歌劇《蒼原》選段《情歌》的音樂分析與演唱技巧

滿山紅

摘要：《情歌》是當(dāng)代經(jīng)典民族歌劇《蒼原》中女主角娜仁高娃的代表性唱段，該唱段貫穿劇情始終，為分析人物情感變化提供了重要線索。筆者結(jié)合創(chuàng)作背景、故事劇情、作品本體等方面，對演唱該作品時所需的情緒、肢體動作與聲音技巧進行探討，希望為其他演唱者、聲樂愛好者在演唱該作品時提供有關(guān)舞臺動作表演及演唱技巧等方面的幫助。

關(guān)鍵詞：民族歌劇;蒼原;情歌;演唱分析

一、歌劇《蒼原》簡介

（一）創(chuàng)作背景

20世紀90年代，中國歌劇創(chuàng)作隨著改革開放的深入有了新的突破。遼寧歌劇院創(chuàng)作的《蒼原》上演后好評如潮，其故事腳本取材于廣播劇《奔向太陽升起的地方》，內(nèi)容以祖國統(tǒng)一為背景，民族團結(jié)為主線，表演形式上借鑒了西洋大歌劇，同時又具有鮮明的中國民族音樂特色。歌劇《蒼原》已與話劇《干字碑》、芭蕾舞劇《八女投江》被同時列入文化和旅游部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點扶持作品和“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計劃，對中國歌劇事業(yè)的發(fā)展有著重要的促進作用。

（二）歌劇梗概

《蒼原》由“踏上歸途”“絕處逢生”“風(fēng)云突變”“英勇獻身”“壯士歸來”五個樂章組成。故事講述了清朝乾隆年間，遭受著沙皇俄國壓迫的土爾扈特蒙古族部落回歸祖國天山的故事。劇中角色形象鮮明，四位主要人物之間充滿了戲劇沖突，以大汗渥巴錫為反抗封建壓迫，帶領(lǐng)全體族民奮起反抗為主線，中間穿插了將軍舍楞與娜仁高娃動人心弦的愛情故事，反面人物艾培雷的“攪混水”行為直接推動了劇情的發(fā)展，反襯出主人公的正面形象。體現(xiàn)了以愛國主義為核心的民族精神以及各民族同呼吸，共命運的本質(zhì)特征。

（三）選段情感

該唱段在劇中多次出現(xiàn)，分別表現(xiàn)了娜仁高娃不同的情感結(jié)構(gòu)。面對心愛之人被“處死”后，女主角第一次演唱了《情歌》。此時，歌曲單純的表現(xiàn)兒女情長，從字句間烘托出她對舍楞深深的愛戀之意以及戀人逝去的悲痛之情。《情歌》第二次出現(xiàn)是善良的娜仁高娃受奸人離間，竟對自己親如兄長的哥哥拔刀相向，卻發(fā)現(xiàn)自己被小人利用，內(nèi)心十分煎熬，決定流放自己時所唱。這時她所表達的情感稍顯豐富，不僅僅是對戀人依依不舍之情，更多的是做錯事后無顏面對昔日愛人的蒼涼之感。如果說前兩次演唱更多的是突出娜仁高娃的女兒柔情，那么《情歌》第三次出現(xiàn)則塑造了娜仁高娃深明大義的剛強形象。在面臨部落存亡的抉擇時刻，娜仁高娃毅然站出來，勸說舍楞保全族民，并為了證明自己對他堅貞的愛，毫不猶豫的撲向尖刀，結(jié)束了自己年輕的生命。此時歌曲表達的是一種壯闊之感，刻畫了娜仁高娃舍生取義的大女人形象。這三次演唱發(fā)生在不同情境下，分別表現(xiàn)了娜仁高娃不同的情感變化，因此在演唱時也要有所區(qū)分。

二、《情歌》的音樂分析

《情歌》為單二部曲式結(jié)構(gòu)，除前奏（第1小節(jié)—第7小節(jié)）、間奏（19小節(jié)—22小節(jié)）、尾聲（72小節(jié)—95小節(jié)）外，分為不對稱的兩個部分，第一部分（8小節(jié)—18小節(jié)）為F徵調(diào)式，第二部分（23小節(jié)—71小節(jié)）為F羽調(diào)式，4/4、3/8、2/4拍在歌曲中交替出現(xiàn)，速度包括輕柔地慢板、中速和中速稍慢，在歌曲創(chuàng)作和技法上充分體現(xiàn)出蒙古族民歌與西洋音樂的融合①。

