試論沈亞之小說中的詩性特征

⊙徐永麗 ［長江職業(yè)學院中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教研室，武漢 430072］

中唐是唐傳奇的興盛期，這一時期涌現(xiàn)出不少以創(chuàng)作傳奇著稱的文人，沈亞之即是其中之一。一般認為沈亞之有五篇傳奇，《異夢錄》《湘中怨解》《馮燕傳》《秦夢記》四篇收在《沈下賢文集》中，《感異記》一篇收在《太平廣記》中。沈亞之的這五篇傳奇中，《馮燕傳》的書寫風格與其他四篇相異，此篇傳奇受史傳文學影響較深，并無詩性表現(xiàn)，所以本文的研究范圍并不包括《馮燕傳》。

從其他四篇傳奇中融入詩歌的情況來看，《異夢錄》中出現(xiàn)詩歌兩首，一首為七言絕句，一首為五言律詩?！断嬷性菇狻分杏腥幵姼瑁渲杏幸惶幨球}體詩句，兩處為騷體詩?！陡挟愑洝分杏迷娮疃啵形迨孜逖越^句，三首七言絕句，兩首騷體詩?！肚貕粲洝分谐霈F(xiàn)一首五言律詩，一首七言絕句，一首雜言詩，一首騷體詩。從融入詩歌數(shù)量來看，總計融入詩歌十八首，詩句一處。從融入詩歌的詩體來看，有五言絕句、七言絕句、五言律詩、雜言詩和騷體詩。由此可見，沈亞之的小說中不僅融入的詩歌數(shù)量多，而且詩體種類較多。

一、沈亞之小說中詩歌的功能

小說中融入詩歌是小說詩化的直接、外在的表現(xiàn)，沈亞之小說中詩歌的主要功能在于抒情。中國古代的詩歌以抒情詩為主，在沈亞之的小說中，融入的詩歌皆為抒情詩，抒情詩為其小說帶來了濃郁的抒情性，深化了小說中情感的表達。

首先來看《異夢錄》。《異夢錄》講述了作者沈亞之聽到的兩個關于夢的故事，其中邢鳳之夢頗具詩意。邢鳳在夢中遇見一美人，美人示其《春陽曲》詩：“長安少女踏春陽，何處春陽不斷腸。舞袖弓彎渾忘卻，羅衣空換九秋霜。”美人跳舞以示邢鳳，邢鳳夢醒后，“于襟袖得其詞”，并記起夢中之事。在邢鳳的故事中，由《春陽曲》詩中的“弓彎”，引出邢鳳的疑問：“何為弓彎？”并由此引出弓彎舞?？梢哉f《春陽曲》是這個故事最核心的部分，沒有了《春陽曲》，邢鳳的故事便不再成為一個完整的故事。《春陽曲》一詩，更為重要的作用在于為小說增添了悵惘傷感的氣氛，邢鳳“寢而晝偃”，小說中并沒有交代季節(jié)，但讀者從《春陽曲》一詩中可以想到這或許是春天里的一個傷感的夢。傷春悲秋，本是詩歌中常見的一種情緒，邢鳳的故事中因為有了《春陽曲》，也便充溢著這樣一種淡淡的感傷。

在沈亞之的小說中，最具抒情意味的是《湘中怨解》。《湘中怨解》講述了一個凄婉的人神之戀的故事。太學進士鄭生，路遇一欲赴水自盡的艷女，此女號曰汜人，后與鄭生同居，數(shù)年之后，汜人告訴鄭生：“我乃湘中蛟宮之娣也，謫而從君。今歲滿，無以久留君所，欲為訣耳。”汜人離去十余年后，鄭生于上巳日登岳陽樓，見洞庭湖中有畫船彩樓，高百余尺，彈弦鼓吹者多人。其中一人，含顰凄怨，形類汜人。然不久后，風濤崩怒，不知其所在。《湘中怨解》中所出現(xiàn)的三處騷體詩歌，將鄭生與汜人相處時的歡愉之情、離別之后的相思之情表達得淋漓盡致。在這三首騷體詩歌的貫穿之下，整篇小說表現(xiàn)出一種迷離悵惘的感傷情緒。因此，此篇小說對讀者來說，重要的不是小說的情節(jié)如何，而是在閱讀中所體驗的這種意緒與氛圍，可以說這是一篇典型的情調(diào)小說。“情調(diào)能夠超出作為一般屬性的地位而成為一種敘述模式，顧名思義也便是因為在這種小說中，情調(diào)已經(jīng)成藝術的真正核心。在這類作品中故事雖然存在但并不構(gòu)成為情節(jié)，人物也得以保留但已退居二線，小說家講述一些事件、介紹幾位人物的目的，在于營造一種意境，渲染一種氣氛，最終捕捉住一種特殊的情調(diào)感。所以，故事在文本中不僅顯得散淡，人物的肖像往往十分模糊，作家對其心理活動以及行為特征的描寫既不為刻畫性格也不為突出情節(jié)，只是賴以抒發(fā)某種人生體驗?！?/p>

