19世紀(jì)下半葉俄羅斯室內(nèi)軟裝藝術(shù)空間環(huán)境的形成

萬科維奇?斯維特拉娜?米哈伊洛夫娜（Ванькович С.М.）| 圣彼得堡國立工業(yè)技術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

吳兵先（編譯）| 四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

張鳴子（編譯）| 圣彼得堡國立工業(yè)技術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)信息應(yīng)用設(shè)計(jì)系

當(dāng)下，在建筑裝飾行業(yè)里值得注意的問題是，人們對過去時(shí)代的室內(nèi)軟裝空間環(huán)境產(chǎn)生了越來越濃厚的興趣。以下幾位學(xué)者和專家對于19世紀(jì)的俄羅斯室內(nèi)軟裝空間環(huán)境的形成進(jìn)行了相關(guān)研究：阿納托利?米哈伊洛維奇?庫楚莫夫（Aнaтoлий Mиxaйлoвич Кyчyмoв），弗拉基米爾?格里戈里耶維奇?利索夫斯基 （Bлaдимиp Гpигopьeвич Лиcoвcкий），尤利婭?鮑里索夫娜?杰米堅(jiān)科（Юлия Бopиcoвнa Дeмидeнкo），伊戈?duì)?亞歷山德羅維奇?巴爾捷涅夫（Игopь Aлeкcaндpoвич Бapтeнeв），瓦蓮京娜?尼古拉耶芙娜?巴塔日科娃（Baлeнтинa Никoлaeвнa Бaтaжкoвa），亞 歷山大?亞歷山德羅維奇?瓦西里耶夫 （Aлeкcaндp Aлeкcaндpoвич Bacильeв）。 從當(dāng)代文化視角來看， 以上研究人員的研究成果呈現(xiàn)出了當(dāng)下俄羅斯室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)形成的合理性。這樣一來，古典主義室內(nèi)軟裝空間環(huán)境，幾乎以不變的形式復(fù)興在我們這個(gè)時(shí)代，新古典主義成了一種懷舊的時(shí)尚潮流。至于歷史主義的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，它們經(jīng)常被改變和破壞。因?yàn)橹钡?9世紀(jì)中葉和后半葉的建筑環(huán)境才被稱為折衷主義，它并沒有被賦予藝術(shù)價(jià)值，自然也沒有被保留下來。 19世紀(jì)下半葉的室內(nèi)軟裝空間環(huán)境的定義主要基于對檔案材料、同時(shí)代人的回憶錄，以及保存完好的實(shí)物和對歷史影像資料的研究。與此同時(shí)，除了研究人員的關(guān)注之外，出現(xiàn)了大量的風(fēng)俗畫和肖像畫作品，它們不僅包含了關(guān)于室內(nèi)裝飾的詳細(xì)信息，并且廣泛而全面地描繪了這個(gè)時(shí)代的客觀世界。在這篇文章中，作者試圖對19世紀(jì)下半葉俄羅斯室內(nèi)軟裝空間環(huán)境進(jìn)行全面地研究。

在論述之前，我們有必要回顧一下“歷史主義”的概念。歷史主義一詞源于德語（Нistorismus），它的發(fā)展階段主要包括： 浪漫歷史主義（從1770年代到19世紀(jì)40年代—70年代的過渡階段），純粹歷史主義（1870—1890年），晚期歷史主義（1890年后）。在建筑的背景下，“歷史主義”開始被用于19世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格，表達(dá)了對過去和歷史風(fēng)格的“復(fù)興主義”的極端興趣（在19世紀(jì)80年代的德國，歷史主義曾一度作為貶義詞，以嘲諷對歷史的過分關(guān)注） 。從更廣泛的意義上來說，“歷史主義”被開始用來概括19世紀(jì)的藝術(shù)大觀，以區(qū)別于18世紀(jì)以及早期的文藝復(fù)興。

