可持續(xù)理念在服裝設計中的應用策略

沈 遠

（中國美術學院紡織服裝研究院，浙江 杭州 310053）

1 可持續(xù)理念在服裝設計中的應用意義

設計本身就是服務于消費者的?？沙掷m(xù)理念在服裝設計中的應用，應遵循“以人文本”原則，在滿足消費者基礎使用需求的基礎上，滿足其多元化、個性化需求。對于消費者來說，可持續(xù)理念的應用是至關重要的，同時也是一種社會進步。

可持續(xù)理念在服裝設計中的應用，能夠從根源上解決服裝行業(yè)存在的諸多不可持續(xù)問題，在減輕環(huán)境負擔的同時，有效避免資源的浪費。此外，可持續(xù)理念的應用，需要設計師在設計構思過程中充分考慮服裝結構、面料選擇、印染技藝、生產(chǎn)方式、銷售模式、舊衣回收等環(huán)節(jié)，并自覺站在避免污染、減少廢棄物的視角，全面考慮服裝從設計到回收的各個環(huán)節(jié)，以有效延長服裝的生命周期。在此基礎上，服裝設計師還要融合當下流行的時尚元素，使得人們的審美需求得到充分滿足，并推動生態(tài)環(huán)境系統(tǒng)不斷趨于平衡。將可持續(xù)理念融入服裝設計，在一定程度上可以增加有限資源的有效利用率，減少資源的虛耗與環(huán)境污染，使人類與環(huán)境能夠和諧共存[1]。

2 可持續(xù)理念在服裝設計中的應用原則

2.1 循環(huán)性原則

服裝設計的循環(huán)性原則是站在物質的視角，通過對物質的循環(huán)利用來體現(xiàn)可持續(xù)設計理念。長期以來，設計環(huán)節(jié)中對可持續(xù)理念的認識不足始終被認為是導致資源浪費的源頭。作為服裝設計主體，設計師應認真反思其在以往的服裝設計中進行的一些不可持續(xù)設計，并改進設計理念，推動可循環(huán)、可持續(xù)理念的應用。在進行設計構思時，要從生態(tài)環(huán)保的角度考慮，盡量選擇可再生、易降解、可回收的原材料，以避免資源的浪費，實現(xiàn)產(chǎn)品的循環(huán)再利用。在此基礎上，設計師還可以通過合理利用服裝生產(chǎn)過程中產(chǎn)生的邊角料，充分發(fā)揮它們的剩余價值，做到物盡其用，從而有效避免資源的浪費。

2.2 生態(tài)效率原則

生態(tài)效率原則具體來說就是通過提高生產(chǎn)效率，減少生產(chǎn)環(huán)節(jié)的能源消耗，實現(xiàn)資源的可持續(xù)利用。生態(tài)效率原則要求服裝設計產(chǎn)品是便于回收、再造，且具有普適性的，以拓展產(chǎn)品的適用范圍，減少資源消耗，推動資源可持續(xù)性的實現(xiàn)。

2.3 安全性原則

可持續(xù)理念服裝設計的安全性原則是指服裝設計不僅要滿足人們的需求，還要充分考慮自然環(huán)境，實現(xiàn)人與自然的和諧共處，強調環(huán)境的安全性。服裝設計的安全性原則要求設計師在進行服裝設計時，所選用的原料要確保對環(huán)境是無污染的，以此減少服裝生產(chǎn)、回收、循環(huán)利用過程中有害物質的產(chǎn)生。除設計環(huán)節(jié)外，服裝生產(chǎn)、服裝銷售等環(huán)節(jié)同樣要遵循安全性原則，選用安全、無毒無害的原料與輔料，以最大程度地避免傷害環(huán)境。

2.4 綠色能源原則

綠色能源也被稱為清潔能源，是指生產(chǎn)生活過程中所利用的、沒有污染物排放的能源。綠色能源的特點在于環(huán)保、低污染、低排放，對生態(tài)環(huán)境也更加友好。隨著科技的發(fā)展，越來越多的綠色能源可以供我們選擇與使用，如太陽能、風能等。在服裝設計中，設計師在進行服裝設計時，可以充分考慮盡量選擇綠色能源材料，將綠色能源材料生產(chǎn)企業(yè)作為供應商，從而促進綠色能源的使用，避免破壞環(huán)境。