與沈亞之的其他小說相比，《秦夢記》情節(jié)較為曲折，此篇小說以第一人稱敘事的方式講述了作者沈亞之的一個奇特的夢。沈亞之在夢中入秦，為秦穆公所賞識，讓其帶兵作戰(zhàn)，沈亞之不負所望，攻城略地，立下赫赫戰(zhàn)功。秦穆公有一愛女弄玉，其婿蕭史先亡，于是秦穆公將其愛女弄玉再嫁沈亞之。一年之后，弄玉無疾而亡，秦穆公對沈亞之恩情已了，請其離開秦國。沈亞之辭官歸家，醒來發(fā)覺乃是一場夢。盡管在此篇小說中，夢中的故事得以較為詳細地講述，然而故事依然只是此篇小說抒情性的背景，讀者閱讀此篇小說，為其所打動的并不是沈亞之在夢中的奇特經(jīng)歷，而是小說所表現(xiàn)出來的那種濃郁的感傷悵惘之情、無奈之感。而這種閱讀體驗的獲得在很大程度上是因為小說中融入的那幾首詩歌。

由此可見，沈亞之小說中所出現(xiàn)的詩歌，不論絕句還是律詩，抑或是騷體詩，在小說中主要起著抒情的作用。沈亞之小說中強烈的抒情性與這些融入的詩歌有著密切的關系，是小說結(jié)構(gòu)的組成部分，少了這些詩歌，就喪失了大部分的詩意。這些詩歌除了抒情功能之外，還承擔著其他功能，如推動小說情節(jié)發(fā)展。在《感異記》這篇小說中，人物之間以詩贈答，詩歌推動著小說情節(jié)的發(fā)展?！陡挟愑洝肥巧騺喼≌f中融入詩歌最多的一篇小說，書中人物沈警與神女因為詩歌而相會，進而共度良宵。詩歌是沈警與神女得以相會的媒介，也推動著情節(jié)發(fā)展，從故事的開端到故事的結(jié)尾，詩歌自始至終在為沈警與神女傳情達意，表達衷情。值得一提的是，《感異記》雖然比其他三篇小說融入的詩歌數(shù)量多，但從整體上來看，《感異記》并未因為如此就表現(xiàn)出更為強烈的抒情性，這是因為《感異記》中所寫的僅是男女之間的艷遇，缺少內(nèi)在感情的寄托。

二、沈亞之小說中的詩化語言與意境

“在小說里，作為敘事形式要素之一的手段是以語言為背景的，具體包括講述與描述、抒情與議論?！鄙騺喼男≌f中經(jīng)常用到描述性的語言，如《異夢錄》中對美人的描寫：“夢一美人，自西楹來，環(huán)步從容，執(zhí)卷且吟。為古裝，而高鬟長眉，衣方領，繡修帶紳，被廣袖之襦。”這一段外貌描寫充滿了詩意，為讀者描繪出一個朦朧婉約的夢中美人，通過這樣的描寫，讀者似乎能感到這身姿綽約的美人正向我們款款走來。再如《秦夢記》中的一段描寫：“公復命至翠微宮，與公主侍人別。重入殿內(nèi)時，見珠翠遺碎青階下，窗紗檀點依然?！贝颂巿鼍懊鑼懀笠缰蝗坏脑娨?，充盈著詩的情緒和詩意的感發(fā)，將物是人非的悵惘感傷之情表現(xiàn)得淋漓盡致，帶給讀者一種強烈的悲情體驗。沈亞之小說中的這些形象而精準的語言，體現(xiàn)了沈亞之對于語言高超的把握能力。

