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    “ 大文學(xué)史觀 ” 下的 “ 文學(xué)自覺 ” 新論

    2022-04-27 00:52:05賈心語
    今古文創(chuàng) 2022年14期
    關(guān)鍵詞:演進(jìn)

    賈心語

    【摘要】 “文學(xué)自覺”作為中國(guó)古代文學(xué)史的研究熱點(diǎn),一直討論不斷,但多局限于時(shí)代斷限與評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)這兩個(gè)傳統(tǒng)焦點(diǎn)問題。本文結(jié)合學(xué)術(shù)史回顧,引入“大文學(xué)史觀”,打破相鄰學(xué)科間隔,以更廣闊的文化視野重新審視“文學(xué)自覺”。注意中國(guó)古代文學(xué)譜系與文學(xué)制度的聯(lián)系,在先秦至六朝文學(xué)觀念演進(jìn)的過程中重塑“文學(xué)自覺”,多角度觀察“自覺”的發(fā)生。

    【關(guān)鍵詞】 大文學(xué)史觀;文學(xué)自覺;文學(xué)觀念;演進(jìn)

    【中圖分類號(hào)】I206? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2022)14-0019-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.14.006

    “文學(xué)自覺”概念自魯迅將鈴木虎雄之論說轉(zhuǎn)引至中國(guó)后便一直紛爭(zhēng)不斷,時(shí)至今日仍為古代文學(xué)史研究的熱點(diǎn)。關(guān)于“文學(xué)自覺”傳統(tǒng)問題的研究主要有兩個(gè)焦點(diǎn):一是時(shí)代斷限,二是判斷標(biāo)準(zhǔn)。

    20世紀(jì)80年代后期,“大文學(xué)史”觀興起。不同于現(xiàn)代西方文學(xué)觀,“大文學(xué)史觀”打破相鄰學(xué)科間隔,承襲中國(guó)古典文學(xué)傳統(tǒng),順應(yīng)中國(guó)古代文學(xué)譜系。在新理論的指導(dǎo)下,“文學(xué)自覺”概念有了新的研究視角,學(xué)者窮盡史料,以更廣闊的視角追溯文學(xué)傳統(tǒng)與文學(xué)制度,盡力還原不同時(shí)代的文學(xué)語境,重塑“文學(xué)自覺”概念。

    一、“文學(xué)自覺”接受史與概念重塑

    有關(guān)“文學(xué)自覺”時(shí)代斷限爭(zhēng)論史大致可以劃分為三個(gè)階段:20世紀(jì)30至90年代,“魏晉自覺說”被提出與完善;20世紀(jì)80年代以來,“春秋自覺說”“漢代自覺說”“宋齊自覺說”多家學(xué)說鼎立;21世紀(jì)后,“文學(xué)自覺”時(shí)代斷限討論陷入停滯,學(xué)界企圖重新解構(gòu)這一理論。隨時(shí)代斷限的研究,“文學(xué)自覺”評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的討論也隨之進(jìn)行。

    “魏晉文學(xué)自覺說”在中國(guó)學(xué)界首次出現(xiàn)于1927年魯迅在廣州的演講《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》,他認(rèn)為“用近代的文學(xué)眼光來看,曹丕的一個(gè)時(shí)代可說是‘文學(xué)的自覺時(shí)代’,或如近代所說是為藝術(shù)而藝術(shù)(Art for Art's Sake)的一派” [1]。魯迅“魏晉文學(xué)自覺說”的成立有兩個(gè)邏輯條件:一是將文學(xué)范圍限制于詩賦這一文學(xué)種類,這種文學(xué)自覺的標(biāo)準(zhǔn)實(shí)際是一種狹隘的文學(xué)觀;二是魯迅站在五四文學(xué)革命后的角度反觀魏晉文學(xué),以“后見之名”的態(tài)度實(shí)現(xiàn)其時(shí)文學(xué)由古典向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化,其學(xué)說未免有“泛文學(xué)化”之嫌疑。之后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi),學(xué)界都未能對(duì)“文學(xué)自覺”形成系統(tǒng)的評(píng)判依據(jù)。

