《布魯克林》中的女性身份認(rèn)同分析

⊙呂海霞［韶關(guān)學(xué)院外國語學(xué)院，廣東 韶關(guān) 512005］

《布魯克林》是一部以移民為題材的溫情式的奧斯卡電影，由愛爾蘭導(dǎo)演約翰·克勞利執(zhí)導(dǎo)，2015 年在美國上映。播出后深受觀眾好評，因制作精良、感情細(xì)膩獲得奧斯卡最佳影片、最佳女主角和最佳改編劇本。該片主要以女主人公的異國他鄉(xiāng)生活和愛情經(jīng)歷為主線，重點(diǎn)體現(xiàn)移居他鄉(xiāng)者作為異鄉(xiāng)人的生活和心理。該影片雖然沒有商業(yè)大片慣有的特效，也沒有宏大的場面，但情感細(xì)膩，女主人公艾麗絲·萊西的扮演者西爾莎·羅南給觀眾的代入感很強(qiáng)，完美地塑造了主人公愛爾蘭姑娘艾麗絲的銀幕形象，對艾麗絲的情感再現(xiàn)到位。影片沒有大起大落的情節(jié)，著眼細(xì)節(jié)，勝在細(xì)膩。

電影《布魯克林》改編自愛爾蘭作家科爾姆·托賓的同名小說，該小說曾獲2009 年英國最佳小說獎(jiǎng)，是托賓的代表作。故事講述了愛爾蘭東南部小鎮(zhèn)恩尼斯科西的姑娘艾麗絲·萊西在家鄉(xiāng)就業(yè)艱難、前途迷茫時(shí)來到美國紐約的布魯克林闖蕩的故事。艾麗絲白天在百貨商店當(dāng)營業(yè)員，晚上在大學(xué)夜校學(xué)習(xí)會(huì)計(jì)課程，后來還和托尼·費(fèi)奧雷羅陷入熱戀，逐漸從背井離鄉(xiāng)的痛苦中解脫出來。因?yàn)榻憬懔_絲去世，艾麗絲不得不回到家鄉(xiāng)陪伴母親。故鄉(xiāng)還是那個(gè)小鎮(zhèn)，可艾麗絲已不是昔日的艾麗絲。這時(shí)昔日對她無視的青年才俊吉姆·法瑞爾對她另眼相看并青睞有加，還向她表白并邀請她共同在愛爾蘭的家鄉(xiāng)生活。但她最終還是做出抉擇，離開家鄉(xiāng)，選擇了托尼，奔向了美國紐約的布魯克林。影片遵循了小說的主要內(nèi)容，也再現(xiàn)了小說的精彩之處，結(jié)尾的鏡頭是艾麗絲站在紐約的街邊和托尼緊緊相擁，旁白是艾莉絲的聲音：“This is where your life is.”暗示了艾麗絲的最終歸宿是代表了她未來的美國。

身份（identity）是指人們在情感上認(rèn)同的關(guān)于自身的描述或意義。它并非穩(wěn)定不變的實(shí)體，而是一種建構(gòu)的過程，因此，身份只具備暫時(shí)的穩(wěn)定性。與“identity”一詞緊密相關(guān)的另一個(gè)概念是“認(rèn)同”或稱“身份認(rèn)同”（identification），它指通過幻想彌合不同話語與個(gè)體的精神或情感力量，從而形成當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)鼗驎簳r(shí)的情感投入的過程。在西方，銘刻于雅典德爾斐神殿金頂上的格言“認(rèn)識你自己”如神旨般召喚著一代又一代哲人前仆后繼，從不同的角度勘定人的本質(zhì)。由于歷史上女性長期以來的“他者”地位，相較于男性而言，女性的身份認(rèn)同有著深刻而獨(dú)特的意義和價(jià)值追求，涉及“我是誰”“我要成為誰”“我是否被認(rèn)同”等問題。后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)女性身份的差異性和多變性，尤其在跨文化語境下，主體身份不是一成不變的，而是隨著主體坐標(biāo)的變化而變化。女性不僅要認(rèn)識自我，認(rèn)識他人和認(rèn)識世界，還需要處理自己與他人、自己與世界的關(guān)系。本文站在女性主義身份認(rèn)同視角，從社會(huì)認(rèn)同和自我認(rèn)同兩個(gè)維度對人物和敘事的構(gòu)建來對影片的主題進(jìn)行剖析和鑒賞，試圖從新的角度來詮釋該影片。

