廣播電視制作中剪輯與攝影技術(shù)創(chuàng)新

吳楊爽

摘 要：隨著時代的進(jìn)一步發(fā)展，目前電視媒體已經(jīng)進(jìn)入了一個創(chuàng)新發(fā)展的時期。這樣的時代背景給當(dāng)下的電視節(jié)目制作帶來的沖擊無疑是巨大的。對于電視制作來說，剪輯和攝影是非常關(guān)鍵的技術(shù)要點(diǎn)，因此基于時代背景，從根本上對這兩方面的技術(shù)進(jìn)行有效的創(chuàng)新探討勢在必行。故而，從廣播電視制作中剪輯和攝影技術(shù)的應(yīng)用意義出發(fā)，分別對剪輯技術(shù)和攝影技術(shù)進(jìn)行深入的創(chuàng)新路徑探究。

關(guān)鍵詞：電視制作;剪輯;攝影;技術(shù)創(chuàng)新

經(jīng)濟(jì)時代的不斷發(fā)展，帶來的是信息化的影響范圍不斷擴(kuò)展。電視節(jié)目終端的擴(kuò)展以及電視節(jié)目收視率的廣泛提升推動著廣播電視制作的相應(yīng)改革。就電視制作的項(xiàng)目構(gòu)成來說，目前剪輯和攝影這兩項(xiàng)關(guān)鍵技術(shù)還有較大的優(yōu)化空間。因此，要基于目前廣播電視制作基礎(chǔ)，對實(shí)際制作過程當(dāng)中的剪輯和攝影技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新研究，有效提升剪輯和攝影技術(shù)的應(yīng)用水平，完成整個廣播電視制作的優(yōu)化。

一、廣播電視制作中剪輯和攝影技術(shù)的應(yīng)用意義

（一）提升觀感體驗(yàn)

電視節(jié)目給予觀眾的是一種視覺上的直接沖擊。其觀感體驗(yàn)結(jié)果直接反映了整體電視制作質(zhì)量的優(yōu)劣，而實(shí)際電視制作的好壞會影響到觀眾的觀賞情緒以及電視節(jié)目最終播出的效果。在實(shí)際的電視制作過程當(dāng)中，很可能會受到各種因素的制約和影響。比如說不可抗的環(huán)境因素、一些人為的過失、設(shè)備的損壞等，都是電視制作過程中的常規(guī)化問題?；诖朔N情況，電視制作通常會采用剪輯和攝影技術(shù)來對于其中出現(xiàn)的問題進(jìn)行相應(yīng)的補(bǔ)救。比如說利用鏡頭切換和廣告插入等，避免觀眾因?yàn)橹谱鬟^程當(dāng)中出現(xiàn)的問題而產(chǎn)生不良情緒。除此之外，電視制作當(dāng)中的剪輯和攝影技術(shù)能夠有效地將節(jié)目串聯(lián)起來，增強(qiáng)節(jié)目的統(tǒng)一性和觀眾的代入感，有效地完成電視節(jié)目的再創(chuàng)作[1]。

（二）優(yōu)化節(jié)目質(zhì)量

電視制作通常是以直播或錄播的形式呈現(xiàn)在大眾的眼前，而要實(shí)現(xiàn)整體節(jié)目的串聯(lián)，就需要對節(jié)目進(jìn)行前期策劃、中期制作，以及后期的剪輯、字幕導(dǎo)入、技術(shù)合成等一系列步驟。而在這個過程當(dāng)中，剪輯和攝影技術(shù)是整體節(jié)目質(zhì)量提升的關(guān)鍵所在。以剪輯技術(shù)為基礎(chǔ)，節(jié)目制作需要對節(jié)目的畫面、色彩等有一個整體的考慮，從不同角度處理好整個節(jié)目的調(diào)度。利用好剪輯技術(shù)，可以使節(jié)目的呈現(xiàn)形式更加多樣化。再以攝影技術(shù)為基礎(chǔ)，不同鏡頭之間的轉(zhuǎn)換運(yùn)用不同特效，比如說航拍、廣角鏡頭、特寫鏡頭等都能夠以獨(dú)特的鏡頭效果提升節(jié)目的整體質(zhì)量。同時，剪輯技術(shù)和攝影技術(shù)的相互配合，能夠使各鏡頭之間自如切換，并且根據(jù)電視節(jié)目的不同類型和風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)節(jié)奏上的準(zhǔn)確把控以及整個節(jié)目定位的焦點(diǎn)設(shè)置，以完成后期的二次加工。

