自我的真誠表達(dá)：朱新建戲曲人物繪畫分析

祖媛媛,何建波

（安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，安徽蕪湖241000）

在中國畫的轉(zhuǎn)型階段，朱新建發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，他通過作品傳達(dá)出了對傳統(tǒng)水墨畫的創(chuàng)新，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)風(fēng)格的全新改進(jìn)。在他的筆下，體現(xiàn)出了自己內(nèi)心世界的情感和思想。他的作品始終追求的是在求真狀態(tài)下的創(chuàng)新，展現(xiàn)出獨特的生命力。朱新建在詩歌、繪畫等很多領(lǐng)域都有杰出的貢獻(xiàn)。他的繪畫作品借助于線條，傳達(dá)了深刻的思想內(nèi)涵，具備獨特的風(fēng)格，以京劇人物為主題的作品風(fēng)格強烈，傳達(dá)出了戲曲人物的獨特風(fēng)格和魅力。

一、朱新建戲曲人物畫風(fēng)格形成的背景

（一）戲曲人物畫的發(fā)展

戲曲人物畫在我國有很長的發(fā)展歷程，傳達(dá)出了非常重要的歷史和文化內(nèi)涵。中國繪畫中的戲曲人物題材，在清末民初的戲考、繡像等載體中都有體現(xiàn)，涉及京劇和豫劇等多種不同特性的戲種。在我國，戲曲藝術(shù)是重要的文化組成部分，很多繪畫大師都以此為主題進(jìn)行了創(chuàng)作[1]。

從20 世紀(jì)中后期開始，戲曲人物畫更加直接展現(xiàn)出了當(dāng)時的社會風(fēng)貌。隨著更多元的藝術(shù)思想不斷出現(xiàn)，繪畫材料和工具的不斷更新，出現(xiàn)了越來越多的藝術(shù)表達(dá)形式。在此過程中，戲曲人物畫也逐漸發(fā)展，經(jīng)過了關(guān)良、林風(fēng)眠、葉淺予等人的長期探索后，我國的戲曲人物畫展現(xiàn)出了更高的藝術(shù)價值，形成了自己獨特的風(fēng)格和魅力，并且從中也展現(xiàn)出了當(dāng)時我國的人文面貌，蘊含著社會和時代的背景。隨后，韓羽、高馬得等人的出現(xiàn)，更加豐富了我國戲曲人物畫的風(fēng)格。從80 年代開始，我國誕生了一大批風(fēng)格各異的藝術(shù)家，其中最為典型的就是朱新建等。他們通過戲曲人物畫展現(xiàn)出了自己對藝術(shù)的獨特理解，更加豐富了戲曲人物畫的內(nèi)涵，展現(xiàn)出更高的藝術(shù)價值，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)戲曲人物畫的創(chuàng)新。

（二）朱新建成長歷程

朱新建出生于南京，家庭較為富足，家人非常支持他從事藝術(shù)創(chuàng)作。在老一輩二畫家的長期影響下，他逐漸形成了自己對藝術(shù)的思考，樹立了自己的藝術(shù)和審美風(fēng)格。同時，在他成長的過程中，非常喜愛閱讀一些古代小說和民間故事。同時，長輩們在休息時都會聽越劇等戲曲。在這樣的藝術(shù)熏陶之下，朱新建得到了藝術(shù)啟蒙，逐漸展現(xiàn)出對于戲劇人物繪畫的興趣和熱情。正是因為這樣，他獨特的家庭背景和童年經(jīng)歷為他的藝術(shù)創(chuàng)作生涯奠定了基礎(chǔ)[2]。

朱新建在新中國成立初期的時代背景下，對于中國畫創(chuàng)作有了更深的思考。當(dāng)時，很多畫家開始基于西方繪畫的寫實主義，靈活運用中國繪畫的材料，展現(xiàn)出明確的政治思想。朱新建的作品更加展現(xiàn)的是個人的思想情感，他從齊白石等傳統(tǒng)畫家的作品中吸收靈感，更加展現(xiàn)出自己的真性情，抒發(fā)個人的獨特思想和情緒。在此過程中，他的藝術(shù)風(fēng)格也逐漸形成，開始通過繪畫作品來表達(dá)自我，通過筆墨和色彩來傳達(dá)個人情感和思想[3]。

