淺談低音提琴在交響樂隊中的地位及作用

【摘要】隨著我國經(jīng)濟不斷發(fā)展，民眾生活水平和生活質(zhì)量皆得到了明顯提升，溫飽不再是困擾民眾的主要問題，社會群眾對于精神方面追求愈發(fā)強烈，這也正是近年來我國旅游業(yè)、音樂行業(yè)能夠迅速發(fā)展的重要原因之一。對于音樂而言，其已經(jīng)是民眾生活放松的重要方式，而時至今日，我國市面上較為流行的西方交響樂隊中，管樂、打擊樂、弦樂是構(gòu)成交響樂的主要組成部分。除此之外，民眾也會根據(jù)交響樂的高聲部、中聲部和低聲部來區(qū)分不同風格的交響樂。其中弦樂低聲部的代表無疑非低音提琴莫屬，低音提琴不僅能夠把控整體樂隊的音樂和聲走向，調(diào)整樂隊表演節(jié)奏的變化，并且還能在音樂演繹過程中承擔過渡作用。而本文旨在通過查閱相關(guān)文獻和研究大量交響樂隊的表演現(xiàn)場，綜合分析低音提琴在交響樂隊中的地位和作用，其中包括低音提琴的概述、低音提琴在交響樂隊中所扮演的角色、以及低音提琴在交響樂隊中的作用，以供相關(guān)工作者借鑒與參考。

【關(guān)鍵詞】低音提琴；交響樂；地位；作用

【中圖分類號】J62 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）02-144-03

【本文著錄格式】胡瑾.淺談低音提琴在交響樂隊中的地位及作用[J].中國民族博覽，2022，01（02）：144-146.

前言

近年來，音樂作為情感思想藝術(shù)表達的重要形式之一，受到了社會群眾的喜愛和認可，表演者在表演過程中，通過不同的樂器組合，將曲目情感內(nèi)涵表達而出，豐富聽眾的感官體驗，進而提升民眾的藝術(shù)審美能力。交響樂正是合奏曲和重奏曲的泛指。在交響曲表演現(xiàn)場，低音提琴往往負責交響樂隊中的最低音聲部，最為常見的使用方式是與大提琴結(jié)合演奏同一段樂譜。其實早在19世紀以前，大提琴也被視為一種低音樂器，但自19世紀以后，人們對低音提琴的使用和認知時間越來越長，低音提琴在低聲部中的優(yōu)勢逐漸被放大，而大提琴則因聲音不夠深沉有力，故而大提琴逐漸從純低音樂器中解脫出來，低音提琴則成為了交響樂中負責低音的頭號樂器。經(jīng)過對大量交響樂現(xiàn)場調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，低音提琴在交響樂隊中的作用不同忽視。

一、低音提琴的概述

低音提琴有樂隊中“音響支柱”之稱，是奠定交響樂節(jié)奏的基礎(chǔ)。追根溯源，低音提琴最早出現(xiàn)于17世紀前期，其是由當時廣為流傳的一種倍低音古提琴演變而來，是具有悠遠歷史的音樂樂器之一。而隨著群眾審美意識的改變，時至今日的低音提琴與當時的倍低音古提琴相比，已然發(fā)生了翻天覆地的變化。例如目前的低音提琴比當時的倍低音古提琴還要低一個八度[1]。當然，雖然變化巨大，但低音提琴還是具有倍低音古提琴的影子，如體積龐大便是此種樂器一直以來的主要特點之一。其是弦樂器中體積最為龐大的一種樂器，也正是由于體型龐大，才造就了趨近完美的低音，其中最粗一根弦的空弦音為低音提琴的最低音。并且低音提琴與其他樂器，如大提琴、中提琴、小提琴存在著明顯的不同，具體表現(xiàn)于以下幾大方面。

