獨立豪氣壯 開筆景象來

山西 盧豐

編 輯：張玲玲 sdzll0803@163.com

趙建功，別署二獨堂。1956 年生，祖籍山西河津，現(xiàn)居太原。編審，書法家。1979 年畢業(yè)于山西師范大學中文系，歷任《語文教學通訊》編輯、《中學生文學》主編、語文報社副社長等職。

現(xiàn)代人最難實現(xiàn)的“桃花源”，就是一方不小的庭院，可援筆揮毫，讓紙端殊有風景，亦可邀上三五好友，八卦閑聊，展開一場詩意的雅聚。

前不久，得書法家趙建功先生的邀請，走進了發(fā)思古之幽情、滌心智而尋雅趣的“二獨堂”。二獨堂可謂是高樓中的“樓墅”，下嵌式的庭院，自然光從頂部玻璃透射下來，灑滿幽靜寬綽的院落，自是綠意蔥蘢、翰墨飄香。

與美好事物相處，人的內(nèi)心會發(fā)生改變。賢聚一堂中有文人雅士，用楹聯(lián)來概括了這次雅聚，聯(lián)語為：

煮酒烹茶，雅聚閑吟鐘靈境

邀文弄墨，怡然論道溢書香

蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》

王羲之《蘭亭集序》

山西好聲音

中國書畫名家

風云觀世態(tài) 水月證禪心

趙先生是個博雅、爽朗、健談之人，探討書史，評說技法，他總能直擊要點，發(fā)人深思，悟言于一室之內(nèi)。在興致勃勃的攀談中，他言及自身書法審美之源頭，最初的學書之路，與常人并無二致。打小時便習顏體，先從《多寶塔碑》《顏勤禮碑》入手，繼而《大唐中興頌》《李玄靖碑》，最后專注于《麻姑仙壇記》。從學顏書中奠定了莊重肅穆、博大偉烈的豪邁之氣。后又對“二王”一系的傳統(tǒng)帖學、筆法體系進行了系統(tǒng)的臨摹擷取。近年以來，趙先生又上溯魏晉碑刻、秦漢金石、甲骨鐘鼎，用功尤勤，廣攝其精華，精心于演進，收獲多多，書藝日長。他在“止于技”“入于道”的且礪且磨中頓悟古人心曲。

有人說：“一輩子的道路，決定于語文?！睆奈铱磥淼拇_如此。趙先生曾擔任《中學生文學》雜志主編，后又任大名鼎鼎的語文報社副社長。他所在報社所辦報刊，實際在我上中學時，是學生“搶先閱讀”的資料。語文雖說門檻不高，但堂奧卻極深，就像廣東人煲湯，需要時間與耐心的積累。趙先生當初就在這沉潛深思與博覽群書之間，是富有新時代特色語文閱讀的主導者，不排除通過報刊的傳遞，曾增益過我的寫作。

場合上，趙先生興致勃勃，他舉目信手，以輕捷飄逸的長筆縱情疾書，強化線條渲染，滿紙盡性靈作品，體現(xiàn)了他的學有淵源和非常明顯的個人審美傾向。仔細觀察趙先生書寫，不是亦步亦趨，或拿來主義，大有展示出“我之為我，自有我在”的藝術(shù)渴求，筆致所喚起我某一個“獨”字的感覺，乃脫胎與創(chuàng)變后，尊個性而張的“獨立”精神，來統(tǒng)領(lǐng)他書法藝術(shù)創(chuàng)作的感性和頓悟式的藝術(shù)實踐。他用筆中側(cè)鋒并用，方圓筆兼施，轉(zhuǎn)承跌宕，提按頓挫，清晰分明。其運筆凝練而結(jié)構(gòu)緊密，波勢挺拔有力，方正中寓變化，在端肅凝重、蘊藉典雅中有虎虎生風的節(jié)奏，不乏有“以拙為妍”“以重為巧”“意態(tài)從容”的質(zhì)感，形成了區(qū)別于他人的獨特書風。

“以拙為妍?！壁w先生的書法以隸入篆為突點，尤以魏晉碑帖書體最有成就，其字里行間滲透著金石味道。起筆雄奇，鋒棱有威，高遠闊達。在整體布局上，注意線條的長短、俯仰、方圓、順逆的變化，同時注重墨色的豐富和結(jié)字的騰挪，且沉著痛快，參差變化中如折古刀，如斷古劍。于嚴整簡凈中，彰示機趣活潑；著風采多面中，顯現(xiàn)筆意超拔；在抱樸求真、沉郁守拙中，見奇逸之意味。