    1948年劉大杰《中國(guó)文學(xué)發(fā)展史》中指出:“中國(guó)文學(xué)發(fā)展到魏晉……最明顯的,是文學(xué)離開了實(shí)用的社會(huì)的使命(無論是教訓(xùn)的、諷刺的或是歌頌的),而趨于浪漫的神秘的哲理的發(fā)展……在這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程中,文學(xué)的發(fā)展,漸漸地成為獨(dú)立的藝術(shù),而不為任何外力指導(dǎo)拘束的明顯的現(xiàn)象?!盵2]

    劉大杰關(guān)于“文學(xué)自覺”評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)并非文體,而是文學(xué)功能的轉(zhuǎn)變,即由儒家功用主義轉(zhuǎn)向個(gè)人言志抒情,實(shí)現(xiàn)文學(xué)的獨(dú)立。劉氏“魏晉說”將“文學(xué)獨(dú)立”等同于“文學(xué)自覺”,實(shí)際“獨(dú)立文學(xué)觀”不是限定于某一歷史斷限的文化觀念,而是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)在發(fā)展過程中,根據(jù)不同時(shí)代對(duì)文學(xué)多角度、多層次的共同認(rèn)識(shí)構(gòu)成,每一文學(xué)發(fā)展之時(shí)代“獨(dú)立文學(xué)觀”也隨之發(fā)展并改進(jìn)。

    1963年,游國(guó)恩在其主編的《中國(guó)文學(xué)史》中也提出了“魏晉文學(xué)自覺說”,他將文士地位、文學(xué)批評(píng)與文學(xué)自覺聯(lián)系起來,通過當(dāng)時(shí)社會(huì)價(jià)值判斷的傾向來肯定文學(xué)價(jià)值,但缺乏史料的證明,為作者的推論。日本學(xué)者興膳宏做過類似推斷,興膳氏索引正史史料,將六朝后正史中的文人傳鉤沉索引,并舉《梁書》《隋書》文學(xué)傳序以說明“文”與社會(huì)實(shí)踐相結(jié)合的效用為人們所承認(rèn)。重新檢視“文士”與“文學(xué)”的概念,中國(guó)古代文獻(xiàn)所記錄的朝廷能文之士不論是否有創(chuàng)作才能皆稱“文學(xué)之士”,若無仕宦經(jīng)歷即使精通應(yīng)用文寫作也不能稱為“文士”。“文學(xué)”自漢以來偏重文章寫作,其傾向也影響著“文士”的概念與地位,“文學(xué)”與“文士”概念的模糊與邏輯關(guān)系的顛倒使得這一學(xué)說缺乏說服力。

    1984年,李澤厚在《美的歷程》一書中提出“魏晉是人的覺醒和文的自覺時(shí)代”,并指出“所謂‘文的自覺’,是一個(gè)美學(xué)概念,非單指文學(xué)而已”,文學(xué)的自覺源于人的覺醒,人的覺醒又推動(dòng)了文學(xué)的自覺。其論述得到學(xué)界廣泛響應(yīng),影響深遠(yuǎn)。20世紀(jì)八九十年代龔克昌、劉躍進(jìn)分別提出了“西漢說”與“宋齊說”。龔氏在《論漢賦》與《漢賦——文學(xué)自覺時(shí)代的起點(diǎn)》中從文學(xué)意識(shí)、文學(xué)特點(diǎn)、文藝?yán)碚摰确矫嬲撟C“西漢文學(xué)自覺說”。劉躍進(jìn)在《門閥士族與永明文學(xué)》中依據(jù)劉宋元嘉十六年(439年),朝廷于儒學(xué)、玄學(xué)、史學(xué)之外,別立文學(xué)之館,提出“南朝作家從劉宋初年開始,到南齊永明前后……深入到文學(xué)內(nèi)部,探索其發(fā)展規(guī)律,使之走上了獨(dú)立發(fā)展的道路?!?/p>

    無論是“魏晉說”“西漢說”抑或是“自覺說”,關(guān)于具體的時(shí)代斷限爭(zhēng)論實(shí)際并無太大意義,其前提條件“文學(xué)自覺”概念成立的現(xiàn)實(shí)依據(jù)與意義也一直偏離學(xué)界討論的中心,但“文學(xué)”與“自覺”的特性在概念層面仍有許多值得研究的問題。