歌曲的1—20小節(jié)，速度為輕柔的慢板，節(jié)拍為4/4拍，F(xiàn)徵調(diào)式，包含前奏、間奏與第一部分。前奏在聽感上有一種娓娓道來之感，營造出靜謐的氛圍，好似千言萬語融匯心間亟待說出。第一部分由弱起展開，這一部分以演唱為主，伴奏為輔，突出娜仁高娃對情郎的不舍。第一、二樂句，力度中弱，情緒較為平靜。第三個樂句，“人兒呦”是這一部分的高潮點，伴奏力度在前一小節(jié)的推動下達到最強，好似娜仁高娃呼喊自己的情郎再回頭看自己一眼。間奏承上啟下，前兩個小節(jié)為4/4拍，后兩個小節(jié)變?yōu)?/8拍，伴奏由強即弱，象征著娜仁高娃逐漸平復(fù)的心情，為接下來的樂段做準備。

歌曲的第二部分，轉(zhuǎn)為F羽調(diào)式，速度為中速，3/8拍讓音樂極其富有律動感。這一部分重點表達了娜仁高娃對她美好愛情的期待與幻想，歌詞采用排比的修辭手法，體現(xiàn)出女兒家的柔情。46、47小節(jié)為第二部分的間奏，節(jié)拍變?yōu)?/4拍，在音樂上減慢了旋律的流動性，好似千言萬語怎么也說不完。第48小節(jié)，節(jié)拍回到3/8拍，這一刻，娜仁高娃已經(jīng)沉浸在與愛人相依相偎的幸福場景中，因此，伴奏更加的柔和、輕盈。

尾聲相較于第二部分速度稍慢，節(jié)拍變?yōu)?/4拍，旋律在mp的力度上展開，有一種夢境漸漸散去的感覺。伴奏相較于之前更為緊密，且多數(shù)樂匯呈向下的走勢，在聽覺上營造了娜仁高娃回歸現(xiàn)實后的悲傷、不安之感。歌曲最后漸慢減弱，結(jié)束在柱式和弦上，烘托出蒼涼的意境，給聽眾留下廣泛的遐想空間。

三、《情歌》的演唱分析

《情歌》在劇中多次出現(xiàn)，且每次出現(xiàn)時都有不同的情感層次，筆者在此僅對第一段娜仁高娃所演唱的《情歌》進行著重分析，其余兩段將不再進行贅述。

《情歌》首次出現(xiàn)在娜仁高娃以為自己的愛人去世時，此時歌曲的情感基調(diào)以悲傷、思念為主。第一部分著重表達娜仁高娃失去愛人后的悲傷，整體旋律以緩慢悠揚為主。前兩個樂句，歌詞通過夸張的描寫給了演唱一種時間和空間感，從日升到星落，時光流逝，心上人越走越遠，因此，在演唱與表演上要給人一種由近至遠的感覺。第一句整體相對第二句的力度要弱一些，但在各自的樂句間是由弱到強再到弱的力度變化。演唱第一句時視線可以為較近距離的平視，第二句視線緩緩上移向更遠方看望去，營造一種目送心上人離開的感覺?！八汀蓖ㄟ^氣息推動緩慢念出，用一種往回收的力量過渡到“哥”，演唱時要保持氣息的流動性。“哥”在演唱時需要格外注意，演唱者在歌唱時常常會因為其屬于單韻母的字，而不注重引長字腹，使韻母“e”聽起來像是同為開口呼的“o”。在演唱“哥”字時，“g”屬于喉音，只需輕點一下即可，著重要保持韻母“e”的發(fā)音，不能隨著時值的延長而變型。第三句“叫聲遠行的人兒呦”在演唱時情緒是激動的，可以在“的”后面換一口氣，但整個句子不能因為換氣而斷了連貫性。“叫聲遠行的”漸快漸強，“人兒呦”力度最強，此時恢復(fù)原速。之后兩個“阿妹”，要做對比處理，第一個“阿妹”在演唱時相對第二個“阿妹”稍慢稍強。最后一句在演唱時要做好充足的氣息準備，用氣息控制三連音“說”做漸慢漸弱處理，使整個樂段有結(jié)束感。