在19世紀(jì)的俄羅斯，歷史主義作為一種風(fēng)格發(fā)展起來，新的方向是通過避免前者的規(guī)范性，在浪漫主義美學(xué)的基礎(chǔ)上形成的。這是一個(gè)改變過去刻板印象，形成新觀點(diǎn)，建立其他藝術(shù)模式的時(shí)代。浪漫主義文化中的美感與表達(dá)形式的獨(dú)創(chuàng)性和多樣性有關(guān)。在戲劇、文學(xué)、音樂、造型和應(yīng)用類藝術(shù)作品中，情感、直覺和意志戰(zhàn)勝了理性主義。主張個(gè)人品質(zhì)高于社會(huì)帝國主義形式的世界觀。歷史主義風(fēng)格作為一種藝術(shù)現(xiàn)象，是在過往的經(jīng)驗(yàn)和形象中累積起來，包括在室內(nèi)的裝飾空間環(huán)境。室內(nèi)裝飾環(huán)境是建筑藝術(shù)環(huán)境的一部分，與人群直接相關(guān)，可以最全面地展現(xiàn)民族文化中的歷史主義風(fēng)格，政治氛圍、社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況、社會(huì)的精神和物質(zhì)文化以及所有傳統(tǒng)和創(chuàng)新，生活的各個(gè)方面，包括對世界感知問題，都會(huì)或多或少地被反映在室內(nèi)裝飾的空間環(huán)境中。

19世紀(jì)下半葉的俄羅斯藝術(shù)、藝術(shù)批評和理論思想充斥著民主變革的悲愴氣息。 這一時(shí)期的社會(huì)，最高漲的情緒表現(xiàn)在文學(xué)、音樂和繪畫中。藝術(shù)生活作為一個(gè)整體被對改革、活動(dòng)和創(chuàng)新的強(qiáng)烈渴望所困擾著。

隨著資本主義的日益發(fā)展，一個(gè)新興的階層——資產(chǎn)階級建立起來了。他們具有不同的審美理想、品味和需求。在這種情況下，對舒適和奢華生活的主張不再是由人們的出身決定，最重要的是由物質(zhì)狀況決定。而傳統(tǒng)的貴族文化以其精英主義和成熟的范式被新興的資產(chǎn)階級民主文化所取代。這種民主文化的特點(diǎn)是具有罕見的靈活性和普及性，這一切都顯著地改變了藝術(shù)和物質(zhì)文化的本質(zhì)。新興的資產(chǎn)階級思想和品味在軟裝藝術(shù)環(huán)境的建筑空間藝術(shù)構(gòu)成中表現(xiàn)得尤為明顯。

在19世紀(jì)30年代和40年代的俄羅斯建筑中，古典主義作為一種建筑裝飾風(fēng)格最終消失，這樣的一種發(fā)展過程是符合歷史邏輯的。而當(dāng)下對以往古典主義歷史風(fēng)格的裝飾方式和元素運(yùn)用的復(fù)興主義是一種歷史邏輯的“明智選擇”。 在19世紀(jì)中葉，貴族和新興資產(chǎn)階級的各種豪宅，外墻表現(xiàn)為歐洲風(fēng)格，而"新古典主義俄羅斯風(fēng)格"的東正教宗教建筑，以"哥特式"和"龐貝式"的宮殿在郊區(qū)大量出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)，建筑師們?yōu)橥鈮ρb飾選擇了一個(gè)符合建筑功能和客戶需求的時(shí)尚原型?！白≌瑯堑牧⒚鎴D是基于其經(jīng)濟(jì)承受能力的考慮而設(shè)計(jì)的，而外墻裝飾是基于房主本人的意愿和品味以及建筑師的主觀創(chuàng)作態(tài)度決定的?！?/p>

但與此同時(shí)，往往無法實(shí)現(xiàn)“實(shí)用性、堅(jiān)固性、審美性”的文體統(tǒng)一（用維特魯威的建筑三原則的話來說）。在折衷主義（來自希臘語“eclegaine”“選擇”，“挑選”）中，建筑師創(chuàng)造出了一種新的構(gòu)造技術(shù)和審美表現(xiàn)手段的藝術(shù)風(fēng)格，而不是古典主義的傳統(tǒng)模式。

