文學(xué)與影視應(yīng)該如何相互借力？

閻晶明

2022年初，由梁曉聲同名長篇小說改編的電視劇《人世間》在觀眾中引起熱烈反響，成為開年大戲。這部三卷本長篇巨制，是最新一屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，在讀者中早有廣泛認同?！度耸篱g》的成功改編，引發(fā)關(guān)于文學(xué)與影視關(guān)系的話題。

梁曉聲的小說被改編成電視劇的幾率非常高，年代跨度非常長。從20世紀80年代的《今夜有暴風雪》《這是一片神奇的土地》《雪城》，到幾年前的《知青》，再到現(xiàn)在的《人世間》，他的小說不但被影視制作人、編劇喜愛，而且引來觀眾熱捧。為什么？因為梁曉聲小說的現(xiàn)實主義品格、現(xiàn)實主義精神總能激起受眾的關(guān)注。他的小說中有歷史，那是當代人曾經(jīng)經(jīng)歷、依然歷歷在目的當代史，是與今天的生活密切關(guān)聯(lián)的歷史;他的小說里有生活，這種生活與大的時代潮流相表里，通過對生活的描摹而再現(xiàn)社會風尚;他的小說里有個人命運，而這種個人命運又是一時代人命運的寫照。作為對中國社會發(fā)展進行密切關(guān)注、深入思考并總能發(fā)出自己獨特聲音的作家，對小說人物故事的把握具有天然的優(yōu)勢。他是《中國社會各階層分析》一書作者，作為學(xué)者型作家，他的作品在高度和深度上有一種恰如其分的分寸感，不溫不火，不急不緩，清晰而不僵硬，生動而不蹈虛，時代印跡、社會演進、人物命運、人性思考，各種要素妥帖地粘合為一體，因此特別容易引起影視界的關(guān)注。如果說電影已形成了商業(yè)片、文藝片、正劇大片等“類別”，電視劇藝術(shù)則有清晰的主流：現(xiàn)實生活+社會變遷+時代潮流+個人命運（有時也是家庭家族命運）+生活哲理+道德之善。

近年來，重要歷史節(jié)點上取得廣泛而深遠的社會反響的作品中，電視劇往往拔得頭籌。改革開放40周年是《大江大河》，建黨100周年是《覺醒年代》，脫貧攻堅主題是《山海情》，紀念抗美援朝是《跨過鴨綠江》……這也折射出中國電視劇多年來的努力正在得到豐厚回報。從清晰地講好故事，到具有正確的價值觀，適合家庭觀看的溫和模式，再到家國情懷，中國電視劇走出了一條適合國情、民情的道路。在這一過程中，文學(xué)作品與電視劇的匹配度如何，首先要看它與這些要求是否匹配。梁曉聲的作品就是因其“高匹配度”而被關(guān)注、追蹤、改編。

文學(xué)與影視之間的關(guān)系，歷來有不同觀點，能夠改編為影視劇，這當然是作品擴大社會影響的有利途徑。

也有一種說法認為，在藝術(shù)上達到極致的小說是無法被改編為其他藝術(shù)形式的。米蘭·昆德拉曾指出，一部小說作品能夠順利改編成其他藝術(shù)形式，是這一作品藝術(shù)上還不夠純粹的標志。純粹的小說被改編成電影等視覺藝術(shù)后，其思想內(nèi)涵和藝術(shù)匠心必然會有所丟棄。這樣的例子確實也能舉出一些來。就中國而言，四大名著的改編即使幾番重來，也不能代替原著的豐富內(nèi)涵，無法盡顯原著的藝術(shù)魅力。魯迅在世時就勸人不要去改編《阿Q正傳》，因為他擔心那會只剩下滑稽。他的作品被改編，最成功的無疑是《祝?！?，然而，電影《祝?！冯m然也表現(xiàn)了祥林嫂的命運悲苦，卻仍未能盡現(xiàn)悲慘遭遇帶出的人性涼薄。

