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    六朝博物館文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)研究

    2022-04-20 14:50:00顧越凡張聰朱琳
    文物鑒定與鑒賞 2022年4期
    關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)實(shí)踐文創(chuàng)產(chǎn)品

    顧越凡 張聰 朱琳

    摘 要:六朝博物館是國(guó)內(nèi)目前展示六朝文化最為系統(tǒng)、展陳六朝文物最為全面的專題博物館。在調(diào)研六朝博物館文創(chuàng)產(chǎn)品現(xiàn)狀、探討六朝博物館文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)原則的基礎(chǔ)上,作者團(tuán)隊(duì)圍繞六朝博物館與六朝物質(zhì)遺存進(jìn)行文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)踐,旨在助力博物館文創(chuàng)設(shè)計(jì)、活化六朝歷史文化遺產(chǎn)。

    關(guān)鍵詞:六朝博物館;文創(chuàng)產(chǎn)品;設(shè)計(jì)實(shí)踐

    DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.04.021

    1 六朝博物館文創(chuàng)產(chǎn)品現(xiàn)狀

    六朝博物館建于南京市玄武區(qū)漢府街附近的六朝建康城遺址之上,由貝聿銘之子貝建中領(lǐng)銜的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)擔(dān)綱設(shè)計(jì),館內(nèi)設(shè)有四大展廳,分別為“六朝帝都”“回望六朝”“六朝風(fēng)采”“六朝人杰”,其中展示了大量六朝時(shí)期的珍貴文物以及六朝建康城城墻、排水設(shè)施遺跡,系統(tǒng)地闡述了公元3世紀(jì)至6世紀(jì)中國(guó)六朝時(shí)期的歷史與文化。

    所謂“六朝”,一般指相繼建都于南京的東吳、東晉、宋、齊、梁、陳,該時(shí)期被視為中國(guó)古代歷史中承前啟后的重要階段—前承兩漢、后啟隋唐。在近370年的時(shí)間內(nèi),以建康城為中心的六朝社會(huì)呈現(xiàn)出思想自由、學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴、文化繁榮、科技迭新等多元發(fā)展特征,展現(xiàn)出經(jīng)濟(jì)文化等方面的高度發(fā)達(dá)。特定的社會(huì)背景催生出鮮活而奔放的六朝藝術(shù),“氣韻生動(dòng)”“傳神寫照”等藝術(shù)觀念無不體現(xiàn)在繪畫、書法、雕塑、工藝等各類藝術(shù)作品中。此時(shí)的藝術(shù)不再局限于成教化、助人倫,逐漸成為藝術(shù)家的自我釋放與藝術(shù)自覺,這些藝術(shù)家正如宗白華先生所言“向外發(fā)現(xiàn)了自然,向內(nèi)發(fā)現(xiàn)了自己的深情”①。

    近年來,國(guó)內(nèi)博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)不斷升級(jí),支持博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策更是接連出臺(tái),進(jìn)一步加快了該產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度。北京故宮博物院、陜西歷史博物館、蘇州博物館等一眾博物館相繼開發(fā)并推出了極具自身特色的文創(chuàng)產(chǎn)品,這些文創(chuàng)產(chǎn)品在為博物館創(chuàng)造可觀經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí),也為博物館帶來了極好的IP效應(yīng)以及社會(huì)影響力。

    六朝博物館內(nèi)開設(shè)專門的文創(chuàng)商店,且館屬文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)研發(fā)已經(jīng)初具規(guī)模,但其尚無獨(dú)立的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)研發(fā)部門,相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)研發(fā)主要依托南京市博物總館。②結(jié)合實(shí)地調(diào)研,筆者為六朝博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)研發(fā)貢獻(xiàn)三點(diǎn)建議:

    第一,加強(qiáng)文創(chuàng)產(chǎn)品與館藏文物的契合度。目前六朝博物館文創(chuàng)商店在售的文創(chuàng)產(chǎn)品中,僅有少部分文創(chuàng)產(chǎn)品是據(jù)館藏文物設(shè)計(jì)研發(fā)而成(如瓦當(dāng)紋冰箱貼、陶女俑掛墜U盤等),絕大多數(shù)文創(chuàng)產(chǎn)品與館藏文物聯(lián)系較少,甚至與六朝文化都缺乏關(guān)聯(lián)。放眼當(dāng)下關(guān)注度較高的博物館文創(chuàng)產(chǎn)品,皆與其本館藏品或文化高度契合。故而,加強(qiáng)文創(chuàng)產(chǎn)品與館藏文物的契合度不僅可以宣傳六朝博物館的藏品與文化,而且還能增強(qiáng)六朝博物館的社會(huì)關(guān)注度。

