服裝設計中面料再造藝術的運用

摘 要：布料是反映衣服整體效果的關鍵因素，它不但能夠體現(xiàn)衣服自身的審美價值，還能夠從一定程度上反映衣服設計師的設計水準。本文首先介紹了織物再造藝術的主要意義，然后從幾個方面剖析了現(xiàn)代服裝設計中織物再造藝術的重要性，再指出了服裝設計者在改造服裝織物時應遵循的注意事項，最后還探究了在服裝設計中對織物再造藝術的創(chuàng)造性運用，以供有關設計人員進行交流與借鑒。

關鍵詞：服裝設計;面料再造藝術;運用

服飾設計師的思想也都可以透過服飾布料表達，而布料所表現(xiàn)出的格調(diào)不僅僅是服飾產(chǎn)品設計的基礎，更是服飾產(chǎn)品設計的要素。對布料的選用不但會影響該服飾的總體效果，而且還會影響服飾設計師的發(fā)揮。所以，服飾設計者應該增加對布料的關注程度，并選用最適宜的布料，在產(chǎn)品設計的過程中表達服飾設計師的設計理想，并把再造藝術潛移默化地運用于服裝面料，從而提高了服飾的實用價值。

一、服裝設計中運用面料再造藝術的意義

（一）帶動時代潮流

面料再造藝術，能夠引領時尚風潮。衣服不僅僅是人類對抗嚴寒的一種物品，更是人類追求潮流、彰顯個性特色的一個載體。對服飾設計者來說，布料再造技術會在相當程度上拓展服飾設計師的設計生存空間，并啟發(fā)設計師的設計創(chuàng)意，從而產(chǎn)品設計出更多更加漂亮的服飾樣式以供人挑選。與此同時，在服裝設計中運用面料再造藝術作品還可以提升人類的審美能力，使人類在忙碌的上班、日常生活之余，也體驗著人性化的服裝設計所帶來的舒適感受，從而彰顯自己的個人魅力[1]。

（二）提升設計師設計水平

服飾設計者可以在改良布料的過程中，充分運用布料的可塑性，將其設計為獨特新穎的服飾樣式，從而使得它更為適應于人類的審美觀，進而提升了服飾自身的實用價值，還可以在一定程度上提高了自己的設計水準，從而發(fā)揮創(chuàng)意靈感，彰顯個人風格。

（三）增強面料舒適感

織物再造藝術可以在一定程度上改善織物的材料，并且增加織物的質(zhì)地，從而提高織物的舒適度，符合人們對穿著舒適度的需求，激起其購物欲望[]。

（四）節(jié)約資源

衣服設計師對衣服布料進行二次處理，一方面，不但能夠增加衣服布料的實用價值，而且可以合理節(jié)省布料資源。另外，重新改造廢舊布料，并按照舊布料的質(zhì)感、特性，設計出具有民族特色的服飾樣式，降低制造生產(chǎn)成本[2]。

二、服裝設計中面料再造藝術應用的注意事項

面料再造藝術的合理利用能夠體現(xiàn)服飾的文化內(nèi)涵，也能夠使產(chǎn)品設計出的服飾具有獨特性。首先，服飾設計者在利用面料再造藝術的過程中，必須遵循國際前沿的產(chǎn)品設計理念，并重視對服裝面料的研究和革新，以使得所產(chǎn)品設計的服飾滿足市場需求，并得到社會大眾認可。其次，現(xiàn)代服飾樣式豐富多變，所以在運用面料的重塑屬性藝術時，必須注意與混搭設計風格的相容性，防止產(chǎn)品設計出的現(xiàn)代服飾產(chǎn)品設計太過突兀、扎眼，要使得現(xiàn)代服飾的藝術內(nèi)容能完全地表現(xiàn)出來，從而產(chǎn)生更鮮明的藝術風格。最后，現(xiàn)代服飾設計者要創(chuàng)新的產(chǎn)品設計理念，通過不斷服裝設計實驗，緊跟時尚發(fā)展，從而創(chuàng)作出更多獨特的現(xiàn)代服飾類型。

