舞蹈演員融入角色和情感表達(dá)的重要性
——以現(xiàn)代舞劇《疏勒之戀》為例

□古麗尼嘎·阿布力米提

舞劇《疏勒之戀》劇照

《疏勒之戀》是新疆維吾爾族的第一部現(xiàn)代舞劇，被媒體稱為“西域版的梁山伯與祝英臺(tái)”“創(chuàng)造了新疆現(xiàn)代舞劇的里程碑”。該舞劇榮獲自治區(qū)第五屆天山文藝獎(jiǎng)作品獎(jiǎng)。也是新疆唯一縣級(jí)文工團(tuán)創(chuàng)作編排，榮獲第四屆中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的舞劇。

身為一名新疆舞蹈演員，我為新疆本土主創(chuàng)人員能創(chuàng)作出這部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)代舞劇感到驕傲自豪，也為自己能夠在這部舞劇中擔(dān)任女主角深感榮幸。通過(guò)演出，我深深地體會(huì)到，一名舞蹈演員要想使自己塑造的角色人物出彩并且深深打動(dòng)觀眾，一定要做到融入角色。必須用心感受藝術(shù)形象的情感所具有的強(qiáng)大的力量和蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵，才能把自己的感情融入到角色人物中。

大型舞劇《疏勒之戀》，講述的是新疆疏勒縣亞曼牙鄉(xiāng)一對(duì)相愛(ài)的維吾爾族青年熱孜婭與賽丁，為反對(duì)封建包辦婚姻，以死抗?fàn)?、雙雙自盡的悲劇。他們死后，當(dāng)?shù)厝似评龑⑺麄兒显嵩谝黄?，他們的?ài)情故事也得以廣泛流傳，成為眾多詩(shī)人、學(xué)者謳歌、關(guān)注的題材。

我在閱讀和研究劇本時(shí)感悟到：這部舞劇之所以被稱為西域版的“梁山伯與祝英臺(tái)”，就是因?yàn)槟欠N感天動(dòng)地的愛(ài)情。劇中兩個(gè)青年熱孜婭與賽丁，在一次偶然相遇后，雙方的心靈深處萌生了深深的真愛(ài)。他們彼此心心相印，互相真誠(chéng)對(duì)待。

舞劇《疏勒之戀》劇照

體驗(yàn)和印證這種情感的必然性，就需要我把自己融入到角色中，用心來(lái)感受熱戀中的男女青年的情感，去琢磨和理解角色人物的個(gè)性，并且在思考中升華情感。對(duì)于舞劇來(lái)說(shuō)，舞蹈和戲劇的融合表達(dá)，要求一名專業(yè)的舞蹈演員做到融入角色。

通過(guò)排練和演出我認(rèn)識(shí)到：舞蹈演員應(yīng)該具備的藝術(shù)專業(yè)素養(yǎng)和個(gè)人內(nèi)心修為之外，還必須要有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：一是要充分細(xì)致地研讀和熟悉劇本內(nèi)容，了解劇本的故事背景，人物關(guān)系和故事框架；二是深入體悟和揣摩角色人物心理狀態(tài)，特別是人物之間的情感連接和情感表達(dá)，以及內(nèi)心的矛盾沖突和化解矛盾沖突的人物情感表達(dá)。

就像舞劇《疏勒之戀》中，兩個(gè)青年正在經(jīng)歷著人世間最美妙的愛(ài)情，也是最難以忘懷和理解的情感。它可以令人沉醉，也可以致人癲狂。我拿到舞劇劇本之后反復(fù)研讀劇本的內(nèi)容，找出舞劇人物結(jié)構(gòu)，人物之間的關(guān)系以及整個(gè)演員的表演脈絡(luò)和想要闡述的核心思想。然后在眾多角色中找準(zhǔn)自己所扮演的角色人物，劃出每一句臺(tái)詞，反復(fù)不停地誦讀，直到熟練掌握。身臨其境地去體會(huì)劇中青年男女那種很微妙的感覺(jué)——愛(ài)。愛(ài)，應(yīng)該如何去詮釋？心里始終惦記，忘不了相處時(shí)候的甜蜜和幸福，而變得相互依賴，你不愿意離開(kāi)，我不愿意分舍。熱孜婭與賽丁，快樂(lè)幸福地度過(guò)了最美好的歲月。他們一起談天說(shuō)地，一起看日出日落，一起在河邊跑步，一起在紅柳樹(shù)下唱歌跳舞。不忘過(guò)往，只愿此情天長(zhǎng)地久?；蛟S最初這僅僅是一種依賴，一種惦記，一種想念，而兩人相處的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)讓這份唯美的情感慢慢地升溫，演變成了愛(ài)情，一種朦朧中的愛(ài)情，一種需要用心來(lái)感悟，一種用行動(dòng)和幸福來(lái)詮釋的愛(ài)，還有他們那種平凡生活的甜美和憧憬未來(lái)的美好心愿。正因?yàn)槲疑钊肓私饬诉@些復(fù)雜情感的變化，才比較準(zhǔn)確地把握和表現(xiàn)出了熱孜婭這個(gè)人物形象的豐富性和生動(dòng)性。

