現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)劇的懸疑創(chuàng)作傾向

王艷云，蒲桂南

摘要：現(xiàn)實(shí)題材影視作品因強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)剖析和個(gè)體情感關(guān)照的主題表達(dá)一直深受觀眾的青睞，尤其在當(dāng)下類型耦合的創(chuàng)作風(fēng)潮和流媒體攜帶的快消費(fèi)屬性的影響下，使得強(qiáng)推理、強(qiáng)邏輯的懸疑類網(wǎng)劇在一眾作品中脫穎而出。以《隱秘的角落》《沉默的真相》為代表作的愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”是近年來懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)中的“黑馬”，

《十日游戲》《隱秘的角落》《在劫難逃》《非常目擊》《沉默的真相》這五部劇以短小精悍的劇作結(jié)構(gòu)和深刻的社會(huì)學(xué)探討意義贏得了觀眾和業(yè)界一致認(rèn)可。通過嚴(yán)密的推理結(jié)構(gòu)、多元化的人物塑造以及電影化的影像質(zhì)感呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的文本作品，樹立起精品懸疑短劇集的特色品牌，進(jìn)一步可透視出此類網(wǎng)絡(luò)劇想要表達(dá)的深層內(nèi)涵和人性反思，為融媒時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材影視劇如何取得社會(huì)認(rèn)同和更優(yōu)的創(chuàng)作路徑做出了積極的探索。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)題材;懸疑類型;迷霧劇場(chǎng);人性反思

中圖分類號(hào)：J904

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-8268（2022）01-0156-08

2020年6月，一部名為《隱秘的角落》的網(wǎng)絡(luò)劇爆紅出圈，將愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”推向觀眾視野。一時(shí)間，關(guān)于這部作品的經(jīng)典臺(tái)詞、原著作者以及演員等詞條頻上熱搜，該劇以短小精悍的劇作結(jié)構(gòu)和深刻的社會(huì)學(xué)探討意義贏得了觀眾和業(yè)界一致認(rèn)可。隨后愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”憑借前期良好的口碑效應(yīng)和后續(xù)劇作的高質(zhì)量，成功樹立起現(xiàn)實(shí)題材懸疑類型創(chuàng)作的標(biāo)桿。市場(chǎng)上的現(xiàn)實(shí)主義影視作品數(shù)量雖多，但類型構(gòu)成上略顯單一，多是都市情感劇和青春校園劇中夾雜著現(xiàn)實(shí)討論的模式，并且存在焦點(diǎn)模糊或是探討深度不足等問題。而近年來“迷霧劇場(chǎng)”推出的現(xiàn)實(shí)題材作品卻廣受觀眾好評(píng)，基于此，分析懸疑類型的文本特征以及它與現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容結(jié)合的優(yōu)勢(shì)是具有一定必要性的，其經(jīng)驗(yàn)對(duì)于今后現(xiàn)實(shí)主義影視創(chuàng)作也是值得借鑒的。

本文將以“迷霧劇場(chǎng)”五部劇作（《十日游戲》《隱秘的角落》《在劫難逃》《非常目擊》《沉默的真相》）的影像文本和劇場(chǎng)化的商業(yè)營(yíng)銷為分析案例，肯定現(xiàn)實(shí)題材懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作可能性和市場(chǎng)發(fā)展空間，剖析它們是如何利用懸疑的樣式來書寫現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)文本，借此傳達(dá)出對(duì)社會(huì)問題的反思和人性的探討，以及對(duì)融媒時(shí)代背景下文藝作品現(xiàn)實(shí)表達(dá)的啟示。

一、類型轉(zhuǎn)向：從都市青春熱潮中突圍的懸疑推理劇

影視傳播技術(shù)的迅速進(jìn)步，讓電視劇的創(chuàng)作與觀看模式均發(fā)生了變化。首先，影像、屏幕、觀眾三者間的關(guān)系被徹底改寫，電視劇的觀看不再只限于電視機(jī)前，而是可以打破傳統(tǒng)觀影模式的時(shí)空限制，通過手機(jī)、平板和電腦等移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)設(shè)備進(jìn)行。其次，各個(gè)流媒體視頻APP的普及和龐大的流量數(shù)據(jù)顯示了網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)這塊“蛋糕”的發(fā)展?jié)摿?，愛奇藝、?yōu)酷、騰訊視頻三大巨頭的用戶數(shù)量超過網(wǎng)民數(shù)的一半，隨時(shí)隨地都可觀看的消費(fèi)模式成為網(wǎng)絡(luò)劇源源不斷生產(chǎn)的動(dòng)力。同時(shí)，這種技術(shù)帶來屏幕的“小微化”觀劇方式，意味著觀眾審美趣味的分流化，從而為網(wǎng)劇的多樣化創(chuàng)作提供了豐富空間。

現(xiàn)實(shí)題材的影視作品作為近年來國(guó)家一直在提倡和支持的創(chuàng)作方向，既是歷史發(fā)展進(jìn)程中的時(shí)代追求，也是人們?cè)趭蕵贩夯幕ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代的精神需求，借助影視化的傳播載體，逐漸形成對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)剖析和個(gè)體情感關(guān)照的多元影像表達(dá)系統(tǒng)。一般來說，現(xiàn)實(shí)題材指從現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)變革中選擇人物、事件，涉及的時(shí)代跨度較長(zhǎng)，主要落腳點(diǎn)在于真實(shí)地描摹人們的生活狀態(tài)。目前這類電視劇在上星平臺(tái)的正劇發(fā)展中比較成熟，如社會(huì)正劇《大江大河》《雞毛飛上天》、都市情感劇《都挺好》《三十而已》《我的前半生》、家庭成長(zhǎng)劇《小歡喜》《少年派》《以家人之名》等，均獲得了較高的社會(huì)關(guān)注度。