一、社會(huì)認(rèn)同

（一）社會(huì)身份認(rèn)可和提升

女性主義摒棄傳統(tǒng)的二元對立觀，不愿女性成為附屬于男性的存在，強(qiáng)調(diào)女性的獨(dú)立自主和自立自強(qiáng)。影片的主人公艾麗絲即使在家鄉(xiāng)恩尼斯科西這一難以就業(yè)的小鎮(zhèn)，仍然克服困難找到一份在雜貨店的兼職工作。盡管店主凱莉小姐挑剔、冷酷、刁鉆，難以應(yīng)付，艾麗絲仍然努力完成本職工作。后來在弗拉德神父的安排下到了異國他鄉(xiāng)紐約，租房度日，面對房東和其他租戶也是各種不適和不安，但艾麗絲通過自己的努力，慢慢適應(yīng)了美國的社會(huì)生活，在布魯克林站穩(wěn)了腳跟。巴爾托奇商場的銷售工作慢慢得心應(yīng)手，在大學(xué)夜校的會(huì)計(jì)課程順利通過考試，不管是弗拉德神父，還是商場經(jīng)理弗提妮小姐，以及房東基歐夫人都對她贊賞有加。這一系列的努力使艾麗絲的社會(huì)地位有所提升，獲得了更多社會(huì)認(rèn)同，有助于提高她的自我價(jià)值認(rèn)同感。

（二）集體身份再建構(gòu)

影片開始，艾麗絲和母親、姐姐羅絲一起生活在家鄉(xiāng)愛爾蘭的小鎮(zhèn)恩尼斯科西，哥哥們遠(yuǎn)走倫敦謀生，家里只有艾麗絲和羅絲照顧母親。艾麗絲承擔(dān)的是女兒這一集體角色。父權(quán)社會(huì)對傳統(tǒng)女性的集體角色的固有定義是溫順服從，在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)生活的艾麗絲也很好地承擔(dān)了這一角色。在姐姐的幫助下，由弗拉德神父出面安排，艾麗絲被動(dòng)離鄉(xiāng)背井，來到了陌生的紐約打拼。后來姐姐意外離世，艾麗絲回歸故里，母親日漸變老和對她的依戀讓她動(dòng)搖，想要重拾乖女兒這一角色。最后艾麗絲還是決定離開故鄉(xiāng)，再次出發(fā)回到布魯克林，回到托尼身邊，開始她在美國的新生活，這一舉動(dòng)可視為艾麗絲對父權(quán)文化下女兒集體角色的抗?fàn)?，是艾麗絲尋求自我身份的突破，成就了一個(gè)全新的艾麗絲，同時(shí)也是對她集體身份的重新建構(gòu)。

二、自我認(rèn)同

（一）兩次不同的坐船經(jīng)歷象征艾麗絲的自我蛻變

跟原著小說相比，電影《布魯克林》畫面感更強(qiáng)。該片中有兩組艾麗絲遠(yuǎn)渡重洋坐船去紐約的鏡頭，情境相似，可艾麗絲的著裝、言行和神態(tài)前后對比鮮明，這樣可以讓觀眾更直觀地感受到女主人公的蛻變，她自信的眼光和那份從容被演員西爾莎·羅南演繹得生動(dòng)感人。第一次坐船離開自己的家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)赴陌生的國度時(shí)，艾麗絲顯得生澀、緊張。因?yàn)闆]有坐船經(jīng)歷還吃了很多東西，導(dǎo)致晚上嘔吐不止，她面色蒼白，身體虛弱不已。和生澀的艾麗絲相比，下鋪的喬治娜就顯得成熟老練多了。多虧了喬治娜的指點(diǎn)和幫助，她熬過了難過的船上時(shí)光。喬治娜還幫她化妝并挑選合適的衣服，這才讓艾麗絲順利通過海關(guān)工作人員的審查，正式入境美國，開始了自己在布魯克林的新生活。第二次坐船去美國，距離第一次雖然時(shí)間不長，但艾麗絲已經(jīng)和第一次完全不同了：她的眼神透露出堅(jiān)定和對未來的自信，沒有了昔日的迷茫、不安和恐懼。與第一次坐船時(shí)相比，艾麗絲的服裝和妝容也迥然不同：她身著橘色外套，發(fā)型入時(shí)，戴著精致的耳釘，面部妝容得體，和初次坐船去美國時(shí)的艾麗絲相比如獲新生。經(jīng)過了一年多的磨煉，艾麗絲的自我意識更強(qiáng)，更加獨(dú)立自主，內(nèi)心變得更加強(qiáng)大。這時(shí)的艾麗絲站在船的甲板上，陽光照在她臉上，更顯得她光芒萬丈。旁邊站著一個(gè)迷茫的年輕女孩，問她：“What Brooklyn is alike？”艾麗絲回答：“Just like home.”緊接著又補(bǔ)充了一句：“You are not going to eat.”當(dāng)初老練的喬治娜也對初次坐船的艾麗絲說過同樣的話，現(xiàn)在已經(jīng)輪到艾麗絲告誡新來者這樣的話了。相似的場景，相同的人，可艾麗絲的角色已經(jīng)轉(zhuǎn)變，這也暗示女主人公已經(jīng)完成了自我塑造，主體意識明確，從一個(gè)迷茫的小女孩成長為自立自強(qiáng)聰慧的女性。