朱新建對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)沒有固定的師從，對一切優(yōu)秀的大師都進(jìn)行刻苦的學(xué)習(xí)、鉆研，正是這樣廣博的學(xué)習(xí)吸納，讓他可以采眾家之所長，進(jìn)而形成獨特的藝術(shù)面貌。同時他以專業(yè)作為原點放眼看古今中外的經(jīng)典，把優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)全都匯入他的研習(xí)視野。朱新建古取石濤八大的深沉筆意，今學(xué)齊璜關(guān)良的樸拙趣味，西方馬蒂斯作品中熱烈情感的傳遞也被他納入筆下。他將情感的表達(dá)貫徹在自己終生的藝術(shù)創(chuàng)作之中，一步步趨向于用繪畫表達(dá)自我，在筆墨、色彩之中雜糅他全部的嬉笑怒罵[4]。

二、朱新建戲劇人物畫的藝術(shù)風(fēng)格

（一）初始階段的秀麗清雅

在學(xué)生時代，朱新建就讀于南京藝術(shù)學(xué)院，此時他的專業(yè)并不是中國畫，更加側(cè)重于人物造型的設(shè)計。從1980 年開始，他開始先后負(fù)責(zé)了《老鼠嫁女》以及《選美記》等多部國產(chǎn)優(yōu)秀動畫片的人物造型設(shè)計。通過經(jīng)驗的不斷累積，他發(fā)現(xiàn)自己對于中國戲曲人物有著濃厚的興趣。在中國繪畫的歷史發(fā)展進(jìn)程中，很多藝術(shù)家都從傳統(tǒng)藝術(shù)中提取了很多靈感，同時開始嘗試進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。而傳統(tǒng)的剪紙和皮影等形式也開始融入繪畫中，呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風(fēng)格和審美價值?；趯χ煨陆ㄔ缙谧髌返姆治?，可以發(fā)現(xiàn)其受到了連環(huán)畫的影響。

在這一階段，朱新建開始嘗試基于平面幾何來進(jìn)行繪畫，對客觀物體進(jìn)行概括式描繪。他的繪畫也受到傳統(tǒng)的剪紙、皮影等形式的影響。除此之外，他逐漸開始從馬蒂斯等西方藝術(shù)家的繪畫中提取靈感，借鑒了一些人物的造型和繪畫技法。通過對客觀物體的剪紙化處理，人物的外形更加簡練，去掉了原本煩瑣的細(xì)節(jié)，更加側(cè)重展現(xiàn)人物神態(tài)。在筆墨運用上，線條靈動，富有變化，展現(xiàn)出飄逸自然的畫面氛圍。

從1988 年開始，朱新建開始把精力集中于戲劇人物的繪畫。通過對此時作品的分析，其受到了早期連環(huán)畫創(chuàng)作的影響。比如《霸王別姬圖》（見圖1）中虞姬和項羽分別處在畫面的左邊和右邊。虞姬身穿紅衫藍(lán)裙，揮舞著劍，同時微皺眉頭，展現(xiàn)出一種克制悲傷的情感。而項羽則穿著黃袍，一只腳放在前方的案幾上，凝望著遠(yuǎn)方，充滿了悲切和凄涼的情緒。在人物的整體廓形上，使用了流暢而簡單的線條，線條的變化非常輕快和自然。而人物比例則非常具有藝術(shù)感染力，頭大身小，更加側(cè)重展現(xiàn)人物的面部神情。在衣服和裝飾上，極盡簡單，但是同時也點綴了一些精巧的圖案。在大的人物動態(tài)上，比如臂彎、腿彎處略施兩筆，非常靈動。虞姬腳部比例和身體比例構(gòu)成了非常鮮明的反差，使得畫面趣味盎然。此外，畫面中的題跋占據(jù)著很大的空白位置，同時其看似歪歪斜斜，卻和人物造型相互襯托，共同營造出一種輕松、趣味的風(fēng)格。

圖1 朱新建《霸王別姬圖》紙本水墨1988 年

扇面作品《狀元媒》（見圖2）使用了滿構(gòu)圖，沒有展現(xiàn)具體的故事情節(jié)，僅僅突出表現(xiàn)了其中人物的造型。三生二旦依次排開，同時也呈現(xiàn)出頭大身小的造型特點。此外，人物臉型很長，筆觸流暢自然，更加強調(diào)了人物的個性化特征。從中可以體會到畫家高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法及對人物形態(tài)特征的提煉、概括，通過身體比例上的夸張，展現(xiàn)出人物特殊的造型，呈現(xiàn)了人物個性化的情緒氛圍。