此外，網(wǎng)絡(luò)劇中也不乏優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品。依托網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)觀眾聚集與類型分流的優(yōu)勢(shì)，現(xiàn)實(shí)題材作品在這個(gè)圈層中充滿了類型耦合和多元審美表意的可能。近年來，口碑和市場(chǎng)表現(xiàn)皆優(yōu)異的作品中，既有《最好的我們》《忽而今夏》青春校園劇和《歡樂頌》等都市情感劇，也有《無證之罪》《如果蝸牛有愛情》《沉默的真相》為代表的懸疑推理劇，還有《全職高手》《陪你到世界之巔》為代表的電競(jìng)網(wǎng)劇等，它們既有和上星劇作重合的傳統(tǒng)類型，又有突圍崛起的小眾類型。

在融媒語境下，媒介與受眾的交互性增強(qiáng)，觀眾的選擇權(quán)增大，再加上流媒體平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)量較大，一部網(wǎng)絡(luò)劇如何快速抓住觀眾的注意力并引起他們強(qiáng)烈的審美期待，是作品能否成功的關(guān)鍵因素。騰訊視頻電視劇副總監(jiān)孫宏志總結(jié)了平臺(tái)觀眾的追劇規(guī)律——“生死7分鐘，黃金前三集”。騰訊視頻年度指數(shù)報(bào)表中顯示：“在第一集棄劇的用戶中35%是發(fā)生在前7分鐘，與此同時(shí)40%的用戶會(huì)在前三集棄劇?！币虼?，在這種快節(jié)奏的消費(fèi)需求下，選擇何種類型的創(chuàng)作方式，如何開展有效的敘事在故事開篇迅速抓住觀眾，對(duì)一部網(wǎng)絡(luò)劇而言具有重要的意義[1]。

現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇的出圈既有天生的優(yōu)勢(shì)，也有著時(shí)代的助推。長(zhǎng)期的觀影積累，使得觀眾早已熟知現(xiàn)實(shí)題材表達(dá)的常用類型——青春校園片和都市情感劇中比較溫情唯美的敘事模式，因而迫切渴求新的觀影體驗(yàn)，此時(shí)由網(wǎng)絡(luò)土壤中茁壯成長(zhǎng)的懸疑推理類作品在各平臺(tái)接連上線，以其強(qiáng)烈的類型敘事和影像風(fēng)格迅速占據(jù)市場(chǎng)。一波三折、跌宕起伏的故事結(jié)構(gòu)，強(qiáng)邏輯、強(qiáng)推理論證過程，讓觀眾在抽絲剝繭中不斷回味，這是懸疑劇獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。而倍速觀看、注水劇的出現(xiàn)，讓短劇集成為當(dāng)下市場(chǎng)的新生態(tài)和新模式，懸疑題材則成為短內(nèi)容的最佳適配對(duì)象。

作為強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的典型類型，懸疑類電視劇在開篇設(shè)計(jì)中常常利用一個(gè)強(qiáng)情節(jié)事件，快速吸引觀眾的注意力，這樣的類型特征可以將流媒體的媒介特性與觀眾的新型觀看習(xí)慣完美結(jié)合起來。如《隱秘的角落》的開篇，創(chuàng)作者僅用兩分半鐘的時(shí)間就引出了張東升陪同岳父岳母一起爬山并將兩人殘忍推下懸崖的場(chǎng)景，在最短時(shí)間內(nèi)展示了后續(xù)劇情中最具沖擊力的畫面，但因觀眾此時(shí)尚不知事件發(fā)生的前因后果，在為這一段突然的情節(jié)驚愕的同時(shí)，也對(duì)故事中人物的動(dòng)機(jī)、行為產(chǎn)生強(qiáng)烈的解謎欲望。這樣精巧的設(shè)計(jì)同樣出現(xiàn)在《摩天大樓》《白色月光》等同類作品中，成功激起了觀眾的興趣，受眾對(duì)該題材的熱情也被拉到了一個(gè)新高，不僅為之后的觀影流量埋下伏筆，也讓懸疑劇的存在感越來越強(qiáng)。

首先，從2015年開始出現(xiàn)的《心理罪》《無證之罪》《如果蝸牛有愛情》《他來了，請(qǐng)閉眼》《法醫(yī)秦明》等作品，再到2020年的《隱秘的角落》《沉默的真相》為首的“迷霧劇場(chǎng)”系列懸疑劇，已成為網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)不可忽視的新生力量。由圖1可知，近年來懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作數(shù)量有明顯突破。目前，各大視頻平臺(tái)都較為注重現(xiàn)實(shí)懸疑劇的創(chuàng)作，愛奇藝有“奇懸疑劇場(chǎng)”承接“迷霧劇場(chǎng)”，優(yōu)酷劇集首頁主推懸疑劇場(chǎng)的相關(guān)劇目，其他平臺(tái)雖然沒有這樣的劇場(chǎng)化策劃，但是自制劇中的優(yōu)質(zhì)懸疑劇也不在少數(shù)。表1為20152020年各大視頻平臺(tái)現(xiàn)實(shí)題材懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇代表作品目錄，由此可知這類作品良好的發(fā)展勢(shì)頭。

其次，文本的流變表現(xiàn)出其制作水平的逐漸成熟。早期懸疑推理劇外殼中常嵌套傳統(tǒng)都市情感元素或職場(chǎng)生活的軟性表達(dá)，現(xiàn)在更注重推理的邏輯性、影像語言的合理性以及對(duì)故事背后社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的揭露和探討。懸疑片追求懸念、一波三折跌宕起伏的類型特色為當(dāng)下大批年輕觀眾所熱衷，從探案推理的“反面”去闡釋現(xiàn)實(shí)題材的內(nèi)涵，逐漸成為網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)的創(chuàng)作潮流。

二、懸疑網(wǎng)絡(luò)劇范式革命：愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”