如果在1861年政治經(jīng)濟(jì)改革之前的時(shí)代（即1830—1850年代的特點(diǎn)），是希望以某種風(fēng)格運(yùn)用在每一個(gè)外墻裝飾中，那么在19世紀(jì)下半葉，建筑師極大地?cái)U(kuò)展了形式的風(fēng)格范圍，他們將不同歷史風(fēng)格的造型元素結(jié)合在一個(gè)立面中：巴洛克式，洛可可式，文藝復(fù)興式或哥特式。 在這樣折衷的組合中，當(dāng)時(shí)的同時(shí)代人也正在尋找那種美學(xué)理想，這種美學(xué)理想必定會(huì)因其新穎性而脫穎而出。

歷史主義風(fēng)格最為活躍的發(fā)展體現(xiàn)在建筑內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)的裝飾中，這比其他任何地方都更能體現(xiàn)客戶的個(gè)性和品味，更能順應(yīng)當(dāng)時(shí)的時(shí)尚潮流。與現(xiàn)有建筑構(gòu)架相比，室內(nèi)二次空間構(gòu)成設(shè)計(jì)可以頻繁快捷地更換和改變其裝飾特征。隨著古典時(shí)代的豪宅和宮殿逐漸放棄將房間劃分為客廳和住宅，套房模式變得不適合創(chuàng)造滿足舒適和便利的生活新要求。 此時(shí)，私密的、孤立的、臥室狀的房間開始特別受到贊賞。家具的布置也有變化：它不再沿著墻壁，沿著房間的周邊放置，而是形成了緊湊的空間環(huán)境，以結(jié)合功能性的空間組合方式構(gòu)成。（圖1）家具物品變得更加便利，可移動(dòng)的屏風(fēng)、窗簾帷幔、帶有綠色植物的網(wǎng)格欄柵經(jīng)常用于建筑內(nèi)部空間的分區(qū)。紡織品開始在歷史主義內(nèi)飾的裝飾中發(fā)揮積極作用：窗戶、門口、涼亭、女士梳妝臺等，都大量使用了不同的紡織品進(jìn)行裝飾。（圖2）

圖1 圣彼得堡大馬廄街諾洛夫家的帕什科娃客廳 1847路易吉?普雷馬齊（Л. О. Премацци） 國家艾爾米塔日博物館

圖2 帶壁龕的客廳 1850 佚名

“宮殿式”貴族室內(nèi)空間環(huán)境在折中主義的沖擊下從整體上重新被定義了建筑空間體系。此時(shí)，甚至在宮殿建筑中也出現(xiàn)了局部的空間環(huán)境設(shè)計(jì)方式，變得更加符合資產(chǎn)階級公館、別墅或豪華公寓的主題空間裝飾類型。 建筑師使用不同的風(fēng)格原型，以各種藝術(shù)形式進(jìn)行室內(nèi)主題空間裝飾設(shè)計(jì)。例如，簡潔的辦公室的室內(nèi)布置可以采用“佛羅倫薩文藝復(fù)興”風(fēng)格，圖書館采用“中世紀(jì)哥特式”風(fēng)格，沙龍或者臥室采用“洛可可”風(fēng)格。特別是東方風(fēng)格的小房間仍然非常受歡迎，如沙發(fā)房、吸煙室和浴室，它們通常以“摩爾風(fēng)格”進(jìn)行裝飾。（圖3）

圖3 圣冬宮里的摩爾式浴室 1870 侯，愛德華?彼得羅維奇（ Э. П. Гау）國家艾爾米塔日博物館

在19世紀(jì)50年代之后，即使是由著名建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師建造的宮殿內(nèi)部裝飾的空間環(huán)境也無法避免折衷的元素組合。 在皇后亞歷山德拉?費(fèi)奧多羅夫娜 （Aлeкcaндpa Фeдopoвнa） 的冬季花園中，大理石柱、墻壁、天花板和樓梯的臺階被華麗地裝飾并覆蓋著綠色植物、草皮和地毯。它們環(huán)繞著格子欄柵，穿過弧形拱頂，以至于室內(nèi)沒有留下太多可供觀賞的自由空間。（圖4）在艾爾米塔日博物館其中一間女性私人會(huì)客廳裝飾了石貝花紋，但其配色并不符合啟蒙時(shí)代的色彩搭配風(fēng)格。金色框架與其中的深紅色搭配組合，在視覺上更符合拜占庭式美學(xué)風(fēng)格。厚實(shí)的天鵝絨桌布覆蓋著私人會(huì)客廳內(nèi)優(yōu)雅的橢圓形桌子，這在精致的洛可可時(shí)代是從未被應(yīng)用過的。（圖5）在冬宮的私人客廳里，也采用了當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的新洛可可風(fēng)格，在其室內(nèi)空間環(huán)境的裝飾上更像是一個(gè)觀光表演性質(zhì)的沙龍廳。壁塑丘比特以飄揚(yáng)著的造型裝飾著室內(nèi)的壁龕，營造出了當(dāng)時(shí)（閨房一般的）浪漫唯美的氛圍（情調(diào)）。（圖6）因而，宮殿內(nèi)部的物質(zhì)世界很快就對當(dāng)下的藝術(shù)偏好的變化做出對應(yīng)，用資產(chǎn)階級自命不凡的軟裝空間環(huán)境設(shè)計(jì)品味來平衡著新興貴族的拘謹(jǐn)。