2.5 人文性原則

服裝設計師在進行服裝設計時，需要秉承以人文本的原則，站在人文關懷的角度，設計出更具人性化的服飾。服裝設計的人文性原則具體說來就是服裝設計要符合人體工學，正確處理人與產(chǎn)品之間的關系，始終牢記產(chǎn)品是為人服務的，是人穿衣服，而不是“衣服穿人”。此外，在服裝設計中，設計師還可以通過設計手段，引發(fā)人們對生態(tài)環(huán)境問題的思考，從而提高人們的生態(tài)環(huán)保意識[2]。

3 可持續(xù)理念視角下服裝設計存在的問題

3.1 設計更新速度快

近年來，隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們對物質生活的要求不斷提高。服飾作為物質層面的一項重要內容，其設計更新速度也在不斷加快。一些服裝設計師為了追求流行元素、迎合市場，在服裝設計中盲目地加入一些他們眼中的個性、時尚。但是在這個快節(jié)奏的時代，流行趨勢也是在不斷變化的，每年、每季，甚至每天的流行元素都是不同的，如果追求流行，那服裝設計師只能不斷更新自己的設計來滿足消費者需求。而那些人們認為過時的、被替換下來的服飾，卻還未消耗完自己的生命周期，仍存在很大的利用價值。由此可見，這種一味追求時尚、流行的設計理念，不僅會影響人們的服裝消費觀念與消費行為，還會造成嚴重的環(huán)境污染與資源浪費。

3.2 服裝款式設計復雜

在多元思想交匯、碰撞的當下，人們越來越熱衷于追求個性，服裝設計界更是如此。為了滿足人們多元化的審美需求，打造獨一無二的個性標簽，很多設計師在進行服裝設計構思時會存在過度設計的問題，從而造成不必要的資源浪費。

在服裝設計領域，一些設計師為了增強產(chǎn)品的視覺沖擊力，追求所謂的“設計感”，在服裝設計中盲目地加入一些繁瑣的設計元素，運用一些不必要的設計方案，設計出款式復雜、制作繁瑣的服飾以吸引消費者眼球。如使用錦緞、寶石等原材料，使得服飾看上去更加華麗。但是這些盲目追求奢華裝飾的服裝設計，將創(chuàng)造舒適的生活方式的設計初心拋之腦后，不僅造成資源的浪費，更是對本職工作的不負責任，嚴重背離了可持續(xù)設計理念。服裝設計絕不能將追求獨特、個性作為判斷標準，而更應該突出服飾的功能性、實用性、舒適性。

設計師作為人類社會中的一員，有責任、有義務反思其在以往的服裝設計中存在的過度設計問題。面對生態(tài)環(huán)境的嚴峻形勢以及服裝產(chǎn)業(yè)造成的嚴重污染，應重新定位自己的社會責任，遵循服裝設計之根本，可以追求設計深度，但要避免過度設計，從自身做起，減少服裝行業(yè)的資源、能源浪費，實現(xiàn)人與自然的和諧共生。

4 可持續(xù)理念在服裝設計中的具體應用策略

與其他產(chǎn)品設計一樣，可持續(xù)理念在服裝設計中的應用需要充分考慮材料、能源等條件，并結合服裝本身的使用功能、生命周期以及設計主題等，進行科學合理的設計。對此，服裝設計師在進行服裝設計與構思時，可從零浪費、節(jié)約能源、保護環(huán)境等角度出發(fā)，通過耐用設計、零廢棄設計、情感化設計、再生設計等方法，來貫徹可持續(xù)理念[3]。