圖2 朱新建《狀元媒》紙本水墨1988 年

畫面背景有竹石和枝丫。不同人物之間存在一定的間隙，其中密布宋朝詩人歐陽修的詩句：“四紀(jì)才名天下重，三朝構(gòu)廈為梁棟，定冊工成身退勇，辭榮寵，歸來白首笙歌擁。顧我顧我薄才無可用，君恩近許歸田垅，今日一觴難得共，聊對捧，官奴為我高歌送。”但是畫面中沒有“我薄才無可用，君恩近許歸田垅，今日一觴”。這就表示，朱新建和歐陽修滄桑的人生經(jīng)歷不同，他追求的是人生的自由和隨性。

（二）成型階段的恣意風(fēng)流

從1992 年開始，朱新建的作品中人物的面貌特征出現(xiàn)了改變。在早期的繪畫階段中，他更加重視圖式和視覺的形式。但是通過生活和繪畫經(jīng)驗的理解，他的藝術(shù)想法也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，對于中國畫的藝術(shù)內(nèi)涵有了更加深刻的理解。他發(fā)現(xiàn)中國畫在筆墨運用上的特殊魅力，并開始靈活運用筆墨的輕重緩急，濃淡變化，從而展現(xiàn)出一種生機和活力，更加強化了人物的生命力和情感。郎紹君曾經(jīng)評論道：藝術(shù)的單純是視覺的高度凝練，其是人物造型的最高水平[5]。朱新建成熟期的作品更加重視筆墨的運用，通過隨性卻靈動的筆墨，展現(xiàn)出更加趣味和生機的藝術(shù)語言。在1998 年，他在一幅美人圖中的題跋寫著：“若得見地脫透，只需放筆直掃?！睆闹锌梢钥闯?，早期對水墨的運用較為謹(jǐn)慎，后期則更加隨性，側(cè)重展現(xiàn)個人情緒。

在這一階段中，朱新建創(chuàng)作了很多有名的作品，比如《風(fēng)塵圖》和《京劇圖》等。以《京劇圖》（見圖3）為例，一個婦人跪坐著，神態(tài)凝重，似乎在闡述自己的悲傷和無奈。而右邊老生的表情非常威嚴(yán)。除了這兩個人物外，畫面中還有一個傾斜的案幾和一瓶花，并題上了《五燈會元》中的句子。其中兩個人物的外形都使用的是粗筆勾勒，但是在面部和手部，進(jìn)行了重點描繪，使用細(xì)筆強調(diào)了其中的細(xì)節(jié)。此外，運用濃墨展現(xiàn)出了女性人物的服飾特點。在顏色的選取上，披帛的藍(lán)色實現(xiàn)了對濃墨的劃分，同時其和右邊老生的領(lǐng)口藍(lán)色相呼應(yīng)。朱新建的顏色運用也非常有個人特點，往往不會直接將色與墨相混合。在他的作品中，藤黃、曙紅等顏色兌水后就平涂直抹，畫面更加隨性和自由。而筆墨則富有變化，筆力渾厚又具有動感。通過對筆墨的靈活運用，他傳達(dá)出了個人的情緒，是一種自由和隨性的藝術(shù)表達(dá)。畫面的風(fēng)格也和個人的氣質(zhì)相呼應(yīng)。

圖3 朱新建《京劇圖》紙本水墨1994 年

在他的戲曲人物畫作品中，絕大多數(shù)都沒有具體的故事情節(jié)，而是更加側(cè)重展現(xiàn)其中人物的神態(tài)和動作，體現(xiàn)人物的情緒。在他的作品中，雖然畫面中也有一些小景的刻畫，但是整體來看，人物的面部特征更加突出，神情非常生動，展現(xiàn)出了個性化的性格特征。與此同時，其中也蘊含著濃厚的情趣，展現(xiàn)出令人難忘的情調(diào)氛圍。

