古詩詞中“風(fēng)雨”的意象審美

楊佳莉

內(nèi)容摘要：本文從古詩詞中“風(fēng)雨”意象的抒情意味入手，把詩詞“風(fēng)雨”的自然變化和人心的起伏波動(dòng)聯(lián)系起來。把古詩詞中常見的“風(fēng)雨”意象，與社會(huì)風(fēng)雨，人生風(fēng)雨和人心的風(fēng)雨聯(lián)系起來。主要分析“風(fēng)雨”的組合意象所蘊(yùn)含的多重審美意蘊(yùn)。風(fēng)雨小景可以觸發(fā)內(nèi)心的深細(xì)情感，也書寫著風(fēng)雨大情，關(guān)懷蒼生，憂國(guó)憂民。同時(shí)，在“風(fēng)雨”意象的“過程審美”中，體會(huì)“風(fēng)雨”意象審美所傳達(dá)的人生姿態(tài)，人情冷暖和人生理趣?！帮L(fēng)雨“審美意象給予我們強(qiáng)烈的抒情感受，復(fù)雜的人生體驗(yàn)，以及豐富的內(nèi)心啟迪。

關(guān)鍵詞：“風(fēng)雨” 意象 審美意蘊(yùn)

在全唐詩和全宋詞中含有“風(fēng)雨”的詩詞有近960首。含有“風(fēng)”的詩詞有25，600余首，含有“雨”的詩詞28500余首，數(shù)量很多?！盁o雨不成詩”乃大實(shí)話。

鐘嶸《詩品序》中有“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠;若乃春風(fēng)春鳥、秋月秋蟬、夏雨暑云、冬日祁寒，斯四侯之感諸詩者也?！帮L(fēng)雨云霜”，均是與季節(jié)時(shí)令相關(guān)的氣候意象，相對(duì)與日、月的穩(wěn)定，風(fēng)雨氣象萬千，多于變化。自然界的變化，常常引起人們內(nèi)心情感的起伏變化，“搖蕩性情”，形于詩篇。所以，在古典詩詞中的“風(fēng)雨”，常常是自然界的風(fēng)雨和人心情感波瀾起伏的一種組合，大部分是指社會(huì)風(fēng)雨，人生風(fēng)雨和人內(nèi)心的風(fēng)雨。

一.“風(fēng)”與“雨”的意象

《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》，“風(fēng)雨凄凄”，“風(fēng)雨瀟瀟”，“風(fēng)雨如晦”。三處寫風(fēng)雨，易詞而層層起興，渲染風(fēng)雨氣氛，觸發(fā)內(nèi)心的情感波瀾?！捌嗥唷笔秋L(fēng)雨給人的冷暖觸覺，隔著窗子，都能感受到風(fēng)雨的寒涼。“風(fēng)雨瀟瀟”是指風(fēng)雨飄搖的纏綿姿態(tài)，“風(fēng)雨如晦”是風(fēng)雨的顏色，風(fēng)雨大作時(shí)黎明的天空灰暗低沉。層層搖蕩，風(fēng)雨的動(dòng)蕩飄搖，凄迷纏綿在全詩中彌漫起濃郁的抒情氣氛。風(fēng)雨聲中雞鳴迢遞，雞鳴不已，更引得相思中的女子心煩意亂，郁郁不平。就這樣不眠聽雨，相思深重，不知時(shí)間。反復(fù)渲染抒情的另一頭，是人情的微妙變化和轉(zhuǎn)折。在苦苦等待君子的時(shí)候，見到了君子，心情怎會(huì)不變得平靜而喜悅呢？苦苦相思轉(zhuǎn)化為深深歡喜。風(fēng)雨聲，雞鳴聲漸漸成了背景，風(fēng)雨越來越大，或漸漸息止。風(fēng)雨的寒冷凄涼都反襯著人情的喜悅和溫暖，有一次渲染烘托了濃郁的抒情氣氛。

這首詩歌意象單純生動(dòng)，反反復(fù)復(fù)中強(qiáng)化情緒。雨是天空的眼淚，是情感的凝聚。風(fēng)是大地的呼吸和感嘆，抒發(fā)的內(nèi)心感受。中國(guó)的古詩詞，言志緣情是本色，所以，詩詞中常常出現(xiàn)的“風(fēng)雨”意象，具有強(qiáng)的抒情功能，常常順應(yīng)著人心人情的變化，表現(xiàn)著內(nèi)心世界的種種復(fù)雜難言的情狀?！盁o雨不成詩”應(yīng)該說的是抒情在詩詞中的重要作用。