三、服裝設計中面料再造藝術的創(chuàng)新運用

（一）在刺繡方面的運用

在繡花方面，服飾設計者應創(chuàng)新繡花技法，使服飾的繡花圖形更為豐富多變。與此同時，服飾設計者還應該考慮當今人的審美觀念和對大眾對面料質(zhì)量的要求，通過提高人們對傳統(tǒng)繡花技藝的琢磨，并結(jié)合相關傳統(tǒng)繡花技藝，進一步弘揚中華民族非物質(zhì)文化，促進繡花技藝的進一步發(fā)展，并對之加以宣傳，以便于更好地把我國傳統(tǒng)繡花文化傳遞給國外用戶，從而增強對中華民族的全球影響力。

（二）在印染方面的運用

在印染方面，時裝設計者應該不斷地革新設計理念，并嘗試各種色彩的結(jié)合方法，為人類提供更強的視覺效果沖擊。在設計印染的服裝面料時，服飾設計者將根據(jù)中華傳統(tǒng)文化的特點對織物設計加以再創(chuàng)新，向全球介紹中華傳統(tǒng)文化，從而帶動中華民族文化軟實力的建設。

（三）適時加減服裝面料

服飾設計者一方面可以適時地在原來織物的基礎上進行加減設計，以提高衣服的實用價值。另一方面，通過在服飾設計的過程中加入其他材質(zhì)，或利用貼合、縫紉等方式對織物加以改變，也可以在較為重要而又不很突出的區(qū)域添加上某些花邊和圖案，如在袖口和衣領之間的區(qū)域印上帶有獨特風情的圖案等，以提高衣服的整體美觀，從而凸顯了服裝面料本身的優(yōu)越性[3]。

（四）將立體化與服裝相結(jié)合

時裝設計者能夠把立體化的設計理念融入服裝設計，并展示衣服的立體表現(xiàn)形式，以更好地表達衣服的立體功效，如現(xiàn)在比較受歡迎的泡泡袖、荷葉裙的衣服類型，都是立體設計的典范。從服飾設計本身來說，就應該把現(xiàn)代的潮流因素和傳統(tǒng)服飾的立體性設計相結(jié)合。隨著丹頂鶴保護計劃日益引起了人們的廣泛關注，服飾設計者們也可以根據(jù)這一熱點把丹頂鶴的有關元素和服裝設計相結(jié)合，既反映出了服飾自身的立體美，也可以從一定程度上反映出了設計者們對流行事物的不懈探求與創(chuàng)造。

（五）將傳統(tǒng)元素與服裝面料相結(jié)合

在如今萬物發(fā)展日新月異的年代，潮流事件越來越多元，其傳遞的速率也越來越加速，因此服飾設計者就應該準確抓住潮流元素，從而使得服飾設計更適應現(xiàn)代發(fā)展。比如，針對受到廣大青少年青睞的故宮等傳統(tǒng)文化，服飾設計者就可把和故宮有密切聯(lián)系的文化因素與服飾設計理念有機地結(jié)合，從而增加了服飾設計的附加價值。此外，服飾設計者也可把中華傳統(tǒng)文化因素和服飾設計有機地結(jié)合，從而汲取了前人的服飾設計理念并潛移默化地加以改進，從而更好地表現(xiàn)屬于中華民族的特有魅力。因此，傳統(tǒng)的高束腰設計樣式，既能表現(xiàn)腰線的美觀性，又能從總體上呈現(xiàn)出一個高檔大氣的效果，把這一設計形式和現(xiàn)代的服裝設計相結(jié)合，就能夠從一定程度上全面體現(xiàn)女人的特有氣質(zhì)，更加符合現(xiàn)代女性對服裝設計的審美需求。

結(jié)束語

服裝面料作為成衣的制造基礎，應當在服裝設計過程中提高對面料重塑性藝術的運用，并注重對成衣設計者的培訓，以提高其服裝設計技能與審美觀水平，從而革新衣服的設計方法，并通過對服裝面料加以重新設計和革新，從而在一定程度上提高對衣服的審美觀，從而增加了服裝面料的實用價值，并同時適應了人們對服裝面料的新需求。

參考文獻：

[1]沙寧.服裝設計中面料再造藝術的運用[J].化纖與紡織技術，2021，50（1）：114-115

[2]沙寧.服裝設計中面料再造藝術的運用[J].化纖與紡織技術，2021，50（1）：114-115

[3]孫瀟倩.淺議服裝設計中面料再造藝術的意義及應用[J].明日風尚：下旬，2021（7）：0115-0117

作者簡介：益西成培 男 1998.08 18級服裝與服飾設計班