三、朱新建戲曲人物畫的審美特征

（一）畫面內(nèi)容的主觀選擇

在朱新建的作品中，并沒有特別突出展現(xiàn)戲曲的故事情節(jié)，而是更加重視對其中人物的刻畫，側(cè)重描繪人物的神態(tài)以及動作。在他的畫作中，可以觀賞人物優(yōu)美而靈動的肢體語言，呈現(xiàn)出戲曲的“瞬間”形式，具備很強的視覺審美效果。相比于其他的戲曲畫，他的作品沒有展現(xiàn)戲曲舞臺的實況，更加聚焦于人物的內(nèi)心世界和情感。通過文獻(xiàn)查閱和整理，可以發(fā)現(xiàn)，我國民間年畫的人物形象通常存在很強的性別差異性，比如“武將要威風(fēng)煞氣，美女要窈窕秀氣”。對于女性形象而言，要展現(xiàn)出女性的情感和性格，突出人物的聰慧。針對將士而言，則要重點展現(xiàn)他們的英雄氣概，表現(xiàn)出他們勇敢和拼搏的精神。針對反面人物而言，要表現(xiàn)出其邪惡和奸詐的內(nèi)心。通過對不同類型人物的塑造，能夠引發(fā)人們的思考和聯(lián)系，樹立對善惡的認(rèn)識。絕大多數(shù)畫作的主題都是統(tǒng)一的，即是表現(xiàn)大眾對于正義的捍衛(wèi)，對于邪惡的對抗。但是，通過對朱新建作品的分析，可以發(fā)現(xiàn)其風(fēng)格非常特殊，畫面內(nèi)容獨樹一幟。畫面中的人物非常復(fù)雜，存在矛盾的情感，他繪畫的武將的內(nèi)心情感更加豐富，不僅僅有勇敢的情緒，同時也蘊含著智慧和睿智[6]。

在1985 年，武漢舉辦了“中國畫探新作品展”，朱新建和周京新兩位畫家，共用一張宣紙，臨場發(fā)揮進(jìn)行作畫，各作一武林人物。周京新畫了一個正在飛奔的壯士，朱新建畫了一個“狀貌猥瑣的小癟三”。隨后，他繼續(xù)進(jìn)行了作畫，展現(xiàn)出了一幅暗器傷人的畫面，令人贊嘆[7]。在栗憲庭的研究中，對中國文人進(jìn)行了分類，指出其中第一種是投靠官府的人，第二種是正直廉潔的人，比如嵇康。除此之外，還有一種則是裝傻之人，比如劉伶，追求個人表達(dá)和自由的情感。朱新建同樣也屬于最后一種人，在他的畫作中，人物的形象也是有著戲謔的風(fēng)格，更加關(guān)注個人的情感和自由的情緒。結(jié)合當(dāng)時的時代歷史背景來看，他的作品是在文革背景下的對生活的反叛和抵抗。通過對社會和當(dāng)下時代的嘲弄，展現(xiàn)出了自己獨特的藝術(shù)追求和心理上的抗?fàn)?。對朱新建來說，繪畫是他展現(xiàn)個人情感的窗口，他常常說自己實際上就是“玩玩的”，而無論是他畫面中的英雄，還是“小癟三”，都是他個人情感的呈現(xiàn)。

（二）畫面形式的主觀表現(xiàn)

通過總結(jié)分析，可以發(fā)現(xiàn)，在朱新建的作品中，主體人物在位置上往往都是重疊排列的，同時畫面沒有關(guān)注具體的故事情節(jié)，而是聚焦于人物。他從一些特殊的物象中提取到靈感，通過精巧的筆墨進(jìn)行畫作，展現(xiàn)出個人獨特的繪畫風(fēng)格。人們通過欣賞他的作品，可以置身在他所構(gòu)建的場景之中，走進(jìn)人物，體會他們的情緒和情感，得到“身臨其境”的獨特感覺。在他的作品中，完全沒有遵守所謂的“狀唯體物”的形式，而是非常隨性和靈動，將一些具體的對物體的審美情感融合到自己風(fēng)格化的筆墨表達(dá)之中，即使是對一些小物體描摹，也在形狀、顏色以及構(gòu)圖等方面極具風(fēng)格和特點，展現(xiàn)出一種個性化的藝術(shù)審美。

針對人物的造型，朱新建的人物并不是完全寫實的，一般會基于亮相式的人物鋪排來進(jìn)行展現(xiàn)，不是簡單地描述情節(jié)發(fā)展。在朱新建的觀點中，認(rèn)為客觀的造型是所有畫家都可以達(dá)到的，僅僅是一種繪畫技巧的體現(xiàn)。但是畫家對于事物、人物的情感體驗是不同的，只有展現(xiàn)出個人化的情緒，自己的感悟才能夠創(chuàng)造出屬于自己的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)魅力。所以，可以發(fā)現(xiàn)他的作品中很多人物的造型非常獨特，頭身比例非?？鋸?，更加突出展現(xiàn)了人物的面部神態(tài)和表情，而身體部分則比較小，形成了獨特的團塊感[8]。