    趙敏俐在《“魏晉文學(xué)自覺說”反思》中指出在中國(guó)古代,沒有與我們現(xiàn)在所說的“文學(xué)完全相對(duì)應(yīng)的概念,只有明晰的文體觀,卻沒有明晰的文學(xué)觀。概念中的中國(guó)古代文學(xué)譜系為何,“文學(xué)自覺”又是在怎樣的文學(xué)觀念引導(dǎo)下進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)界定的,這都是本文要討論的問題。

    二、文學(xué)自覺與文學(xué)觀念的演進(jìn)

    老舍在《文學(xué)概論講義·引言》中說:“在中國(guó)文論詩說里便找不出一條明白合理的文學(xué)界說?!?[3]梳理中國(guó)古代“文學(xué)”含義演變過程,可看出中國(guó)傳統(tǒng)“文學(xué)”概念較現(xiàn)代意義上的純文學(xué)概念要寬泛許多。要研究“文學(xué)自覺”,就要還原中國(guó)古代文學(xué)史觀,厘清古代文學(xué)譜系與時(shí)人文學(xué)觀念的演進(jìn)。

    (一)“大文學(xué)史觀”下的“文學(xué)自覺”

    中國(guó)自古便有“文學(xué)”,但“文學(xué)”自身含義隨歷史變化而變化,并不等同于現(xiàn)代漢語的“文學(xué)”概念。日本學(xué)者長(zhǎng)澤規(guī)矩指出:“文學(xué)文藝二次,本為中國(guó)所固有,并非起于西洋文化輸入之后,而使用的方法,向來很曖昧,含義頗多。自從作為英文‘literature’的譯語之后,概念益覺含混?!盵4]現(xiàn)代的“文學(xué)”將小說、詩歌、戲劇和散文納入“純文學(xué)”的范疇,其他古典文類則被分配到“歷史”“宗教”“哲學(xué)”及其他的學(xué)科領(lǐng)域中?,F(xiàn)代引進(jìn)的西方“純文學(xué)”文體概念與中古主流文體觀相異,后者為“雜文學(xué)”文體概念,“文章”文體包括所謂“應(yīng)用”文體和“文學(xué)”文體。古代文章體制可以說是“文學(xué)”,也可以是經(jīng)學(xué)、史學(xué)、子學(xué)。[5]陳伯海認(rèn)為古代的文學(xué)傳統(tǒng)實(shí)際上是在“文章”譜系的籠罩下衍生和發(fā)展起來的,今人以“雜文學(xué)”的稱呼加之其上。[6]

    然無論是“文章學(xué)”“文體學(xué)”抑或“雜文學(xué)”,都與今天的“文學(xué)”相去甚遠(yuǎn)。在討論“文學(xué)自覺”的時(shí)候,若以現(xiàn)代純文學(xué)觀進(jìn)行指導(dǎo)似乎是一件文不對(duì)題的事。若如此,古代文學(xué)史范疇下的“文學(xué)自覺”命題將會(huì)毫無意義——即使六朝的確存在“純文學(xué)”,按照四分法只有“詩”與“文”能夠進(jìn)入文學(xué)范疇,而大量的頌贊、銘箴、誄碑、哀吊等應(yīng)用文體,詔策、檄移、議對(duì)、章表、論說等議論文體,書記、史傳、諧隱等記敘文體則成為“非文學(xué)”;況且,如前文所述,中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)并沒有什么獨(dú)立文學(xué),所謂“獨(dú)立文學(xué)觀”是由不同時(shí)代對(duì)文學(xué)不同層面性質(zhì)的認(rèn)識(shí)共同構(gòu)成,而非根據(jù)某個(gè)特殊標(biāo)準(zhǔn)限定于某個(gè)特定的歷史時(shí)期的判斷。1918年,謝無量的《中國(guó)大文學(xué)史》首次提出“大文學(xué)”:“文學(xué)者,或分知之文、情之文二種,或用創(chuàng)作文學(xué)與評(píng)論文學(xué)對(duì)立,或以實(shí)用美學(xué)與美文學(xué)并舉。顧文學(xué)之工,亦有主知而情深,禮用而致美者?!盵7]然其“大文學(xué)”仍只是“雜文學(xué)”的代稱。1980年代中期以來,伴隨古代文學(xué)的研究興起,人們開始從文化視野的廣闊背景來關(guān)照和討論文學(xué)現(xiàn)象,并對(duì)“大文學(xué)史”觀念作新的思考。楊義認(rèn)為,當(dāng)今中國(guó)一些文學(xué)史用一種錯(cuò)位了的、從西方的經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生的文學(xué)觀審查中國(guó)文學(xué),中國(guó)文學(xué)的一些精髓在概念的轉(zhuǎn)移中被忽略了,所以要提出新的文學(xué)觀念。大文學(xué)觀吸收了純文學(xué)觀科學(xué)知識(shí)的嚴(yán)密性和科學(xué)性,同時(shí)又兼顧雜文學(xué)觀所主張的博學(xué),把文學(xué)與文化溝通起來。[8]1990年,傅璇琮在其主編的《大文學(xué)史觀叢書》總序中指出,“應(yīng)該打破文學(xué)史研究的、舊有的狹隘格局,開闊視野,把文化史、社會(huì)史的研究成果引入文學(xué)史的研究,打通與文學(xué)史相鄰學(xué)科的間隔?!倍吮笤u(píng)價(jià)這種新的大文學(xué)史觀“充分尊重各個(gè)時(shí)代人們所持的文學(xué)觀,尊重他們對(duì)文學(xué)范疇的界定,全面、辯證地對(duì)待一切文學(xué)史現(xiàn)象,對(duì)待一切可以搜尋的文學(xué)史料,包括注意研究一切在歷史上存在過并有所建樹的文學(xué)文體?!盵9]