（二）與托尼的愛情象征艾麗絲的自信、從容

托尼·費(fèi)奧雷羅是在美國生活的一名意大利裔水管工，和艾麗絲在布魯克林的一次舞會(huì)上偶遇，對艾麗絲一見傾心，用心呵護(hù)。艾麗絲也被托尼的幽默和體貼所打動(dòng)，兩人逐漸心意相通，陷入熱戀。托尼幫助艾麗絲迅速融入美國社會(huì)，讓艾麗絲在異國他鄉(xiāng)有了歸屬感。托尼邀請艾麗絲去他家就餐，帶她和自己的家人一起去看棒球賽，還帶艾麗絲去海邊游泳。雖然從表面上看，《布魯克林》以愛情為主線，但實(shí)際上這份感情也是一種象征，和托尼的愛情象征著艾麗絲的新生活：充滿希望，未來可期。托尼是踏實(shí)的，是看得見摸得著的未來。在和托尼的交往過程中，艾麗絲盡管沒有男女交往的經(jīng)驗(yàn)，但作為一個(gè)獨(dú)立女性，她在一步步成長。她的服裝品位逐步提升，與人交往的禮儀慢慢應(yīng)付自如。她沒有被動(dòng)接受托尼的安排，作為新女性，她的一言一行都散發(fā)出獨(dú)立女性的魅力。和托尼熱戀期間，她堅(jiān)持商場銷售工作之余上布魯克林大學(xué)夜校課程，并順利通過考試拿到了會(huì)計(jì)證，為自己職業(yè)的晉升拿到了通行證。業(yè)余時(shí)間，她還幫助弗拉德神父去給無家可歸的人提供就餐服務(wù)。甚至和托尼的性愛，都是由艾麗絲掌控。兩人第一次結(jié)合，是在艾麗絲租住房屋的地下室，當(dāng)艾麗絲主動(dòng)脫下自己的內(nèi)衣時(shí)，她傳遞給托尼的信號是她愿意。從女性主義的角度來看，艾麗絲處理感情的行為反映了她對托尼的認(rèn)可，對未來的堅(jiān)定，以及對美國生活的肯定，體現(xiàn)了她的主體性。

（三）與吉姆的交往象征著“灰姑娘”到“女王”的蛻變

吉姆·法瑞爾是艾麗絲家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)上的風(fēng)云人物：家世良好，年輕有為，是一家酒館的老板，屬于年輕姑娘夢寐以求的對象。在艾麗絲和好朋友南希參加的一次舞會(huì)上，她們偶遇了喬治和他的好友吉姆。當(dāng)喬治邀請南希跳起一支又一支的舞曲時(shí)，兩人的感情迅速升溫。而此時(shí)的艾麗絲卻因沒人請?zhí)瓒鴤涓袑擂?，或許是艾麗絲看似平凡，著裝普通也不耀眼，并沒有得到吉姆的盛情邀請，就這樣兩人擦肩而過。電影《布魯克林》的導(dǎo)演或許想塑造吉姆的完美形象而特意忽略掉了小說中的一個(gè)情節(jié)，小說中有一個(gè)場景，吉姆被好朋友喬治暗示邀請艾麗絲跳舞，而吉姆卻在三思，甚至還往后退了一步，流露出傲慢的神情，對艾麗絲不理不睬，讓她略感難堪，以致提前離開舞會(huì)。

當(dāng)艾麗絲從美國回到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)時(shí)，她已不是當(dāng)初毫不起眼的艾麗絲，她光彩照人，穿著時(shí)髦，談吐不俗，工作能力出眾，宛如小鎮(zhèn)的“女王”。當(dāng)她再次走在家鄉(xiāng)的街道上，小鎮(zhèn)上的鄰居紛紛在背后稱贊她的優(yōu)秀。艾麗絲的出現(xiàn)一下子就深深吸引住了吉姆，他創(chuàng)造一切機(jī)會(huì)接近艾麗絲，安排各種聚會(huì)培養(yǎng)和艾麗絲的感情。原本對艾麗絲的求職無視的大衛(wèi)公司竟主動(dòng)找她擔(dān)任會(huì)計(jì)的兼職工作，在艾麗絲迅速高效地解決了工人臨時(shí)加班費(fèi)發(fā)放問題后，公司經(jīng)理布朗先生對她另眼相看并向她拋出橄欖枝，再三邀請她繼續(xù)在大衛(wèi)公司工作。艾麗絲本就生于斯長于斯，看到家鄉(xiāng)人的熱情，她也甚是感動(dòng)。對于吉姆的熱烈追求，她甚至也動(dòng)了情，一度迷失在溫柔鄉(xiāng)里。直到雜貨店店主凱莉小姐的阻撓，準(zhǔn)備揭發(fā)她在美國和托尼的情事，艾麗絲才幡然醒悟：故鄉(xiāng)并沒有變，變的是自己。小鎮(zhèn)還是原來的那個(gè)小鎮(zhèn)，故鄉(xiāng)看起來更好，其實(shí)不然。是艾麗絲變得更好更強(qiáng)大，才讓故鄉(xiāng)的人對她刮目相看，才讓艾麗絲有這種錯(cuò)覺。其實(shí)故鄉(xiāng)還是原來的那個(gè)故鄉(xiāng)，閉塞、落后、守舊。如果她當(dāng)初沒有去美國，沒有提升自我，或許現(xiàn)在還在原地踏步：在雜貨店里兼職，忍受凱莉的各種挑剔，拿著微薄的薪水，仍然被吉姆無視，在家鄉(xiāng)人眼里僅僅是一個(gè)“灰姑娘”。

