基于語(yǔ)料庫(kù)的《旅人》文體學(xué)探析

趙軒

內(nèi)容摘要：語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)發(fā)軔于20世紀(jì)80年代，是語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)與文體學(xué)相結(jié)合的新興研究領(lǐng)域，為文學(xué)研究提供了定量與定性相結(jié)合的全新研究范式。本文自建《旅人》德文原文語(yǔ)料庫(kù)，使用分析軟件AntConc對(duì)語(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行檢索，在數(shù)據(jù)結(jié)果的基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代背景、歷史事件以及作者經(jīng)歷對(duì)小說(shuō)的人物形象和主題思想進(jìn)行解讀與闡釋?zhuān)欣跒樾≌f(shuō)《旅人》研究提供定量與定性相結(jié)合的研究視角，以期拓展語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)在德語(yǔ)文學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用場(chǎng)景。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué) 《旅人》 德語(yǔ)文學(xué)

小說(shuō)《旅人》既是一部描寫(xiě)時(shí)代傷痛的文學(xué)創(chuàng)作，也是一份記錄個(gè)體奔逃的真實(shí)自述。小說(shuō)以“水晶之夜”為背景，記敘了主人公西爾伯曼乘坐火車(chē)四處流亡的經(jīng)歷，描寫(xiě)了主人公維持固有秩序的內(nèi)心幻想與納粹“反猶”現(xiàn)實(shí)之間的深刻矛盾，刻畫(huà)了猶太富商從理智清醒，到極度壓抑，直至精神崩潰，陷于瘋癲的心理流變?！堵萌恕凡粌H填補(bǔ)了德語(yǔ)小說(shuō)沒(méi)有描寫(xiě)“水晶之夜”的文學(xué)空白，更以猶太主人公的視角觀照時(shí)代的劇變，以受迫害者之口親述個(gè)體的恐懼與傷痛，為還原歷史、反思暴行提供了獨(dú)特的文學(xué)視角。

語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)發(fā)軔于上世紀(jì)80年代，是將語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)研究范式與文體學(xué)研究相結(jié)合而催生的新興研究領(lǐng)域[1]。為文學(xué)文本分析提供了全新的研究范式。語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)基于大量的文學(xué)語(yǔ)料，通過(guò)對(duì)高頻詞、搭配詞、詞叢等信息進(jìn)行檢索和統(tǒng)計(jì)，為文學(xué)作品主題思想、人物形象、敘事發(fā)展以及作家風(fēng)格等研究提供科學(xué)、客觀的研究方法?；谡Z(yǔ)料庫(kù)對(duì)小說(shuō)《旅人》進(jìn)行文體學(xué)探析，可以避免傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)中過(guò)分強(qiáng)調(diào)主觀判斷與邏輯演繹的不足，可以為文本闡釋提供定量描寫(xiě)與定性分析的研究思路。筆者自建《旅人》德語(yǔ)原文語(yǔ)料庫(kù)，運(yùn)用AntConc軟件中Word List以及Concordance等功能對(duì)語(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行檢索，以期客觀闡釋小說(shuō)主題、分析人物形象，拓展語(yǔ)料庫(kù)方法在德語(yǔ)文學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用，為相關(guān)研究提供一定的借鑒和參考。

一.研究綜述

在中國(guó)知網(wǎng)以“語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)”為關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，共檢索到相關(guān)文獻(xiàn)181篇，其中大量實(shí)證研究聚焦英語(yǔ)文學(xué)作品，或?qū)h語(yǔ)作品的英譯本進(jìn)行分析。

前者對(duì)英語(yǔ)文學(xué)的研究例如：丁友德基于《雙城記》語(yǔ)料庫(kù)，運(yùn)用key-words、Concordance和 Cluster功能探索文章的關(guān)鍵詞及其蘊(yùn)涵的意義，以對(duì)小說(shuō)中復(fù)仇、人道主義以及仁愛(ài)的主題進(jìn)行直觀解讀[2];又如宋艷秋運(yùn)用語(yǔ)料庫(kù)方法對(duì)小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》進(jìn)行檢索，基于文中高頻出現(xiàn)的女性詞匯，得出小說(shuō)蘊(yùn)含豐富女性思想的觀點(diǎn)[3]。