風(fēng)雨意象是一個(gè)組合意象，既有風(fēng)“意象”，又有雨“意象”。我們先看“風(fēng)”意象。自然界的風(fēng)飄忽、動(dòng)蕩、變幻、彌漫。或輕柔，或殘暴。也可以長(zhǎng)驅(qū)直入，轉(zhuǎn)而無影無蹤。這些客觀特征，在古詩詞中能表現(xiàn)哪些審美意蘊(yùn)呢？

岑參的《走馬川行》，描寫了新疆邊地苦寒環(huán)境中的風(fēng)?！拜喤_(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗”，天山腳下九月的夜風(fēng)，就已如猛獸般寒冷了，肆虐殘暴，巖石被割碎，石大如斗都被刮得滿地亂跑，可見風(fēng)的強(qiáng)勁，破壞力極大。這樣的苦寒環(huán)境中，金山西見煙塵飛，煙塵就是戰(zhàn)爭(zhēng)，大唐將士銜草夜行，出征平定邊亂，“風(fēng)頭如刀面如割”“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰”，外部環(huán)境的奇寒酷烈，與戰(zhàn)士軍馬的熱血沸騰鮮明撞擊，風(fēng)愈狂，愈襯托大唐將士的驍勇豪邁。

李白的《宣州謝眺樓餞別校書叔云》，“長(zhǎng)風(fēng)萬里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓”，萬里長(zhǎng)風(fēng)，有足以掃蕩滌除一切的力量和氣魄?！皸壩胰フ摺钡摹白蛉铡焙汀皝y我心者”的今日，無論是不可挽回的還是惹人煩憂的，都通通隨長(zhǎng)風(fēng)向萬里之外而去。心無掛礙地在高樓酣飲，像遙遠(yuǎn)的大風(fēng)一樣灑脫不羈，這是李白。逸興壯思，上天攬?jiān)?，抽刀斷水，舉杯消愁，情思在時(shí)空中忽上忽下，騰挪跌宕，就像風(fēng)的來去無蹤，變幻莫測(cè)，裹挾著所有悲喜，動(dòng)蕩飄忽?！叭松谑啦环Q意，明朝散發(fā)弄扁舟”，最后，又像風(fēng)一樣遠(yuǎn)走高飛。這首詩整篇讀來就像一陣長(zhǎng)風(fēng)，瀟灑飄搖，明朗樸素，笑傲江湖。

李煜《虞美人》，第一句詞就是“風(fēng)回小院庭蕪綠”，一個(gè)“回”字，就寫出了風(fēng)的婉轉(zhuǎn)姿態(tài)。不同于輪胎夜風(fēng)，也不是萬里長(zhǎng)風(fēng)，而是春天的旖旎柔風(fēng)，在春風(fēng)的輕撫點(diǎn)染中，春滿小院，綠意盎然。春風(fēng)的輕快溫暖，被生動(dòng)地展現(xiàn)出來。春風(fēng)彌漫在空氣中，吹醒春思、春愁。

“風(fēng)”是“飄忽”“動(dòng)蕩”，“變幻”“彌漫”，我們?cè)倏垂旁娫~中的“雨”意象。雨是“淋漓”，“柔潤(rùn)”的，也可以是“殘暴”或“纏綿”的，同樣具有豐富的審美意蘊(yùn)。

杜甫的《春夜喜雨》，“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲”，春風(fēng)輕悄悄地喚醒春天，春雨柔潤(rùn)，無聲無息滋潤(rùn)萬物。好雨善解人意，脈脈含情。

李商隱《夜雨寄北》，巴山的夜雨，淅淅瀝瀝，打動(dòng)人心。思?xì)w之情，就像池面雨水的漲痕一樣，一寸一寸攀升，內(nèi)心的情意也一點(diǎn)一點(diǎn)升溫。這兩句寫出了夜雨的細(xì)膩纏綿，雨絲的飄搖美麗。這首詩的時(shí)空結(jié)構(gòu)也像夜雨一樣飄搖靈動(dòng)，從現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)的山中夜雨，寂寞相思，到“何當(dāng)共剪西窗燭”的將來時(shí)態(tài)，重逢之喜;再到“卻話巴山夜雨”的過去完成時(shí)態(tài)，平和欣慰。情思隨著夜雨在現(xiàn)在、將來，過去中飄揚(yáng)搖擺。將來的過去卻正是現(xiàn)在當(dāng)下，情思穿梭，悲喜交織。纏纏綿綿，回環(huán)往復(fù)。使這首詩歌有別樣的靈動(dòng)纏綿之美。