“以重為巧”。趙先生的書法因字賦形，平正用筆用意，方拙結(jié)合，峻抒凌厲，折處是險，峻處是驚。厚拙中內(nèi)藏大巧，樸實處實蘊華腴。用筆在方圓使轉(zhuǎn)之間，既肅穆典雅，又險絕縱逸，既善于突出矛盾又能使之自然和諧。筆墨復(fù)現(xiàn)線條呈現(xiàn)詩性、古風的意蘊背影，內(nèi)斂深沉風格表現(xiàn)出一份難能可貴的“純雅”之氣。

復(fù)興之路

書蟲

曾鞏《詠柳》

錄莊子天下篇句

為王家大院題

東壁圖書府 西園翰墨林

“意態(tài)從容”。藝術(shù)的本質(zhì)，說到底就是創(chuàng)造。趙先生“筆與意”“心與手”均是自然流變，不因襲古人，不追隨時俗，不重復(fù)自己，不恪守傳統(tǒng)。其所張揚著與眾不同的多元個性，收放、參差、疏密、揖讓，緊湊而生動，可謂是“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上”。他注重情感的自然流露，或端莊凝重，靈動柔美，或粗獷豪放，氣勢磅礴，處處展現(xiàn)著一種博雅、渾穆的情致。作品以功力墊底，面目天成，亦為“半是功力半天成”，富有情趣又別具風姿，非常人所能為也。

趙先生是多角度、全方位的呈現(xiàn)。其正楷書結(jié)字寬博豐滿，峻肅古雅，澀潤相雜，動靜相宜，極耐品味中不染塵俗，沒有一般從唐楷入手而帶來的刻板、局促和館閣之氣。這種不拘形跡、縱橫捭闔，體現(xiàn)出寄妙理于豪放之外。若以格高韻足而論，未達此境界者，也便沒有他行楷書的出神入化。

趙先生的行草書筆勢內(nèi)斂，含蓄起止，盤曲繚繞，真力彌漫，賁張而穩(wěn)健，老辣不流俗，同時也印證了他性格的執(zhí)著、堅毅與謹嚴，虛實的筆墨境界中把蕭散、通脫和峻逸的風度集于紙端，給人以“點曳之工”“裁成之妙”的別樣感覺。

趙先生撲面而來的篆書作品，所體現(xiàn)的是碑碣、金石的實踐外化效果，篆籀表現(xiàn)出更大的自由度與真性情，有著深厚質(zhì)樸拙重的力量感，呈現(xiàn)出書作蘊涵取法有源、放膽通變的“活態(tài)”獨特性，結(jié)構(gòu)風骨勁健，古意盎然，橫式結(jié)體、篆隸結(jié)合之“扁篆”；運筆每字的“運”出些許飛白，毫無柔媚圓滑之態(tài)，現(xiàn)不計工拙、硬朗如鐵之感。

龍

水能性淡為誠友 竹解心虛是閱師

不俗即仙骨 多情乃佛心

筆墨軀殼呈現(xiàn)的是人的“心”。趙先生作品跌宕生姿，以強烈的視覺沖擊力取勝，給觀者留下了深刻的印象，充分顯示了作者的藝術(shù)創(chuàng)作才華。是“書卷氣”滋養(yǎng)了其書的韻、意、趣，決定了他對“文”的追求、對“雅”的向往和對“碑帖結(jié)合”的衷情。

“獨立豪氣壯，開筆景象來?！睂徝览硐氲慕?，是要有自己的靈魂。趙先生有書韻慧心、志氣平和的處世風范，他坐擁在這滿院生香、處處可見雅趣之地，以文人舒張自如的精神世界，潑墨遣性，篤定寬廣秉性，不只是翰墨，更重要的是獨立之人格、獨立之精神，無疑是通過個體創(chuàng)作夙愿的實現(xiàn)，去捕捉來自深度感覺那份稀有的藝術(shù)選擇，在筆墨氤氳著難以沖淡雅致的文人情結(jié)，獨得一份幽遠。