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    我國(guó)對(duì)希曼諾夫斯基的研究綜述

    2022-04-13 11:33:20劉垣月
    輕音樂(lè) 2022年4期
    關(guān)鍵詞:希曼夫斯基音樂(lè)作品

    劉垣月

    卡羅爾·希曼諾夫斯基是19世紀(jì)末20世紀(jì)初繼肖邦之后波蘭最具代表性的民族樂(lè)派作曲家,被譽(yù)為“波蘭現(xiàn)代音樂(lè)之父”。他的一生經(jīng)歷了三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期,早期受肖邦和斯克里亞賓等人的影響喜愛(ài)晚期浪漫派的音樂(lè)風(fēng)格;中期受自身旅行經(jīng)歷的影響對(duì)異國(guó)情調(diào)和印象主義音樂(lè)產(chǎn)生了極大的興趣;晚期回歸民族音樂(lè)的創(chuàng)作,對(duì)波蘭民族音樂(lè)的發(fā)展及后輩音樂(lè)家們產(chǎn)生了重大影響。國(guó)外對(duì)于希曼諾夫斯基的研究從他生前就已經(jīng)開(kāi)始了,而且也取得了比較豐厚的成果。而我國(guó)對(duì)他的研究還比較薄弱,不夠深刻。關(guān)注希曼諾夫斯基的民族音樂(lè)的創(chuàng)作對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展有一定的借鑒意義,因此,本文對(duì)國(guó)內(nèi)有關(guān)希曼諾夫斯基的研究進(jìn)行系統(tǒng)的分析,以盡可能客觀的視角反映有關(guān)希曼諾夫斯基研究的現(xiàn)狀,對(duì)筆者及其他學(xué)者的研究皆有指導(dǎo)意義。

    一、數(shù)據(jù)檢索及分析

    本研究以中國(guó)知網(wǎng)為數(shù)據(jù)庫(kù),通過(guò)在中國(guó)知網(wǎng)上以“希曼諾夫斯基”為篇關(guān)摘進(jìn)行檢索,共檢索到所有中文文獻(xiàn)資料115篇,其中學(xué)術(shù)期刊79篇(核心期刊13篇)、學(xué)位論文27篇(碩士26篇、博士1篇)、特色期刊5篇、會(huì)議3篇、報(bào)紙1篇。通過(guò)研讀去除掉重復(fù)、無(wú)效文獻(xiàn),筆者共篩選出有效文獻(xiàn)80篇,其中學(xué)位論文22篇(博士1篇,碩士21篇)、學(xué)術(shù)期刊58篇。

    (一)時(shí)間分布

    國(guó)內(nèi)對(duì)于希曼諾夫斯基的研究是從1982年開(kāi)始的。“1982年是希曼諾夫斯基誕辰一百周年,因而聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布為‘希曼諾夫斯基年’,世界上許多國(guó)家都舉辦了紀(jì)念活動(dòng),中國(guó)也不例外,這成為國(guó)內(nèi)開(kāi)始對(duì)希曼諾夫斯基進(jìn)行研究的起點(diǎn)?!盵1]發(fā)文量從整體來(lái)看呈上升趨勢(shì)(見(jiàn)圖1),但總量較少。且發(fā)文量在2012年達(dá)到頂峰,2011年波蘭政府成為歐盟輪值主席國(guó),舉辦了一系列希曼諾夫斯基的紀(jì)念活動(dòng)且2012年為希曼諾夫斯基誕辰130周年,因此引起了一波研究熱潮。

    圖1 來(lái)自中國(guó)知網(wǎng)

    (二)研究?jī)?nèi)容分類(lèi)

    通過(guò)對(duì)所搜集到的80篇有效論文的研究?jī)?nèi)容進(jìn)行分析、研讀,筆者按照研究?jī)?nèi)容的側(cè)重點(diǎn)將其分為五大類(lèi):