圖4 亞歷山德拉?費(fèi)奧多羅夫娜皇后的冬季花園 19世紀(jì)50年代 烏赫托姆斯基，康斯坦丁?安德烈耶維奇（К. А. Ухтомский）國家艾爾米塔日博物館

圖5 冬宮西南里扎利特的沙龍 1861 侯，愛德華?彼得羅維奇（ Э. П. Гау）國家艾爾米塔日博物館

圖6 冬宮有丘比特的客廳 1868 侯，愛德華?彼得羅維奇（ Э. П. Гау）國家艾爾米塔日博物館

在19世紀(jì)中葉，一種新型的城市住宅建筑開始作為新興貴族商人們的豪宅。設(shè)計(jì)師為業(yè)主及其員工提供了一個(gè)豪華的建筑綜合體，體現(xiàn)了這一類建筑的顯著特點(diǎn)。房間里富麗堂皇“宮殿般”的奢華和資產(chǎn)階級的理性的存在，使這種類型的建筑成為當(dāng)時(shí)的一個(gè)重要現(xiàn)象。城市新興的貴族宅邸轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y產(chǎn)階級風(fēng)格的大廈，這一過程直到19世紀(jì)下半葉才結(jié)束。此后，俄羅斯大城市的主要住房類型是集合式公寓戶型。盡管有很長一段時(shí)間 ，獨(dú)棟的住宅和華貴的宅邸仍然存在，但集合式公寓已經(jīng)成為了主流模式。

豪華公寓的建筑結(jié)構(gòu)是在貴族府邸的建造結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，該布局方案保留了居住區(qū)域和接待區(qū)域的劃分特征。 如果在過去的幾十年中，住宅建筑的室內(nèi)裝飾空間環(huán)境在很大程度上服從于建筑外墻的外部表現(xiàn)力，那么在19世紀(jì)下半葉的公寓樓中，這些風(fēng)格特征將讓位于其它建造原則。 富裕的資產(chǎn)階級建筑內(nèi)部新型的結(jié)構(gòu)模式使得公寓樓逐漸獲得了一種特殊的外觀形式：樓層和房戶數(shù)量最大化，設(shè)有前后出入門戶。奢華的居室，一般位于公寓的小二層，房屋最后一層是小臥室；為最富裕的人設(shè)計(jì)的公寓，一般都有多房間的特點(diǎn) （8間及8間以上），都設(shè)有前后出入口，以及其它相對便利的設(shè)施。 然而在同一棟公寓樓上層的普通戶型則完全不同：一般來說只有一個(gè)入口，一扇可以眺望通往庭院的窗子，相對沒有那么便利，而且通常面積較小。這在很大程度上反映了俄羅斯社會(huì)的階級分化。大部分公寓樓里的小房間居住著不同領(lǐng)域的知識分子。比如19世紀(jì)中葉的文化人物：尼古拉?瓦西里耶維奇?果戈里（Никoлaй Bacильeвич Гoгoль），維薩里昂?格里戈里耶維奇?別林斯基（Bиccapиoн Гpигopьeвич Бeлинcкий），尼古拉?加夫里洛維奇?車爾尼雪夫斯（ Никoлaй Гaвpилoвич Чepнышeвcкий），他們居住在較為簡樸的公寓里。 在有限大小的房間里，布置了書信桌、斜面的記錄臺、沙發(fā)、床、椅子、衣柜等。在家具的選擇和布置方法上，遵循著空間最大化的利用原則。在可能的情況下，還安裝了輕型隔板，將房間分隔成幾部分。”在這樣的公寓里，內(nèi)部的軟裝空間環(huán)境是以功能性為主，以便符合不同階層知識分子的民主生活方式。