2020年是懸疑網(wǎng)劇“大年”，根據(jù)此前已公布的視頻網(wǎng)站片單，“騰愛優(yōu)”三大視頻網(wǎng)站已播出懸疑網(wǎng)劇達(dá)20多部。在播出的作品中，以愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”的五部作品為代表，它們分屬五個(gè)題材，呈現(xiàn)了五種不同的美學(xué)風(fēng)格，在懸疑推理的大框架中各自展開支線進(jìn)行創(chuàng)作。邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评怼⒍嘣宋锼茉旌碗娪盎挠跋褓|(zhì)感，讓“迷霧劇場(chǎng)”成為2020年當(dāng)之無愧的網(wǎng)劇之首。此外，在藝術(shù)創(chuàng)作外引發(fā)的社會(huì)問題探討和人性本質(zhì)挖掘，都屬近年來難得的佳作和傳播范式文本。

《十日游戲》是“迷霧劇場(chǎng)”的首發(fā)作品，它改編自東野圭吾的《綁架游戲》，在推理基礎(chǔ)上添加感情線，打造了一個(gè)浪漫感人的愛情型懸疑劇。緊接著改編自紫金陳小說《壞小孩》的《隱秘的角落》上映，該劇圍繞家庭教育、兒童成長(zhǎng)等社會(huì)問題，講述朱朝陽、普普、嚴(yán)良三人與張東升之間的斗智斗勇，它迅速引發(fā)輿論熱議，豆瓣評(píng)分也一路飆升，成為“迷霧劇場(chǎng)”的第一個(gè)高潮。隨后，《在劫難逃》和《非常目擊》分別使用超時(shí)空穿梭元素和沉郁灰暗的作者化氣質(zhì)影像，講述了兩個(gè)跨時(shí)空的推理故事，但由于推理邏輯不清和部分劇情被刪減，使得這兩部作品的口碑略有下降。隨后，同樣改編自紫金陳的小說《長(zhǎng)夜難眠》的《沉默的真相》，作為本季的收官之作，將“迷霧劇場(chǎng)”的價(jià)值定位提到了一個(gè)新維度，該劇在12集的有限時(shí)間里展現(xiàn)了嚴(yán)密的推理過程和對(duì)觸及社會(huì)法制政務(wù)系統(tǒng)弊病的深刻反思，不僅是一部藝術(shù)佳作，也是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一面鏡像。

在內(nèi)容創(chuàng)作層面，“迷霧劇場(chǎng)”站在懸疑大類的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新性地融入了愛情、家庭、跨時(shí)間追兇等元素，形成了豐富多元的劇場(chǎng)內(nèi)容矩陣。除了風(fēng)格特征明顯的懸疑劇集整合，“迷霧劇場(chǎng)”還具備統(tǒng)一的人文關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)主義底色。通過對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的挖掘和深耕，觸發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)議題、人生追求等問題的深層思考，巧妙達(dá)成了現(xiàn)實(shí)主義旨?xì)w下人文關(guān)切與戲劇表達(dá)之間的平衡。如《隱秘的角落》對(duì)青少年心理健康和原生家庭的探討，《沉默的真相》中主人公對(duì)司法正義的執(zhí)著追求等，都是劇場(chǎng)現(xiàn)實(shí)關(guān)照和人文關(guān)懷的具象呈現(xiàn)?！安町惢L(fēng)格+統(tǒng)一內(nèi)核”的內(nèi)容范式，為推動(dòng)國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇創(chuàng)作升級(jí)提供了全新的思路和范本。

（一）以懸疑樣式來表達(dá)現(xiàn)實(shí)的影像文本

懸疑劇首要滿足的屬性是邏輯推理，“迷霧劇場(chǎng)”的五部劇目均偏向于社會(huì)派推理模式。社會(huì)派的精神在于“社會(huì)批判，描寫人性”，在保留嚴(yán)密推理的基礎(chǔ)上，重視挖掘案情發(fā)生的動(dòng)機(jī)，追究犯罪的社會(huì)原因。前述五部作品均采用既定的時(shí)代背景中和合理的物質(zhì)信息條件下的社會(huì)性犯罪案件為主線劇情，在每個(gè)故事中穿插差異化的類型設(shè)計(jì)，可能是場(chǎng)景，也可能是情節(jié)的推進(jìn)方式，或是視聽語言風(fēng)格等，但不管如何變化，都會(huì)有一個(gè)恒定的基本準(zhǔn)則，即主要人物是心思縝密、具備一定偵查能力，能夠推動(dòng)故事發(fā)展從而發(fā)現(xiàn)真相的人。在此基礎(chǔ)上，再賦予人物以家庭、工作等多重環(huán)境要素，配以特定的影像風(fēng)格設(shè)計(jì)，使得人物形象飽滿、有血有肉，所思所想皆有跡可循，從而激發(fā)觀眾的觀影欲望。

首先，在推理的完成和邏輯線的推動(dòng)上，五部作品均采用偵探片的模式，以一個(gè)偵探或類偵探式的角色切入到故事線中，該角色或是案件的參與者，或是游離于案件之外的第三者。如《十日游戲》中朱亞文扮演的于海、《非常目擊》里的警察江流和山峰、《在劫難逃》中王千源飾演的警察張海峰、《沉默的真相》中檢察官江陽和警察嚴(yán)良等，他們利用職務(wù)之便進(jìn)入到故事中，小心求證大膽推測(cè)，從而帶領(lǐng)觀眾站在人物的內(nèi)視角去一同探索和思考案件的原貌。相對(duì)而言，《沉默的真相》的推理更嚴(yán)謹(jǐn)。侯貴平、江陽與嚴(yán)良分別站在2000年、2003年和2010年三個(gè)不同時(shí)間維度展開調(diào)查，三條故事線環(huán)環(huán)相扣，組合起來就是完整的犯罪過程。而且在推理的過程中采用了階段式推進(jìn)方式，主角利用一段時(shí)間內(nèi)的現(xiàn)有信息和獲取的證據(jù)進(jìn)行縝密分析，從中獲得突破口、得出結(jié)論，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)更多的無法解釋的謎團(tuán)，再帶著疑問開展下一階段的搜查任務(wù)。這種敘事方式有助于懸念的制造和推理過程的穩(wěn)扎穩(wěn)打，觀眾可以隨著情節(jié)的推進(jìn)與主角一塊思考和分析案件的走向。這種創(chuàng)作方式對(duì)觀眾來說是新穎的、有吸引力的，觀眾不再是簡(jiǎn)單的觀看者，而是參與者，有助于引發(fā)理性與情感的雙重共鳴。