4.1 耐用設計

耐用設計是從服裝的物質屬性出發(fā)進行的設計，是指設計師在進行服裝設計時，通過改進材料質量、優(yōu)化制作工藝等方法，設計出高質量的服裝，以達到消費者的滿意度，延長服裝的使用周期，從而實現(xiàn)可持續(xù)性設計。耐用設計能夠使服裝設計避免“快時尚”模式的資源浪費，減輕服裝產(chǎn)業(yè)對生態(tài)環(huán)境造成的污染。

耐用設計其本質其實是服裝與消費者之間的互動，這種設計模式并不是一味追求時尚與產(chǎn)品設計的數(shù)量，而是更加強調所設計服裝的質量，通過延長產(chǎn)品的生命周期，讓消費者可以穿著更長時間。此外，耐用設計不僅注重服裝的功能與款式的美觀，且更加注重產(chǎn)品與消費者之間建立良好的互動關系，關注消費者的反饋信息，注重傾聽消費者的心聲，從而設計出能夠更好地滿足消費者需求的產(chǎn)品，讓消費者獲得更加良好的消費體驗。

作為對這一可持續(xù)設計方向的嘗試，中國美術學院碩士研究生朱鏗樺[4]所做的服裝零部件的插片化DIY設計，通過對材料的實驗以及對服裝結構的研究，對服裝部件進行模塊化設計后，使得消費者可以通過自行更換、組合服裝零部件，對服裝進行有效的二次DIY設計，從而延長該設計產(chǎn)品的使用周期，并讓產(chǎn)品與消費者之間建立起了良好的互動，滿足消費者的需求（見圖1）。

圖1 耐用設計

4.2 零廢棄設計

服裝設計領域的“零廢棄設計”是指在服裝設計過程中，通過特殊打板，實現(xiàn)面料利用最大化，避免材料浪費。簡單說來就是通過“精算”設計，避免出現(xiàn)碎布料。這就要求設計師在設計階段充分考慮材料的使用率，以免造成材料的浪費。

零廢棄設計并不是一個全新的概念，隨著可持續(xù)理念被越來越多的人接受與認可，很多服裝設計師會在服裝設計過程中應用融入這一理念。如新西蘭服裝設計師霍莉·麥奎倫就是一位具有代表性的零廢棄設計師，她所創(chuàng)建的Make/Use共享設計平臺，通過公開零廢棄服裝的樣式版圖、生產(chǎn)過程，讓消費者參與其中，從而引導消費者樹立零廢棄觀念，對零廢棄服裝設計產(chǎn)生濃厚興趣。消費者可以通過該平臺調節(jié)模板參數(shù)，使得服裝尺寸更加適合自己，從而在提升消費者滿意度的同時，引發(fā)消費者對零廢棄設計理念的共鳴[5]。

本人也在零廢棄設計方面做過相關探索與嘗試，利用工廠及學生學習制作皮草作品過程中所產(chǎn)生的廢料及邊角料，通過重新排列、有機組合，與廢舊衣物進行結合，使得廢舊衣物呈現(xiàn)出新的面貌。這種低成本、創(chuàng)新性的設計方式，不僅能夠增加產(chǎn)品的設計附加值，同時也是對零廢棄設計的一種有價值的嘗試（見圖2）。

圖2 零廢棄設計

4.3 再生設計

再生設計是指設計師運用現(xiàn)代設計方法，對所回收的廢舊物品進行再造利用。這種模式下的服裝設計，利用拼接、解構、重新組合等設計方法，使得服裝款式更加新穎，從而在滿足服裝的功能性、美觀性的基礎上，滿足消費者的個性化、多元化服裝需求，從而達到低碳環(huán)保的可持續(xù)目的。設計師在對服裝進行再生設計時，首先要在大腦形成清晰的設計思維，確定服裝設計風格，然后合理選擇原材料，以延長再生服裝的使用周期。“再生設計”是基于廢舊服裝風格，結合紡織面料的特點，對廢舊服裝進行再設計、再創(chuàng)造，這種設計方法不僅能夠體現(xiàn)可持續(xù)理念，還可以進一步提升服裝的實用性，增加服裝產(chǎn)品的附加值。