（四）處理感情的態(tài)度彰顯艾麗絲在愛情中的自主權(quán)

在與托尼的感情里，艾麗絲從來都不是一個(gè)唯唯諾諾、被動(dòng)接受的女性，相反她在兩人的愛情中一直有著自己的主見，從不被托尼牽著鼻子走，從始至終掌控著主動(dòng)權(quán)。即使在二人熱戀期間，艾麗絲也從未放松和間斷自己在夜校學(xué)習(xí)的課程，工作也同樣完成得很出色。盡管托尼曾暗示過，婚后艾麗絲可以辭掉工作，全心照顧家庭。但艾麗絲卻從未這么想，她擁有現(xiàn)代女性的自立自強(qiáng)，希望以后也能從事自己喜歡的會(huì)計(jì)工作，而不是依附于男人。她對自己有著非常清醒的認(rèn)知，以自己的方式應(yīng)對世界，告訴他人什么樣的情感對她而言是合適的，什么是不合適的。

在與吉姆的感情里，最初的艾麗絲或許處于被挑剔的被動(dòng)地位，可是從美國歸來的艾麗絲已經(jīng)占據(jù)了主動(dòng)地位，有了充分的自主選擇權(quán)。從最初的不被搭理到被熱烈追求，雖然中間隔了不到兩年的時(shí)間，可這段時(shí)間卻是艾麗絲迅速成長、自我提升的一段時(shí)間，在這段時(shí)間里，艾麗絲從最初的彷徨到后來一步一個(gè)腳印，慢慢活出了自我，對自己的未來日益堅(jiān)定，自我意識和自我肯定都空前高漲。自我提升讓她有了掌控生活和感情的底氣，最終她選擇離開吉姆，奔向托尼。影片里有兩組關(guān)于艾麗絲分別和托尼、吉姆一起去海邊游玩的鏡頭。在托尼邀請她去海邊游泳時(shí)，由于對美國文化不熟悉，艾麗絲有點(diǎn)緊張。而在和吉姆一起去海邊游泳時(shí)，她展示出了自己見過世面的成熟一面。影片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)艾麗絲和好友南希、南希的未婚夫喬治還有吉姆四人一起來到海邊，準(zhǔn)備換泳衣下海游泳時(shí)，南希、喬治和吉姆都是按照家鄉(xiāng)習(xí)慣，外面用毛巾裹著身體，在里面換泳衣。只有艾麗絲不用裹毛巾，直接把外衣一脫，露出提前穿好的泳衣。南希、喬治和吉姆用驚訝而羨慕的眼神望著艾麗絲，問：“Is this an American trick？”艾麗絲微微一笑，轉(zhuǎn)身瀟灑地走向海里。這個(gè)小細(xì)節(jié)充分體現(xiàn)出蛻變后的艾麗絲和吉姆相處時(shí)所展現(xiàn)出的從容和自信。

三、結(jié)語

《布魯克林》是一部有年代感且有地域文化特色的溫情電影，電影導(dǎo)演約翰·克勞利從移民的角度講述了愛爾蘭女孩艾麗絲遠(yuǎn)渡重洋來到美國打拼的故事。電影雖沒有煽情的血淚奮斗史之類的情節(jié)，但是由于演員西爾莎·羅南細(xì)膩的表演，女主人公艾麗絲的一言一行都能深深地打動(dòng)觀眾。在這部電影中，女性角色不再充當(dāng)“花瓶”的“性別失語”角色，而是成為電影敘述的主體，女主角身份意識明確，為新時(shí)代女性的自我發(fā)展提供了可參照的發(fā)展之路。在當(dāng)代全球化背景下，女性的自我意識與主體意識逐漸覺醒，應(yīng)重構(gòu)女性主體性，鼓勵(lì)她們做自我命運(yùn)的主宰者和創(chuàng)造者。