（一）外形明顯不同

從外形角度而言，低音提琴更多的偏向于維奧爾琴，其中最為明顯的便是琴肩部分，大提琴、中提琴、小提琴的琴肩皆為圓形，而低音提琴的琴肩呈斜型。

（二）弓子選擇不同

低音提琴的弓子可以選擇運用類似大提琴的弓子，通常以法國弓為主，也可以選擇使用奧爾良琴弓，通常以德國弓為主。而大提琴、中提琴、小提琴只能使用前者，無法使用后者。

（三）調(diào)音調(diào)度不同

大提琴、中提琴、小提琴一般采取的是五度調(diào)音，而低音提琴采取的是四度調(diào)音。這也直接導致了低音提琴只能偏向于使用在純律之中[2]。

（四）演繹方式不同

在交響樂演繹過程中，低音提琴與其他三種提琴的演繹方式也截然不同，其是交響樂中唯一一種首席演奏員不坐在指揮面前的弦樂器，而其他三種樂器則必須坐在指揮面前進行樂曲演繹。

（五）演奏方式不同

演奏者在演奏大提琴、中提琴、小提琴過程中，通常是四個手指均勻地按壓在琴弦上，而由于低音提琴的把位距離問題，導致低音提琴是所有琴弦樂器中唯一一種只需要三根手指按壓琴弦的弦類樂器[3]，左手無名指在低把位基本不會使用。

二、低音提琴在交響樂隊中的地位

經(jīng)過對大量交響樂的研究分析不難發(fā)現(xiàn)，低音提琴在諸多經(jīng)典交響樂中擔當著重要角色。例如，著名音樂家貝多芬的交響樂作品中，就豐富地運用低音提琴。而隨著我國經(jīng)濟，飛速發(fā)展，近年來我國已經(jīng)進入了快節(jié)奏時代，社會年輕群眾的浮躁之風越發(fā)明顯，低音提琴交響樂曲的低沉、穩(wěn)重之感則剛好可以平衡和舒緩聽眾情緒，故而低音提琴近年來也廣受人們追捧和喜愛[4]。另外，從聽眾角度來著，我國目前音樂專業(yè)從事者畢竟是少數(shù)，如若從業(yè)余人士，即大眾角度出發(fā)，社會群眾對于交響樂的欣賞角度在一定程度上會著重于高音區(qū)和低音區(qū)，一些中音區(qū)則會由于社會群眾對音樂感知能力和敏感程度不夠而被忽略掉。因此，這也能直接反映低音對于一場交響樂演奏的重要性。低音提琴作為把控音樂節(jié)奏，支撐交響樂低聲部最低音的主要承擔者，足以見證低音提琴在交響樂隊中的地位。簡而言之，低音提琴作為交響樂演繹現(xiàn)場的把控者，一方面要求低音提琴演繹者能夠根據(jù)現(xiàn)場氣氛、樂隊水平、樂隊現(xiàn)場表演狀態(tài)等及時作出臨場反應(yīng)，快速將整個樂隊串聯(lián)在一起，將樂隊的演繹水平發(fā)揮到最佳，給聽眾一個完美演繹現(xiàn)場的感官體驗；另一方面要求樂隊在表演過程中對低音聲部和低音提琴加以重視，以此用低音更快地將聽眾帶入音樂氛圍中，感受交響樂的內(nèi)在價值和藝術(shù)魅力。而低音提琴無疑是樂隊低聲部發(fā)音的主要樂器，其在交響樂演繹過程中的作用毋庸置疑[5]。