后者對(duì)對(duì)漢語(yǔ)作品英譯本的研究例如：霍躍紅選取朱自清散文名篇《荷塘月色》的三個(gè)英譯本作為語(yǔ)料，分析英譯本中詞匯變化量、句子長(zhǎng)度、可讀性等數(shù)據(jù)，并得出結(jié)論，三個(gè)譯本與原文質(zhì)樸的語(yǔ)言風(fēng)格相吻合，但在情感詞匯使用、比喻修辭翻譯等方面存在一定差異[4];又如沈會(huì)霞基于《傾城之戀》英譯本語(yǔ)料庫(kù)分析其詞匯、句法以及修辭特征，認(rèn)為譯本動(dòng)詞、副詞比例較高，句法難度偏小，語(yǔ)言生動(dòng)靈活，保留了張愛(ài)玲的語(yǔ)言風(fēng)格[5]。

綜上所述，當(dāng)前國(guó)內(nèi)語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)研究主要聚焦英語(yǔ)文本，對(duì)其他語(yǔ)言文學(xué)作品關(guān)注較少，因此本文在借鑒對(duì)英語(yǔ)文本研究對(duì)基礎(chǔ)上，仍具有較大的研究空間，將語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)方法引入德語(yǔ)文學(xué)研究具有一定的創(chuàng)新性，同時(shí)期待本文能夠豐富德語(yǔ)文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域的研究思路，拓展語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)的應(yīng)用場(chǎng)景。

二.數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與文本闡釋

筆者自建《旅人》德語(yǔ)原文語(yǔ)料庫(kù)，經(jīng)過(guò)檢索《旅人》共分11章，包含637589個(gè)字符，本文首先將運(yùn)用Word List功能對(duì)小說(shuō)《旅人》中出現(xiàn)的高頻詞進(jìn)行檢索，過(guò)濾掉無(wú)實(shí)際意義的虛詞后，制作“高頻實(shí)詞表”，在此基礎(chǔ)上結(jié)合小說(shuō)情節(jié)與時(shí)代背景對(duì)小說(shuō)主題進(jìn)行闡釋;其次，將運(yùn)用Concordance功能對(duì)小說(shuō)中的人物姓名進(jìn)行檢索，通過(guò)分析其前后語(yǔ)境中出現(xiàn)的修飾語(yǔ)，以對(duì)《旅人》中的人物形象進(jìn)行描寫(xiě)研究。

（一）主題研究

高頻詞通常反映一部作品所討論的話題或問(wèn)題的焦點(diǎn)，因此基于語(yǔ)料庫(kù)的文學(xué)作品主題研究旨在分析文學(xué)作品的高頻詞，基于此探討文學(xué)作品的主題和意義[6]。本節(jié)運(yùn)用AntConc中Word List功能對(duì)《旅人》語(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行檢索并得出詞頻表，為使結(jié)果具有代表性，將詞頻表中虛詞過(guò)濾后制作“高頻實(shí)詞表”，選取其中前60位實(shí)詞如下圖所示。在此基礎(chǔ)上，選取具有代表性的實(shí)詞，結(jié)合Concordance功能對(duì)其進(jìn)行檢索，對(duì)其上下文搭配詞進(jìn)行分析，以進(jìn)一步探究小說(shuō)主旨。

除人名外，高頻實(shí)詞表中出現(xiàn)頻率最高的名詞為Geld（147次），頻率第二高的名詞是Mark（123次），二者均代表金錢(qián)的概念。主人公西爾伯曼原為猶太富商，因此家境殷實(shí)，但因納粹上臺(tái)后采取的一系列恐怖政策致使西爾伯曼不得不變賣(mài)家產(chǎn)，攜帶巨資踏上了流亡之路。正如主人公自己所言“人們離不開(kāi)錢(qián)，錢(qián)就是生命，尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)年月。猶太人在德國(guó)沒(méi)有錢(qián)財(cái)，就好比是被關(guān)進(jìn)沒(méi)有食物的籠子里的動(dòng)物，讓人看不到一絲希望”[7]29，在個(gè)體奔逃的旅途之上，金錢(qián)不僅主人公維持漂泊的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，也是支撐其逃離德國(guó)僅存的希望與寄托，然而隨著公文包丟失，主人公幾乎全部錢(qián)財(cái)被盜，流亡的勇氣、求生的希望也隨之破滅，西爾伯曼遂瀕臨崩潰的邊緣，最終陷入瘋癲的狀態(tài)。由此可見(jiàn)，金錢(qián)在小說(shuō)《旅人》中并不僅僅代表財(cái)富與地位，而是象征希望與生存，主人公一次次以金錢(qián)換取逃離德國(guó)的嘗試，卻一次次以失敗而告終，他一次次購(gòu)買(mǎi)車(chē)票、支付食宿，只為再次啟程踏上流亡之旅，尋求內(nèi)心的慰藉，而最終只是原地打轉(zhuǎn)，無(wú)法掙脫恐怖的魔掌，更無(wú)法逃脫時(shí)代的悲劇，求生的本能與現(xiàn)實(shí)的恐懼將個(gè)體的絕望演繹到了極致。