第二個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，一定是建立在充分進(jìn)入角色人物后才能達(dá)到的境界。只要領(lǐng)悟了劇本的內(nèi)涵，就會(huì)立刻轉(zhuǎn)換成劇中所扮演的角色，并且熟悉人物與人物的情感關(guān)系，體會(huì)角色人物在每一個(gè)環(huán)境中，每一次對(duì)白中所要表達(dá)的內(nèi)心情感和矛盾沖突。盡可能地以自身的理解能力和專業(yè)駕馭角色人物，還原角色人物，最后做到融入角色人物中。只有這樣，所塑造的角色人物的情感才能自然而然地流露出來(lái)，才能擁有征服觀眾心靈的強(qiáng)大力量，才能震撼人，感染人，啟發(fā)人?！妒枥罩畱佟分杏幸欢吻楣?jié)，熱孜婭買(mǎi)了一把熱瓦甫送給賽丁，賽丁買(mǎi)來(lái)一雙漂亮的鞋送給熱孜婭，作為兩個(gè)人的定情信物。這一劇情，正在印證著兩個(gè)彼此相惜相愛(ài)的人所涌現(xiàn)出來(lái)的濃濃的愛(ài)意。當(dāng)賽丁忍不住把這段美好的愛(ài)情告訴父親，卻遭到了父親的堅(jiān)決反對(duì)。因?yàn)闊嶙螊I是巴依老爺?shù)呐畠海惗≈皇莻€(gè)貧困農(nóng)民的兒子，家庭條件懸殊。賽丁用盡一切招數(shù)說(shuō)服父親，才獲得了父親的支持，父親還把家里值錢(qián)的東西全部變賣(mài)，作為兒子提親的資本?？墒前鸵览蠣敻究床簧腺惗?，斷然拒絕。賽丁苦苦哀求，也不能打動(dòng)巴依老爺?shù)男模炊{說(shuō)“你家那么窮，根本配不上我們家熱孜婭。你給我滾。不然對(duì)你不客氣?！?/p>

在巴依老爺拒絕了賽丁的提親后，賽丁偷偷地遛進(jìn)巴依老爺家，帶走熱孜婭。可他還是沒(méi)有逃脫巴依老爺?shù)淖凡?，被抓住后遭受一頓毒打。一鞭一鞭打在賽丁身上，也打在了熱孜婭的心上，那一刻在熱孜婭的心中，她覺(jué)得，她沒(méi)有愛(ài)錯(cuò)這個(gè)人，雖然現(xiàn)實(shí)與他們想象的不一樣，但是愛(ài)卻讓自己擁有了期望。

表演這些情節(jié)故事時(shí)，我能夠理解熱孜婭這個(gè)人物身上的純真、善良，追求真摯的愛(ài)情時(shí)奮不顧身的勇敢精神。但是，當(dāng)熱孜婭得知賽丁離世的消息時(shí)，她徹底崩潰，放下一切奮不顧身地逃了出來(lái)，追隨著賽丁的足跡。在幸福的期待中，熱孜婭選擇了投河殉情。我在表演時(shí)陷入了思考，是什么樣的力量能讓熱孜婭為了追求愛(ài)情，竟然不畏懼死亡？

舞劇《疏勒之戀》劇照

舞劇《疏勒之戀》劇照

通過(guò)學(xué)習(xí)和思考，我后來(lái)認(rèn)識(shí)到，熱孜婭不僅僅在追求愛(ài)情，更是對(duì)封建禮教挑戰(zhàn)，是對(duì)落后傳統(tǒng)觀念的抗?fàn)?。因?yàn)橘惗∨c熱孜婭兩人真心相愛(ài)，與家境、金錢(qián)無(wú)關(guān)。可是，卻偏偏因?yàn)榧揖澈徒疱X(qián)，他們相愛(ài)卻不能在一起。賽丁被無(wú)情地折磨致死，熱孜婭被另嫁他人。熱孜婭投河殉情，這也反映出傳統(tǒng)封建勢(shì)力的強(qiáng)大，這對(duì)青年男女在一次又一次的抗?fàn)幨『蟮慕^望。

同樣，對(duì)賽丁來(lái)說(shuō)，因?yàn)楦F，要追求一個(gè)自己所愛(ài)的人就要付出更多，這種付出或許是痛苦，甚至是生命，但他義無(wú)反顧。賽丁被丟在一個(gè)破舊的山洞里。看著熱孜婭被帶走，他的心在滴血。他第一次感受到愛(ài)的痛苦，無(wú)奈與無(wú)助。愛(ài)，未必能天長(zhǎng)地久。

有了這樣的認(rèn)識(shí)和理解，我對(duì)于情節(jié)中矛盾沖突激烈、人物的情感變化和情緒的變化的處理更加得心應(yīng)手。把情感融入角色人物中，角色人物的生命就好像賦予了自己，自然地表達(dá)角色人物的悲與喜。

舞劇《疏勒之戀》，讓我對(duì)我熱愛(ài)的舞蹈藝術(shù)有了新的認(rèn)識(shí)。古人云：一分耕耘，一分收獲。我深知一名舞蹈演員的成功不僅在于她所扮演的角色人物，更重要的是能夠體現(xiàn)所扮演角色的精神價(jià)值。在未來(lái)的演藝道路上，我要更多地充實(shí)自己，不斷地學(xué)習(xí)，提高自己對(duì)于劇本的理解能力，把握角色人物的情感表達(dá)，努力為新疆舞臺(tái)劇的創(chuàng)作貢獻(xiàn)自己的力量。