三、低音提琴在交響樂隊中的作用

（一）適用于交響樂隊的音響效果需求

上文有所敘述，低音提琴產(chǎn)生的音響效果是交響樂隊中其他樂器無法比擬的，從這一角度來說，其在樂隊中的位置無法被替代。經(jīng)過對大量交響樂隊音樂演繹者和音樂創(chuàng)作者采訪調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在音樂家眼中，低音提琴就是為交響樂而生，無論在交響樂的低音環(huán)節(jié)還是和聲部分，低音提琴都能發(fā)揮至關(guān)重要的作用，創(chuàng)作者在作曲過程中會充分利用低音提琴和聲這一特點，再結(jié)合交響樂創(chuàng)作過程中的一些旋律和規(guī)則問題，為交響樂構(gòu)建和聲部分，提升交響樂層次，增加傳唱性和流傳度。故而對于交響樂的和聲部分而言，低音提琴是作曲家在作曲過程中的首要選擇，尤其是低音提琴的“根音”，更是廣受創(chuàng)作者和社會群眾喜愛。另外，若從物理角度出發(fā)看待一場交響樂表演，成功的交響樂表演顯然要借助所有樂器共同物理振動發(fā)音完成，此種共同振動發(fā)音往往具有一定的規(guī)律性、組織性和節(jié)奏性，不同樂器的演繹者通過對曲目的理解以及演繹者之間的默契程度，利用不同樂器的不同發(fā)音特點去感染聽眾。并且由于低音提琴的發(fā)音與其他所有樂器存在著明顯的差異，低音提琴所產(chǎn)生的深沉低音能夠確保交響樂故事的完整性，讓音樂的起伏變化更為明顯一方面，彰顯交響樂的層次感，不會讓交響樂表演顯得枯燥、乏味[6]。另一方面，低音提琴保障故事完整性對整首作品的情感表達、內(nèi)容輸出、藝術(shù)價值體現(xiàn)具有極大幫助，一首獨具內(nèi)涵和藝術(shù)價值的交響樂絕對不是簡單的旋律處理、節(jié)奏處理那么簡單，情感表達和故事性才是升華作品靈魂的關(guān)鍵，而此時作曲家則可以借助低音提琴的低頻振動音響效果，提升作品的故事性，通過對交響樂的編排以及低音提琴的使用，將比較抽象的情感思想轉(zhuǎn)變?yōu)槁牨娔軌蛑庇^感受到的具象情境，并讓聽眾能夠快速融入情境中，全身心體會交響樂作品所要表達的情感，發(fā)揮作品的藝術(shù)魅力和人文精神價值。簡而言之，低音提琴不僅能夠完善交響樂作品的故事性，并且其渾厚的低音能迅速引發(fā)聽眾共鳴，是交響樂和聲和情感表達的首要選擇。

（二）通過低音引發(fā)聽眾共鳴，達到情感表達目的

上文有所敘述，作曲家能夠通過低音提琴的渾厚低音迅速引發(fā)聽眾共鳴，從而達到情感表達的目的。具體而言，低音提琴對作品情感的表達主要可以分為以下兩大方面。

1.音樂美學表現(xiàn)力突出

低音提琴在一場交響樂的表演過程中尤為亮眼，一方面，由于其外部體形龐大，且演繹形式與眾不同，故而具有天然引人注意的優(yōu)勢。另一方面，低音提琴在交響樂演奏過程中的表現(xiàn)力十足，從自然主義角度出發(fā)，低音提琴的渾厚低音在音樂美學上獨具表現(xiàn)力[7]。在一些經(jīng)典交響樂作品中，低音提琴對交響樂的表現(xiàn)力和藝術(shù)加成是迅速抓住聽眾的那個鉤子。例如，經(jīng)典歌劇《莎樂美》，經(jīng)過對此作品表演現(xiàn)場聽眾調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，聽眾將這首管弦樂的低音提琴稱為“音的畫面”，足以見證低音提琴對此首作品表現(xiàn)力提升的重要性，加之低音提琴在此首作品的完美音響效果，充分將抽象情感活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在聽眾面前，讓聽眾能夠形成具象畫面，從而加深聽眾對作品的感悟。而這也正是《莎樂美》能夠成為經(jīng)典的主要原因之一，此作品對低音提琴的使用恰到好處，增加了作品記憶點的同時，充分調(diào)動了聽眾情緒，與聽眾產(chǎn)生了強烈共鳴，進而將作品的藝術(shù)價值發(fā)揮到最大[8]。