    第二,拓展文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)素材。六朝博物館館藏文物全面而細(xì)致地梳理了六朝時(shí)期的歷史與文化,此外其他博物館中亦藏有諸多六朝時(shí)期的重要文物,它們同樣是六朝文創(chuàng)產(chǎn)品的絕佳設(shè)計(jì)素材與創(chuàng)意來源,如大英博物館館藏《女史箴圖》、北京故宮博物院館藏《伯遠(yuǎn)帖》、南京博物院館藏竹林七賢與榮啟期拼鑲磚畫等。聯(lián)合相關(guān)博物館進(jìn)行資源共享與文創(chuàng)聯(lián)名,能夠極大地豐富六朝博物館的文創(chuàng)設(shè)計(jì)素材與創(chuàng)意來源。

    第三,引入社會(huì)力量助力文創(chuàng)設(shè)計(jì)。六朝博物館尚未形成獨(dú)立自主的文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)與營(yíng)銷機(jī)制,專屬設(shè)計(jì)人才資源不足嚴(yán)重制約了文創(chuàng)產(chǎn)品的研發(fā)工作。設(shè)計(jì)人才是文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的核心力量,六朝博物館可在現(xiàn)有文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)的基礎(chǔ)之上,廣泛吸納社會(huì)力量(例如高校設(shè)計(jì)專業(yè)師生力量)參與文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與研發(fā)。以文創(chuàng)設(shè)計(jì)項(xiàng)目式教學(xué)為媒介使博物館與高校合作,可為博物館文創(chuàng)設(shè)計(jì)提供新的思考角度與解決方案。③

    2 六朝博物館文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)原則

    2.1 契合本館原則

    不同博物館在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,難免會(huì)出現(xiàn)文創(chuàng)載體趨同、設(shè)計(jì)思路相似等實(shí)際問題。在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下,合理突出本館館藏資源,大力彰顯本館文化特色,是打造與形成博物館文創(chuàng)品牌的重要措施。④

    六朝博物館是一座專題性博物館,其鮮明的六朝文化屬性理應(yīng)成為其文創(chuàng)產(chǎn)品的文化底色。將文創(chuàng)產(chǎn)品與館藏文物進(jìn)行深度而有效的結(jié)合,是增加文創(chuàng)產(chǎn)品與博物館本體契合度的直接方式之一。設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)前應(yīng)盡可能地了解館藏文物所蘊(yùn)含的時(shí)代故事與風(fēng)格特征,同時(shí)在大量文物中進(jìn)行取舍—著重選擇具有針對(duì)性與代表性的出土文物,如此便可遴選出更能體現(xiàn)本館文化屬性的文創(chuàng)設(shè)計(jì)創(chuàng)作素材,從而把握契合本館原則。

    2.2 實(shí)用性原則

    如果說文創(chuàng)產(chǎn)品所具備的文化性是服務(wù)于受眾的精神層面,那么其所具有的實(shí)用性則服務(wù)于受眾的物質(zhì)層面。切實(shí)的實(shí)用性體現(xiàn)了文創(chuàng)設(shè)計(jì)對(duì)消費(fèi)者生活需求的關(guān)注,也可視為文創(chuàng)產(chǎn)品與普通旅游紀(jì)念品的主要區(qū)別之一??晒┤粘J褂玫膶?shí)用性無疑增加了文創(chuàng)產(chǎn)品對(duì)消費(fèi)者的吸引力,同時(shí)高頻率的日常使用也為普及推廣文創(chuàng)產(chǎn)品所蘊(yùn)含的文化提供了更多的契機(jī)。

    從另一個(gè)角度而言,文創(chuàng)設(shè)計(jì)重視賦予相關(guān)產(chǎn)品以實(shí)用性,也是將抽象化的博物館文化進(jìn)行具象化呈現(xiàn)的一種嘗試。六朝博物館現(xiàn)有文創(chuàng)產(chǎn)品中已有部分極具實(shí)用性的產(chǎn)品實(shí)例,然而在類型多樣化與使用體驗(yàn)性方面還有一定的提升空間。