其次，“迷霧劇場(chǎng)”同系列作品除了曲折離奇的推理環(huán)節(jié)之外，還有多元化的人物造型。人是一切事件的主導(dǎo)者，可喜的是，這五個(gè)故事并沒有將人的善惡進(jìn)行簡(jiǎn)單的形式表達(dá)，而是進(jìn)行了非常扎實(shí)的背景建設(shè)，包括人物身份、情感經(jīng)歷、生活環(huán)境等。如《十日游戲》中于海為保護(hù)心愛的人甘愿“自首”;《隱秘的角落》中張東升因心理壓抑而殺人;《沉默的真相》中江陽在侯貴平案中幾番掙扎，樹立了一個(gè)只為守護(hù)司法公正、程序正義的人民英雄形象，無論是他的莽撞沖動(dòng)，還是受挫后的憤憤不平，亦或是歲月摧殘后的情緒崩潰和赴死前的大義凜然，都通過演員的臉部表情和形體動(dòng)作進(jìn)行了生動(dòng)刻畫。

尤其在人物塑造中細(xì)節(jié)處理非常到位。江陽在前期的挫折和困境中，依然保持積極的生活態(tài)度和抱定揭示真相的決心。但長(zhǎng)期的身心折磨和牢獄生活，讓他出獄后整個(gè)人的氣場(chǎng)大變，變得小心翼翼、缺乏自信且頹廢，這些變化主要通過他的臉部形態(tài)、衣著服飾和身體動(dòng)作等展現(xiàn)。人物形象瞬間升華的情節(jié)是，出獄后他和舊友吃飯時(shí)“錢包丟了”，這個(gè)和他從前的遭遇相比不值一提的小插曲卻成為壓垮江陽神經(jīng)的最后一根稻草，尋找真相的艱難都沒有使他掉一滴眼淚，但這個(gè)時(shí)刻所有壓力和情緒決堤而出。“痛哭”這一情節(jié)讓江陽的個(gè)人形象瞬間豐滿起來，他不是圣人，不會(huì)永遠(yuǎn)強(qiáng)大，而是一個(gè)有感情、會(huì)受傷的普通人。多年的斗爭(zhēng)，讓江陽犧牲了青春、前程、家庭甚至生命而換來了正義，這樣的設(shè)計(jì)讓這一角色身上有近乎神性的光輝。

最后，“迷霧劇場(chǎng)”運(yùn)用各具特色的影像美學(xué)、與故事基調(diào)一致的背景音樂以及流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯技巧呈現(xiàn)電影化的精品影像質(zhì)感。五部作品出自不同導(dǎo)演之手，在畫面基調(diào)上也各有千秋?！妒沼螒颉诽砑恿死寺矍樵?，影像的光影色彩采用了賽博朋克式的美學(xué)風(fēng)格，在紅藍(lán)相間的燈光中營(yíng)造男女主人公的曖昧氣氛;《非常目擊》故事情節(jié)較沉重，畫面多是陰郁凌厲的灰藍(lán)色系，奠定了撲朔迷離的情節(jié)發(fā)展基調(diào)，帶有明顯的作者化影像氣質(zhì);《在劫難逃》在張海峰多次時(shí)空穿梭的情節(jié)中運(yùn)用強(qiáng)烈的白色光暈，將軟科幻的元素嵌套在畫面表達(dá)中;《隱秘的角落》則采用整體偏黃的色調(diào)，對(duì)比度和銳化度較高，現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)脫穎而出;《沉默的真相》采用黃調(diào)和灰藍(lán)調(diào)區(qū)別三條故事線，給敘事的交叉蒙太奇畫出了明顯的分界線。另外，《隱秘的角落》中的11首片尾曲，配合不同的結(jié)尾情節(jié)，為影片增添了陰沉的視聽體驗(yàn)。五部作品均采用故事線穿插手法，但在轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯上做得最巧妙的是《沉默的真相》。2000年的侯貴平線的下課鈴聲響起，聲音還在持續(xù)，但畫面一轉(zhuǎn)就變成了2003年的警察在修鈴;2003年江陽與馬老師的談話透過窗戶的長(zhǎng)鏡頭將畫面內(nèi)容切到了侯貴平騎摩托車回來，還有第四集的三線并行和第五集的江陽和嚴(yán)良的隔空對(duì)視。這些轉(zhuǎn)場(chǎng)都不是純粹的炫技，而是服從故事的講述，盡量將主角的可見可聞的場(chǎng)景按照嚴(yán)密的敘事邏輯展現(xiàn)在觀眾面前。

