淺析鋼琴曲《瀏陽河》的演奏技巧與情感表達

劉曉君

關鍵詞：鋼琴曲;瀏陽河;演奏技巧;

一、《瀏陽河》的創(chuàng)作背景

《瀏陽河》是1951年由許叔華作詞，朱立奇和唐壁光作曲而成的湖南民歌，該曲描繪了瀏陽河的秀美風光，表達人民對偉大領袖毛主席的深情愛戴。因其旋律優(yōu)美，傳唱度高，同時具有切合時代的頌楊性，而被陸續(xù)改編成各種器樂作品，其中最具有代表性的經(jīng)典之作當數(shù)中國著名作曲家——王建中先生于1972年創(chuàng)作改編的鋼琴曲《瀏陽河》。在這首作品中，無論是創(chuàng)作思想還是表現(xiàn)手法都充分展現(xiàn)了他對現(xiàn)代鋼琴演奏技法與民族藝術性的融合。

上世紀七十年的中國正處于文化大革命時期，在當時的文藝創(chuàng)作要群眾化、民族化的指導思想下，我國鋼琴音樂創(chuàng)作領域涌起了一股革命歌曲與民粹改編浪潮，將民族音樂元素與現(xiàn)代鋼琴演奏技法融合成為了當時鋼琴音樂創(chuàng)作的流行趨勢，《瀏陽河》便是在這種背景下產(chǎn)生。

二、《瀏陽河》的曲式分析

鋼琴曲《瀏陽河》以原歌曲的最后一句旋律為核心樂思，延續(xù)了原有的湖南小調(diào)風味，作品為E徵調(diào)式，復三部曲式結構，共包含引子、呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部以及尾聲五個部分。引子的高聲部旋律運用了四、五度疊置和弦，發(fā)揮了鋼琴立體性音效特征，營造出空曠、飄逸的音響效果。主題的初次陳述，在歌曲原旋律基礎上加入了簡單的和聲，突顯旋律線的同時使音樂更飽滿豐富，左手通過琶音的伴奏織體體現(xiàn)旋律的線條感與流動美。主題第二次陳述，以雙手交替琶音和雙音奏法構成，體現(xiàn)瀏陽河水潺潺流動的畫面;發(fā)展部在主題材料基礎上通過織體變奏的形式推動音樂發(fā)展，這樣即避免了聽眾因旋律反復多次出現(xiàn)而感到單調(diào)，又達到了豐富和深化主題的作用。再現(xiàn)部是對呈示部第一樂段的再現(xiàn)，右手圍繞主題旋律進行了加花裝飾，使音樂更具有民族化風格。

三、主題旋律部分演奏技巧及情感表達

樂曲呈示部的10—33小節(jié)，是主旋律的第一次呈現(xiàn)，速度標記為Moderato，意為中板、有節(jié)制的演奏。彈奏時要注意旋律的歌唱性與流暢性，彈奏的同時輕聲哼唱歌曲，把歌唱性帶入演奏中。每個樂句間的強弱對比要有所體現(xiàn)，如第10小節(jié)是以強開始后減弱，后一樂句也采用了相同的處理模式。第27小節(jié)出現(xiàn)了主旋律的變奏，此處應突出右手雙音中的旋律音。第33小節(jié)連續(xù)雙音的跑動，雙音要彈平均，不能含糊不清，這里隨著速度的逐漸加快，體現(xiàn)出小溪即將進入河流時的情景，表達出湖南人民在勞動時豐收的喜悅心情。整個樂段在歡快的曲調(diào)中體現(xiàn)人民對湖南家鄉(xiāng)的喜愛之情。

發(fā)展部的34—52小節(jié)是樂曲主題的變奏，也是樂曲的華彩段。這部分使用了大量“2對3”的復合節(jié)奏，左手音符的后半拍卡準六連音的后半拍，這一部分需要單獨慢練。主旋律也從這里由右手轉移到左手，左手應用指尖貼鍵彈奏，體現(xiàn)旋律的流暢性。右手采用了六連音琶音伴奏，彈奏時右手力度要較弱以襯托左手旋律，彈奏時手指的力量要通過前臂及手腕的傳遞， 觸鍵要靈巧， 聲音要均勻、連貫。在彈奏跨度較大的區(qū)域時，手指要在快速移動中找準位置。