（三）提高節(jié)目收視率

電視制作的任務(wù)目標(biāo)就是要使節(jié)目的收視率能夠達(dá)到指標(biāo)完成量。因此，在制作過程當(dāng)中所使用到的剪輯和攝影技術(shù)，對于其主題的凸顯以及實(shí)際的節(jié)目藝術(shù)性表現(xiàn)都有著較為重要的意義。在實(shí)際的電視制作過程當(dāng)中，要注意攝影技術(shù)和剪輯技術(shù)的配合，實(shí)現(xiàn)整體節(jié)目的和諧調(diào)度。比如當(dāng)下的時政類電視節(jié)目，對于攝影和剪輯的要求偏高，需要注意畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，注意到整體節(jié)目的錄制效果和實(shí)際的現(xiàn)場把控，同時電視節(jié)目的表現(xiàn)效果要切合觀眾的心理和實(shí)際需求，確保節(jié)目收視率的提升。

二、廣播電視制作中剪輯技術(shù)的創(chuàng)新

電視節(jié)目制作，主要是通過視頻素材的分析和集合完成的。一套系列化的電視節(jié)目，需要對視頻進(jìn)行合理的剪輯來使得劇情更為流暢，內(nèi)容更為完整，能夠有效地突出節(jié)目所傳達(dá)的信息重點(diǎn)，盡可能地讓觀眾獲得更多的信息。基于此，目前的剪輯技術(shù)可從以下五方面進(jìn)行創(chuàng)新。

（一）畫面與節(jié)奏的把控

完整的電視節(jié)目需要具備整體的連貫性，從實(shí)際的內(nèi)容把控來說，整個制作需要遵循一個主題的特性。因此在進(jìn)行視頻后期制作的時候，要保證內(nèi)容的一致性?？紤]到視頻素材當(dāng)中不同節(jié)目內(nèi)容的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，目前的技術(shù)創(chuàng)新落到了自主化的畫面剪輯處理上，在整個視頻剪輯過程當(dāng)中，對畫面持續(xù)的時間進(jìn)行自主的數(shù)據(jù)控制，根據(jù)不同節(jié)目對于形式的不同要求，維持整個畫面的平穩(wěn)。同時在畫面的選擇方面，通過智能和人工結(jié)合的方式完成推拉等鏡頭的有效結(jié)合，在藝術(shù)呈現(xiàn)手法上充分考慮觀眾的觀感，而不是過分強(qiáng)調(diào)整個節(jié)目的藝術(shù)效果，而忽略了觀眾的感受。整體的畫面和節(jié)奏的有機(jī)統(tǒng)一，讓觀眾能夠在享受節(jié)目內(nèi)容的同時，也能體悟到節(jié)目所傳達(dá)出來的感情色彩，真正做到電視節(jié)目藝術(shù)性、思想性、觀賞性的統(tǒng)一[2]。

就藝術(shù)加工而言，剪輯手法的應(yīng)用也對畫面節(jié)奏的把控有著一定的影響。比如說在后期制作當(dāng)中，蒙太奇可以作為基礎(chǔ)剪輯手法讓整體節(jié)目的節(jié)奏更為清晰，并且使得實(shí)際的鏡頭轉(zhuǎn)換更加豐富有趣。以中央電視臺2009年推出的《快樂漢語》節(jié)目為例，該節(jié)目對于蒙太奇手法的運(yùn)用做了很多的探究?！犊鞓窛h語》的節(jié)目制作對蒙太奇手法進(jìn)行了創(chuàng)新應(yīng)用，將推移的長鏡頭和蒙太奇手法結(jié)合在一起，用這樣的手法去體現(xiàn)每期的主要內(nèi)容，使得節(jié)目整體的連貫性更為完善，且鏡頭語言的流暢銜接能夠讓觀眾沉浸其中，由此實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的可視化和再創(chuàng)造。

（二）主次鏡頭的分配

多數(shù)鏡頭錄制都是平滑式的錄制，鏡頭沒有主次之分。但就現(xiàn)在而言，不管是哪種題材的電視節(jié)目都需要考慮到前期錄制過程當(dāng)中鏡頭的主次分布。因?yàn)槿绻麤]有考慮到這一因素，對于整體節(jié)目的影響較大，可能會導(dǎo)致節(jié)目的連貫性不夠強(qiáng)，實(shí)際的主題呈現(xiàn)不夠鮮明。比如說在新聞節(jié)目當(dāng)中，主次鏡頭的分布就是其信息呈現(xiàn)的關(guān)鍵所在，鏡頭的主次分配應(yīng)該按照所播報人物的身份以及其在事件中的重要程度來進(jìn)行相應(yīng)的安排，從而使新聞播報重點(diǎn)突出，讓信息獲取更為直觀有效，讓觀眾對事件有更為深層次的了解。