（二）病態(tài)人性背后的現(xiàn)實(shí)挖掘

融媒環(huán)境的普及為視頻觀看提供了便利，擴(kuò)大了影視劇的傳播范圍，使其輻射到身份多元的觀眾群體。但在這個(gè)快速膨脹的消費(fèi)市場(chǎng)，觀眾多樣也意味著觀影心理和欣賞水平的參差，無法整合出一種標(biāo)準(zhǔn)化且通用的敘事策略，尤其是在千篇一律的影視劇視覺疲勞后，觀眾對(duì)于創(chuàng)作者的要求不斷提高，越發(fā)追求新穎的故事模式。為此，懸疑劇集基于觀眾心理，注重“迎合時(shí)代下的個(gè)性心理訴求，深入挖掘犯罪心理帶來的動(dòng)機(jī)多樣化”。創(chuàng)作者除了將故事本身講述清楚外，還將凝視的目光投向獨(dú)立的社會(huì)個(gè)體，著重探尋那些身處社會(huì)邊緣的犯罪人的生存狀態(tài)，心理變態(tài)背后的個(gè)人、家庭悲劇及社會(huì)隱疾，以此揭示犯罪根源、反思社會(huì)問題[2]。“迷霧劇場(chǎng)”的創(chuàng)作范式也是同理，對(duì)“黑暗”“變態(tài)”“創(chuàng)傷”的呈現(xiàn)是懸疑涉案劇的核心，劇中的犯罪人有些因童年的創(chuàng)傷性經(jīng)歷而變得性格扭曲，如《非常目擊》中的謝希偉;有些因心理壓抑而精神變態(tài)，如《隱秘的角落》中的張東升;也有只是為了守護(hù)所愛之人而走上“不歸路”，如《在劫難逃》中的趙彬彬。強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)照和對(duì)人性的深度表現(xiàn)，正是現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇的社會(huì)意義與審美價(jià)值所在。

縱觀五部劇目反映的社會(huì)問題，主要集中在原生家庭傷害、利欲熏心和社會(huì)正義的缺失三個(gè)方面。

從社會(huì)學(xué)角度看，《隱秘的角落》是比較明顯的把原生家庭的殘缺所帶來的傷害作為主要表現(xiàn)主題，劇中朱朝陽、嚴(yán)良、普普的經(jīng)歷雖不具有復(fù)刻性，但在某種程度上會(huì)勾起人們對(duì)自身成長(zhǎng)過程中與父母關(guān)系、學(xué)校規(guī)訓(xùn)有關(guān)的童年記憶，且張朝陽和張東升的形象互為鏡像，究其心理變化的根源就是家庭。尤其是隨著劇情的跌宕起伏，主角性格塑造和轉(zhuǎn)變的每個(gè)節(jié)點(diǎn)都帶有明顯的家庭參與痕跡，將主角不可抗拒與無力掙扎表達(dá)得淋漓盡致，人性的善與惡交織敘事，充滿張力，猶如一記又一記重錘砸在每個(gè)人心上[3]。其他幾部作品在主要人物的身份描述中可以窺探不良家庭環(huán)境對(duì)青少年發(fā)展的影響。如，《非常目擊》中謝希偉幼年時(shí)被親生父母賣掉，又遭受養(yǎng)父母非人待遇，精神逐漸變得異常。他懷著對(duì)完整家庭的執(zhí)念，將受害人一一對(duì)應(yīng)自己曾經(jīng)的家庭成員，殺人的過程也象征著把“家人”一個(gè)一個(gè)送往團(tuán)聚的儀式。這場(chǎng)悲劇最終毀掉了5個(gè)家庭，而源頭就是少年心靈的創(chuàng)傷?！妒沼螒颉分猩蚴|的原生家庭關(guān)系劇中雖然沒有花太多筆墨展示，但是其在整個(gè)故事的進(jìn)展中卻起著重要的推動(dòng)作用，直接影響故事的發(fā)生和結(jié)果。

《在劫難逃》里的趙彬彬與孫曉萌雖然不是有著血緣關(guān)系的親人，但是童年時(shí)期兩人同甘共苦、相互扶持，對(duì)彼此來說都是勝似親人般的存在，平日溫文爾雅、待人謙和的趙彬彬，暗地里卻為了保護(hù)同伴屢屢殺人犯罪。以上種種細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出家庭成長(zhǎng)環(huán)境對(duì)主人公未來發(fā)展的影響，也是故事發(fā)生的潛在原因。

由家庭到社會(huì)，犯罪不僅由生活細(xì)節(jié)所起，也因受權(quán)勢(shì)金錢欲望侵蝕而生，這樣的主題直擊人心和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也是在犯罪類影視作品中使用率最高的故事設(shè)計(jì)，情節(jié)多采用常見的社會(huì)背景事件，利于觀眾快速進(jìn)入劇情且產(chǎn)生共鳴?！妒沼螒颉分薪壖馨傅某踔允怯诤Ｏ胍獜纳蚴|父親手中得到投資去還高利貸。《沉默的真相》中權(quán)力背后的惡勢(shì)力為謀求私利而犯罪，不斷阻礙江陽查案，并且在這個(gè)過程中動(dòng)搖了國(guó)家公檢法機(jī)關(guān)的公正性和權(quán)威性，不僅在國(guó)家管理、社會(huì)發(fā)展層面造成重大影響，還由個(gè)體的案件發(fā)展成威脅大多數(shù)人民利益安全的惡劣事件。

哪里有犯罪的出現(xiàn)，哪里就會(huì)有正義的執(zhí)行。這五部影片并不是第一時(shí)間就順利抓捕犯罪嫌疑人，多是采用幾經(jīng)曲折才得以破案的模式?！峨[秘的角落》中的張東升沒有在開篇的時(shí)候就被發(fā)現(xiàn)是兇手，之后張朝陽等人發(fā)現(xiàn)其犯罪行為后也沒有選擇立即報(bào)警，并且張東升還在雙方的博弈中屢次殺人，雖然每一個(gè)情節(jié)都講述了犯罪原因，但最終還是逃不過法律的制裁?！冻聊恼嫦唷分薪栐诮衣墩嫦嗟倪^程中不斷遭遇司法部門內(nèi)鬼的壓制。代表正義的警察卻是罪犯的同伙，追求正義的人卻被污蔑為罪犯，這種身份的錯(cuò)位結(jié)構(gòu)設(shè)置是對(duì)“公正”二字真實(shí)性的質(zhì)疑，更凸顯了像江陽這樣堅(jiān)持正義、善惡分明的人的高貴品質(zhì)。有人只手遮天讓這個(gè)世界看不到光明，有人卻以命燃燈給黑暗的角落一點(diǎn)微弱的希望，江陽和他的同伴們讓觀眾相信這個(gè)世界上有如光一般存在的人在堅(jiān)守正義，而歌頌這種寶貴精神則成為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)懸疑劇的價(jià)值追求和愿景表達(dá)。