李商隱的《春雨》，李商隱寫了很多雨，夜雨尤美。同樣是春雨和夜雨，卻不似杜甫的《春夜喜雨》，柔潤(rùn)喜悅。李商隱的《春雨》有春天的惆悵，在萬物美好的季節(jié)，他卻感到一絲冷意，“紅樓隔雨相望冷“，隔著夜晚的雨簾望向往日紅樓，紅樓的鮮艷熱情，與冷夜雨的寒涼，形成感覺上的很大反差。傳達(dá)了一種冷艷之美，情思由火熱而漸冷卻，卻又象夜雨一樣，滴滴嗒嗒，纏纏綿綿，無限回望。

二.“風(fēng)雨”組合意象中的“小”景“大”情

“風(fēng)雨“意象既可包涵“風(fēng)”意象和“雨”意象的審美意蘊(yùn)，又有更豐富的審美內(nèi)涵，更多姿的內(nèi)心審美感覺，更悠遠(yuǎn)深厚的時(shí)代家國(guó)之情。

在“風(fēng)雨意象”的有限話語中，隱含或蘊(yùn)蓄著仿佛無限的意味，從有限中體味無限，“小中蓄大”。風(fēng)雨還沒來，或只是一絲風(fēng)雨，卻引動(dòng)人心的起伏和情感的波動(dòng)。

馮延巳的《謁金門》?！帮L(fēng)乍起，吹皺一池春水”。平靜的小池水，水明如鏡。一絲柔軟的春風(fēng)從水面拂過，打破了小池的靜美，細(xì)細(xì)淡淡的漣漪蕩漾開來。水面透明得映照出賞春女子微妙的內(nèi)心變化。在女子?jì)轨o的心里，吹來了一絲春思和春愁?！氨逃裆︻^斜墜”，很傳神地寫出了女子獨(dú)自倚著欄桿，無精打采。入神地相思、惆悵。正在無限低落回環(huán)之時(shí)，舉頭聞鵲喜。逗引得女子心頭一陣驚喜。小詞一波三折，皆由一絲春風(fēng)寫起。一幅春風(fēng)小景，捕捉了春心的萌動(dòng)和敏感，深細(xì)優(yōu)美。

李清照的《蝶戀花》，“暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)”。春風(fēng)春雨，就是晴風(fēng)暖雨?！俺跗苾觥保碎g寒意尚未褪盡，柳葉眉眼已脈脈含情，粉白的梅朵已羞紅了臉頰。春心已動(dòng)。這是春風(fēng)春雨喚來的初春的美。春意初萌，讓敏感多情的相思女子春閨寂寞?！耙龟@猶剪燈花弄”，婉轉(zhuǎn)鮮活地描摹出女子懷春的美麗憂愁。

南朝何遜的《相送詩》，“江暗雨欲來，浪白風(fēng)初起”，這句詩洗練精爽，“江暗”與“浪白”冷色調(diào)的對(duì)比，船頭雪白的浪花翻滾破碎，晶瑩剔透，整個(gè)畫面給人一種清冽，寒顫，無法躲藏的寒冷之意。大雨未來，敏感的詩人已經(jīng)感受到江上大的風(fēng)雨已在醞釀了。這也是從一點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)雨小景，含蓄預(yù)感到前途的孤單艱辛。漂泊經(jīng)年，思?xì)w之心愈烈，卻仍需獨(dú)自漂泊，離得更遠(yuǎn)?！鞍倩亍?，“千里”，分明地寫出了風(fēng)雨中百轉(zhuǎn)千回的矛盾、無奈的痛楚之情。小詩極度簡(jiǎn)煉含蓄，情味雋永，蘊(yùn)含無限的人生況味。