在這一階段的室內(nèi)住宅設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了不同風(fēng)格的混搭現(xiàn)象，顛覆了以往的“風(fēng)格完整性”。裝飾物均以深色調(diào)為主。室內(nèi)的家具、燈具、裝飾品與建筑失去了結(jié)構(gòu)性關(guān)聯(lián)，成為完全獨(dú)立的存在。家居陳設(shè)數(shù)量的增加，導(dǎo)致建筑空間本身被其周圍物體限制和占據(jù)。墻壁和天花板上的裝飾以一種奇異的方式結(jié)合在了一起，生動(dòng)的圖畫和素雅的顏色，墻紙和浮雕灰泥，被針織物品覆蓋著的墻壁以及攀附著綠色植物的纖細(xì)的古典柱子，使用更簡單和更便宜的飾面取代昂貴的飾面成為這一時(shí)期的總體趨勢。在單幢房屋和城市公寓中，房間裝飾擺放著帶有花卉的花籃、花架，以及帶有攀緣植物的網(wǎng)格柵欄。盛開著奇花異草的大裝飾花盆已成為每個(gè)住宅軟裝空間環(huán)境中不可或缺的元素。有時(shí)它是一種在單獨(dú)的房間里繁殖的“冬季花園”；有時(shí)候會(huì)單獨(dú)建造一個(gè)培育"冬季花園"的玻璃房子。

為了提高座椅家具陳設(shè)的舒適性和可變通性，許多沙發(fā)和扶手椅甚至凳子都配備了滾輪。這些木制品盡可能地用織物覆蓋著，并在彈簧上配置了軟墊。這種提高了家具舒適度的軟墊類型家具在俄羅斯被稱為“庫塔納亞（кyтaнaя）”（帶有木質(zhì)底座的軟墊家具）。（圖7）

圖7 中央大樓三樓的橢圓形房間 1879 侯，愛德華?彼得羅維奇（ Э. П. Гау）國家博物館—“加特奇納”保護(hù)區(qū)

在室內(nèi)軟裝空間環(huán)境中，將油畫作品懸掛在墻上是一種傳統(tǒng)做法，到了19世紀(jì)中葉，懸掛油畫作品的陳設(shè)裝飾方法在不斷地增加。在住宅區(qū)，墻壁上經(jīng)常掛滿各種尺寸和形狀的畫作和照片，實(shí)際上這并不利于空間環(huán)境的室內(nèi)裝飾風(fēng)格統(tǒng)一。在地板的裝飾上，帶有鮮艷花卉圖案的地毯更受歡迎，優(yōu)質(zhì)的古典拼花地板經(jīng)常會(huì)被柔軟的絨面布毫無保留地遮蓋住。（圖8）

圖8 客廳的室內(nèi) 1840 佚名 國家歷史博物館

19世紀(jì)下半葉室內(nèi)裝飾空間環(huán)境的特殊性以及渴望以某種風(fēng)格創(chuàng)造一種情緒的風(fēng)向，導(dǎo)致出現(xiàn)了大量深受同時(shí)代人喜愛的各種小品裝飾物件。對資產(chǎn)階級福祉和家庭舒適的追求不僅表現(xiàn)在了家具和裝飾物上，還體現(xiàn)在了職業(yè)、品味和習(xí)慣上。眾多女士織物手工藝品以及享有盛譽(yù)的“傳家寶”與已經(jīng)裝得過滿的室內(nèi)環(huán)境相得益彰。

在富有的家庭中，室內(nèi)裝飾空間環(huán)境里顯現(xiàn)了典型的“軟裝飾品（儲藏室內(nèi)）”陳設(shè)現(xiàn)象，與貴族豪宅的唯一區(qū)別是這些擺件的數(shù)量隨著業(yè)主物質(zhì)條件而成比例的增加，而軟裝飾品本身的質(zhì)量通常取決于它們的市場價(jià)值。