三、創(chuàng)新營(yíng)銷：“劇場(chǎng)化”搭建和品牌化推廣

在優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容文本基礎(chǔ)上，觀眾口碑和收視率的檢驗(yàn)證明“迷霧劇場(chǎng)”第一季的廠牌化策略效果顯著。復(fù)盤愛奇藝背后的創(chuàng)新營(yíng)銷模式，可以看到劇場(chǎng)策劃的破圈聯(lián)動(dòng)和集約化宣傳，成功將“迷霧劇場(chǎng)”打造成為2020年國(guó)內(nèi)流媒體平臺(tái)的現(xiàn)象級(jí)作品。

“先有劇場(chǎng)再有劇”，這是愛奇藝的制作手法。2015年，“劇場(chǎng)化”運(yùn)營(yíng)模式開始在視頻網(wǎng)站興起，其間經(jīng)過多次嘗試;5年后，一些視頻網(wǎng)站的“劇場(chǎng)”從有到無，而另一些則經(jīng)歷了從內(nèi)容制作到戰(zhàn)略統(tǒng)籌的全方位升級(jí)?！皠?chǎng)化”2.0時(shí)代的到來，不僅是各大視頻網(wǎng)站內(nèi)容之爭(zhēng)的體現(xiàn)，背后也隱藏著網(wǎng)劇市場(chǎng)的風(fēng)云變化以及營(yíng)銷模式的革新。如今視頻平臺(tái)劇場(chǎng)化日益突出，從內(nèi)容制作到廣告招商都在不斷探索新的模式。劇場(chǎng)化從以往主打“類價(jià)值觀”為主的版權(quán)劇分類，到現(xiàn)在的“標(biāo)簽化”運(yùn)營(yíng)，均是基于垂直生態(tài)和會(huì)員服務(wù)的雙重考慮，平臺(tái)的運(yùn)作模式已發(fā)生變化，招商策略也從單劇為主變?yōu)椤皠?chǎng)化”的打包。網(wǎng)劇精品化、規(guī)?；?、藝術(shù)化等已成為各大視頻平臺(tái)的探索方向，劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)正以全新的方式促進(jìn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)閉環(huán)的形成，這是對(duì)平臺(tái)品牌文化構(gòu)建具有重要推動(dòng)意義的探索，也是中國(guó)網(wǎng)劇市場(chǎng)走向成熟的反映[4]。

細(xì)分受眾群體是劇場(chǎng)化的基本要素。“迷霧劇場(chǎng)”的成功也不是一蹴而就的，作品制作初期，愛奇藝通過對(duì)平臺(tái)用戶觀影數(shù)據(jù)的分析，確定了“年輕”“個(gè)性”“懸疑”幾個(gè)關(guān)鍵詞，由此將打造品牌化的實(shí)驗(yàn)放在了懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇。愛奇藝于2015年開始試水此類作品，《無證之罪》為當(dāng)時(shí)的代表作，它依靠短劇集的制作方式和新穎的創(chuàng)作內(nèi)容收獲了觀眾基礎(chǔ)，遺憾的是后幾部作品并未泛起太大水花，所以“奇懸疑劇場(chǎng)”沒能出圈。2020年，“迷霧劇場(chǎng)”已擁有成熟的策劃和營(yíng)銷手段，認(rèn)識(shí)到與其單個(gè)作品進(jìn)行市場(chǎng)角逐，不如將同類作品打包成一個(gè)集合體參與競(jìng)爭(zhēng)。這樣一來，既可以集宣傳策劃、拍攝制作和演員流量等優(yōu)勢(shì)于一體，在流媒體平臺(tái)形成長(zhǎng)期欄目化的節(jié)目設(shè)計(jì)，又可以采用統(tǒng)一制片、統(tǒng)一排播、統(tǒng)一宣發(fā)的方式，從項(xiàng)目之初就參與到類型決策和質(zhì)量監(jiān)督當(dāng)中，有力保證作品的一致風(fēng)格和上乘的制作質(zhì)量。

第一季“迷霧劇場(chǎng)”于2020年5月發(fā)布首款概念海報(bào)，正式將懸疑劇廠牌推向大眾，隨后公布正式片單，包括《十日游戲》《隱秘的角落》《在劫難逃》《沉默的真相》《非常目擊》《致命愿望》在內(nèi)的六部懸疑類短劇，目前已上映前五部。在傳播方式和路徑上，愛奇藝采用了多部高口碑劇集密集式上線的排播方式，讓“迷霧劇場(chǎng)”快速形成“精品懸疑廠牌”的印記。隨著五部精品懸疑短劇集的規(guī)?；尫?，“迷霧劇場(chǎng)”在短時(shí)間內(nèi)成功聚合了大量懸疑愛好用戶，長(zhǎng)期霸占骨朵、藝恩等權(quán)威數(shù)據(jù)榜單，相關(guān)的劇情內(nèi)容成為網(wǎng)絡(luò)討論的熱門話題，在微博、抖音等社交媒體引發(fā)全媒體破圈宣發(fā)?！拔疫€有機(jī)會(huì)嗎？”“帶你去爬山”“普普給你唱小白船”等詞條頻繁登上熱搜，并且有大量觀眾自發(fā)推廣劇情，相關(guān)的文案一時(shí)間席卷社交朋友圈并成為一股潮流，無形之間打造出了一股聯(lián)動(dòng)宣傳的自來水軍。劇場(chǎng)整體口碑在同一時(shí)間的網(wǎng)絡(luò)劇中非常突出，在豆瓣取得了均分8.1的優(yōu)異成績(jī)，成功實(shí)現(xiàn)了1+1+1+1+1>5的傳播效果，樹立起“迷霧劇場(chǎng)”精品懸疑短劇集的特色品牌。