（三）剪輯鏡頭的方向性

在電視節(jié)目的制作過程當(dāng)中，剪輯鏡頭不能沒有良好的方向性。剪輯創(chuàng)新一定是基于一定的方向性來執(zhí)行。一個好的電視節(jié)目，應(yīng)該保證鏡頭方向的統(tǒng)一，以此來保證觀眾對于整個節(jié)目構(gòu)成的認(rèn)知統(tǒng)一，這樣才能帶給觀眾更好的觀看體驗(yàn)，將節(jié)目效果通過剪輯展現(xiàn)得淋漓盡致。這樣統(tǒng)一的節(jié)目鏡頭方向，能夠使碎片化的敘事過程被重新組合，讓節(jié)目更加引人入勝，同時對于觀眾來說，節(jié)目中人物的情緒傳達(dá)會更為具體，獲得的觀看體驗(yàn)也會更為細(xì)膩。比如說在一檔電視節(jié)目錄制中，如果人像是從左側(cè)進(jìn)入的，那么在后續(xù)鏡頭中，人像也必須是從左側(cè)進(jìn)入。當(dāng)轉(zhuǎn)換鏡頭時，則要注意方向的轉(zhuǎn)換，以保證整個節(jié)目的完整銜接[3]。

（四）靜態(tài)鏡頭和動態(tài)鏡頭的結(jié)合

在實(shí)際的錄制過程當(dāng)中，通過運(yùn)用靜態(tài)鏡頭和動態(tài)鏡頭創(chuàng)新剪輯，也可實(shí)現(xiàn)整體觀感的提升。在電視節(jié)目的制作當(dāng)中，不可能使用單一的鏡頭素材作為節(jié)目的播放視頻，因?yàn)閱我荤R頭的使用可能會導(dǎo)致觀眾觀感上的疲憊，從而不能使節(jié)目呈現(xiàn)更好的節(jié)目效果。因此在實(shí)際的視頻剪輯中，應(yīng)該采取靜態(tài)鏡頭和動態(tài)鏡頭相結(jié)合的形式來進(jìn)行剪輯，保證二者之間的和諧過渡、銜接自然，從而提升整個節(jié)目動靜態(tài)結(jié)合的靈活性。

（五）超現(xiàn)實(shí)鏡頭的運(yùn)用

超現(xiàn)實(shí)鏡頭可為節(jié)目帶來非同凡響的畫面效果。超現(xiàn)實(shí)鏡頭主要是通過數(shù)字技術(shù)對常規(guī)手法無法拍攝到的現(xiàn)象進(jìn)行呈現(xiàn)。這種剪輯手法的合理應(yīng)用能夠使觀眾的觀看體驗(yàn)更為真實(shí)，完成從想象到現(xiàn)實(shí)的互通互聯(lián)。比如，電影《少年派的奇幻漂流》就使用了超現(xiàn)實(shí)鏡頭的剪輯手法，將各類奇幻場景互相聯(lián)通，以形成一種強(qiáng)烈的視覺效果。在現(xiàn)在的節(jié)目剪輯當(dāng)中，也常應(yīng)用到這種超現(xiàn)實(shí)的非常規(guī)剪輯手法進(jìn)行后期的制作與呈現(xiàn)。比如說在進(jìn)行科技類節(jié)目的后期制作時，一些現(xiàn)實(shí)中無法呈現(xiàn)的畫面，可以利用廣角的長鏡頭對恢宏的畫面進(jìn)行推進(jìn)，再以螞蟻視角的機(jī)位來對超現(xiàn)實(shí)鏡頭運(yùn)動進(jìn)行一個相應(yīng)的鋪設(shè)，這樣就會讓觀眾的感覺更為真實(shí)，使節(jié)目畫面效果更具有觀賞感和視覺沖擊力。這一剪輯手法的應(yīng)用能夠刺激觀眾的興奮點(diǎn)，保證節(jié)目達(dá)到應(yīng)有的傳播效果。