對服裝的再生設計，可以通過解構、重組、改造等手段賦予廢舊服裝以新的造型。當前，很多服裝設計師已經(jīng)在廢舊衣物再生設計方面展開了一系列探索，如曾擔任過愛馬仕創(chuàng)意總監(jiān)的服裝設計師馬丁·馬吉拉[6]，人稱“解構怪才”，在其創(chuàng)建的個人服裝品牌Maison Margiela中就有大量的舊衣改造設計。2020年Maison Margiela初夏高級定制系列中，很多作品都是以手工的形式進行呈現(xiàn)的，其中很多面料都是被二次使用的材料，包括窗簾、床單、廢舊衣物等，馬丁·馬吉拉[6]通過打破舊面料的原有結構，然后運用剪裁、拼接、顏色穿插等方式，使得舊衣物呈現(xiàn)出新面貌。在此基礎上，他還用透明膠帶與廢棄的塑料制品，制作了腰帶與帽子，賦予了廢舊材料以全新的面貌，實現(xiàn)了廢舊物品的充分利用，極大地減輕了環(huán)境負擔，避免資源浪費。

4.4 情感化設計

情感是人對客觀事物的態(tài)度體驗，服裝設計不僅要滿足人們的物質需求，同時還要滿足人們的情感需求。能否引發(fā)消費者的情感共鳴是對產(chǎn)品設計的最高評價。優(yōu)秀的設計師往往都是將自己的思想、情感融入產(chǎn)品設計中，進而影響消費者的情感、行為。因此，在進行服裝設計時，設計師不僅要體現(xiàn)服裝的使用功能，挖掘服裝的利用價值，還要將自己的設計理念融入其中。

情感化設計主要包括兩種形式，一種為設計師以視覺為媒介，通過服裝圖案、服裝造型直接傳遞自身理念與情感；另一種為設計師站在消費者的視角，通過服裝設計說明、使用手冊等途徑，間接傳遞自己的設計意圖、表達自己的思想情感。受可持續(xù)設計理念的影響，面對日趨嚴峻的生態(tài)環(huán)境，有越來越多的服裝設計師逐漸認識到自身在保護生態(tài)環(huán)境方面的社會責任，并通過服裝設計來呼吁整個社會保護環(huán)境、低碳生活，進而與消費者之間建立起一座情感橋梁，引發(fā)消費者的情感共鳴。

服裝的情感化設計是基于服裝與消費者之間的情感聯(lián)系進行的，主要通過刺激消費者對服裝的情感投資，來提升服裝的整體價值，使得服裝獲得持久使用或保存。從這個角度來看，私人定制其實也是一種情感化設計，是一種更具情感互動性的服裝設計。手工制作同樣也是一種情感化設計，通過手工制作，設計師能夠更好地傳遞自己的設計理念，表達自己的設計思想，使得所設計出來的服裝更具情感性與溫度性。在進行情感化設計時，設計師便可將可持續(xù)理念融入其中，為消費者與產(chǎn)品之間建立起情感紐帶，傳遞可持續(xù)理念。

5 結語

可持續(xù)設計理念是可持續(xù)發(fā)展觀的充分體現(xiàn)，是在經(jīng)濟快速發(fā)展、物質資源持續(xù)消耗的背景下應運而生的一種理念沉淀，是對生態(tài)環(huán)境破壞、自然資源匱乏的一種反思。在生態(tài)環(huán)境形勢如此嚴峻的當下，可持續(xù)設計是服裝行業(yè)的必然發(fā)展趨勢。可持續(xù)理念的應用，在為服裝行業(yè)帶來生態(tài)效益的同時，還可為其帶來良好的經(jīng)濟效益。但是服裝行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展不能僅停留在設計環(huán)節(jié)，包括服裝生產(chǎn)、服裝銷售、服裝回收等環(huán)節(jié)都要充分重視生態(tài)環(huán)境保護的問題，全行業(yè)共同樹立可持續(xù)發(fā)展意識，才能真正推動服裝行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。