《西洲曲》：閨中女子的深情道白

摘要：南北朝民歌《西洲曲》的敘述視角為女子，起句“憶梅下西洲，折梅寄江北”實(shí)寫當(dāng)下行為，“單衫杏子紅”句至“海水搖空綠”句回憶過去一年的閨中生活與情感變化，由期待而至悵惘?；貞浿信右缘谌叩囊暯腔乜丛?jīng)的自己，對(duì)外貌的描寫易使人產(chǎn)生一種美人不再、年華如羽的惋惜，而結(jié)尾四句則是遙想情郎乘風(fēng)而來的夢(mèng)境虛寫，促成女子“折梅”行為的發(fā)生，環(huán)環(huán)相扣。

關(guān)鍵詞：《西洲曲》敘述視角女子

南朝民歌《西洲曲》全文如下：

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？?jī)蓸獦蝾^渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏桕樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。

《西洲曲》素來被認(rèn)為是南北朝民歌中的一朵奇葩，全詩(shī)行文四句一韻，按韻可分八章，“續(xù)續(xù)相生，連附接萼”（沈德潛：《古詩(shī)源》）。而關(guān)于它的敘述視角、人物方位、層節(jié)劃分、女子身份等討論，自游國(guó)恩先生在《申報(bào)》上發(fā)表《談〈西洲曲〉》后就層出不窮。筆者試圖從敘述視角的角度闡述對(duì)《西洲曲》的認(rèn)識(shí)，我們可將之前學(xué)者的見解約略歸為三種：男子說、女子說以及第三人說。本文主要依據(jù)詩(shī)中流露出的情感進(jìn)行分析，持女子說。

一、四季流轉(zhuǎn)中的情緒跌宕

全詩(shī)以一個(gè)“憶”字起頭，從“單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”到“卷簾天自高，海水搖空綠”六章屬于回憶內(nèi)容，所敘大約是女子一年來的生活獨(dú)白，由春夏到秋冬，由期盼到落寞。在這幾段中，我們能輕易地捕捉到女主人公一年來情感的變化：“單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”是一種未經(jīng)人事的明艷，天真、鮮活、充滿希望;“樹下即門前，門中露翠鈿”仍是一個(gè)嬌俏活潑的少女形象，懷揣著一種思春情致，“開門郎不至，出門采紅蓮”雖然略微有點(diǎn)失望，但整體仍給人一種較為明麗、憧憬期待的感受;到了“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”，那種少女的嬌羞與矜持被一點(diǎn)點(diǎn)打磨成了心上人久走未歸的急切，她不再一味“低頭弄蓮子”地含蓄了，而是也會(huì)“仰首望飛鴻”，將期待寄托到南來的鴻雁身上，幻想哪怕有一封書信也好;下句“鴻飛滿西洲，望郎上青樓”雖是頂針，時(shí)間上又向前推進(jìn)了許多，可縱然鴻滿西洲，卻一點(diǎn)音信也無，那種待郎歸、盼音書的心思愈盛，憂愁中似乎帶著些許祈求，在行為上也更為焦急主動(dòng)，甚而“盡日欄桿頭”;直至于“卷簾天自高，海水搖空綠”，筆者認(rèn)為“自”和“空”兩字透露了一種消極因素，有一種“天自高邈，水自遼闊，縱我憂思如海，又有誰憐”的無可奈何的痛苦。

在由“憶”字引領(lǐng)下的這六章對(duì)一年的回憶中，情緒是跌宕起伏的，從嬌羞地期待到焦急地等待再到消極落寞，女主人公的情緒呈現(xiàn)出不斷走高又陡然回落的趨勢(shì)，筆者認(rèn)為作者為男子說不成立之處正在于“卷簾天自高，海水搖空綠”一句破壞了男子視角表達(dá)的連貫性。若是以男子角度想象其心愛的女子對(duì)他的遙相思念，無論是杜甫“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”，還是柳永“想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”，表達(dá)的都是對(duì)閨中戀人苦等無果的憐惜與自責(zé)。這首詩(shī)若由被等待者說出“卷簾天自高，海水搖空綠”，這般因等待無回而略顯消極的話不甚合理。也有持男子說者將后六句或后八句歸為男子動(dòng)作，竊也不以為然。如后八句成一段，則忽略了“盡日欄桿頭”和“欄桿十二曲”之間語義上的連續(xù)性;如后六句成一段，則忽略了“垂手明如玉”和“海水搖空綠”之間用韻上的連續(xù)性。因此兼顧用韻和表現(xiàn)，筆者認(rèn)為，將敘述中男女視角轉(zhuǎn)換放在“海水搖空綠”句和“海水夢(mèng)悠悠”句之間更為合理，往上是癡情女子的閨中生活，往下可以是深情男子或女子的獨(dú)白。在這樣的分法下，作者心境顯然更貼合文中女子的形象。