    在“大文學(xué)觀”視角下重新審視“文學(xué)自覺”,“文學(xué)自覺”不必拘泥于某一時(shí)代斷限,其評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也不僅僅為“獨(dú)立說”“審美說”或是“擺脫附庸說”,而應(yīng)重返中國(guó)傳統(tǒng)“文學(xué)”的譜系,打破學(xué)科的間隔,在文學(xué)觀念演進(jìn)的過程之中研究“文學(xué)自覺”的概念。

    (二)先秦至六朝文學(xué)觀念的演進(jìn)與自覺

    如前文所述,學(xué)界現(xiàn)對(duì)于“文學(xué)自覺”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)與時(shí)代斷限尚無定論,拋去紛爭(zhēng),在“大文學(xué)觀”視角下重新審視中國(guó)古代文學(xué)的譜系,重返歷史現(xiàn)場(chǎng),從時(shí)人的文學(xué)觀中追尋文學(xué)獨(dú)立與自覺的線索。

    “文學(xué)”一詞最早見于《論語·先進(jìn)》篇:“德行: 顏淵、閔子騫、冉伯牛、仲弓。言語:宰我、子貢。政事: 冉有、季路。文學(xué): 子游、子夏?!毙虝m《論語疏》謂其中“文學(xué)”為“文章博學(xué)”,即指典籍、學(xué)術(shù)。秦漢之際“文學(xué)”概念發(fā)生了變化,常與禮樂法制或是經(jīng)學(xué)相連,為“學(xué)問”之意?!妒酚洝堌┫嗔袀鳌罚骸吧n好書,無所不觀,無所不通,而尤善律歷”[10],太史公稱他“文學(xué)律歷,為漢名相”。[11]《史記·絳侯周勃世家第二十七》:“勃不好文學(xué),每召諸生說士,東鄉(xiāng)坐而責(zé)之:‘趣為我語?!渥瞪傥娜绱恕!薄都狻翻懺唬骸敖裰毖裕鸱Q經(jīng)書也?!盵12]

    在漢武帝及其以后,“文學(xué)”還指察舉策試科目及主管文書的掾?qū)僦?。武帝時(shí)設(shè)文學(xué)之職,以射策擇博士弟子員中精通經(jīng)學(xué)者補(bǔ)吏員,后成甲乙科考,為兩漢選官之一途。其中“文學(xué)”被界定為以經(jīng)學(xué)為緣飾政事,為兩千石官吏之屬員。東漢以文學(xué)入仕者眾,朝廷、郡國(guó)之屬官多有文學(xué)掾。《史記·孝武本紀(jì)》:“而上鄉(xiāng)儒術(shù),招賢良,趙綰、王臧等以文學(xué)為公卿,欲議古立明堂城南,以朝諸侯?!?/p>

    《續(xù)漢書·百官志》注引《漢官》記載,東漢“文學(xué)”的設(shè)置:

