú)特的潤(rùn)腔體現(xiàn)。例如，在第二疊的客舍青青柳色新，第二個(gè)青字的節(jié)奏韻味就很像古琴左手“撞”技法的演繹，在演唱時(shí)不用過(guò)分在意每個(gè)音的具體時(shí)值，而是要注意強(qiáng)弱的表現(xiàn)，以體現(xiàn)旋律的內(nèi)在韻味。由于《陽(yáng)關(guān)三疊》在寫(xiě)作時(shí)借用了很多古琴器樂(lè)的潤(rùn)腔，所以我們?cè)谘莩桶樽鄷r(shí)也要更加注意歌曲的韻味，保留琴曲本身的古色古香，以及古琴悠揚(yáng)曠遠(yuǎn)的音色特征。

三、藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演唱技巧分析

（一）聲音技巧處理

1.咬字吐字

由于這是一首古詩(shī)詞作品，所以就要求演唱者在咬字方面要更加注意“字正腔圓”，注重咬字的清楚和明晰，我們知道每個(gè)漢字都是由聲母和韻母組成。所以要想完美的咬字要注意字頭、字腹、字尾各占的時(shí)值。在咬字時(shí)，字頭的發(fā)音尤為重要，尤其是出現(xiàn)多音字的情況。在咬字頭的時(shí)候，不同的情緒下，需要的強(qiáng)弱和力度也不同，有的需要快速爆發(fā)進(jìn)行演唱，在這種情況下就需要咬住字頭，使情緒可以帶動(dòng)起來(lái)，而在較柔的字音或者情緒下，就要削弱字頭的咬字力度，不可過(guò)分的僵硬和緊張，配合樂(lè)句的情感進(jìn)行處理。例如，在演唱《陽(yáng)關(guān)三疊》最后一句嘆息的時(shí)候，在咬“噫”這個(gè)字時(shí)，就不能咬得太硬，要突出嘆息的意味。此外，對(duì)于字腹和字尾的處理也尤為重要，歌唱者的嘴形往往是根據(jù)字腹的發(fā)音來(lái)決定的，而字尾的收音歸韻也起到了承上啟下的作用。[3]

2.氣息

這首歌對(duì)于氣息的要求很高，作品難度相對(duì)較大，音域跨度寬，就需要演唱者有充足的氣息作為支撐。在演唱《陽(yáng)關(guān)三疊》每一疊的主歌部分，由于其旋律起伏不是很大，所以在演唱時(shí)呼吸不應(yīng)急促，而是要輕柔地吸氣，同時(shí)，氣一定要吸深吸足，保證每一句都有充足的氣息作為支撐，這樣才不會(huì)破壞歌曲本身的意境。而在演唱每一疊的高潮部分時(shí)，由于旋律中音符的跨度較大，所以需要大量氣息作為支撐，要充分運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸法，口鼻同時(shí)吸氣，使得橫膈膜快速吸開(kāi)，增加胸腔中的氣息存儲(chǔ)量。同時(shí)吸氣時(shí)肩頸部要放松，使得氣息可以吸下去。在演唱時(shí)，要把大量的氣息留給高音，使得高音的音色可以圓潤(rùn)通透。而在演唱第三疊的“載馳骃，載馳骃，何日言旋軒轔？能酌幾多巡！千巡有盡，寸衷難泯無(wú)窮的感傷”這句時(shí)，由于這句節(jié)奏密集，情緒飽滿，句與句之間銜接較緊，沒(méi)有大氣口，且音高較高，所以在演唱時(shí)要快速吸氣，以保證每句的氣息，當(dāng)然不能因?yàn)槲鼩馑俣瓤炀筒蛔⒅匚鼩獾馁|(zhì)量，必須要把氣吸到位，避免出現(xiàn)浮氣的情況，否則就會(huì)越唱越緊、越唱喉頭越提。

3.潤(rùn)腔技巧的運(yùn)用

前文中提到了《陽(yáng)關(guān)三疊》這首作品是由琴歌演變而來(lái)的，所以對(duì)古琴的器樂(lè)潤(rùn)腔存在一定的借鑒，在演唱時(shí)，不僅要表達(dá)出歌曲的情感還要體現(xiàn)出古琴悠長(zhǎng)曠遠(yuǎn)的韻味。在這首作品的演唱中運(yùn)用的潤(rùn)腔技巧，大致可以分為斷音潤(rùn)腔法和音色變化潤(rùn)腔法，這兩種方法結(jié)合運(yùn)用才可以更好的表現(xiàn)出作品的古色古韻。[4]

（二）演唱情感把握

在演唱一首作品時(shí)，演唱者必須充分了解作品想要表達(dá)的思想和情感內(nèi)涵，在演唱時(shí)要通過(guò)作品速度、力度等音樂(lè)表現(xiàn)處理以及動(dòng)作肢體等形象塑造來(lái)做到聲情并茂地演繹一首作品。