許渾的《咸陽城東樓》，“一上高城萬里愁”，“一上”“萬里”，傍晚時(shí)分登樓遠(yuǎn)望，登高之初的遠(yuǎn)志遙情，就紛至沓來。這些我們?cè)凇暗歉摺币徽乱呀?jīng)說過?！叭f里愁緒”，像萬里長(zhǎng)風(fēng)一樣撲面而來，有氣勢(shì)，也為后面詩句“山雨欲來風(fēng)滿樓”的情感蓄勢(shì)?！拜筝鐥盍仆≈蕖?，蒹葭楊柳與汀州，是眼下實(shí)景，“似”江南風(fēng)景。在咸陽想起江南風(fēng)景，思鄉(xiāng)之情流露出來，周汝昌先生說此處是作者思念故鄉(xiāng)潤(rùn)州丹陽。傍晚思鄉(xiāng)、漂泊之愁等個(gè)人感情先占據(jù)作者內(nèi)心。情感還在登高遠(yuǎn)望中逐漸深廣。“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”。這句景語蘊(yùn)含的情感顯然比個(gè)體思鄉(xiāng)漂泊之情深重復(fù)雜，氣勢(shì)雄渾。“初起“”欲來“，同樣是一點(diǎn)點(diǎn)“小景”，作者在高處，看著“云生日落，片刻之間”，預(yù)感到大風(fēng)大雨將至?！皾M樓”的大風(fēng)席卷而來，在城樓上肆意穿行。高處的城樓，類似山間的亭子，四面透風(fēng)，除了風(fēng)，其實(shí)什么都沒有。那么風(fēng)滿樓，就是“愁滿樓”，只有樓中迎風(fēng)的詩人，還有他敏感的情思。他預(yù)感到更大的風(fēng)云，時(shí)代的風(fēng)云鋪天蓋地而來。即將到來的大風(fēng)雨是殘暴的，具有摧毀性的，有很強(qiáng)的時(shí)代，歷史之感?！扒卦废Α?、“漢宮秋”印證了作者的低回情緒和歷史現(xiàn)實(shí)之思?！靶腥四獑柈?dāng)年事，故國(guó)東來渭水流”。高樓上仰觀俯察，預(yù)感到大勢(shì)所趨。撫今追昔，“莫問”，這是努力跳脫出現(xiàn)實(shí)苦悶的歷史理性，“渭水流”，這是對(duì)家國(guó)無法遏制的深長(zhǎng)情意。這些復(fù)雜的心路歷程，是和城樓上欲來的山風(fēng)山雨同時(shí)發(fā)生、進(jìn)行的。小小風(fēng)雨之景，書寫著時(shí)代風(fēng)雨。

這種崇高巨麗的情感，恰恰是通過“風(fēng)雨”小景的審美意象寫境傳神來流露的。具體由詩詞中的“風(fēng)雨情境”和“風(fēng)雨氛圍”實(shí)現(xiàn)?！帮L(fēng)雨情境”是在詩詞中風(fēng)和雨的實(shí)景，以及虛景——社會(huì)時(shí)代背景，人情，事件的總和?！帮L(fēng)雨氛圍”是指在風(fēng)雨情境中那些看不見，但能感覺到的整體特質(zhì)，比如說“山雨欲來風(fēng)滿樓”，日、云、風(fēng)、雨的連接和變化，我們能看見或預(yù)感，同時(shí)在字里行間分明能感覺到這首詩流露的一種動(dòng)蕩不安的家國(guó)情懷，這就是風(fēng)雨的氛圍。

風(fēng)雨小景，往往也書寫著風(fēng)雨大情，關(guān)懷蒼生，憂國(guó)憂民之情。

唐代高適的《燕歌行》，“漢家煙塵在東北”，煙塵就是指邊亂或戰(zhàn)爭(zhēng)，“胡騎憑陵雜風(fēng)雨”，這兒的風(fēng)雨，既襯托出邊地入侵的憂患，又暗示戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦，“雜”字是煩亂的感受，在風(fēng)雨艱辛中，再對(duì)比“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，憂國(guó)憂民夾雜著憤慨心酸，是一種風(fēng)雨般大無畏的呼號(hào)。

陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》，“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來”，夜深人靜的風(fēng)雨小村，聽著窗外風(fēng)吹雨打聲，深切感知著時(shí)代家國(guó)的命運(yùn)與自己仍息息相關(guān)，愁緒滿懷而無法入眠，“風(fēng)雨大作”，“風(fēng)吹雨”仿佛夢(mèng)中回到年輕時(shí)殺敵的戰(zhàn)場(chǎng)前線，激戰(zhàn)正酣，風(fēng)雨飄搖但壯懷激烈?！帮L(fēng)雨”的審美意象渲染了一種撼動(dòng)人心的愛國(guó)氛圍。