    大司農(nóng):吏員百六十四人,其十八人四科,九人斗食,十六人二百石,文學(xué)二十人百石……

    太仆:吏員七十人,其七人四科,九人斗食,一人二百石,文學(xué)八人百石……

    廷尉:吏員百四十人,其十一人四科,十六人二百石廷吏,文學(xué)十六人百石……

    大行:吏員四十人,其四人四科,五人二百石,文學(xué)五人百石……

    大鴻臚:吏員五十五人,其六人四科,二人二百石,文學(xué)六人百石……

    衛(wèi)尉:吏員四十一人,其九人四科,二人二百石,文學(xué)三人百石……

    執(zhí)金吾:吏員二十九人,其十人四科,一人二百石,文學(xué)三人百石……[13]

    從建安至曹魏時(shí)期,“文學(xué)”已普遍設(shè)立,《晉書·職官志》言:“王置師、友、文學(xué)各一人”,“文學(xué)”所從事的活動(dòng)也以尚通博、能著述為指向,經(jīng)走出了傳統(tǒng)的經(jīng)學(xué)范疇,成為集議論、學(xué)識(shí)與文章為一體的學(xué)術(shù)形態(tài),如《后漢書·文苑列傳》所記:“徐幹、陳琳、阮瑀、應(yīng)玚俱以文章知名?!盵14]曹魏立國(guó)后,“文學(xué)”職事轉(zhuǎn)為著述、創(chuàng)作:“初。帝好文學(xué),以著述為務(wù),自所勒成垂百篇。又使諸儒撰集經(jīng)傳,隨類相從,凡千余篇,號(hào)曰《皇覽》?!?[15]文學(xué)的設(shè)立,使得好文風(fēng)尚在制度層面得以固定,并隨著文學(xué)掾的普遍充任,成為一種建安時(shí)期的社會(huì)風(fēng)尚和文化風(fēng)氣,經(jīng)過曹氏父子的強(qiáng)化,文學(xué)不再作為“緣飾政事”的工具,而成為抒寫性情、表現(xiàn)才學(xué)的新方式。[16]

    “文學(xué)”科目與職事的設(shè)立,促進(jìn)了當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的繁榮,刺激了人們對(duì)于文學(xué)本質(zhì)的思考,每一階段的思考都可稱之為無意的“自覺”,也促使后世開始關(guān)注文學(xué)文體的特征及文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律,在文學(xué)制度的繁榮之下,古代文學(xué)學(xué)科逐漸走向獨(dú)立。

    六朝時(shí),“文學(xué)”之含義與地位又有一新變?!端螘ち袀鞯谑弧ぷ谑摇份d:“(劉義慶)為性簡(jiǎn)素,寡嗜欲,愛好文義……招聚文學(xué)之士……其余吳郡陸展、東海何長(zhǎng)瑜、鮑照等,并為辭章之美,引為佐史國(guó)臣?!盵17]這里的“文學(xué)之士”顯然不是作為低級(jí)掾?qū)俚睦?,而是“辭章之美”者,“文學(xué)”的含義逐漸轉(zhuǎn)向關(guān)注文學(xué)內(nèi)部技巧與風(fēng)格,走向純粹。

    劉師培在《中國(guó)中古文學(xué)史講義》中指出:“自齊王儉撰《七志》,始立‘文翰’之;梁阮孝緒撰《七錄》易稱‘文集’,(《七錄》序云:王以詩賦之名,不兼余制,故改為文翰。竊以頃世文詞總謂之集,于名尤顯。故序“文集錄”為內(nèi)篇第四。)而‘文集錄’中又區(qū)《楚辭》、別集、總集、雜文為四部,此亦文學(xué)別為一部之證也。”[18]

    可見在齊梁之際,文學(xué)在學(xué)科分類和目錄學(xué)上已取得了獨(dú)立的地位,時(shí)人深入到文學(xué)內(nèi)部,探索文學(xué)自身發(fā)展規(guī)律,開始有意地“自覺”。

    在“大文學(xué)史觀”的關(guān)照下,“文學(xué)”不再局限于詩賦散文,“自覺”也由文體獨(dú)立、審美發(fā)現(xiàn)擴(kuò)大到文學(xué)職事的設(shè)立與文學(xué)制度的繁榮?!拔膶W(xué)自覺”的概念伴隨著先秦至六朝文學(xué)觀念的演進(jìn)進(jìn)行重塑,其研究的焦點(diǎn)問題也應(yīng)從時(shí)代斷限與評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)移了。

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