正如沈亞之在《為人撰乞巧文》中所說：“其夫以為沈下賢工文，又能創(chuàng)窈窕之思，善感物態(tài)，因請撰為情語，以導所欲?！鄙騺喼吧聘形飸B(tài)”，所以能準確、恰當?shù)貙⒏星槭惆l(fā)出來，使其小說體現(xiàn)出強烈的抒情氛圍。而這種具有感染力的文字，正是沈亞之自己所欣賞的。他在《敘草書送山人王傳乂》中言：“夫匠心于浩茫之間，為其為者，必有意氣所感，然后能啟其象也。此凡一舉志則爾，而況六藝之倫乎？余聞之學者曰：‘昔張旭善草書，出見公孫大娘舞《劍器》渾脫，鼓吹既作，言能使孤蓬自振、驚砂坐飛，而旭歸為之書則非常矣。’斯意氣之感與？”沈亞之這種“必有意氣所感，然后能啟其象也”的文學主張，使其在小說創(chuàng)作的實踐中以有所感作為創(chuàng)作動因，在小說文字的背后有著主觀之情的感發(fā)，也正是因此，才有《異夢錄》中的悵惘之境、《湘中怨解》中的幽怨之意，以及《秦夢錄》《感異記》中的失落之情。

沈亞之小說中的詩性特征，除了因為詩歌融入小說而帶來的濃郁的抒情性之外，其更深層次的原因在于其表現(xiàn)出的凄美意境。中國古代小說中意境的存在是小說詩化的特征之一?！霸姼璧谋举|(zhì)特征是抒情和創(chuàng)造意境，而小說的本質(zhì)特征則是通過獨特的構(gòu)思和情節(jié)來塑造人物。當詩歌的抒情性和創(chuàng)造意境的特征，影響并滲透到小說的情節(jié)，特別是人物塑造中去的時候，作為敘事文體的小說，就同時具有了抒情文體詩歌的某些特征。這時，詩性小說或者稱詩意化小說就產(chǎn)生了。”小說中的環(huán)境描寫、融入的詩歌、整體的敘事方式的綜合運用，會使小說呈現(xiàn)出整體的意境。尤為學者所稱道的是沈亞之的《湘中怨解》，此篇傳奇具有朦朧凄迷、如夢似幻的意境。這一整體意境是由小說中詩化的人物形象、詩歌的運用以及詩性的敘事方式共同作用而營造出來的。汜人這一人物形象，就是詩性的存在，鄭生與她不期而遇，她以柔弱無助的狀態(tài)出現(xiàn)，又以“蛟宮之娣”的身份離開，倏忽而來，飄然而去，能誦《九歌》《招魂》《九辯》，又善舞。汜人是小說中著重表現(xiàn)的形象，然而小說作者沈亞之卻沒有對她進行具體的外貌描寫，只用“艷女”一詞來概括。模糊的外貌描寫，行為表現(xiàn)上的詩意，使得汜人成為詩性的存在。小說中三首騷體詩的出現(xiàn)，從形式上來說，無疑是詩性的最直接的表現(xiàn)，這三首詩所營造出來的那種凄迷朦朧的氛圍則為整篇小說增添了濃重的詩意。實際上小說所講述的人神之戀的故事本身就是一個美麗的想象，在這個美麗的想象里，汜人是詩性的存在，是小說作者主要烘托的對象，而鄭生只是這個故事的一個背景，一個引發(fā)故事情節(jié)發(fā)展的背景性的存在。濃郁的情致、哀婉的情緒、含蓄蘊藉的語言共同營造出感傷幽怨的意境。