19世紀(jì)俄羅斯室內(nèi)裝飾空間環(huán)境領(lǐng)域發(fā)生的變化，直接關(guān)系到俄羅斯藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。為了能夠滿足消費(fèi)者不斷增長的需求，并提高他們的品味，使得軟裝飾品大規(guī)模機(jī)械化生產(chǎn)。從 1829 年在俄羅斯舉辦的第一次工業(yè)博覽會(huì)開始，俄羅斯絲綢制造業(yè)在隨后的十年里得到了快速的發(fā)展。

俄羅斯國內(nèi)工業(yè)博覽會(huì)定期在圣彼得堡、莫斯科和華沙輪流舉辦。比較 1829 年和 1849 年的兩次博覽會(huì)，作者在《國產(chǎn)筆記》中寫道：“從那時(shí)起已經(jīng)過去了整整20年。20年來，制造業(yè)出現(xiàn)了許多全新的分支，而那些已經(jīng)存在的分支也得到了不可估量的改進(jìn)?！?849年的博覽會(huì)在俄羅斯的紡織業(yè)內(nèi)取得了一定的成功。博覽會(huì)上展出了孔德拉舍夫（Кoндpaшeв）、羅什福爾（Poшфop）、葉菲莫夫（Eфимoв）、洛克捷夫（Лoктeв）和其他制造商出產(chǎn)的絲綢織物。

19世紀(jì)50年代俄羅斯本土市場上，大規(guī)模地出現(xiàn)了境內(nèi)外企業(yè)生產(chǎn)的商品。在競爭中，俄羅斯國內(nèi)企業(yè)的原材料需求和生產(chǎn)能力成為重要的問題。在19世紀(jì)下半葉，棉織物的生產(chǎn)工藝得到了改進(jìn)，生產(chǎn)技術(shù)也發(fā)生了變化，機(jī)械織機(jī)越來越多地用于其生產(chǎn)。

俄羅斯國內(nèi)工業(yè)藝術(shù)行業(yè)的其他領(lǐng)域也出現(xiàn)了類似的情況。 競爭加劇開始刺激引進(jìn)技術(shù)改進(jìn)，提升產(chǎn)品質(zhì)量。 19世紀(jì)末，俄羅斯的工業(yè)產(chǎn)品在西歐市場得到了廣泛的認(rèn)可。 在世界展覽會(huì)上，普羅霍羅（Пpoxopoвый）、莫羅佐夫（Mopoзoвый）、克洛多夫（Xлyдoвый）、庫茲涅佐夫（Кyзнeцoв）等工廠的產(chǎn)品獲得了眾多的世界博覽會(huì)最高獎(jiǎng)項(xiàng)。所有這一切都直接促進(jìn)俄羅斯室內(nèi)裝飾空間內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)市場的形成。 19世紀(jì)80年代，完成了玻璃和瓷器工業(yè)的壟斷。 幾乎所有的工業(yè)美術(shù)工廠，都是在一個(gè)共同的行政和藝術(shù)指導(dǎo)下整合形成起來的。以庫茲涅佐夫（Кyзнeцoв）命名的企業(yè)伙伴關(guān)系在俄羅斯城市有7家大型工廠。 他們的生產(chǎn)集中在大批量工業(yè)生產(chǎn)上，雖然不如俄羅斯皇家瓷器廠那么高級，但是它滿足了人們不斷增長的生活需求。

在某種程度上，家具制造行業(yè)掌握了新的流水線生產(chǎn)技術(shù)和簡潔美觀的設(shè)計(jì)樣式，也實(shí)現(xiàn)了規(guī)?；a(chǎn)。 以曲線美為特點(diǎn)的“托內(nèi)特（Toнeтт）”（品牌）家具美觀簡潔并具有大規(guī)?？缮a(chǎn)性，吸引了19世紀(jì)中葉俄羅斯國內(nèi)制造商。 到19世紀(jì)60年代末，俄羅斯“托內(nèi)特（Toнeтт）”共建立有16家姐妹公司。 他們以平價(jià)方式生產(chǎn)這種家具，滿足了眾多消費(fèi)者的迫切需求。 19世紀(jì)下半葉彎曲家具的流行體現(xiàn)在了不同社會(huì)群體的室內(nèi)裝飾中。這種家具的制造特點(diǎn)是在尺寸上做減法，而在功能性方面則作加強(qiáng)。 在材料的應(yīng)用上，由珍貴木材制成的大型家具換成了膠合板的材料。 以往的昂貴材料，由許多普通種類的木材來代替。