    1.對(duì)希曼諾夫斯基的介紹性研究。

    2.音樂(lè)作品及創(chuàng)作技法的個(gè)案研究。

    3.音樂(lè)風(fēng)格特征及審美的整體探討。

    4.音樂(lè)作品演奏技法研究。

    5.對(duì)希曼諾夫斯基的音樂(lè)史學(xué)研究。

    由于研究?jī)?nèi)容本身的綜合性和交叉性,分類(lèi)結(jié)果實(shí)際上還是具有可塑性的,在此僅能進(jìn)行大致分類(lèi)。從總體上來(lái)看,國(guó)內(nèi)對(duì)希曼諾夫斯基的研究有以下幾個(gè)特征:第一,對(duì)希曼諾夫斯基的研究?jī)?nèi)容從早期的介紹性文章到近年來(lái)更加關(guān)注其音樂(lè)作品的分析研究。第二,在五大類(lèi)研究中對(duì)希曼諾夫斯基的音樂(lè)作品及創(chuàng)作技法的個(gè)案研究、音樂(lè)風(fēng)格特征及審美的整體探討這兩大類(lèi)是我國(guó)學(xué)者們研究的主要選題方向。第三,對(duì)希曼諾夫斯基的音樂(lè)史學(xué)研究,特別是對(duì)其民族性的研究還比較少,缺乏更加深入系統(tǒng)的史學(xué)性研究。

    二、相關(guān)文獻(xiàn)綜述

    在前文中,筆者已初步對(duì)有關(guān)“希曼諾夫斯基”研究的所有中文文獻(xiàn)資料進(jìn)行了整體的研究范圍簡(jiǎn)述及分析,并總結(jié)出各類(lèi)文獻(xiàn)資料研究?jī)?nèi)容的多樣性。在此,筆者將沿襲前文中對(duì)文獻(xiàn)資料的分類(lèi),對(duì)其研究?jī)?nèi)容進(jìn)行概述、比較、分析。

    (一)對(duì)希曼諾夫斯基的介紹性研究

    對(duì)希曼諾夫斯基的介紹性研究,是我國(guó)對(duì)希曼諾夫斯基研究伊始學(xué)者們的主要研究方向。在這些論文中作者們主要對(duì)希曼諾夫斯基的個(gè)人生活、學(xué)習(xí)、創(chuàng)作經(jīng)歷以及風(fēng)格變化等方面進(jìn)行介紹。

    其中比較有代表性的論文有:于潤(rùn)洋發(fā)表的《艱辛曲折的藝術(shù)道路——紀(jì)念希曼諾夫斯基誕辰一百周年》(人民音樂(lè),1982),作者將希曼諾夫斯基的創(chuàng)作道路分為對(duì)斯克里亞賓和德國(guó)新浪漫主義音樂(lè)的迷戀;接受法國(guó)印象主義的影響;轉(zhuǎn)向?qū)Σㄌm民族性的追求三個(gè)階段,并論述了三個(gè)階段的風(fēng)格、成因及代表作品。作者在對(duì)第三個(gè)階段轉(zhuǎn)向波蘭民族音樂(lè)創(chuàng)作的原因的論述中寫(xiě)到一戰(zhàn)、海賓斯基及斯特拉文斯基對(duì)希曼諾夫斯基產(chǎn)生影響,但民族性具體形成過(guò)程及原因沒(méi)有詳細(xì)的論述。此外相關(guān)的介紹性文章還有蔡馥如發(fā)表的《繼肖邦之后波蘭最偉大的作曲家——紀(jì)念卡羅爾·希曼諾夫斯基誕生120周年》(人民音樂(lè),2002)、趙沨發(fā)表的《紀(jì)念波蘭作曲家希曼諾夫斯基誕生一百周年》(樂(lè)府新聲,2012),等等。

    這些介紹性的研究,能夠讓學(xué)習(xí)者們對(duì)希曼諾夫斯基的生平經(jīng)歷有基礎(chǔ)的概括性了解,但其中缺乏一些理論基礎(chǔ)以及更加深入具體的分析研究。