根據(jù)愛奇藝平臺(tái)公布的片單，第二季“迷霧劇場(chǎng)”中《致命愿望》《誰是兇手》《淘金》已進(jìn)入排播宣傳階段。雖然沒有在短時(shí)間內(nèi)將第一季和第二季連續(xù)播放，沖擊流量高峰，但是第一季的策劃收獲了超出預(yù)期的市場(chǎng)效果，不論是劇作內(nèi)容故事，還是演員的演技水平，或是平臺(tái)方的精心策劃，都是“迷霧劇場(chǎng)”成功的重要因素。得益于此，愛奇藝劇場(chǎng)化項(xiàng)目已成功占據(jù)了市場(chǎng)份額，擁有了堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ)。第二季的影視劇會(huì)在內(nèi)容整合完畢后集約化上線，而第一季的成功將會(huì)發(fā)揮其長(zhǎng)尾效應(yīng)，為作品樹立良好的市場(chǎng)信心，成為后續(xù)作品宣發(fā)的重要籌碼。這種成功的營(yíng)銷模式紛紛被其他平臺(tái)效仿，優(yōu)酷也開始打造“懸疑劇場(chǎng)”，但市場(chǎng)反應(yīng)平平，究其原因，還是要注重概念設(shè)定的新穎度和高效的推廣手段。

四、融媒時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材影視劇的創(chuàng)作反思

融媒時(shí)代意味著傳播方式的全面整合。視頻網(wǎng)站是“融媒體”概念平臺(tái)化發(fā)展的方向之一，以其特殊的媒介屬性和傳播觀念，賦予影視劇創(chuàng)作更廣泛的類型選擇和美學(xué)形態(tài)。在現(xiàn)實(shí)題材上，網(wǎng)劇圈層應(yīng)保持高質(zhì)量的內(nèi)容輸出和市場(chǎng)深耕，在類型化的創(chuàng)作模式下，結(jié)合“現(xiàn)實(shí)”更加豐富的時(shí)代內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)多樣化的現(xiàn)實(shí)表達(dá)和傳播路徑探索。

首先，要注重網(wǎng)絡(luò)化生產(chǎn)的特殊模式，堅(jiān)持“類型化”+“精品化”的共融互生?，F(xiàn)實(shí)題材影視劇承載了觀眾群體對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)真實(shí)的感知與人性的反思，所以在傳統(tǒng)的制作方式中多采取保守的類型模式去描繪社會(huì)群體的遭遇性體驗(yàn)，傳遞共通性的審美觀念[5]。當(dāng)前，國(guó)產(chǎn)劇的“戲劇性耗散”，并非指戲劇性的消失，而是指戲劇性審美價(jià)值的大幅缺失和嚴(yán)重的內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象。當(dāng)作品的戲劇性表現(xiàn)呈“外強(qiáng)中干”“劣多于優(yōu)”時(shí)，縱使行業(yè)整體的內(nèi)容供給能力再充足，也難以抵御深描不足所帶來的根基失穩(wěn)[6]?；ヂ?lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)的構(gòu)建衍生出一種新型的“網(wǎng)感”生產(chǎn)范式，這種快節(jié)奏、短小精湛的制片形式打破了衛(wèi)視平臺(tái)慣有的冗長(zhǎng)緩慢的敘事模式，帶給觀眾新奇的體驗(yàn)感，在故事的快速推進(jìn)中讓觀者更易得到情感和心理上的滿足，并且可以有選擇地同時(shí)觀看多部作品。這種消費(fèi)模式既是市場(chǎng)的擴(kuò)充，也是對(duì)制片方更高的要求，如何選取抓人眼球的，如何運(yùn)用有效的宣傳方式激起觀眾的觀影欲望，都在一次次的實(shí)踐中獲取經(jīng)驗(yàn)和數(shù)據(jù)。目前各大平臺(tái)的自制劇類型化和精品化特征明顯，秘訣在于選擇精巧新穎的故事本體，利用不同的類型化創(chuàng)作方式提升作品的趣味性和可看性。雖然如此，但這種商業(yè)操作不能濫竽充數(shù)，類型不是萬金油，堅(jiān)持“內(nèi)容為王”“品質(zhì)至上”的標(biāo)準(zhǔn)才是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。更重要的是故事表達(dá)的思想內(nèi)涵，尤其是現(xiàn)實(shí)題材作品，應(yīng)與當(dāng)下社會(huì)接軌，品質(zhì)上把好關(guān)。

其次，關(guān)于“現(xiàn)實(shí)”二字的討論也要與時(shí)俱進(jìn)?！艾F(xiàn)實(shí)”意味著當(dāng)下，但這個(gè)“當(dāng)下”并不是一成不變的，它會(huì)隨著時(shí)間的流逝不斷豐富其內(nèi)涵。在全民泛娛樂化的社會(huì)環(huán)境中，現(xiàn)實(shí)的探討不應(yīng)僅圍繞實(shí)體社會(huì)中存在的現(xiàn)象，還要關(guān)注網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建的虛擬世界。