這首詩(shī)雖通篇敘事，但它在敘事中暗含了諸多心理線索，情感挖掘十分細(xì)膩，不似男女主人公之外的第三人寫出。如：“日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏桕樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮?！边@幾句描繪的是晚風(fēng)吹動(dòng)烏桕樹發(fā)出沙沙的響聲，使女主人公誤以為是心愛的男子回來了，于是滿懷期待地跑去開門，開門卻發(fā)現(xiàn)什么也沒有，失望之余又意識(shí)到自己表現(xiàn)得過于熱切，便企圖借出門去采紅蓮掩飾自己開門的殷切盼望。以寥寥數(shù)筆描繪一個(gè)具體細(xì)致的生活場(chǎng)景，卻表達(dá)出女主人公的殷切期盼和少女情思。這樣回環(huán)的心思，私以為，是非其中人不能道的。又如：“低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅?！彪m然我們可以用雙關(guān)簡(jiǎn)單解釋出背后的語言暗示，但這種少女內(nèi)心的漣漪、不為人知的懷春卻是外人難以察覺也不易道出的。如果將詩(shī)的作者認(rèn)定為第三人，也就是除詩(shī)中男女主人公外冷眼旁觀的視角，那么能寫出這樣文采斐然的詩(shī)，作者就極可能是個(gè)文人（如《玉臺(tái)新詠》認(rèn)為是江淹所作）?？稍?shī)中的場(chǎng)面都是極為生活化的，時(shí)間跨度也較大，在行文中雖處處敘事，卻時(shí)時(shí)暗藏著情緒的流轉(zhuǎn)，語言輕快，情緒較為收斂。倘若真是個(gè)文人，一個(gè)沒有經(jīng)歷過這樣情感的旁人著實(shí)很難觀察得如此細(xì)致，表達(dá)得如此矜持。

二、今昔對(duì)比下的顧影自憐

女子說多為學(xué)者詬病處在于諸如“單衫杏子紅”“門中露翠鈿”“垂手明如玉”等處的肖像描寫非常不似作者自己寫出。筆者認(rèn)為，這是以下三個(gè)方面共同作用的結(jié)果。

其一，如上文所說，既從憶字起頭，則這些情狀描寫都在回憶的時(shí)空之內(nèi)。當(dāng)人自述回憶時(shí)，便是在以一個(gè)旁觀者的眼光看待過去時(shí)空內(nèi)的自己，因此用第三人的視角敘述當(dāng)時(shí)的衣著形貌并不為過。

其二，筆者認(rèn)為這些外貌描寫雖然有贊美的成分，但夸耀的主要目的未必是稱贊女主人公姣好的容貌。例如“單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”，反對(duì)女子說的學(xué)者認(rèn)為在回憶開篇插入這樣一句外貌描寫用以自贊顯得十分突兀。事實(shí)上，古今女子自描形狀的詩(shī)文并非鮮見，而這里對(duì)女主人公外貌的描寫從本身來講并不能算是對(duì)容顏的夸耀，它更多體現(xiàn)的不是女子容貌的艷麗，而是她正值青春的明麗鮮活。文中用“紅杏”和“鴉雛”兩個(gè)意象自比，而這兩個(gè)意象都有一個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)，即春日特有的勃勃生機(jī)和希望，用它們比喻未諳別恨的女子，更能彰顯女主人公當(dāng)時(shí)的活潑明艷、年少不知相思苦。如此生動(dòng)的女子與后文那個(gè)“樓高望不見，盡日欄桿頭”的沉默憂郁的女子形成一種鮮明的對(duì)比，更易使人產(chǎn)生一種“思君令人老”的疼惜。