毫無疑問，19世紀(jì)下半葉的世界博覽會(huì)促進(jìn)了俄羅斯不拘一格的折衷主義時(shí)尚的形成。從歷史主義的角度來看，1862 年在倫敦和 1867 年在巴黎的世界博覽會(huì)是劃時(shí)代的?！伴営[”巴黎博覽會(huì)展品的風(fēng)格特征的變化可以在當(dāng)時(shí)的評論中看到：“然而，無論你走到哪里，到處都會(huì)看到同樣編纂的軟裝風(fēng)格，這些早已成就了他們的職業(yè)生涯”。通過對歷史文獻(xiàn)資料的回顧，反映了人們在當(dāng)時(shí)對購買和收藏眾多奢侈品來裝飾室內(nèi)空間環(huán)境的流行趨勢。

富商、新興資產(chǎn)階級，甚至大多數(shù)知識分子的品味都傾向于統(tǒng)治階級的傳統(tǒng)。他們都模仿了過去時(shí)代的“歷史風(fēng)格”，并且在他們那個(gè)時(shí)代的社會(huì)異質(zhì)藝術(shù)環(huán)境中奇異地與之結(jié)合在一起。

到了19世紀(jì)80年代，一個(gè)具有特色的室內(nèi)空間環(huán)境裝飾折衷主義系統(tǒng)終于發(fā)展起來，沒有統(tǒng)一的跡象，具有無限數(shù)量擴(kuò)張的可能性。掛在墻上的簾幔，窗簾織物上的圖案，地板上的地毯，沒有相互關(guān)聯(lián)和統(tǒng)一規(guī)則地結(jié)合在了一起，形成一個(gè)混搭的視覺感知。 哥特式屏風(fēng)和不同風(fēng)格的座椅家具；門窗上圖案紋理不一致的紡織品; 流蘇，掛毯和錦緞，墻紙和其豐富的色彩創(chuàng)造了所需的折衷品種。（圖9）不斷使用各種風(fēng)格原型和隨意的混搭最終導(dǎo)致了一個(gè)超負(fù)荷和不常被人認(rèn)知的室內(nèi)空間環(huán)境的出現(xiàn)。似乎室內(nèi)軟裝空間環(huán)境藝術(shù)的形成，應(yīng)該是受到了周邊環(huán)境“無風(fēng)格”的影響，但正是在這樣的空間環(huán)境中，不同內(nèi)容的裝飾和應(yīng)用藝術(shù)的搭配例子開始出現(xiàn)了。

圖9 托爾斯泰伯爵“茲納緬斯卡婭”別墅 1870—1880 年代 佚名 國家歷史博物館

直到19世紀(jì)末，俄羅斯室內(nèi)軟裝空間環(huán)境建立了各種風(fēng)格的探索方式，對過去的遺存風(fēng)格產(chǎn)生了完全不同的態(tài)度。許多裝飾和應(yīng)用藝術(shù)大師從拷貝古典風(fēng)格轉(zhuǎn)向了對真實(shí)歷史案例的各種技術(shù)、造型原理和裝飾設(shè)計(jì)的深入研究。

迄今為止，建筑裝飾領(lǐng)域在俄羅斯藝術(shù)研究中得到了最充分的論證，這為探索建筑形式受時(shí)代性總體風(fēng)格發(fā)展趨勢影響的室內(nèi)軟裝藝術(shù)演變提供了依據(jù)。 在某種程度上，室內(nèi)軟裝風(fēng)格的顯著變化，提供了新的空間解決方案，影響了新的建筑設(shè)計(jì)和規(guī)劃。 19世紀(jì)下半葉，從大量的圣像畫作品上證實(shí)了物體形式的存在對建筑和空間解決方案的影響。在19世紀(jì)下半葉俄羅斯開始迅速形成的時(shí)尚工業(yè)產(chǎn)品的生產(chǎn)工業(yè)鏈影響下，軟裝藝術(shù)空間環(huán)境中的風(fēng)格趨勢變化越頻繁，這種軟裝形式就變得越有說服力。