    (二)音樂(lè)作品及創(chuàng)作技法的個(gè)案研究

    關(guān)于希曼諾夫斯基音樂(lè)作品及創(chuàng)作技法的個(gè)案研究是近年來(lái)學(xué)者們主要的選題方向,相關(guān)文獻(xiàn)35篇,其中學(xué)位論文12篇、學(xué)術(shù)期刊23篇。研究?jī)?nèi)容主要有對(duì)某一作品的整體創(chuàng)作技法研究,還有對(duì)某一作品中某一種作曲手法的分析研究,如,和聲技法、節(jié)奏結(jié)構(gòu)、調(diào)性陳述,等等。

    其中較有代表性的論文有:符譯文發(fā)表的《希曼諾夫斯基<第四交響曲>復(fù)調(diào)技法分析》(交響,2012),作者從雙調(diào)性與多調(diào)性復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)、雙調(diào)式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)和固定音型手法四個(gè)方面并結(jié)合具體的譜例分析來(lái)論述作品中復(fù)調(diào)技法運(yùn)用的方式與特色,希曼諾夫斯基將不同的調(diào)式,節(jié)奏結(jié)合在一起,創(chuàng)造性地將這些現(xiàn)代作曲技法與波蘭民間特色相結(jié)合,形成了自己特有的音樂(lè)語(yǔ)言。此外,還有郭新發(fā)表的《自然音階與三度疊置思維延展的八聲音階相互作用——席曼諾夫斯基<第一弦樂(lè)四重奏>第三樂(lè)章多調(diào)性的構(gòu)成與運(yùn)作方式》(黃鐘,2012)、楊和平發(fā)表的《席曼諾夫斯基<第四交響曲>(Op.60)的音高組織研究》(黃鐘,2012),等等。

    這些論文對(duì)音樂(lè)作品及創(chuàng)作技法的研究,以具體的作品或某一種技法為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行分析研究,理論基礎(chǔ)扎實(shí)、論述詳略得當(dāng)、分析詳實(shí),但他們的側(cè)重點(diǎn)仍然是對(duì)音樂(lè)的本體分析,對(duì)于作品的音樂(lè)史學(xué)研究、音樂(lè)學(xué)分析、民族性分析等方面的研究仍較薄弱。

    (三)音樂(lè)風(fēng)格特征及審美的整體探討

    關(guān)于希曼諾夫斯基音樂(lè)作品的風(fēng)格特征及審美的整體探討,也是近年來(lái)學(xué)者們的主要選題方向。相關(guān)文獻(xiàn)19篇,其中學(xué)位論文2篇,學(xué)術(shù)期刊17篇。這些論文中對(duì)希曼諾夫斯基音樂(lè)作品的風(fēng)格研究涉及到他創(chuàng)作的各個(gè)階段,從各個(gè)角度(如:社會(huì)背景、家庭、個(gè)人經(jīng)歷、作品本體分析)論述各時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格和審美的表現(xiàn)與特征。

    其中較有代表性的論文有:陳亞麟發(fā)表的碩士論文《淺析希曼諾夫斯基早期鋼琴作品的音樂(lè)風(fēng)格》(華東師范大學(xué),2013),作者從希曼諾夫斯基的創(chuàng)作道路、早期鋼琴作品的創(chuàng)作背景與風(fēng)格成因、音樂(lè)本體分析、演奏與美學(xué)分析四個(gè)方面進(jìn)行論述,作者認(rèn)為在早期音樂(lè)創(chuàng)作中希曼諾夫斯基運(yùn)用了許多傳統(tǒng)的和聲、曲式等作曲技法,但在旋律、調(diào)式調(diào)性、和聲等方面也有明顯的晚期浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格特色,這些古典傳統(tǒng)與浪漫的結(jié)合為晚期個(gè)人風(fēng)格的成熟及民族音樂(lè)的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。此外還有一些類(lèi)似的論文,如任彥潔發(fā)表的《現(xiàn)代音樂(lè)的“浪漫主義”——希曼諾夫斯基十二首鋼琴練習(xí)曲分析》(音樂(lè)創(chuàng)作,2010),等等,但其中較大一部分論文的研究?jī)?nèi)容籠統(tǒng)、重合度較高,不具有代表性。

