巴洛克時期的藝術風格

黃菁

巴洛克藝術時期畫家們的繪畫技巧更為成熟包括透視和對人體結構的解刨研究都更加的到位。這個時期的油畫是文藝復興時期出現的弗洛倫薩畫派和威尼斯畫派之后興起的一個新的油畫風格并且在西方盛行了較長的時間。從總的藝術風格和題材來看巴洛克時期的意大利的繪畫主題依然是圍繞著反宗教改革的主題和題材展開創(chuàng)作的，這也與當時意大利的社會環(huán)境有著密不可分的關系。

在巴洛克時期藝術風格較為明顯的當屬卡拉瓦喬，他的藝術創(chuàng)作充滿明顯的民主主義思想，他的藝術作品風格讓人看到了當時17世紀意大利美術的多元性和斗爭性，對后來的藝術家和繪畫流派風格都產生了較大的影響。他的藝術風格也將巴洛克藝術的特點“黑暗”與“光明”體現的淋漓盡致。所謂“黑暗”與“光明”這一繪畫風格也就是現在人們常追求的強烈的明暗對比的畫法。這種強烈的明暗對比的畫法也是更加的符合了當時的人們對于藝術作品的欣賞和解讀方式。因為人們在觀察事物的方式本身就具有主次之分，第一眼聚焦的人們往往會默認為主題，而這種明暗強烈對比的構圖設計就是將畫面中暗的地方畫的更加的暗，而亮的地方則更加的明亮，就好似有一束光打在畫面上一樣，這樣使得畫面更加有主次之分，明亮的地方則能在第一時間抓住人們的眼球，而且在強烈的對比下，畫面也會顯得更加的立體，也體現出這一時期的藝術家對于藝術創(chuàng)作的認識更加的成熟。

卡拉瓦喬在巴洛克時期的作品不止將明暗對比的特征展現的淋漓盡致，他還極其的擅長創(chuàng)作表現具有戲劇性的作品，在他的作品《圣多馬的懷疑》就非常典型的表現了這一特點，在他的這幅作品中描述了《圣經》中的故事，整幅畫面中卡拉瓦喬使用了典型的強烈明暗對比的技法描繪了耶穌被釘在十字架上死而復生的動態(tài)場景，畫面中利用強烈的光線的效果表現強烈的明暗對比，卡拉瓦喬利用畫面中的人物觸摸耶穌傷口的動態(tài)描述死而復生的場景，把多個場景像電影畫面一樣巧妙的聯系在一起，將巴洛克藝術中的特點戲劇性和強烈的明暗對比表現的淋漓盡致。因此卡拉瓦喬也被認為是在巴洛克時期最具影響力的畫家，后來的很多偉大的藝術家都收到他的影響，比如卡拉奇，但是他與卡拉瓦喬又是在某些方面存在對立，在卡拉奇的作品《圣母的哀悼》中整幅作品中運用強烈的光影效果表現畫面中人物的皮膚慘白，并且突出了圣母和基督的外部的輪廓的形象，但是人物的面部的表情較為平淡從容，相較于卡拉瓦喬的極具戲劇性的畫面效果，卡拉奇的畫面則少了許多戲劇性的特點，但兩者在巴洛克時期都將強烈的明暗對比這一典型的巴洛克藝術時期的藝術特點展現的淋漓盡致。

在巴洛克藝術時期，卡拉瓦喬率先形成了“色先于形”的藝術創(chuàng)作風格，并且在尼德蘭地區(qū)廣為流行，但是當時的社會時局動蕩，導致尼德蘭地區(qū)分裂，分為南北兩個區(qū)域，分別是盛行天主教的南邊的佛蘭德斯和北邊盛行新教的荷蘭地區(qū)這南北兩地最具代表的藝術家當屬魯本斯和倫勃朗，他們也是在巴洛克藝術時期深受到卡拉瓦喬的影響，并且在他們的藝術創(chuàng)作中巴洛克藝術的特點都表現的極具特點。雖然魯本斯和倫勃朗都受到卡拉瓦喬的影響，但是他們在藝術創(chuàng)作中的精神內涵以及想要表達的感情是完全不同的風格，魯本斯在他的藝術創(chuàng)作的道路中和威尼斯畫派有著不解之緣深受影響，所以在魯本斯的作品中經常可以看到將為強烈鮮艷的色彩，色彩明亮暖色調偏多，并且在整體畫面中可以看到大量的裝飾性的內容，魯本斯整體的作品非常富有戲劇性，這一點還表現在他的構圖中，他更加喜歡打破常規(guī)穩(wěn)定的構圖，而是在畫面中常常使用對角線構圖，給人一種畫面的沖擊感的視覺效果，并且在他所創(chuàng)作的藝術形象中人物的動作幅度都比較的大，再加上魯本斯整體的創(chuàng)作風格多為大型場景，展現較為華麗絢爛的畫面，畫面中的人物較多，畫面較為激烈，給人較為強烈的視覺沖擊，絢麗明亮的色調也是更加吸引人的眼球。

另一位巴洛克時期的藝術家倫勃朗，他相較于魯本斯整體更加明亮絢麗的風格而言，倫勃朗的藝術風格則顯得較為寡淡平緩更加樸素，甚至偏向黑白這兩個元素完成整幅作品，所以畫面整體更加灰暗安靜，這一特點也體現也是由倫勃朗內斂的個性決定的，在他眾多的自畫像中可以更加深切的體會到倫勃朗深沉的精神世界。雖然他的作品中色彩不如魯本斯那樣強烈絢麗但是也絲毫不缺乏色彩的變化，只是他對于及其迷戀明暗法，所以使得他的作品大多以暗色為基調，但是他的畫面中的人物從不缺少光亮的描繪，更加突出了從黑暗中走向光明的特點，從而也體現了強烈的對比，這一特點也可以看出倫勃朗深受到卡拉瓦喬的影響，非常的具有巴洛克時期的藝術特點。

在巴洛克時期還有一位偉大的畫家，他的藝術作品常常以描繪皇室為主，他也是西班牙西班牙首位宮廷畫家，他就是委拉斯開茲，他的畫面具備了巴洛克藝術的色彩較為鮮亮的特點，但是委拉斯開茲也開創(chuàng)了只屬于他的獨特的風格，在他的藝術作品中大多使用了粗放的筆觸，對畫面中的人物形象較為概括但是又極其精準把握了形象的方式。委拉斯開茲在他的游學訪問時期創(chuàng)作了舉世著名的畫作《教皇英諾森十世肖像》，，在他之前藝術家們對于教皇的描繪都是及其細致的而他對于教皇的描繪則體現了他的獨特之處使用大面積的暈染和大筆觸的技巧，使整個畫面都顯得更加的柔和但是當你仔細看教皇的形象的時候又會覺得栩栩如生非常生動，他的大筆觸概括式的畫法也為后來印象派的代表畫家馬奈提供啟發(fā)，包括后來馬奈聞名于世的特點色快感就是受到了委拉斯開茲的影響，同樣的委拉斯開茲能夠在巴洛克時期乃至整個西方藝術史上產生深遠的影響都和他獨特的畫法有著密不可分的關系。

巴洛克藝術時期的幾位重要的藝術家家將巴洛克藝術強明暗對比，抓重點，戲劇性大場面的畫面效果等一系列典型特點發(fā)揮到淋漓盡致，也為后來的藝術創(chuàng)作者以及觀眾們留下了有深度影響深遠的偉大作品，也讓巴洛克藝術在整個西方藝術史上留下濃重一筆。