三、沈亞之小說中出現(xiàn)詩性特征的原因

由以上分析可見，沈亞之的傳奇小說有著濃郁的詩性特征，其詩性特征的出現(xiàn)，與時代背景、小說創(chuàng)作的整體傾向有著密切關系。唐傳奇的作者多為科舉士子，詩歌創(chuàng)作對這些科舉士子而言，是最基本的技能。沈亞之雖以傳奇聞世，但在當時的詩壇上也頗有影響力，如《唐才子傳》卷六《沈亞之》中云：“亞之常游韓吏部門。杜牧、李商隱俱有擬沈下賢詩，蓋甚為當時名輩器重云?！倍拍僚c李商隱等皆有擬沈亞之詩，當說明沈亞之的詩歌創(chuàng)作在當時具有一定的影響力?！渡蛳沦t集》元祐丙寅本題記中言：“文章盛衰，與世升降。唐之文風大振于貞元、元和之間。韓、柳倡其端，劉、白繼其軌。當時學者，涵濡游泳，攬其英華，洗濯磨淬，輝光日新。茍有作者，皆足以拔出流俗，自成一家之語，則吳興之文是已。公諱亞之，字下賢，吳興人。元和十年登進士第，歷辟藩府，嘗游韓愈門。李賀許其工為情語，有窈窕之思。其后，杜牧、李商隱俱有擬沈下賢詩，則當時稱聲甚盛。而存于今者，既不盡見；世之所有，復舛錯訛謬，脫文漏句，十有二三?！比绱丝磥?，作為詩人的沈亞之的小說具有鮮明的詩性特征，就不是一件令人奇怪的事情了。

沈亞之的小說具有濃郁的詩性特征的另一原因在于受到楚辭的影響，尤其是《九歌》。“《九歌》的基本情節(jié)是‘人神戀愛’，往往以人神戀愛的成功來象征祭祀的成功，而人神交接的艱難，又使《九歌》充滿了悲劇色彩?！鄙騺喼≌f受到楚辭影響的最直接的表現(xiàn)是其四篇小說中融入的五處騷體詩。而《感異記》《湘中怨解》《異夢錄》 《秦夢記》 這四篇傳奇，與唐傳奇名篇《鶯鶯傳》《李娃傳》以及《霍小玉傳》相比較，沈亞之小說中對美人的寫法，取其意而略其貌，淡化故事情節(jié)，不注重在情節(jié)的發(fā)展中塑造人物的性格。如《湘中怨解》中的汜人，她在小說中吟詩兩次，是詩意的化身，更是小說整體詩性最突出的體現(xiàn)。再如《秦夢記》中的弄玉，沈亞之在夢中與弄玉相處一年之后，弄玉便無疾而亡，小說重點不在敘述沈亞之如何愛慕弄玉，兩人如何相處，而是著重闡述弄玉去世之后沈亞之的那種悵惘、失落的情緒。因此沈亞之的這四篇小說是作者意緒的體現(xiàn)、深情的寄托，在整體上傳達出縹緲、哀婉的情緒。《異夢錄》《秦夢記》皆是寫夢，不論是敘寫他人之夢還是自己的夢，或是他人的奇特經(jīng)歷，都具有一種迷離朦朧的美。而《湘中怨解》與《感異記》皆是寫書生與女神的一段奇特的經(jīng)歷，雖不是寫夢境，卻如幻似夢。這四篇小說有一種共同的特征，即悲情氣氛與凄迷意境。

綜上所述，沈亞之的小說具有濃郁的詩性特征，對于唐代文人來說，詩性思維是普遍的存在，他們在創(chuàng)作傳奇這種文體時，將詩性思維自然而然地帶入，從而使唐傳奇具有了詩性的魅力，而沈亞之的小說就是其中的典型代表。

①②⑤⑥ 李時人編校、何滿子審定：《全唐五代小說》，陜西人民出版社1998年版，第688頁，第691頁，第688頁，第701頁。

③④ 徐岱：《小說敘事學 》，商務印書館2010年版，第263頁，第185頁。

⑦⑧? 肖占鵬、李勃洋校注：《沈下賢集校注》，南開大學出版2003年版，第28頁，第181頁，第3頁。

⑨ 周先慎：《形式的結(jié)合與內(nèi)質(zhì)的融合——論中國古典詩歌對小說文體與藝術的影響》，《北京大學學報（哲學社會科學版）》2013年第4期。

⑩ 〔元〕 辛文房：《唐才子傳》，中華書局1991年版，第80頁。

? 袁行霈主編：《中國文學史》，高等教育出版社1999年版，第115頁。