    (四)音樂(lè)作品演奏技法研究

    對(duì)作品演奏技法的研究方面,相關(guān)文獻(xiàn)有9篇,其中碩士論文6篇、學(xué)術(shù)期刊3篇。這類(lèi)論文中,作者們大都在對(duì)作品背景與本體分析的基礎(chǔ)上,側(cè)重從速度、節(jié)奏、觸鍵、踏板等方面對(duì)音樂(lè)作品的演奏技術(shù)進(jìn)行分析與論述。

    其中較有代表性的論文有:郭嘉美發(fā)表的碩士論文《席曼諾夫斯基前奏曲Op.1創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技巧的研究》(天津音樂(lè)學(xué)院,2020),作者在對(duì)作曲家生平、創(chuàng)作風(fēng)格及前奏曲Op.1本體分析的基礎(chǔ)上,更深入地從作品的速度與情緒、觸鍵與踏板以及節(jié)奏的類(lèi)型三個(gè)方面分析了前奏曲Op.1在彈奏時(shí)應(yīng)注意樂(lè)曲情感表現(xiàn)、控制觸鍵呈現(xiàn)出的音色、節(jié)奏的控制等以更好地表達(dá)樂(lè)曲憂郁、悲傷、哀愁的情緒。該論文對(duì)作品演奏技術(shù)的分析深入細(xì)致,能夠給該樂(lè)曲的學(xué)習(xí)與彈奏者許多有價(jià)值的借鑒意義。此外,還有侯康為發(fā)表的《古老形式的瑪祖卡在20世紀(jì)的再現(xiàn)》(鋼琴藝術(shù),1999)、陶慶盈發(fā)表的碩士論文《希曼諾夫斯基<瑪祖卡>Op.50 No.12演奏分析》(山東師范大學(xué),2020)、鄭璐發(fā)表的碩士論文《希曼諾夫斯基瑪祖卡Op.50 No.1、No.2的演奏研究》(西北師范大學(xué),2016),等等。

    這類(lèi)論文對(duì)作品演奏技術(shù)的分析對(duì)演奏學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)有很大的借鑒意義,也可以讓更多的人從演奏技術(shù)角度進(jìn)入從而更深入地了解這些作品背后更深層次的內(nèi)涵。這類(lèi)論文雖然沒(méi)有從史學(xué)角度對(duì)作品進(jìn)行分析,但其中提到的作品中所運(yùn)用的民間音樂(lè)元素,為民族性研究提供了參考和借鑒。

    (五)對(duì)希曼諾夫斯基的音樂(lè)史學(xué)研究

    關(guān)于希曼諾夫斯基的音樂(lè)史學(xué)研究,是以往的研究中所占比重最少的一部分。相關(guān)文獻(xiàn)共有5篇,其中學(xué)位論文1篇、學(xué)術(shù)期刊4篇。在這些論文中,作者從史學(xué)角度出發(fā)對(duì)希曼諾夫斯基進(jìn)行分析,不僅只進(jìn)行譜面上的分析,更重要的是文章中貫穿的一種歷史性思維。