針對畫面的色彩表現(xiàn)，朱新建更加喜歡使用一些明亮的顏色，使得畫面非常明麗和鮮艷，能夠吸引人的注意。在他的作品中，墨是其中的“主色”，同時一般會配合使用藤黃、花青、赭石等顏色。在此基礎(chǔ)上，通過對顏色的“明度”和“純度”的調(diào)節(jié)，更加突出畫面的重心。通常而言，人物色彩和舞臺的顏色存在相互之間的襯托，觀眾會更加聚焦于畫面中的人物，更直觀體會到畫家對于人物的情感描述和表達(dá)。整體而言，色塊是墨線的補充，畫作中色彩與線條相互協(xié)調(diào)，共同配合了主題的展現(xiàn)[9]。

朱新建的筆墨風(fēng)格也是獨樹一幟的。從宋元開始，畫家往往在人物畫中更加側(cè)重展現(xiàn)“抒情”的追求，因此會強調(diào)對筆墨的運用。在朱新建的作品中，整體以中鋒用筆，存在很多看似混亂的信筆勾勒，但是隨后可以通過線條而展現(xiàn)靈動的情感變化，人物的頭發(fā)、眼睛或者衣服裝飾等部位都會存在一些濃墨點染，營造出一種松散閑適的筆墨氛圍，這也展現(xiàn)出朱新建“玩世不恭”的人生態(tài)度，體現(xiàn)出他追求個性和自我表達(dá)的思想內(nèi)涵。

通過和其他畫家作品的對比，可以發(fā)現(xiàn)，他的筆墨非常灑脫和靈動，沒有嚴(yán)格遵守古法“十八描”的形式，更加展現(xiàn)出了一種隨性和率真的氛圍。針對筆墨的排列，朱新建對筆墨本身的干濕濃淡進(jìn)行了運用，傳達(dá)出了一種靈活和自然的變化。在他的畫面中，雖然是以戲曲為核心主題的，但是因為更加突出展現(xiàn)的是人物和情感，而筆墨的主體意識更高。此時戲曲主題僅僅是一種載體，是呈現(xiàn)筆墨風(fēng)格的基礎(chǔ)。

朱新建的下筆非常連貫和通暢，對線條的運用非常靈活，他非常擅于濕潤的宿墨來展現(xiàn)出一種柔滑的線條。同時，線條自身帶著一種澀和鈍的氛圍，進(jìn)一步營造了畫面的趣味性，呈現(xiàn)出一種看似混亂卻非常有內(nèi)在秩序的筆觸，使得畫面妙趣橫生。在造型上，朱新建因為受到齊白石等畫家作品的熏陶，刻畫的物象更加簡練，突出了物體單純的幾何結(jié)構(gòu)和特性[10]。

朱新建的線條雖然非常飄逸，但是并不是干澀的，也不是混亂煩躁的，而是展現(xiàn)出一種獨特的律動感，是隨性而自在的。畫面中的線條非常圓潤，線條的延伸和變化都富有美感。同時，線也是展現(xiàn)畫面內(nèi)容的基礎(chǔ)，通過線條來描繪人物和圖像，實現(xiàn)了畫面中各元素之間的有機融合。線條和墨色之間相互映襯，更好地傳達(dá)出作品的情緒和審美風(fēng)格。

除此之外，題跋也是他作品中的顯著特點之一。在很多作品中，都存在一些形狀歪歪斜斜、大小不同的題跋。其位置在畫面的空白部分，形狀非常靈動，和畫面的人物與景象也是相互融合的，實現(xiàn)了整體上的和諧。一般而言，畫作中題跋的內(nèi)容是各種常見的俚詞。朱新建非常重視對題跋的應(yīng)用，將其視為畫面中非常關(guān)鍵的組成部分。因此，在鑒賞他的作品時，也要重點關(guān)注畫面中的這部分內(nèi)容，并結(jié)合人物等進(jìn)行分析，深入體會畫中的情感和思想內(nèi)涵。

朱新建的戲曲人物畫有著輕松和閑適的風(fēng)格，他自己也曾說道，很多作品都是在輕松的情緒下所創(chuàng)作的。他更加追求的是一種隨性和自由的情感，最終逐漸形成了自己個性化的藝術(shù)風(fēng)格和魅力。