Zug一詞在文中出現(xiàn)79次，同樣位居“高頻實(shí)詞表”前列。從柏林到漢堡，再?gòu)陌亓值蕉嗵孛傻?、亞?..鐵路線勾勒出主人公不停奔逃的足跡，火車(chē)已演化為主人公寄托求生希望的精神支柱。流亡伊始，西爾伯曼乘坐火車(chē)前往各地回收財(cái)務(wù)，尋求幫助，希望逃離德國(guó)，然而隨著一次次嘗試的失敗，主人公陷入了無(wú)目的的旅行，他將登乘坐火車(chē)作為尋求慰藉的方式，似乎換乘的次數(shù)越多心中就愈發(fā)踏實(shí)，似乎只要自己處在不斷的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中便能避免迫害，獲得安全?；疖?chē)同樣見(jiàn)證了西爾伯曼精神狀態(tài)發(fā)生的流變，流亡之初，無(wú)論是與納粹黨員Turner對(duì)弈還是與猶太逃亡者Lilienfeld交談，西爾伯曼尚能保持清醒，時(shí)刻保持謹(jǐn)慎與理智。而隨著時(shí)間的推移，他的精神逐漸被消耗，毅力趨于殆盡，從對(duì)待Angelhof女士的瘋狂迷戀，到對(duì)火車(chē)上兩名士兵的語(yǔ)無(wú)倫次，西爾伯曼已然逐步放棄理智的約束，陷入了精神崩潰的邊緣。正如主人公所言“我流亡到了德意志帝國(guó)鐵路公司”[7]171“我?guī)缀蹩斐蔀榈乱庵镜蹏?guó)國(guó)有鐵路的一部分了”[7]245，車(chē)輪永遠(yuǎn)在滾動(dòng)，似乎給予了西爾伯曼暫時(shí)的寧?kù)o與安全，然而火車(chē)永遠(yuǎn)無(wú)法駛出德意志帝國(guó)鐵路的版圖，西爾伯曼也永遠(yuǎn)無(wú)法逃離時(shí)代加之于個(gè)體的厄運(yùn)，Zug一詞不僅記錄了主人公逃亡的路線，更見(jiàn)證了絕望對(duì)人性的巨大摧殘，見(jiàn)證了個(gè)體奔逃的命運(yùn)悲劇。