室內(nèi)裝飾的影響力在歷史主義時(shí)期大大增加。到了浪漫的歷史主義時(shí)期（1820——1840年代），對于遺存著過去藝術(shù)風(fēng)格的室內(nèi)空間環(huán)境，在其解決方案上已經(jīng)有了一些經(jīng)驗(yàn)，因而對19世紀(jì)中下半葉的室內(nèi)軟裝空間環(huán)境藝術(shù)的演變產(chǎn)生了重大影響。伴隨浪漫主義而來的歷史主義思想使人們能夠同時(shí)認(rèn)識到存在于視覺藝術(shù)和室內(nèi)軟裝空間環(huán)境中不同的美。使其大大擴(kuò)展了詮釋創(chuàng)作的靈感范圍。從不同文化和時(shí)代的比較中，室內(nèi)裝飾在發(fā)展道路上呈現(xiàn)了更多可能性和多樣性。審美理念的變化、生活前景的需求和新的技術(shù)能力，使得19世紀(jì)下半葉的俄羅斯住宅室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了其它新形式的裝飾手法。歷史主義時(shí)期的大師們使用各種專業(yè)技術(shù)、運(yùn)用不同的裝飾材料和裝飾圖案達(dá)成了他們開發(fā)新創(chuàng)意的理想，并對19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的俄羅斯室內(nèi)軟裝空間藝術(shù)環(huán)境的發(fā)展產(chǎn)生了豐富的影響。歷史主義作為一種藝術(shù)風(fēng)格，已合理的完成了它的使命。從19世紀(jì)90年代開始，在折衷主義的衰落背景下，一個(gè)被稱為現(xiàn)代主義的新藝術(shù)方向逐漸出現(xiàn)并得到認(rèn)可。

①1829年5月15日，俄羅斯工業(yè)博覽會(huì)在圣彼得堡開幕。這是俄羅斯第一個(gè)工業(yè)展覽會(huì)，有制造商、工匠以及國有工廠和制造廠參加?！氨緦谜箷?huì)向公眾展示了我們絲綢工廠的輝煌勝利。沒有其他制造商取得如此快速的進(jìn)步?！又k麗，品位之精美，面料之多樣，格羅登波羅、緞子、絲絨、錦緞、錦緞、錦緞等，面料厚實(shí)的質(zhì)感與精良的做工，證明了我們絲綢工廠的工藝已經(jīng)達(dá)到了完美的程度，使他們更接近外國的高級工藝……”引自Бapтeнeв И. A.， Бaтaжкoвa B. Н. Pyccкий интepьep XIX вeкa. Л.，1984. C. 152。

②19 世紀(jì)全俄制造廠展覽：第一屆 — 1829 年（彼得堡）；第二屆— 1831 年（莫斯科）；第三屆 — 1833 年 （彼得堡）；第四屆 —1836 年（莫斯科）；第五屆 — 1839 年（彼得堡）； 第六屆 — 1841年（華沙）； 第七屆 — 1843 年（莫斯科）；第八屆 —1845 年（華沙）；第九屆 — 1849 年（彼得堡）； 第十屆— 1853（莫斯科）：第十一屆 — 1857（華沙）：第十二屆 — 1861 （彼得堡）：第十三屆 — 1856 年（莫斯科）：第十四屆 — 1870 年（彼得堡）。

③在19世紀(jì)40年代中期，古奇科夫（Гyчкoв）兄弟設(shè)法解決了精梳精紡紗的問題。 從那時(shí)起，俄羅斯開始使用國產(chǎn)原材料。

④“除了印花棉布，在 19 世紀(jì)末，還生產(chǎn)了用于女士連衣裙的薄面料— 細(xì)麻布和歐根紗，有著更密集的裝飾圖案進(jìn)行印刷。在 80年代。古納（Гюмнep）工廠第一次出現(xiàn)了漸變的印花棉布，像是那種帶有花卉和植物裝飾的薄絲織物，有著輕柔和模糊的色調(diào)?！币訟pceньeвa E. B. Cтapинныe yзopныe ткaни Poccии XVI- нaчaлa XX вeкa. Из фoндoв ГИM. M.， 1999. C. 50。