杜甫的《秋雨嘆》，秋雨嗖嗖，連綿不斷，導(dǎo)致行路難?！笆丨h(huán)堵”、“高難飛”，實(shí)寫百姓困頓家中，無法出行的苦惱。而詩人則敏感地嘆息秋雨綿綿“催早寒”，感受到夾雜在風(fēng)雨中的寒冷之意，這是最大的時(shí)代風(fēng)雨到來之前的預(yù)感。這種寒冷困頓的局面，是杜甫感知的百姓的處境，追問著秋雨“何時(shí)干？”“”盼望著早“見白日”，這是為百姓代言，同時(shí)，詩人自己的苦悶也很明顯，在長(zhǎng)安漂泊多年，報(bào)國(guó)無門，獨(dú)守一隅，眼見著莊稼歉收，糧食匱乏，房屋毀壞，民不聊生，痛心而無能為力。轉(zhuǎn)看“稚子無憂走風(fēng)雨”，這句詩很生動(dòng)跳脫，只有無憂無慮的孩子，還在風(fēng)雨當(dāng)中奔跑玩耍，享受風(fēng)雨的歡樂。以“無憂無慮”來襯托“憂國(guó)憂民”，讓人印象深刻。

李商隱的《風(fēng)雨》，“黃葉仍風(fēng)雨”，秋雨，黃葉，飄零中有凄涼。而這種凄涼“仍”不斷持續(xù)，與“青樓自管弦”的歡樂格格不入。羈泊多年，遙遙無期?！靶轮獗∷祝f好隔良緣”，詩人在黨爭(zhēng)中受到的摧殘，以及煢煢孑立的孤獨(dú)愁苦，在秋天的凄風(fēng)苦雨中流露無遺。風(fēng)雨之感，就是時(shí)代之感。

“風(fēng)雨”意象具有含蓄蘊(yùn)藉之美。“風(fēng)雨”小景，既關(guān)聯(lián)著個(gè)人內(nèi)心世界，又關(guān)聯(lián)著時(shí)代大勢(shì)、家國(guó)大情。

三.“風(fēng)雨”過程意象中的人生情態(tài)

“風(fēng)雨”意象不僅是組合意象，也是一個(gè)“過程意象”。在“風(fēng)雨過程”的意象審美中，我們能感受到多樣的人生姿態(tài)，人情冷暖和人生理趣。

首先看“風(fēng)雨”意象中的人生姿態(tài)及其審美情韻。

張志和的《漁歌子》，“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”，斜風(fēng)細(xì)雨就是輕柔的春雨，這首詞中的春雨，沒讓我們感受到春愁和春思?！扒囿梵?，綠蓑衣”，完全不介意風(fēng)雨，而且享受風(fēng)雨。青山綠水，白鷺，桃花，鱖魚肥美，水中悠游，組成一幅和諧的清新柔美的初春圖，風(fēng)雨中的釣者，悠閑自得，為這幅春景圖點(diǎn)睛。

李煜的《相見歡》，“林花謝了春紅”，“謝了”二字，已經(jīng)完成，整林的春花，一下子全部掉落了，無可挽回。“太匆匆”是三字沉痛深切之語。怎么會(huì)造成這么決絕的悲劇的呢？“朝來寒雨晚來風(fēng)”，風(fēng)雨早晚相摧，步步相逼，情感的傷痛也層層深進(jìn)，仍是無奈。我們能從李煜對(duì)“風(fēng)雨”意象的情狀描摹中，感受到他情感的單純強(qiáng)烈，其實(shí)風(fēng)雨早就來臨，林花片片飛落直至完全凋謝，有一個(gè)過程，而李煜選擇整林春花剎那凋謝的審美瞬間，承受全部傷痛，所以他的無奈和傷痛是無絲毫回旋余地的，情感是奔放而無反思的。“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？”這是對(duì)落花的特寫，花瓣上的雨就是胭脂淚，也如美人的胭脂和淚水。過往美好的人與事，重逢無望?！白允侨松L(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東”，人生的遺憾、傷痛實(shí)多，如流水般不可斷絕。

以上兩首詞，同樣在春風(fēng)春雨中，我們能感受到兩種人生姿態(tài)，一種是悠閑自在的，一種是單純熱烈的;前者活得逍遙自在，與環(huán)境若即若離，和諧安寧。后者生生扎入到情感的洪流中，單純、執(zhí)著地痛苦和熱愛。