Juden在小說(shuō)中出現(xiàn)68次，Jude出現(xiàn)60次，屬于出現(xiàn)頻率較高的詞匯，從定量的角度分析可以判斷小說(shuō)《旅人》是聚焦猶太人命運(yùn)的文學(xué)作品。上世紀(jì)二十年代，猶太人已基本融入德國(guó)社會(huì)，而隨著1933年希特勒掌權(quán)，猶太人悲劇命運(yùn)開(kāi)始了，最初的反猶措施僅涉及出行、工作，而隨著納粹勢(shì)力不斷膨脹，德國(guó)逐漸采取了更加嚴(yán)厲的反猶措施，取消公民權(quán)利、驅(qū)逐出境，直至最后種族屠殺的悲劇。小說(shuō)作者Boschwitz自己作為猶太人親身經(jīng)歷了納粹迫害與海外流亡的悲慘經(jīng)歷，因此小說(shuō)《旅人》中隱約浮現(xiàn)出作者個(gè)人的命運(yùn)寫(xiě)照，使整部作品兼具高度的文學(xué)性和自傳色彩，這使得本部小說(shuō)成為德語(yǔ)二戰(zhàn)反思文學(xué)中特點(diǎn)鮮明的作品。此外，《旅人》填補(bǔ)了沒(méi)有長(zhǎng)篇小說(shuō)描寫(xiě)“水晶之夜”的文學(xué)空白，1938年“水晶之夜”標(biāo)志納粹對(duì)猶太人有組織屠殺的開(kāi)始，反猶措施呈現(xiàn)逐步升級(jí)的態(tài)勢(shì)，因此主人公西爾伯曼也經(jīng)歷了懷有微弱希望，希望秩序恢復(fù)，經(jīng)歷幾番嘗試，企圖逃離德國(guó)，到最后接近崩潰，徹底絕望的精神流變。作者以猶太人的第一人稱(chēng)視角觀照了整個(gè)社會(huì)的風(fēng)云突變，更反映了當(dāng)時(shí)猶太人逐漸絕望的心理歷程，小說(shuō)中Jude（n）一詞高頻出現(xiàn)，不僅表現(xiàn)為真實(shí)的個(gè)體恐懼，更刻畫(huà)出劇烈的時(shí)代傷痛。

（二）人物分析

通過(guò)觀察Word List可以發(fā)現(xiàn)，出現(xiàn)頻率最高的三個(gè)人名分別為西爾伯曼（630次）、Becker（101次）以及Findler（63次），本章將運(yùn)用AntConc中Concordance功能以及N-Grams功能對(duì)上述三個(gè)名詞進(jìn)行檢索，通過(guò)分析其所處語(yǔ)境與高頻搭配詞以對(duì)人物形象進(jìn)行探析。

1.希爾伯曼人物形象分析

西爾伯曼是小說(shuō)的主人公，貫穿小說(shuō)始末，是敘事的焦點(diǎn)，因此出現(xiàn)頻率最高。西爾伯曼本為猶太富商，生活優(yōu)渥，但因受到納粹勢(shì)力的沖擊與威脅，不得不變賣(mài)產(chǎn)業(yè)，踏上流亡之旅，他嘗試委托身在巴黎的兒子為其辦理入境許可卻始終遙遙無(wú)期，他也試圖從比利時(shí)邊境逃出德國(guó)卻最終以失敗告終，西爾伯曼不得不一次次換乘火車(chē)，似乎不停的運(yùn)動(dòng)才是獲得安全與平靜的唯一出路。通過(guò)N-Grams功能對(duì)Silbermann詞條進(jìn)行檢索，可以發(fā)現(xiàn)在2詞結(jié)構(gòu)中與Silbermann搭配最多的動(dòng)詞是sah（14次）、schwieg（9次）、hatte（6次）、sprang（6次）、nickte（5次）、stand（5次），結(jié)合Concordance功能對(duì)其語(yǔ)境進(jìn)行觀察可以發(fā)現(xiàn)，西爾伯曼在流亡過(guò)程中頻繁地觀察身邊的人物和環(huán)境，表現(xiàn)其小心謹(jǐn)慎的狀態(tài);此外，西爾伯曼還多次表現(xiàn)出對(duì)他人觀點(diǎn)的沉默與贊許，這既是對(duì)處境的無(wú)奈，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié);最后，小說(shuō)中還多次描寫(xiě)西爾伯曼躍起、起身，實(shí)則是對(duì)主人公應(yīng)激反應(yīng)的寫(xiě)照，或是“從座位上跳了起來(lái)”或是“從床上一躍而起”均表現(xiàn)了其焦慮、壓抑的心理狀態(tài)。

2.貝克爾人物形象分析

作為小說(shuō)中出現(xiàn)頻率僅次于主人公西爾伯曼的人物，貝克爾主要出現(xiàn)在前三章，其中第三章最為集中，原因在于第三章聚焦西爾伯曼與貝克爾的激烈沖突，二人在平分公司后分道揚(yáng)鑣，因此第三章之后貝克爾便鮮有登場(chǎng)。