三、廣播電視制作中攝影技術(shù)的創(chuàng)新

一部優(yōu)良的電視作品，它不僅需要剪輯技術(shù)的創(chuàng)新，更需要在視頻素材的收集過程中應(yīng)用創(chuàng)新性的攝影技術(shù)，以實(shí)現(xiàn)良好的構(gòu)圖和素材的有效捕捉，使觀眾的體驗(yàn)感更加優(yōu)質(zhì)，也使關(guān)鍵信息的體現(xiàn)更加明確。

（一）鏡頭構(gòu)圖的攝影創(chuàng)新

在廣播電視節(jié)目的制作過程當(dāng)中，實(shí)際的錄制拍攝除了特定的鏡頭特寫及俯拍等鏡頭外，其他鏡頭相對來說都會保持一個穩(wěn)定的輸出。而要做出相應(yīng)創(chuàng)新也就需要在實(shí)際的錄制過程當(dāng)中，基于鏡頭的穩(wěn)定性完成更為細(xì)致的攝影技術(shù)處理，來保證節(jié)目畫面的沖擊性。因此在實(shí)現(xiàn)攝影技術(shù)穩(wěn)定的同時，也要確保能夠給觀眾帶來更加豐富的視覺體驗(yàn)，完成整個構(gòu)圖以及鏡頭的動態(tài)融合。

在鏡頭構(gòu)圖方面，攝影技術(shù)的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下三個方面。首先是針對電視節(jié)目拍攝過程當(dāng)中實(shí)際的清晰度和幀率的協(xié)調(diào)。一個完整的節(jié)目，會由不同的細(xì)節(jié)鏡頭、過渡性的內(nèi)容和重點(diǎn)的內(nèi)容穿插著組成完整構(gòu)圖。因此在目前的節(jié)目當(dāng)中，多會采用一些更為藝術(shù)化的構(gòu)圖表現(xiàn)手法來實(shí)現(xiàn)攝影鏡頭構(gòu)圖的突破，給觀眾以更強(qiáng)烈的視覺沖擊。其次是針對鏡頭構(gòu)圖的重點(diǎn)畫面突出。特別是針對真人秀這種以人物為主體的節(jié)目類型，處理好各人物主體和環(huán)境之間的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，也是鏡頭構(gòu)圖的創(chuàng)新體現(xiàn)。在實(shí)際拍攝過程中，從人物主體與環(huán)境出發(fā)，可以充分利用推拉搖移等不同的鏡頭推進(jìn)方式來完成整個節(jié)目主題的升華，實(shí)現(xiàn)整個構(gòu)圖的創(chuàng)新。最后是對鏡頭中動靜態(tài)的有效結(jié)合。針對不同節(jié)目的具體需求，讓動態(tài)畫面和靜態(tài)畫面更加靈活地調(diào)配起來，使節(jié)目呈現(xiàn)更具有靈活性，鏡頭畫面更加活潑生動。

（二）曝光景別的攝影創(chuàng)新

攝影技術(shù)的創(chuàng)新，也體現(xiàn)在景別與曝光處理上?；诠馊Φ恼{(diào)整，根據(jù)不同的拍攝對象以及不同的環(huán)境，可對進(jìn)入鏡頭里面的光線、畫面的清晰程度進(jìn)行適當(dāng)微調(diào)。目前，自動化的光圈調(diào)整可以根據(jù)環(huán)境光線來進(jìn)行更加精準(zhǔn)的智能化調(diào)控。智能化的曝光和景別調(diào)整，可以對具體的拍攝對象進(jìn)行連續(xù)拍攝，普遍用于真人秀類節(jié)目的跟蹤拍攝，或者是用于較快的環(huán)境變化中，實(shí)現(xiàn)對復(fù)雜環(huán)境內(nèi)容的有效處理。

從攝影內(nèi)容來看，目前的節(jié)目類型有以景觀為主的節(jié)目，也有以人物為主的節(jié)目。針對不同的節(jié)目類型和場景選擇，曝光和景別的調(diào)整能夠?qū)φ麄€節(jié)目的呈現(xiàn)效果起到一個尤為重要的區(qū)別作用。在拍攝采訪節(jié)目時，經(jīng)常會采用大光圈來實(shí)現(xiàn)環(huán)境的虛化，并用特寫突出主體人物的形象，同時用特定光圈反映人物情感色彩。在進(jìn)行景觀拍攝時，對于畫面的曝光度、景別的調(diào)控、明暗配比等都有著更嚴(yán)格的技術(shù)要求，以實(shí)現(xiàn)景觀的充分反映。