四、和弦演奏技巧及情感表達

在樂曲中有兩個部分運用了大量和弦的結構框架。首先，引子部分的前四小節(jié)，右手使用了四、五度疊置的柱式和弦， 彈奏時要突出高聲部的旋律線，手臂放松下沉，掌關節(jié)支撐好，將手臂力量下達指尖，彈奏的同時輕聲哼唱右手旋律音，能夠使音樂更連貫與流暢。左手的六連音演奏時，用手臂力量帶動手腕去連貫彈奏，呈現(xiàn)出瀏陽河河水流淌的畫面，這里是整首樂曲情感表達的關鍵部分，要彈出很柔美的感覺，闡揚出對瀏陽河的向往之情。

再現(xiàn)段同樣使用了四、五度疊置的柱式和弦，但在節(jié)奏上進行了擴充，原本的二八節(jié)奏變成了前小附點節(jié)奏，左手的伴奏織體也從六連音增加至八連音。彈奏時，右手和弦利用手臂自然下沉的力量，手掌支撐好，將力量暢通傳達至指尖，聲音集中同時要突出旋律音。這里是樂曲的一個小高潮，把歌曲的情緒帶動到最高點，進一步地表達出湖南人民對瀏陽河的眷戀之情，對領導人毛主席的敬愛之情，從而表現(xiàn)出對瀏陽河景色的壯美秀麗。

五、琶音演奏技巧及情感表達

引子部分5—9小節(jié)的琶音。彈奏時手指間的力度要均勻，每組琶音銜接自然流暢如流水一般，彷佛瀏陽河面的水在源源不斷的流動。下鍵要干凈清楚，具有顆粒性，如果幾個音粘在一起，則破壞了前四小節(jié)所營造的柔美的氛圍。曲子中段的織體運用了五聲調(diào)式分解和弦，在每一小節(jié)內(nèi)來回彈奏。所以在彈奏時要彈的快速且流動，手指緊貼琴鍵，以柔美圓滑的音色表現(xiàn)出對瀏陽河壯美秀麗的景色的贊嘆之情。在第55小節(jié)的末端要做漸強的處理，把這個部分的情緒推到最高點，表達出湖南人民對美好生活的的熱愛之情。第57小節(jié)由12連音構成了新的樂句，又回到引子部分的民族調(diào)式中。這一小段的琶音要在之前的基礎上加快速度，力度由弱漸強，在最高音處力度達到ff，推動情緒發(fā)展。從58小節(jié)末尾處開始漸弱，讓激動的情緒緩緩回到原點。

曲子尾聲又出現(xiàn)了雙手交替琶音，在音樂的處理上，慢慢趨于平靜，但仍要保持連貫、流暢，把鋼琴想象成古箏，把古箏特有的流動手法體現(xiàn)出來。要注意樂句之間的連貫與呼吸，指尖緊貼琴鍵行走，聲音輕柔，音色的變化也由明亮漸漸暗淡，在樂句的末尾手指下鍵的力度也需作漸弱的處理，直到最后的波音彈奏完。

六、裝飾音演奏技巧及情感表達

裝飾音的巧妙應用是中國鋼琴音樂創(chuàng)作中不可或缺的重要部分，對作品民族性刻畫起到關鍵性作用。鋼琴曲《瀏陽河》中多處運用了前倚音，彈奏時上方音的力度不能強于下方音，且速度要求很快。樂曲中還運用到上波音，演奏時從主音進行到上方音，再快速回到主音上。發(fā)展部中的兩個波音要更快速的帶過，因為這部分的速度要求更快。

總結

鋼琴曲《瀏陽河》通過將民族傳統(tǒng)音樂旋律的線條美與鋼琴立體性音響特征相結合，呈現(xiàn)出濃厚的民族韻味。通過分析《瀏陽河》的演奏技巧及作品情感，可以加深演奏者對作品的理解，從而準確地演奏出作品的內(nèi)涵。同時也希望對其他演奏者有一定的幫助。