從西爾伯曼的視角出發(fā)，與貝克爾搭配的詞條多為“朋友”“交談”“需要”等，由此可見(jiàn)，作為當(dāng)年參加一戰(zhàn)的戰(zhàn)友、如今的公司合伙人，貝克爾在西爾伯曼心中擁有十分重要的地位，是主人公遭遇危機(jī)后第一個(gè)希望求助的人。然而現(xiàn)實(shí)卻與此相悖，經(jīng)過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)，從第三人稱(chēng)視角描寫(xiě)貝克爾的形容詞多為“好斗”“自豪”“輕蔑”“擺架子”等負(fù)面詞匯，由此可見(jiàn)，貝克爾對(duì)于自己雅利安人身份的優(yōu)越感根深蒂固，而且毫不掩飾對(duì)與猶太人的輕蔑與鄙視，小說(shuō)中貝克爾也因此被描述為一個(gè)高傲、激進(jìn)的納粹分子形象。

3.芬德勒人物形象分析

芬德勒在小說(shuō)中出現(xiàn)63次，是繼貝克爾之后出現(xiàn)頻率最高的配角形象，芬德勒主要出現(xiàn)在小說(shuō)的第一章，主要敘述了西爾伯曼與芬德勒二人就房屋出售討價(jià)還價(jià)以及危機(jī)之時(shí)芬德勒掩護(hù)西爾伯曼逃離住所的情節(jié)，在此后的章節(jié)中，芬德勒僅偶爾被提及，未曾再次出場(chǎng)。

西爾伯曼曾說(shuō)“我還有兩位雅利安朋友，他們是貝克爾和特奧·芬德勒”[7]41，盡管二人均為雅利安人且均為納粹黨徒，但芬德勒具有與貝克爾不同的人物形象，經(jīng)過(guò)檢索發(fā)現(xiàn)，作者通過(guò)“冷酷”“敲詐”“騙子”等修飾語(yǔ)將芬德勒刻畫(huà)成了一個(gè)趁人之危、見(jiàn)財(cái)起意的商人形象，在好友西爾伯曼急需用錢(qián)時(shí)大肆壓價(jià)，妄圖以極低的價(jià)格收購(gòu)好友的住宅;此外，作者在刻畫(huà)芬德勒形象時(shí)還用到“可靠”“正直”“誠(chéng)實(shí)”“正派”等積極的詞匯，盡管身為納粹黨員，但仍與昔日猶太舊友保持可以依賴(lài)的朋友關(guān)系，在納粹暴徒?jīng)_擊西爾伯曼住宅之時(shí)愿挺身而出，掩護(hù)西爾伯曼離開(kāi)，以至于遭到了無(wú)端的毆打。由此可見(jiàn)，芬德勒一方面被刻畫(huà)成狡黠的盤(pán)剝者，另一方面也是納粹黨中溫和派的代表，是主人公西爾伯曼可以信賴(lài)的朋友。

本文基于小說(shuō)《旅人》德語(yǔ)原文語(yǔ)料庫(kù)，采用定量與定性的研究方法，運(yùn)用AntConc檢索軟件中Word List，Corcondance等功能對(duì)語(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行檢索，結(jié)果表明小說(shuō)《旅人》圍繞個(gè)體奔逃展開(kāi)劇情，反映的是“反猶”浪潮下時(shí)代的傷痛與恐懼：流亡、絕望成為整部小說(shuō)的關(guān)鍵詞。此外，通過(guò)對(duì)詞條所在語(yǔ)境進(jìn)行分析，主人公西爾伯曼盡管行事小心謹(jǐn)慎，但內(nèi)心實(shí)則極其焦慮壓抑，最終不得不向現(xiàn)實(shí)做出妥協(xié);貝克爾被刻畫(huà)為一個(gè)貪財(cái)好利、高傲激進(jìn)的納粹黨徒;芬德勒則表現(xiàn)為一個(gè)見(jiàn)財(cái)起意卻值得信賴(lài)的溫和派納粹分子形象。

過(guò)往的語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)研究主要聚焦英語(yǔ)世界文學(xué)作品，在其他語(yǔ)種文學(xué)領(lǐng)域應(yīng)用較少，本文基于語(yǔ)料庫(kù)方法對(duì)小說(shuō)《旅人》對(duì)主題思想和人物形象進(jìn)行探析，為德語(yǔ)文學(xué)研究提供新的研究思路，以期拓展語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)范式在德語(yǔ)文學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用場(chǎng)景。

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（作者單位：大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)德語(yǔ)學(xué)院）