    其中較有代表性的論文有潘瀾發(fā)表的碩士論文《席曼諾夫斯基<第一小提琴協(xié)奏曲>的音樂(lè)學(xué)分析》(中央音樂(lè)學(xué)院,2003),作者通過(guò)對(duì)《第一小提琴協(xié)奏曲》的音樂(lè)學(xué)分析,在揭示19世紀(jì)末20世紀(jì)初社會(huì)文化歷史環(huán)境,以及他的生活經(jīng)歷與創(chuàng)作觀念對(duì)這部作品影響的基礎(chǔ)上,從多方面去探尋這部作品之所以受到青睞的原因。論文分三個(gè)部分,第一部分綜述了國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀與本文的寫(xiě)作思路;第二部分論述了社會(huì)環(huán)境與個(gè)人經(jīng)歷給席曼諾夫斯基的觀念與創(chuàng)作帶來(lái)的影響;第三部分,也是論文的中心部分,作者主要從宏觀的文化視角以及基于風(fēng)格考察基礎(chǔ)上的音樂(lè)本體分析兩方面對(duì)《第一小提琴協(xié)奏曲》進(jìn)行分析研究。作者認(rèn)為,這部作品融合了波蘭詩(shī)歌、東方元素、印象主義與晚期浪漫主義等多種風(fēng)格,體現(xiàn)了豐富的文化內(nèi)涵以及新穎的音樂(lè)語(yǔ)言,使這部作品具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力而經(jīng)久不衰。之后,潘瀾還發(fā)表了《略論席曼諾夫斯基晚期創(chuàng)作中的民族性》(藝術(shù)評(píng)論,2011)。

    這類(lèi)論文的論述詳略得當(dāng),論文切入角度與研究方法對(duì)音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)生的論文寫(xiě)作有很大的參考價(jià)值。從研究?jī)?nèi)容來(lái)說(shuō),作者們從史學(xué)角度論述的有關(guān)希曼諾夫斯基個(gè)人經(jīng)歷、創(chuàng)作道路、民族性的體現(xiàn)等內(nèi)容,對(duì)于本人及學(xué)界未來(lái)的研究有極大的借鑒與啟發(fā)意義。

    三、研究展望

    通過(guò)本研究,分析我國(guó)對(duì)于希曼諾夫斯基的研究現(xiàn)狀,對(duì)于今后學(xué)者們的選題和研究有一定的參考和借鑒意義。從目前的量化與質(zhì)性的分析來(lái)看,與國(guó)外相比國(guó)內(nèi)對(duì)希曼諾夫斯基的研究相對(duì)來(lái)說(shuō)還較為薄弱,核心期刊、學(xué)位論文的發(fā)文量少;相關(guān)研究的權(quán)威學(xué)者較少;研究?jī)?nèi)容的深度不足。國(guó)外對(duì)于希曼諾夫斯基的研究在他生前就已經(jīng)開(kāi)始了,研究?jī)?nèi)容主要集中在從史學(xué)角度對(duì)作曲家生平、創(chuàng)作道路及風(fēng)格進(jìn)行敘述與研究;而國(guó)內(nèi)的研究主要集中在從音樂(lè)本體出發(fā)對(duì)希曼諾夫斯基音樂(lè)作品的作曲技法與風(fēng)格特征進(jìn)行分析,對(duì)作曲家本人創(chuàng)作思想、風(fēng)格演變、民族性等方面的研究還較缺乏。雖然國(guó)內(nèi)從1982年到目前為止對(duì)希曼諾夫斯基的研究也在不斷地發(fā)展進(jìn)步,但學(xué)界對(duì)希曼諾夫斯基的認(rèn)識(shí)還有待更進(jìn)一步地挖掘和加深。

    今后學(xué)者們可以更多地從史學(xué)角度出發(fā)對(duì)希曼諾夫斯基進(jìn)行分析研究,也可以結(jié)合其他學(xué)科(如:心理學(xué)、歷史學(xué)等)對(duì)其個(gè)人及作品進(jìn)行研究。這需要西方音樂(lè)史學(xué)界的同仁們的共同努力,不斷地提高自身的學(xué)術(shù)研究能力、外文閱讀與翻譯能力等。最終要為我國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展提供有價(jià)值的參考和借鑒。

    注釋:

    [1]潘 瀾.席曼諾夫斯基《第一小提琴協(xié)奏曲》的音樂(lè)學(xué)分析[D].中央音樂(lè)學(xué)院,2003.

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