（三）審美設(shè)定的攝影創(chuàng)新

隨著時代的審美推進(jìn)，人們對于電視節(jié)目的審美要求越來越高。不僅電視節(jié)目要具有較高的觀賞性，節(jié)目內(nèi)容本身也需要具備一定的創(chuàng)新設(shè)定和趣味性的新手段。在電視節(jié)目的制作過程當(dāng)中，為豐富節(jié)目內(nèi)容，可以通過更為新穎的聲畫手段，進(jìn)行各種拍攝視角的集合。其主要是利用到了不同拍攝角度的相應(yīng)變化，使各種拍攝手段有機(jī)結(jié)合，比如說動態(tài)和靜態(tài)的畫面結(jié)合以及部分錄制過程當(dāng)中的留白處理。這在信息傳達(dá)方面有一定的促進(jìn)作用，能夠給觀眾以反應(yīng)時間和想象空間，引起其情感升華，以此提升節(jié)目內(nèi)容的吸引力[4]。

值得一提的是，目前已推出并且廣泛應(yīng)用的大畫幅攝影技術(shù)是攝影技術(shù)極具影響的創(chuàng)新點(diǎn)。在實(shí)際的拍攝當(dāng)中，大畫幅攝影更接近于膠片攝影，因此它實(shí)際的拍攝效果呈現(xiàn)也更為細(xì)膩和精確，較之于其他鏡頭的級別更上一層。比如說中央電視臺拍攝的《舌尖上的中國》，就利用了大畫幅的攝影技術(shù)，對食品的色香味進(jìn)行了完美呈現(xiàn)。一些綜藝節(jié)目也會利用到大畫幅攝影，以達(dá)到人物和景觀的相對協(xié)調(diào)。

四、結(jié)語

電視制作當(dāng)中的剪輯和攝影技術(shù)對于廣播電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著較為重要的意義。因此，要從根本上對其技術(shù)創(chuàng)新進(jìn)行深入探討，從實(shí)際出發(fā)為廣播電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供充足動力。網(wǎng)絡(luò)電視節(jié)目的出現(xiàn)，給傳統(tǒng)的廣播電視節(jié)目帶來了很大的危機(jī)，為了進(jìn)一步提升廣播電視節(jié)目的質(zhì)量，提升節(jié)目的收視率，給觀眾帶來更好的觀看體驗(yàn)，相關(guān)工作人員應(yīng)該結(jié)合實(shí)際情況，對剪輯與攝影技術(shù)進(jìn)行探索創(chuàng)新。在進(jìn)行剪輯技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用過程中，需要保持鏡頭組接的層次性，注意畫面的節(jié)奏;而在攝影技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用過程中可以適當(dāng)?shù)赝ㄟ^調(diào)整曝光、構(gòu)圖以及景別等，來進(jìn)一步增加畫面的靈活性與協(xié)調(diào)性。除此之外，隨著時代的發(fā)展進(jìn)步，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也在無聲無息地發(fā)生著變化。因此，在進(jìn)行廣播電視節(jié)目的制作過程中，為了得到更優(yōu)美的畫面，可以采用更加合理的拍攝技術(shù)與方法提升電視節(jié)目的質(zhì)量，應(yīng)用藝術(shù)性的鏡頭來凸顯節(jié)目的趣味性。在進(jìn)行剪輯與攝影技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用過程中，應(yīng)該在突出節(jié)目重點(diǎn)的同時從內(nèi)部機(jī)制、技術(shù)革新、員工素養(yǎng)等多個方面進(jìn)行適當(dāng)?shù)膬?yōu)化調(diào)整，增強(qiáng)廣播電視臺的競爭力，推動整個行業(yè)健康持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]艾海提·阿布里孜.淺析廣播電視制作中剪輯與攝影技術(shù)創(chuàng)新[J].視界觀，2020（4）：1-2.

[2]黃平.試論廣播電視制作中剪輯與攝影技術(shù)的創(chuàng)新[J].文藝生活（文藝?yán)碚摚?019（1）：129.

[3]馬天華.廣播電視制作中剪輯與攝影技術(shù)創(chuàng)新探討[J].農(nóng)家參謀，2019（7）：279.

[4]王春鶴.淺析廣播電視制作中剪輯與攝影技術(shù)創(chuàng)新[J].包裝世界，2019（1）：199.

作者單位：

重慶移通學(xué)院