    2.3 平價(jià)化原則

    博物館文創(chuàng)產(chǎn)品相較同類型非文創(chuàng)產(chǎn)品定價(jià)較高是當(dāng)前市場(chǎng)存在的普遍現(xiàn)象,而合理的設(shè)計(jì)是降低其價(jià)格的關(guān)鍵手段之一。眾所周知,設(shè)計(jì)乃連接生產(chǎn)和消費(fèi)的上游環(huán)節(jié),設(shè)計(jì)者所選擇的工藝、材料、造型等都決定了最終產(chǎn)品的定價(jià)。博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的定價(jià)除了自身價(jià)值、市場(chǎng)定位價(jià)值以外,還需要考慮不同博物館受眾群體的實(shí)際情況。六朝博物館作為南京地區(qū)知名的中型博物館,頗受到本市與外地參觀者的青睞,根據(jù)相關(guān)調(diào)研可知參觀者中絕大多數(shù)為青年群體。

    目前,對(duì)于文創(chuàng)產(chǎn)品而言,青年群體的消費(fèi)觀念大多不傾向于高額消費(fèi),且該群體的實(shí)際消費(fèi)能力有限,故而平價(jià)且富有創(chuàng)意的產(chǎn)品是他們的首選。選擇質(zhì)高價(jià)優(yōu)的新材料、優(yōu)化設(shè)計(jì)創(chuàng)作的過程等措施,均可實(shí)現(xiàn)文創(chuàng)產(chǎn)品的平價(jià)化。

    2.4 環(huán)保性原則

    第75屆聯(lián)合國(guó)大會(huì)期間,我國(guó)提出爭(zhēng)取2060年前實(shí)現(xiàn)碳中和的目標(biāo),并向各國(guó)倡導(dǎo)創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享的新發(fā)展理念。博物館作為人們享受精神生活的重要公共場(chǎng)所,其相關(guān)產(chǎn)業(yè)應(yīng)該緊貼時(shí)代脈搏、順應(yīng)時(shí)代發(fā)展,文創(chuàng)設(shè)計(jì)應(yīng)與環(huán)境保護(hù)兩相結(jié)合,對(duì)于傳播綠色理念、踐行綠色生活有著積極意義。六朝博物館作為一座新興博物館,其創(chuàng)立之初就包含著眾多新設(shè)計(jì)與新理念,故而其文創(chuàng)產(chǎn)品的環(huán)保性也成為值得探討的設(shè)計(jì)原則之一。設(shè)計(jì)材料的可循環(huán)性,產(chǎn)品包裝的簡(jiǎn)約合理,甚至產(chǎn)品的可重復(fù)利用性等,都能夠助力文創(chuàng)產(chǎn)品傳達(dá)并落實(shí)環(huán)保理念。

    3 六朝博物館文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)踐

    3.1 對(duì)鳳頁夾書簽

    直接選取文物中的相關(guān)圖案進(jìn)行二次創(chuàng)作是文創(chuàng)設(shè)計(jì)中最為普遍的一種手法。

    圖1中的對(duì)鳳頁夾書簽的設(shè)計(jì)靈感源于1957年南京西善橋墓出土的夔鳳紋銅鏡(三國(guó)·吳),該銅鏡為圓形,青銅質(zhì)地,鼻紐,平直素寬緣。四瓣柿蒂形葉將鏡背劃分為八個(gè)區(qū)域,每瓣葉內(nèi)各飾一瑞獸,柿蒂形葉以外各區(qū)分別鑄有兩只相對(duì)的鳳鳥,鳳鳥振翅翹尾,圖案簡(jiǎn)潔明快,極富有裝飾性。設(shè)計(jì)者首先對(duì)銅鏡中的原始鳳鳥圖案進(jìn)行局部調(diào)整與修飾,并運(yùn)用簡(jiǎn)練的線條將其描摹勾勒下來,而后將此圖案應(yīng)用于金屬頁夾書簽首部。書簽整體選用金色,呈現(xiàn)出典雅復(fù)古的質(zhì)感,“對(duì)鳳”圖案則為形式單一的矩形頁夾書簽增添了藝術(shù)美感,兩者可謂相得益彰。