其次，看“風(fēng)雨”意象中的人情冷暖及其審美情境。

杜甫的《贈(zèng)衛(wèi)八處士》，最難風(fēng)雨故人來，風(fēng)雨之境是人生的困境。人與人之間真摯的來往彌足珍貴。豈止“坎坷識(shí)天意，淹留見人情”？風(fēng)雨中，也能感知天意與人情?！顿?zèng)衛(wèi)八處士》中，詩人在戰(zhàn)亂漂泊的雨夜，竟與20年前青年時(shí)期的朋友衛(wèi)八相遇了。“夜雨剪春韭，新炊間黃粱”，隱居的友人冒著寒冷的夜雨，摸黑親自割一茬新鮮的韭菜，用熱噴噴熱騰騰的韭菜和新熟的黃梁米飯，招待我。雨夜簡(jiǎn)單的飯菜，映襯著戰(zhàn)亂時(shí)期生活的艱辛;熱融融的寒暄，一舉累十觴的豪興，把冷夜的風(fēng)雨全部擋在窗外。如夢(mèng)境般美好短暫，卻讓詩人真實(shí)地感受到友情的深長(zhǎng)與溫暖。這樣的風(fēng)雨，多美啊?！懊魅崭羯皆溃朗聝擅Ｃ！?，風(fēng)雨過后，是依然亂世漂泊的茫茫前途，“茫茫”二字，盡顯世事難料，更襯托出昨夜風(fēng)雨之情的真切和感動(dòng)。

唐代韋應(yīng)物的《寄全椒山中道士》?！坝忠黄熬?，遠(yuǎn)慰風(fēng)雨夕”，是全詩情感相對(duì)顯露的一句，真摯自然。在寒冷的風(fēng)雨之夜，想起山中友人。遠(yuǎn)遠(yuǎn)送去一壺?zé)峋疲?qū)走寒意，相互安慰?！熬啤备@示人情的熱烈。而這股深情熱意，是在心底涌動(dòng)而低回，漸漸稀釋在全詩清冽空曠的山景中。詩的開頭，“今朝郡齋冷，忽念山中客”，先寫自己的寂寞清冷;“澗底束荊薪，歸來煮白石”，接著遙想友人依山而居，砍柴煮石的清苦生活。詩歌前半篇流露清冷和清苦之情。詩歌結(jié)尾“落葉滿空山，何處尋行跡”。寫出了山間秋夜的空曠深遠(yuǎn)，而友人隨行隨止，難尋行跡。清冷空曠、淡遠(yuǎn)冷靜的感知仍占滿了詩人的心頭，但是那一點(diǎn)深摯存粹的感情，卻愈淡愈濃，成為彌漫、沉淀在詩人和友人彼此清冷寂寞生活中的淡淡底色，安慰人生。

最后，我們來看“風(fēng)雨”意象中的人生理趣。

風(fēng)雨中的遠(yuǎn)觀和凝視，或著風(fēng)雨后的回望與反思，我們往往能感受到“風(fēng)雨”的審美意象中蘊(yùn)含著的平衡、平常、平靜的人生理趣。

唐代陸龜蒙的《惜花》。這是一首風(fēng)雨中遠(yuǎn)觀人生的詩。把人生風(fēng)雨和落花風(fēng)雨作比較，得到某種頓悟。人生百年，花開一春，相比人生，花的生命周期太短，就在這短促的花期中，風(fēng)雨摧殘，旦夕之間，花瓣就碾為塵土。這是風(fēng)雨中對(duì)落花的凝視和深思。縱然如此，花開花落，花落花開，來年還是如約綻放鮮妍，似乎絲毫看不出哀怨?！叭羰够ń獬睿钣诳椿ㄈ恕?。如果花懂得哀愁，愁比人多！惜花之人，應(yīng)當(dāng)克制憂傷，期待來年。從風(fēng)雨落花中感受到平常心情，在平靜中堅(jiān)強(qiáng)經(jīng)歷風(fēng)雨。

蘇東坡的《定風(fēng)波》，人生的風(fēng)雨和風(fēng)波，得用平靜的心態(tài)和堅(jiān)定的心勁兒去經(jīng)歷和承受，無論是風(fēng)雨欲來，還是風(fēng)雨中或風(fēng)雨后。