網(wǎng)絡(luò)是一把雙刃劍，信息發(fā)達(dá)資源豐富，同時(shí)也滋生了一系列新型的社會(huì)問題：網(wǎng)絡(luò)暴力、人肉搜索、網(wǎng)絡(luò)詐騙、信息泄露……并且這些來自虛擬世界的危險(xiǎn)正在慢慢滲入到我們的正常生活中，但是普通大眾對(duì)新型網(wǎng)絡(luò)犯罪并不了解，警惕性也不足。創(chuàng)作者要利用影視劇這種虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)形式，采用合適的類型對(duì)這一部分社會(huì)問題進(jìn)行影像化表達(dá)，讓虛擬現(xiàn)實(shí)的構(gòu)建和影視化劇作通過網(wǎng)絡(luò)劇搭起溝通的橋梁，進(jìn)一步展示融媒時(shí)代的媒介升級(jí)與現(xiàn)實(shí)表達(dá)的“破壁”與“對(duì)話”。

最后，在現(xiàn)實(shí)題材的影視化創(chuàng)作中，尤其是以揭露社會(huì)黑暗面為目的的作品，要注重把控“揭露”的度。原因如下：其一，創(chuàng)作者為了追求真實(shí)感，會(huì)將案件闡述變得簡(jiǎn)約化、程序化、可操作化，便于觀眾充分理解犯罪過程，為此要警惕這種直觀清晰的“現(xiàn)實(shí)揭露”成為“犯罪教科書”;其二，在特殊行業(yè)的解密過程中有可能會(huì)觸及國(guó)家安全，如何用一種直觀清晰的又不產(chǎn)生實(shí)際威脅的方式來講述，也是創(chuàng)作者需要斟酌的。另外，這種度還包括結(jié)局設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出何種程度的犯罪審判，如果按照起承轉(zhuǎn)合的固有模式將犯罪嫌疑人順利抓捕歸案，情節(jié)的新穎度或視覺觀感上就需要更加精巧的設(shè)計(jì)。若是并未明示犯罪行為受到的應(yīng)有懲罰，“放松”了影像故事中的判罰程度，勢(shì)必會(huì)對(duì)社會(huì)輿論產(chǎn)生影響，設(shè)立一個(gè)留有余地又不違背社會(huì)公正的結(jié)局就很有必要了。

融媒時(shí)代賦予了現(xiàn)實(shí)題材影視劇更多的創(chuàng)作可能性和傳播路徑，或類型耦合，或視覺畫面，或敘事角度，力求以多方合力的姿態(tài)創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的影視劇作品。雖然目前市場(chǎng)上仍有敘事不嚴(yán)謹(jǐn)、“偽現(xiàn)實(shí)”的懸浮劇存在等現(xiàn)象，但總體發(fā)展態(tài)勢(shì)是向前的，影視劇生產(chǎn)者們需要進(jìn)一步破除固有類型的公式化創(chuàng)作，以媒介升級(jí)為契機(jī)，不斷深化類型生產(chǎn)的創(chuàng)新力度和社會(huì)問題探討的深刻程度，通過持續(xù)的類型實(shí)驗(yàn)，提升題材的藝術(shù)表現(xiàn)可能性，提高電影、電視劇的文化感染力，從源頭改善精品化不足、良莠不齊的市場(chǎng)現(xiàn)狀，將現(xiàn)實(shí)題材影視劇打造成為時(shí)代發(fā)展的精神力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊培倫.破圈、建構(gòu)、現(xiàn)實(shí)：中國(guó)懸疑涉案劇的發(fā)展與突破——以《隱秘的角落》為例[J].藝術(shù)評(píng)論，2020（10）：100.

[2]戴清，陳萌.在媒介轉(zhuǎn)換與文化縫合中叩問現(xiàn)實(shí)——近年來現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文的劇集改編研究[J].中國(guó)文學(xué)批評(píng)，2020（3）：147.

[3]徐麗敏，陶真.敘事·建構(gòu)·現(xiàn)實(shí)：《隱秘的角落》之三重解讀[J].當(dāng)代電視，2020（10）：105.

[4]郭明.網(wǎng)劇的劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)模式探析——以“迷霧劇場(chǎng)”為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2021（5）：55.

[5]張斌，潘丹丹.對(duì)話與共生：融媒體語境下電視劇的類型景觀與創(chuàng)新邏輯[J].現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2019（2）：93.

[6]李軒.戲劇性與情節(jié)性：電視劇審美接受的二元思辨[J].重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2021（3）：140.

The Trend of Suspense Creation in Realistic Internet Drama：An Example of the “Misty Theatre” of Iqiyi

WANG Yanyun， PU Guinan

（Shanghai Film Academy， Shanghai University， Shanghai 200072， China）

Abstract：

Realistic film and television works have been favored by the audience because of the theme expression about the analysis of social reality and of individual emotional care. Under the influence of the combination of many types of creation and the consumption attributes carried by streaming media， suspense network drama stands out with the characteristics of strong plot and strong logic. Iqiyi misty theater， represented by The Bad Kids and The Long Night， is a “dark horse” in the 2020 suspense network drama market. The five plays， Kidnapping Game， The Bad Kids， Sisyphus， Crimson， The Long Night， have won the audience’s and the industry’s unanimous approval with their short and pithy play structure and profound sociological significance. Through strict reasoning structure， diversified characterization and cinematic image texture， it presents high-quality text works， establishes the characteristic brand of high-quality suspense short dramas， and further reveals the deep connotation and human reflection that such online dramas want to express. It makes a positive exploration on how to obtain social recognition and better creative path for realistic film and television dramas in the media era.

Keywords：realistic; suspense type; misty theater; human nature reflection

（編輯：李春英）

收稿日期：2021-04-11

基金項(xiàng)目：上海市戲劇與影視學(xué)高峰學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目

作者簡(jiǎn)介：

王艷云，副教授，碩士生導(dǎo)師，主要從事電影史與電影理論研究，E-mail：wyy126@126.com;

蒲桂南，碩士研究生，主要從事中國(guó)早期電影史與華語電影研究，E-mail：284599482@qq.com。