四、朱新建戲曲人物繪畫的價值啟示

目前，我國出現(xiàn)了很多專門創(chuàng)作戲曲人物畫的藝術(shù)家。他們普遍都在學(xué)院派教育下形成了較強的繪畫技巧，同時開始通過戲曲人物畫來展現(xiàn)自己對藝術(shù)的理解和追求。傳統(tǒng)筆墨的獨特氛圍，在畫面色彩和線條等的映襯下更加具有視覺審美效果。通過不同風(fēng)格的戲曲人物繪畫，藝術(shù)家們展現(xiàn)了自己的個人情感，抒發(fā)了自己的情緒。而朱新建的作品，則帶來了對于戲曲人物畫的全新認(rèn)識，促使藝術(shù)家和大眾都得到了新的思考。

（一）筆墨反映人文信息

通過對客觀物象的觀察，對自身情感和情緒的捕捉，畫家可以提取得出其中的關(guān)鍵元素，并基于對色彩、繪畫結(jié)構(gòu)、筆墨等的靈活應(yīng)用，展現(xiàn)出自己的藝術(shù)體驗，傳達(dá)自己對于美的認(rèn)識和理解。在朱新建的作品中，可以感受到非常獨特和富有視覺效果的人物造型。此外，畫面的色彩非常豐富，線條非常靈動，傳達(dá)出一種隨意、自然的氛圍。這就展現(xiàn)了朱新建獨特的藝術(shù)思想，對事物的個性化感知和理解。除此之外，他的筆墨運用、色彩選擇、構(gòu)圖和暈染技巧等也非常耐人尋味，值得人們進(jìn)行深入研究和分析。通過對他的作品的鑒賞和學(xué)習(xí)，能夠進(jìn)一步發(fā)掘傳統(tǒng)文化因素的魅力，并通過創(chuàng)新思想和精神，促使傳統(tǒng)文化展現(xiàn)出全新的生機和力量。

朱新建通過繪畫作品展現(xiàn)了自己的個性化情緒，展現(xiàn)了他對于藝術(shù)的獨特追求，體現(xiàn)出一種隨性、真誠的藝術(shù)主張，表現(xiàn)了擺脫名利、向往自由的思想內(nèi)涵。薛永年曾經(jīng)評論道，“朱新建自己不會也沒有必要成為主流畫家中的一個，他在個性化的藝術(shù)表達(dá)上非常成功，具備非常顯著的個人風(fēng)格和藝術(shù)魅力，已經(jīng)是中國繪畫界的杰出人物”[11]。通過對他的作品的鑒賞，可以沉浸在畫面中的情境中，感受和體會人物的情感和思緒。他的作品中和了對現(xiàn)實的關(guān)照又飽含文脈的傳承，作品中所形成的藝術(shù)風(fēng)格、繪畫語言等一系列中國傳統(tǒng)的繪畫美學(xué)元素彰顯了中國文化的博大和包容。

（二）藝術(shù)表現(xiàn)生命情感

朱新建曾提出“畫畫最終表現(xiàn)的是生命的感情”，“審美的層次就是比誰更真誠”。他不主張形式上的新奇花樣，而是用所有的作品表達(dá)他個人真摯的情感。他的作品借用戲曲舞臺上的人物形象，向世人傳達(dá)了一種新的藝術(shù)思想和觀念。他在舞臺情節(jié)的基礎(chǔ)上，刻畫人物的內(nèi)心情感世界。朱新建并不著意于對戲曲人物的現(xiàn)場寫生，而是興之所至，以這種熟悉的類型化的題材來表達(dá)內(nèi)心情感。但正因這種“得意而忘形”，他的作品在許多地方還帶來了這一題材的突破。

朱新建執(zhí)著地以筆寫心、寓情于畫，作畫只顧抒發(fā)自己的天性，只為真誠地表達(dá)自我。我們可以通過朱新建的繪畫作品清晰地看到他對藝術(shù)的品評標(biāo)準(zhǔn)——“比誰更真誠”，這種追求不斷重復(fù)映像在他的作品中，強化著他的藝術(shù)價值。

目前，藝術(shù)家們的藝術(shù)風(fēng)格和形式更加多種多樣，對于藝術(shù)的追求也各不相同。因此，通過對朱新建作品的學(xué)習(xí)，可以更加堅定自己的個性化藝術(shù)表達(dá)，抒發(fā)自己的個人情感和體驗?，F(xiàn)在，越來越多的畫家開始以戲曲為題材進(jìn)行創(chuàng)作，這就進(jìn)一步推動了戲曲人物繪畫的創(chuàng)新和發(fā)展。