“莫聽穿林打葉聲”，風(fēng)雨能穿過樹梢，重重?fù)舸驑淙~，足見其迅疾、殘暴。人生風(fēng)雨若如此，足見摧殘人心，痛苦深重?！澳牎保俏覀兪紫饶茏龅降??！昂畏烈鲊[且徐行”，不聽，不管，而選擇在風(fēng)雨中慢慢行走。“竹杖芒鞋輕勝馬”，困頓之中，“誰怕？”不怕，是面對(duì)風(fēng)雨的勇氣?！澳?、誰怕？一蓑煙雨任平生”?！叭纹缴?，是一種舉重若輕，隨緣任運(yùn)的平靜。在人生風(fēng)雨中穩(wěn)定步伐，把握心靈的自由，鼓足勇氣，冷靜地辨識(shí)風(fēng)雨，穿越風(fēng)雨。風(fēng)雨總會(huì)到來，也總會(huì)過去。

風(fēng)雨過后，“料峭春風(fēng)吹酒醒”，雖然是春風(fēng)，作者卻深入敏感到”微冷”，我們無法隨即忘卻風(fēng)雨，而需要冷靜反思。春寒料峭，風(fēng)雨過后的寒冷，尤其需要堅(jiān)持忍耐，這是第一種平衡?！拔⒗洹保瑓s“山頭斜照相迎”。雖然是夕陽之光，畢竟同樣是太陽的溫暖。微冷中要努力迎向微暖，這是第二種平衡?！盎厥紫騺硎捝帯?，向后望，風(fēng)雨已過，不能沉迷傷痛，“歸去”，向前走，這是第三種平衡。“也無風(fēng)雨也無晴”，這是情感上不喜亦不懼的第四種平衡。這首詞，處處充滿人生平衡的哲理意趣。人生無數(shù)次的平衡努力，才能平定一切人生風(fēng)波，穿過一切風(fēng)雨。

蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》在風(fēng)雨來臨之時(shí)，詩人在四面透風(fēng)透雨的望湖樓上，直面狂風(fēng)暴雨，這也是風(fēng)雨中的一種姿態(tài)?！昂谠品凑谏?，白雨跳珠亂入船”，黑白兩色，濃淡之間，烏云像墨汁暈開在天地中，白雨跳珠，雨點(diǎn)又大又重，雨珠強(qiáng)勁蹦跳，紛亂地跌落、破碎在湖面上來不及躲雨的小船上。這樣的“風(fēng)雨”審美意象，筆墨開合，細(xì)致傳神，靈動(dòng)無端，醞釀著深廣的審美想象空間。風(fēng)雨中的混亂和迷茫，有非理性的色彩。

“卷地風(fēng)來忽吹散”，意外地，從大地抄卷而來的狂風(fēng)，退縮到天外，天翻地覆的風(fēng)雨來得快去得快，天地再次變色，“望湖樓下水如天”，一時(shí)水天相映，煙水茫茫，天地平靜安寧。

一切都會(huì)歸于平常和平靜，平常才能長(zhǎng)久。那么，無論多么癲狂的風(fēng)雨，都會(huì)過去，我們都得依靠耐心和堅(jiān)強(qiáng)，極力把握內(nèi)心的平衡和平靜，這是風(fēng)雨中或風(fēng)雨后需要的人生姿態(tài)和內(nèi)心力量。更妙的是，蘇軾這首詩是“醉”書，面對(duì)天翻地覆的變故，能懷著醉意，陶醉地觀覽全程，這是一種極為瀟灑的人生姿態(tài)。

“風(fēng)雨”是一組“組合意象”，傳達(dá)一種“弱德之美”（葉嘉瑩先生語），人在風(fēng)雨處境中，是弱勢(shì)、渺小的。但是，我們能在弱勢(shì)中堅(jiān)持自己的美好和內(nèi)心的持守，所以“風(fēng)雨”意象是審美抒情的，在審美抒情中書寫人生姿態(tài)和理趣。與“風(fēng)雨”意象相似的意象組合還有很多，如古詩詞中的“風(fēng)雷”意象，“風(fēng)云”意象，風(fēng)雷也許更多地展現(xiàn)一種時(shí)代的強(qiáng)音，如龔自珍的《己亥雜詩》。另外，風(fēng)雨意象還經(jīng)常和“落花”意象相連，它們的意象組合，常常傳達(dá)更豐富的審美意蘊(yùn)，意象的組合，給我們提供許多意象審美可能，召喚我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和探索。

（作者單位：南京師范大學(xué)中北學(xué)院人文系）