2.旋律更具層次感

眾所周知，一首完整的交響樂作品一定存在著音調(diào)變化、節(jié)奏變化等，以此讓整首作品不至于過于平淡。而在交響樂演奏過程中，情感的表達則會借助低聲部、中聲部、高聲部的變化，以此讓作品旋律層次感更強。對于低聲部而言，低聲部的情感表達必須用到低音提琴，由于低音提琴發(fā)音和表現(xiàn)力的特殊性，低音提琴的使用往往不僅能夠發(fā)揮自身表現(xiàn)力，且能夠襯托其他樂器，從而形成巨大的落差，進一步增加作品的層次感[9]。另外，在交響樂表演過程中，高低音之間的錯落感不僅能提升低音情感表達的表現(xiàn)力，同時錯落有致的高低發(fā)音能夠提升高音情感表達的表現(xiàn)力，從而達到提升作品整體音樂表現(xiàn)力的目的。并且，在一首交響樂的表演過程中，若有利用到低音提琴，則表示此首作品需要借助低音提琴渾厚的低音聲部來表達作品惆悵、深沉的情感思想，此種情感的注入猶如靈魂的注入，會直接加深聽眾對作品的印象[10]。

（三）利用演繹技巧發(fā)揮低音提琴在交響樂中的作用

上文有所敘述，低音提琴與大提琴、中提琴和小提琴的表演方式不同，由于低音提琴把位距離大，所以低音提琴在演繹中指法和把位的配搭更加多變，這對于低音提琴的演繹者具有較高的要求，要求低音提琴的演繹者能夠根據(jù)不同場合、不同交響樂作品發(fā)揮不同的演繹技巧，以此利用演繹技巧發(fā)揮低音提琴在交響樂中的作用[11]。例如，演繹者在利用低音提琴演奏過程中，撥弦需要注意節(jié)奏感，由于低音提琴的把位與其他提琴有所不同，演繹者需要根據(jù)不同琴弦的粗細、發(fā)音特點、振動時長，來判斷撥弦的節(jié)奏，從而讓低音效果在整首交響樂的表達過程中更為飽滿。

（四）低音提琴能為聽眾營造想象空間

低音提琴之所以能夠從歷史悠久的17世紀前期一直發(fā)展到現(xiàn)在，并廣受音樂家和社會群眾喜愛，不容忽視的一大原因便是作曲家可以借助低音提琴的不同使用方式，讓低音提琴獨具一格的發(fā)音特點，發(fā)揮出具有想象力的聲音，通過對低音提琴發(fā)音特點的使用變化，以及與其他樂器的鮮明發(fā)音對比，讓交響樂作品為聽眾帶來無限想象空間，讓抽象變具象，使交響樂作品更加形象生動，以此達到讓表演效果更流暢，并且讓聽眾能夠更快速方便地理解作品情感思想，加深聽眾印象，提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力[12-13]。例如，貝多芬著名的《田園交響曲》，其中貝多芬便充分利用了低音提琴渾厚而沸騰的低音音響效果，來模仿自然界中狂風呼嘯和轟隆的雷聲，以此讓作品更加真實，貼近自然，能夠幫助聽眾快速建立情境，有利于聽眾對作品的理解。除此之外，低音提琴還被音樂家廣泛運用于表現(xiàn)大海的洶涌和深沉，此種運用皆是音樂家通過對低音提琴的使用，為聽眾營造出一場貼近自然的聽覺盛宴。由此可見，低音提琴對一場交響樂的重要程度，演繹者對于低音提琴的利用好壞則對整個交響樂的表演效果影響重大。

四、結(jié)語

綜上所述，隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，人民群眾生活水平不斷提高，群眾對于精神追求的重視程度越來越高，而音樂也逐漸成為群眾日常放松和尋找情感共鳴的一種重要方式。對于交響樂而言，作曲家一方面可充分利用低音提琴的和聲效果，以及低音提琴的音響效果，提升交響樂作品的層次感，避免在交響樂表演過程中給聽眾帶來枯燥、乏味的感受；另一方面，可以表演過程中利用低音提琴的音樂表現(xiàn)力，完善整首交響樂作品的故事表達，增加作品的記憶點，加深聽眾印象，以此最大限度地發(fā)揮作品藝術(shù)價值。

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作者簡介：胡瑾（1984-），男，漢，廣東廣州人，碩士研究生，廣交低音提琴演奏員，研究方向為低音提琴演奏。