又如“欄桿十二曲，垂手明如玉”一句，筆者認(rèn)為這一句主要表達(dá)了兩層意思：一是倚遍欄桿而所念之人不見歸來的落寞，二是對(duì)自己正值青春卻獨(dú)守空閨的顧影自憐。因而，“明如玉”暗示自己韶華正好的背后是情郎久久不歸、徒等花落的無奈惆悵。

三、虛實(shí)變幻中的首尾呼應(yīng)

關(guān)于西洲曲敘述視角的爭(zhēng)議，主要是由開頭兩句與結(jié)尾四句給人的男子敘述的錯(cuò)覺造成的。持女子說者多認(rèn)為首句為女子口吻，下文追憶自己的思戀生活，結(jié)尾有認(rèn)為托夢(mèng)寄相思與男子，也有人認(rèn)為夢(mèng)到男子乘南風(fēng)而來;而持男子說者則認(rèn)為首句為男子口吻，下文遙想女子對(duì)他的牽掛，結(jié)尾四句為抒情呢喃。

筆者以為，《西洲曲》是一首虛實(shí)相生的民歌，雖通篇敘事，而虛筆居多，實(shí)寫僅開篇兩句“憶梅下西洲，折梅寄江北”。因?yàn)檫@兩句詩(shī)中“折梅”“寄梅”行為的發(fā)生者基本可以被認(rèn)定為是詩(shī)的主人公，又通過“下西洲”和“寄江北”可以大致推定男女主人公及西洲方位，所以這兩句行為的發(fā)生者至關(guān)重要。而關(guān)于這兩句的理解也頗多，紛爭(zhēng)的來源主要是對(duì)“梅”“下”意思的解釋：持男子說者認(rèn)為這一句是住于江南的男子回想起梅花落滿西洲的情景，于是折梅寄往位于江北的西洲，也正是女子的所在地;也有將“梅”理解為情人的代稱，回憶起心上人“梅”所以去往西洲，折梅北寄。楊伯南先生在《〈西洲曲〉研究述評(píng)》中指出“梅”指梅開季節(jié)是多數(shù)學(xué)者所共同認(rèn)可的;王帥亭先生也在《也談關(guān)于〈西洲曲〉的幾個(gè)問題》中反駁“梅”與“歡”同義、為情人代稱的觀點(diǎn)：在《樂府詩(shī)集》的近五百首“吳歌”和“西曲歌”中，用“歡”代稱“心上人”或“情郎”的地方共120處，而未見有用“梅”代稱者，孤證不立;而“下”釋為“去、到、往”的意思，這點(diǎn)在吳小如先生的《〈西洲曲〉臆解》中也已論述得十分詳備：“下”在詩(shī)歌中有三種常見的解釋——去、到、往，離開，落下，這里用“離開”顯然不合適，而當(dāng)“下”訓(xùn)為“落”時(shí)語氣較重，且多不接地名，因而只應(yīng)是“去往”之意。由是，筆者認(rèn)為第一句說的是女子因回憶起幽會(huì)歡愉而前往西洲，折梅北寄以表相思之情，并試圖喚起情郎的歸思。

起句實(shí)寫后，往下“單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”到“卷簾天自高，海水搖空綠”回憶一年的思戀生活，是對(duì)過去時(shí)空的虛寫，而結(jié)尾“海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲”極似被思念者的口吻，故也易讓人產(chǎn)生作者為男子或者第三人的錯(cuò)覺。筆者則認(rèn)為這是女子對(duì)其夢(mèng)境的虛寫，夢(mèng)中她的情郎與她互訴愁腸。一來人在極度渴望之時(shí)容易產(chǎn)生幻覺，詩(shī)中女主人公對(duì)情郎的盼望由早春一直持續(xù)到秋冬，卻未曾得到任何回應(yīng)，日有所思，夜有所夢(mèng)，她在極度思念之下夢(mèng)到情郎乘風(fēng)而來也是合理的。二是上文分析過，前文“卷簾天自高，海水搖空綠”情緒上已較為消極絕望，而詩(shī)的第一句“憶梅下西洲，折梅寄江北”又是實(shí)筆，敘述時(shí)空是現(xiàn)在，即女主人公曾因苦等無果而無奈悲觀，但現(xiàn)在又仍然滿懷依戀和期盼，那夢(mèng)到情郎且夢(mèng)中情郎向她訴說自己的相思之情，顯然是使她在絕望中燃起希望最合理的解釋。再者，《西洲曲》這首詩(shī)歌本就通過用韻的承接和頂針的手法使全詩(shī)連綿不絕，而最后一章的虛幻夢(mèng)境又推動(dòng)女主人公產(chǎn)生第一段折梅北寄行為的發(fā)生，以“憶梅”起，從“憶”之虛發(fā)展到“夢(mèng)”之幻，又推動(dòng)“折梅”一事之實(shí)，首尾遙相呼應(yīng)，也使得文章的結(jié)構(gòu)有一種回環(huán)往復(fù)的感覺，整體構(gòu)造更為緊密精巧。