在速度處理方面，第一疊和第二疊的節(jié)奏都相對(duì)沉穩(wěn)悠長(zhǎng)，在演唱時(shí)要按照譜面上行板的規(guī)定速度來(lái)進(jìn)行，速度不應(yīng)有太大的變化，而進(jìn)入第三疊時(shí)，由于情緒更為突出更為激動(dòng)，為了表現(xiàn)作者的情緒，在演唱時(shí)可以稍作變速處理，在演唱“未飲心已先醇”這句時(shí)，可以配合自由延長(zhǎng)記號(hào)，在速度方面可以稍顯自由一些，使情緒得以釋放。當(dāng)然在演唱時(shí)，不僅要按照作曲家給出的表情記號(hào)進(jìn)行速度變化，同時(shí)還可以根據(jù)歌者自己的理解對(duì)歌曲的演唱速度進(jìn)行調(diào)節(jié)，由于《陽(yáng)關(guān)三疊》這首歌三疊的特殊結(jié)構(gòu)，使得每一疊都有重復(fù)的樂(lè)句，這些樂(lè)句不斷深化主題并對(duì)歌曲的情感進(jìn)行升華。在演唱這些樂(lè)句時(shí)，速度要稍作變化，在第一次出現(xiàn)時(shí)，演唱要娓娓道來(lái)，保持氣息平穩(wěn)，速度方面不宜太拖沓，要干凈利落。同一樂(lè)句再次出現(xiàn)時(shí)，由于情感更加深厚，所以速度可以稍作變化，放緩演唱，沉淀情緒。這樣處理，可以使得聲音更加張弛有度，讓觀眾更有共鳴。

演唱時(shí)力度的控制，對(duì)渲染歌曲氛圍，也有很大的作用，在演唱時(shí)不僅要注意曲譜本身標(biāo)記的力度變化，同時(shí)還需要加入自己的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作。有幾處比較值得注意的地方，例如第48、53小節(jié)和第55小節(jié)處，分別出現(xiàn)了f（強(qiáng)）和ff（很強(qiáng)）這兩種力度標(biāo)記與之前形成對(duì)比，在演唱這兩處時(shí)，需要運(yùn)用頭腔來(lái)尋找高位置的共鳴，并且配合充足的氣息來(lái)達(dá)到聲音明亮高亢的效果。再比如，尾聲部分的力度由mf（中強(qiáng)）到ppp（極弱），力度變化明顯，在短短四個(gè)小節(jié)的旋律中就要把聲音收住，所以在演唱時(shí)更需要注意聲音的控制，氣息緩緩?fù)苿?dòng)，弱聲演唱，保持住高位置。

在動(dòng)作肢體方面，我們要特別注意三個(gè)點(diǎn)，就是眼神、表情和手勢(shì)。在演唱時(shí)，運(yùn)用眼神可以表現(xiàn)出人物的內(nèi)心特征，對(duì)于表現(xiàn)人物的情緒有很重要的作用。在《陽(yáng)關(guān)三疊》這首層層遞進(jìn)的作品中，每一疊的眼神也要對(duì)應(yīng)做出一定的變化。在第一疊時(shí)，因?yàn)橐蛣e友人，并且描寫(xiě)了離別時(shí)前路的艱辛，所以眼神中要有對(duì)友人的擔(dān)憂和不舍之情。在第二疊時(shí)，著重描寫(xiě)了感懷，友人還未走遠(yuǎn)，就已經(jīng)開(kāi)始思念，在這時(shí)，眼神可以由近到遠(yuǎn)慢慢望去，并體現(xiàn)出對(duì)友人的思念之情。在第三疊時(shí)，全曲馬上就要結(jié)束了，情緒由激動(dòng)漸漸變得平緩，在最后結(jié)束時(shí)可以配合旋律微微閉眼，讓觀眾有遐想的空間。在表情方面，需要跟作品的情感基調(diào)所契合?！蛾?yáng)關(guān)三疊》這首歌主要表現(xiàn)了作者送別友人的不舍之情，所以在表情方面要體現(xiàn)出憂傷的感覺(jué)，眉頭可以稍稍抬高，笑肌不要過(guò)分舒展，這樣可以使歌曲的表演更契合作品情感，表現(xiàn)得更加細(xì)膩。而在手勢(shì)方面，不應(yīng)太過(guò)夸張，因?yàn)榍泳哂袧夂竦墓畔愎彭?，所以手?shì)要設(shè)計(jì)的更加精煉且不能幅度過(guò)大。

結(jié)??語(yǔ)

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》是我國(guó)優(yōu)秀經(jīng)典作品，它在王維《送元二使安西》深厚的文學(xué)底蘊(yùn)上又加入了后人寫(xiě)的歌詞，在琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》的基礎(chǔ)上又加入了后人對(duì)旋律的改編，才形成了這首流傳甚遠(yuǎn)的佳作。本文從作品的背景和文學(xué)底蘊(yùn)入手，希望大家可以更好地了解這首作品的內(nèi)涵，又通過(guò)分析作品的曲式結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出這首作品對(duì)之前琴歌的器樂(lè)潤(rùn)腔借鑒，使演唱者可以更好地對(duì)這首作品的旋律進(jìn)行認(rèn)知，了解作品的古風(fēng)古韻，最后還分析了作品表演時(shí)需要注意的演唱技巧和舞臺(tái)表現(xiàn)，可以使歌者在演唱時(shí)起到一定的借鑒作用，希望歌者可以更好的展示這首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的內(nèi)在魅力。

注釋?zhuān)?/p>

[1]蘭??義.藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的音樂(lè)特征及演唱處理[J].黃河之聲，2021（09）：94—96.

[2]張謙晗.藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》傳統(tǒng)意蘊(yùn)的演繹探究[D].中南林業(yè)科技大學(xué)，2021.

[3]尚藝鶴.論古詩(shī)詞歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的藝術(shù)特點(diǎn)與演唱技巧[D].沈陽(yáng)師范大學(xué)，2021.

[4]蘇??穎.古詩(shī)詞歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》演唱技巧與舞臺(tái)表演分析[D].河北大學(xué)，2020.

[收稿日期]2022-01-11

[作者簡(jiǎn)介]陳喜紅（1972—??），女，山東科技大學(xué)副教授;王玫書(shū)（1998—??），女，山東科技大學(xué)碩士研究生。（青島??266590）

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）