這種觀點也可商榷。影視作品或許無法盡顯一流小說的豐富內(nèi)涵和復(fù)雜意蘊，但一樣可能成為一部優(yōu)秀的作品。許多經(jīng)典的現(xiàn)代小說，本身就具有多個層面的價值。動感很強的故事、曲折多重的情節(jié)與深邃的思想、精確的文學(xué)語言，都有可能在同一部作品中融合、并存。影視藝術(shù)完全可能根據(jù)自身需要做出適當選擇，從而重構(gòu)一部上乘之作。著名俄語文學(xué)翻譯家劉文飛就認為，陀思妥耶夫斯基的小說是“思想小說”的巔峰，而在讀者中既叫好又叫座，是因為他的作品即使只在故事層面上，也是充滿了緊張、懸疑，具有很強的可讀性，甚至有流行小說的因素。根據(jù)陀氏小說改編的電影《罪與罰》、電視劇《卡拉馬佐夫兄弟》，同樣也是深受觀眾追捧的作品。

可以這樣說，影視藝術(shù)可能無法完全道出小說作品的內(nèi)涵，但作為獨立的藝術(shù)，它同時也會衍展出更新的、屬于自己的藝術(shù)特質(zhì)，這雖然是來自于小說、從小說出發(fā)的，但也有其新的內(nèi)涵。

在新的傳媒時代，文學(xué)家們也應(yīng)該開闊視野，以開放的胸襟向其他藝術(shù)學(xué)習(xí)，從中汲取創(chuàng)作的滋養(yǎng)。文學(xué)是一切藝術(shù)的基礎(chǔ)，是影視藝術(shù)的頭道工序，一劇之本的意思就是，文學(xué)作品的優(yōu)劣很大程度上決定著影視作品的成敗。這些觀點到今天仍有價值，但必須說，還不全面。

一是，影視藝術(shù)越來越成為最大眾化的藝術(shù)，創(chuàng)作的作品數(shù)量之多超乎人們的預(yù)想。在大量的生產(chǎn)制作中，原創(chuàng)劇本占絕大多數(shù)。而且，經(jīng)過數(shù)十年的努力和積累，電視劇領(lǐng)域已經(jīng)形成了一支相當龐大的、成熟的編劇隊伍。這些編劇對電視劇藝術(shù)規(guī)律的理解和把握相對成熟，在創(chuàng)作實踐中逐漸形成一套“創(chuàng)作方法”。

二是影視藝術(shù)對文學(xué)作品的借重不再刻板執(zhí)行“忠實于原著”。二度創(chuàng)作的要求是很強很高的。比如電視劇《潛伏》，是根據(jù)龍一的小說改編的，但一篇短篇小說和一部幾十集的電視劇之間，編劇的創(chuàng)作量之大是可以想象的，雖然小說提供了相當重要的構(gòu)思和梗概。龍一的作品的確具有改編電視劇的潛質(zhì)，以他的小說改編成的電視劇《借槍》同樣是一部上乘之作。在諜戰(zhàn)劇風行的幾年里，文學(xué)家們在影視劇界充分展現(xiàn)創(chuàng)造故事、解讀歷史，將傳奇故事與歷史正劇相結(jié)合的能力。而且，他們也都程度不同參與了影視創(chuàng)作、制作。麥家、海飛、全勇先等就是例證。

三是通過影視擦亮了重要文學(xué)品牌。電視劇《人世間》特別注明是根據(jù)梁曉聲同名茅盾文學(xué)獎獲獎小說改編，體現(xiàn)了影視對文學(xué)必須有的尊重。同時，通過影視藝術(shù)，重要的文學(xué)品牌更顯其光亮。可以說，絕大多數(shù)茅獎獲獎作家，都有作品被改編成為影視劇，茅獎作品也大量被改編為影視劇。近十年來，《平凡的世界》《白鹿原》《裝臺》《流浪地球》等小說都被改編為影視劇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起，一樣為影視藝術(shù)提供了優(yōu)質(zhì)的資源。中國作協(xié)將實施“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”和“新時代文學(xué)攀登計劃”，這些品牌一樣可以通過影視擴大其影響。

當然，一部電視劇一旦獲得成功，劇本也可能改編成小說。比如2021年年初，由龍平平編劇的電視劇《覺醒年代》獲得巨大成功，到年底，由劇本改編成的長篇歷史小說《覺醒年代》正式出版，從黨史專家到著名編劇、再到小說“新秀”，龍平平的華麗轉(zhuǎn)身也頗有代表性。

總之，在今天，科技與藝術(shù)、傳播已經(jīng)高度融合的形勢下，文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)格局早已打破，純文學(xué)、嚴肅文學(xué)、主流文學(xué)，這些概念及其內(nèi)涵如何理解、界定，都需要重新考量。

摘自《羊城晚報》2022年3月13日