    3.2 竹林七賢(之阮籍、嵇康)書簽

    將出土文物中的人物、動(dòng)物等形象進(jìn)行Q版處理,有助于提升受眾對(duì)相關(guān)歷史文化信息的認(rèn)知度與接受度。⑤南京西善橋?qū)m山墓出土的竹林七賢與榮啟期拼鑲磚畫是南朝墓葬藝術(shù)的代表作品,其人物情態(tài)各異,或飲酒,或撫琴,以銀杏、松槐、垂柳相隔。該磚畫線條圓潤(rùn)流暢、構(gòu)圖規(guī)整考究,現(xiàn)藏于南京博物院。憑借地緣優(yōu)勢(shì),六朝博物館可與南京博物院共同研發(fā)相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品。

    圖2為竹林七賢(之阮籍、嵇康)書簽,設(shè)計(jì)者擇取了知名度較高的兩位人物—阮籍、嵇康作為文創(chuàng)主體。在創(chuàng)作Q版形象的基礎(chǔ)上,為原本無色的磚畫選配適宜的色彩,最后將兩者形象賦予圓框金屬書簽之上,同時(shí)巧妙增添了竹形穗頭(與竹林七賢呼應(yīng))。生動(dòng)活潑的文創(chuàng)產(chǎn)品不僅拉近了公眾與文物之間的距離,同樣也普及了文物背后的歷史文化知識(shí)。

    3.3 《洛神賦圖》神獸系列徽章

    根據(jù)曹植名篇《洛神賦》而作的《洛神賦圖》被歸至東晉畫家顧愷之名下,歷來被認(rèn)為是六朝繪畫藝術(shù)的標(biāo)志性作品。該圖現(xiàn)存宋代摹本五種,其中以北京故宮博物院所藏版本為代表。《洛神賦圖》畫面優(yōu)美、情節(jié)生動(dòng),是不可多得的優(yōu)質(zhì)文創(chuàng)素材,六朝博物館可嘗試與故宮博物院聯(lián)名打造相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品。《洛神賦圖》中繪有多種神獸形象,這些神獸不僅推進(jìn)了畫面故事的起承轉(zhuǎn)合,其神秘莫測(cè)的形象也表現(xiàn)出畫家巧妙的藝術(shù)想象力。

    圖3~圖5為《洛神賦圖》神獸系列徽章,設(shè)計(jì)者提取《洛神賦圖》中玉鸞、白龍的形象,并結(jié)合現(xiàn)代插畫手法對(duì)二者進(jìn)行視覺形象再設(shè)計(jì)。在色彩上采用黑白、紅藍(lán)、黃綠等撞色,讓人們跳脫《洛神賦圖》原有的傳統(tǒng)色彩。全新風(fēng)格的神獸徽章不僅激活與再現(xiàn)了古老的藝術(shù)作品,更能夠引導(dǎo)人們關(guān)注與理解中國(guó)六朝時(shí)期的繪畫藝術(shù)。

    4 結(jié)語

    綜上所述,圍繞六朝博物館與六朝物質(zhì)遺存進(jìn)行文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì),能夠?qū)⒘幕谌氍F(xiàn)代設(shè)計(jì)之中,為公眾認(rèn)識(shí)和了解六朝文化提供多元化路徑。積極打造契合博物館本體且具有學(xué)術(shù)知識(shí)性的文創(chuàng)產(chǎn)品,不僅能夠增強(qiáng)六朝博物館的社會(huì)知名度,亦能夠進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)六朝博物館的文化傳播與公共教育功能?!?/p>

    注釋

    ①宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,2017:215.

    ②孫夢(mèng)露.立足于館藏文物的博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)與營(yíng)銷—以六朝博物館為例[D].南京:南京師范大學(xué),2018:13.

    ③張聰.“一帶一路”背景下的文創(chuàng)設(shè)計(jì)產(chǎn)學(xué)研協(xié)同育人體系構(gòu)建研究[J].南京工程學(xué)院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2020,20(3):46-49.

    ④張聰,張一弛.文創(chuàng)設(shè)計(jì)項(xiàng)目式教學(xué)視角下的博物館與高校合作研究[J].文物鑒定與鑒賞,2022(3):112-114.

    ⑤侯靈犀,張聰.敦煌石窟飛天元素在文創(chuàng)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].文物鑒定與鑒賞,2020(23):64-66.

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