第二部分與第一部分風(fēng)格明顯不同，速度相對第一部分稍快一些，整體旋律更加具有律動之感。這部分表達的是娜仁高娃對舍楞的愛慕之意，通過大量的排比句描繪她向往的愛情。在演唱時要將三拍子的強弱規(guī)律做出來，每一樂句演唱前都要提前做好氣息準備。這一部分由兩個樂段構(gòu)成，第一個樂段是娜仁高娃描繪與愛人相依相偎的場景，在演唱時通過流暢的語言表達出其渴望之意即可。第二個樂段則是她已經(jīng)沉浸在她所描繪的場景之中，因此，在情感上要比第一樂段更加快樂甜蜜，在演唱過程中可以處理的更加輕快一些。兩個樂段中均有三拍子變?yōu)槎淖拥牟糠?，這兩個樂句在聽覺上做了漸慢處理，在演唱時要用一種“半推半就”的感覺，“抻”著唱完整個樂句。樂句中間出現(xiàn)的八分休止符，在演唱時要營造一種欲語還休的感覺，不能大口換氣，可以采用偷氣的方法以保持樂句的完整性。第二個樂段前兩個樂句在演唱時可以配合肢體和面部動作，做陶醉狀。第一個樂句演唱時可以用大臂帶動右手緩慢抬起，仿佛輕撫戀人的胸膛。進行到第二個樂句時，將右手肘關(guān)節(jié)彎曲，右手搭在左肩上，同時下巴微抬，閉上雙眼，好似熱戀的姑娘依偎在愛人的懷中。在做這個動作時需要注意肘關(guān)節(jié)不可貼在胸前，要與身體保持至少一個拳頭的距離，并且挺直腰背，這樣在舞臺表演過程中便不失美感。

尾聲速度為中速稍慢，此刻美好的夢境化為泡影，歌曲的旋律變得沉重平緩。在演唱這一樂段時最好一個樂句一換氣，保持樂句的完整度，如若不能堅持一句一呼，那么可以在第78小節(jié)與第83小節(jié)的“的”字后以及第88小節(jié)“樂”字前換氣，換氣時要避免發(fā)出聲音，盡量做到氣斷情不斷。在演唱第三個樂句時，“唱也唱不完”可以做漸快處理，在“快樂”時恢復(fù)原速，突出娜仁高娃想對愛人說更多知心話的急切心情，想要與你分享的太多，短短的數(shù)語也不足以表達我的內(nèi)心，我還想要說的更多更多，在言語上就不自覺的加快了速度。最后一個樂句中“完”需要做延長處理，娜仁高娃對舍楞的不舍都凝聚在此，她不想唱完這首歌，她更不想讓她的愛人離去。因此，在演唱這句前需要做好充足的氣息準備，注意氣息的分配，將氣息著重用在“完”字上?！翱鞓贰弊鰸u慢漸弱處理，一是讓樂曲有終止感，二是在情感上營造出悲傷的意境，好似心上人越走越遠再也聽不到娜仁高娃對他的呼喚了。

結(jié)語

《情歌》這一唱段雖僅是劇中娜仁高娃眾多唱段之一，但卻貫穿故事發(fā)展始終，將娜仁高娃對心上人離去的不舍、思念、悲痛之情通過唱段表現(xiàn)出來。歌曲速度豐富多變，情緒對比強烈，有一定難度。研究這首歌曲，有利于演唱者對于娜仁高娃這一角色有更準確的把握。在演唱方面，總結(jié)出了在歌曲中根據(jù)不同句意來處理歌唱時的肢體語言。本文通過對該唱段在歌劇背景、音樂旋律和演唱技巧這三個方面的研究，總結(jié)出歌曲的演唱技巧，希望對讀者起到一定的參考和幫助作用。

參考文獻：

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[4]劉欣.歌劇《蒼原》中娜仁高娃詠嘆調(diào)演唱技巧及特征研究[D].吉林大學(xué)，2016年

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[6]曹其敬.歌劇《蒼原》導(dǎo)演闡述[J].中國戲劇，1996年第3期

[7]王康華.詠嘆調(diào)《情歌》的演唱分析[J].四川戲劇，2009年第5期

注釋：

①胡夢妮.歌劇《蒼原》中詠嘆調(diào)《情歌》的音樂分析及情感表達[D].貴州大學(xué)，2018年