淺析臺詞節(jié)奏和角色內(nèi)在情感的關(guān)系

羅天嬌

摘要：臺詞節(jié)奏控制在戲劇表演中發(fā)揮著重要的作用，本文對戲劇表演中臺詞節(jié)奏和角色內(nèi)在情感之間的關(guān)系進(jìn)行了分析，希望能夠通過本文的分析，幫助演員提高戲劇表演人物角色塑造的能力。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;臺詞節(jié)奏;內(nèi)在情感

中圖分類號：A 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：（2022）-12-

臺詞節(jié)奏是指戲劇表演中，演員根據(jù)角色在戲中的情感趨向，控制語言音調(diào)和氣息變化，在單位時間內(nèi)交替出現(xiàn)有規(guī)律的強(qiáng)弱、長短等現(xiàn)象。它是戲劇整體節(jié)奏的重要組成部分。

演員掌控表演節(jié)奏關(guān)鍵在于熟悉角色，體驗(yàn)角色生活的情境、情緒和情感等劇本規(guī)定的情節(jié)。通過內(nèi)心體驗(yàn)，對人物情感準(zhǔn)確把握，塑造出形象逼真的人物。

演員在戲劇中是演人物，不是演自己，所以要以人物在特定環(huán)境下的情感作為把控臺詞節(jié)奏的依據(jù)，調(diào)整臺詞音調(diào)和氣息節(jié)奏，要避開偏離人物情感的亮嗓們兒式大喊大叫，進(jìn)行虛假，僵化，簡單粗暴的傳聲筒似表達(dá)，要通過臺詞節(jié)奏變化，準(zhǔn)確表現(xiàn)劇情沖突中角色在潛的內(nèi)部節(jié)奏變化，有規(guī)律地發(fā)聲，使語言表達(dá)與情感抒發(fā)恰切融合，做到形似與神行的統(tǒng)一。

要做到形似與神似的統(tǒng)一，首先要了解角色年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、興趣、說話的語調(diào)，以及與其生活相關(guān)的社會背景等，讓人物在自己的心里活起來。進(jìn)而體驗(yàn)角色面對各種外部刺激所產(chǎn)生喜怒哀樂情感的變化。其次要調(diào)動自己的生活積累，用自己的情感經(jīng)驗(yàn)對應(yīng)角色的的內(nèi)在情感，將自己在生活當(dāng)中獲得的領(lǐng)悟和靈感進(jìn)行合理化應(yīng)用，把自己和角色融為一體，使自身情感的節(jié)奏與人物內(nèi)心節(jié)奏契合。

俄國戲劇大師斯坦尼曾說：“劇本或角色的節(jié)奏要是找對了，就能自然的直接的，有時是機(jī)械式地抓住演員的情感，激發(fā)正確體驗(yàn)?！?/p>

這里說到演員找好角色節(jié)奏、抓住情感與激發(fā)正確體驗(yàn)的關(guān)聯(lián)。的確，演員只有把握好這三者在相互關(guān)聯(lián)中的融合，才能使自己與角色之間彼此潛在的內(nèi)部節(jié)奏產(chǎn)生共鳴，精準(zhǔn)地用人物的心態(tài)與思維思考問題，以使臺詞表現(xiàn)出的外部節(jié)奏得以合理的控制。

如《雷雨》第三幕中，魯侍萍追問女兒四鳳時說：“你的媽就是年輕的時候沒人來提醒......可憐，媽就是一步走錯，就步步走錯了?！边@其中的話語停頓的節(jié)奏變化，便是由心理內(nèi)部節(jié)奏外化而導(dǎo)致的。魯侍萍顧及四鳳不知道她和周樸園的關(guān)系，怕四鳳知道后無法承受，不愿意提及這段痛苦往事，所以欲言又止。在這里的詞斷而戲不斷，節(jié)奏停頓后轉(zhuǎn)換了話題。這段臺詞以外部節(jié)奏變化傳導(dǎo)著人物心理的內(nèi)在節(jié)奏變化，把臺詞表現(xiàn)的節(jié)奏很好地融入戲劇的整體節(jié)奏之中。再如《人證》中八衫恭子向警察陳述自己經(jīng)歷的臺詞，開頭是：“是的，警官先生，喬尼是我的兒子，我和喬尼的父親威爾遜是在大戰(zhàn)結(jié)束，他們進(jìn)駐日本時認(rèn)識的?！痹谶@個規(guī)定情景下，語言節(jié)奏是較低沉平緩。接下來是八衫恭子開始回憶起自己殺死兒子喬尼的過程時的陳述：“多少次我的決心動搖了，可是，要保全自己和家庭，只有走這條路。我拿出了刀刺向他的前胸，由于手發(fā)抖，我刺的并不深。”這時的語速逐漸加快，情緒越發(fā)激動，氣息也越發(fā)急促，節(jié)奏呈得緊張疾迫。這種組合起來的臺詞節(jié)奏，是根據(jù)人物心態(tài)和情感變化而轉(zhuǎn)換，語氣呈現(xiàn)出是欲升先降的態(tài)勢。它能使觀眾感受到人物強(qiáng)烈的內(nèi)心情感活動。

從這兩段臺詞中可以看出人物內(nèi)心節(jié)奏的變化促使著臺詞節(jié)奏的變化。由此，使外部語言節(jié)奏與心理的內(nèi)部節(jié)奏在相互作用中抑揚(yáng)頓挫表達(dá)出來，從而大大地增強(qiáng)著戲劇的表現(xiàn)力。其實(shí)，角色在戲劇沖突中，心理活動是千變?nèi)f化的，因而，臺詞節(jié)奏表達(dá)的內(nèi)在情感也蘊(yùn)含著多種意義。如在一些劇情對話中常有彼此各自心懷隱秘，有難欲啟齒的尷尬應(yīng)答。這時臺詞會放慢節(jié)奏，在相互接詞時避實(shí)就虛，或不做正面回答，或環(huán)顧左右而言它。再如二人爭辯吵嘴，或相處較遠(yuǎn)的對話，或在喧鬧的情景中為使對方聽清得臺詞表達(dá)，通常表現(xiàn)為接臺詞時一聲比一聲高， 常常在高聲跳躍中加快節(jié)奏。還有表現(xiàn)角色在驚恐失措中的語無倫次，沉浸愛戀中的甜言蜜語等情境，臺詞都會依據(jù)融入情感的渲染而舒展著相應(yīng)節(jié)奏。

總之，演員只有正確掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和動作，才可以準(zhǔn)確地將人物的內(nèi)部的情感節(jié)奏與外部的臺詞節(jié)奏融合一體，達(dá)到聲情并茂藝術(shù)效果，為戲劇表演添色增彩。