此外，對(duì)敘述主體的爭(zhēng)論也衍生出人物方位的爭(zhēng)論和西洲位置的不確定性，厘清人物方位和鑒別敘述視角可以說是相輔相成的。筆者認(rèn)為西洲當(dāng)指兩人幽會(huì)的地點(diǎn)是在江南;女子家也在江南，且離西洲很近。當(dāng)距離相近時(shí)，我們常用標(biāo)志物指代，如唐人有詩(shī)“妾住在橫塘”，塘直譯是水池，可她家顯然不在水上，只是住在橫塘附近。同理，筆者以為這個(gè)“西洲”是包括小范圍的“西洲”和大范圍的“西洲”兩層含義的：“憶梅下西洲”和“西洲在何處”中的“西洲”指的是小范圍的“西洲”，即兩人幽會(huì)的地點(diǎn);而“吹夢(mèng)到西洲”的“西洲”指的是包括西洲和西洲附近一片區(qū)域在內(nèi)的大范圍意義上的“西洲”，包括了約會(huì)之處和女子所在，故“吹夢(mèng)到西洲”，就可解釋為寄夢(mèng)與女子，夢(mèng)回那個(gè)心上人居住、承載了兩人諸多美好回憶的江南。既然女子家與西洲都在江南，而身在江北的男子為何托“南風(fēng)”——默認(rèn)情況下為由南向北吹的風(fēng)傳遞自己的相思之情，也是女子說常不被認(rèn)可之處。一則筆者以為可以用“南來之風(fēng)”作“南風(fēng)”解，這點(diǎn)游先生已在《談〈西洲曲〉》中論述過了;二來現(xiàn)多認(rèn)為《西洲曲》是民間歌謠經(jīng)文人修飾的結(jié)果，所以也不排除它可能是當(dāng)時(shí)的文人改動(dòng)的結(jié)果。

四、結(jié)語

本文認(rèn)為《西洲曲》的敘述視角為女子，詩(shī)中苦等戀人的女子細(xì)膩的情感變化由女主人公之口娓娓道來更為合理，而不似由被思念者或旁觀者說出。起句“憶梅下西洲，折梅寄江北”實(shí)寫當(dāng)下因“憶梅”而引發(fā)的“折梅北寄”行為，“憶”字又領(lǐng)“單衫杏子紅”句至“海水搖空綠”句追憶過去一年遙遙思念情郎的少女心思和閨中生活。在這段回憶中，女子以旁觀者的視角回看曾經(jīng)的自己，回憶自己曾經(jīng)明麗動(dòng)人的背后，也暗含了歲月蹉跎、年華如羽的感喟與青春年少卻無人欣賞的顧影自憐。這一年中，女主人公從“開門郎不至，出門采紅蓮”的嬌羞，由矜持而至殷切;到“鴻飛滿西洲，望郎上青樓”，這種熱切達(dá)到了頂峰;可“樓高望不見，今日欄桿頭”，漸漸由期待而趨悵惘;“卷簾天自高，海水搖空綠”一句將這種落寞抒發(fā)到了極點(diǎn)。而在結(jié)尾，苦等未歸的情郎卻出現(xiàn)在了她的夢(mèng)中，對(duì)她遙訴相思，又燃起了她待郎歸、盼音信的希望，也促成了起句“折梅”行為的發(fā)生。整首民歌首尾相顧，環(huán)環(huán)相扣，在虛實(shí)跳躍中保持結(jié)構(gòu)的緊湊，而關(guān)于敘述視角的討論與多解，又給予《西洲曲》更多的想象和解讀空間，使這個(gè)千年前的愛情故事更為鮮活動(dòng)人。

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作??? 者：王星雨，本科，畢業(yè)于寧波大學(xué)。

編??? 輯：趙斌E-mail：mzxszb@126.com