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    紀(jì)錄片《臉龐,村莊》的美學(xué)特征探析

    2022-03-31 12:04:22劉孟穎
    大觀 2022年2期
    關(guān)鍵詞:臉龐紀(jì)錄片村莊

    劉孟穎

    摘 要:紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為題材,以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象,并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工,表現(xiàn)真實(shí)本質(zhì)并引發(fā)人們思考的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。紀(jì)實(shí)性是紀(jì)錄片的基本美學(xué)特征,而藝術(shù)性是其最主要的美學(xué)特征。通過(guò)對(duì)影片內(nèi)容進(jìn)行概述,從創(chuàng)作方式等方面分析紀(jì)錄片《臉龐,村莊》的美學(xué)特征。

    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片;審美感受;《臉龐,村莊》

    德國(guó)電影理論家克勞斯·克萊梅爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“紀(jì)錄的質(zhì)量首先取決于美學(xué)的質(zhì)量?!奔o(jì)錄片所表現(xiàn)的真實(shí)包括生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí),生活真實(shí)要求保持事物的客觀性,展現(xiàn)其原汁原味。藝術(shù)真實(shí)是主體把“內(nèi)在的尺度”運(yùn)用到對(duì)象世界中去,經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造,與“善”“美”共生共存的審美化的真實(shí),將自己所要表達(dá)的思想以聲畫(huà)的形式展現(xiàn)出來(lái),給人以美的感受。一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片總是能喚起觀眾對(duì)于美的感悟和對(duì)生活的思考。

    一、紀(jì)錄片《臉龐,村莊》概述

    談到紀(jì)錄片,我們首先想到的可能是約翰·格里爾遜,他將紀(jì)錄片明確定義為“對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理”,使紀(jì)錄電影從此得到了真正的命名。此后,許多紀(jì)錄片的創(chuàng)作受到了約翰·格里爾遜的影響。紀(jì)錄片風(fēng)格迥異,類(lèi)型多樣,美國(guó)學(xué)者尼克爾斯將紀(jì)錄片的種類(lèi)分為詩(shī)意型紀(jì)錄片、闡釋型紀(jì)錄片、觀察型紀(jì)錄片、參與型紀(jì)錄片、反射型紀(jì)錄片、表述行為型紀(jì)錄片。參與型紀(jì)錄片是指紀(jì)錄片工作者扮演一定的社會(huì)角色出現(xiàn)在影片中,強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演與拍攝對(duì)象之間的互動(dòng)。2017年,法國(guó)新浪潮祖母阿涅斯·瓦爾達(dá)聯(lián)合街頭藝術(shù)家JR創(chuàng)作的紀(jì)錄片《臉龐,村莊》,以參與型紀(jì)錄片為外核,致力于挖掘普通勞動(dòng)者的個(gè)體價(jià)值,以喚醒個(gè)體邊緣人物的自賞意識(shí)為內(nèi)核,為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)奇妙之旅。

    阿涅斯·瓦達(dá)爾,被網(wǎng)友親切地稱為“全世界最可愛(ài)的奶奶”,曾和呂克·戈達(dá)爾、雅克·德米一起參與了20世紀(jì)的法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)。影迷給瓦爾達(dá)晚年拍攝的幾部紀(jì)錄片如《拾穗者》《阿涅斯的海灘》《臉龐,村莊》等起了一個(gè)怪名字——“自賞”電影?!赌橗?,村莊》是阿涅斯·瓦達(dá)爾和法國(guó)街頭藝術(shù)家JR共同合作完成的,二者有五十歲的年齡差,他們的合作產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

    影片是圍繞瓦爾達(dá)和JR的一段旅行展開(kāi)的,這段旅行沒(méi)有計(jì)劃,沒(méi)有目的,他們走遍法國(guó)優(yōu)雅的鄉(xiāng)村,結(jié)識(shí)真正有趣的靈魂,為旅行期間遇見(jiàn)的“臉龐”拍下照片。紀(jì)錄片以兩人旁白陳述的方式自然“入場(chǎng)”,影片中瓦爾達(dá)與JR開(kāi)著一輛載著拍照設(shè)備和打印照片設(shè)備的小貨車(chē),穿越法國(guó)的村莊,整部影片看似隨意,卻有著某種溫柔的力量。瓦達(dá)爾說(shuō):“這就像一個(gè)游戲,但JR卻做了我想做的,為我遇見(jiàn)的臉龐拍下照片?!庇捌杏涗浟藷o(wú)數(shù)個(gè)小人物的面孔,這些面孔背后有著一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事。例如:在一個(gè)老舊的煤礦小鎮(zhèn),了解了當(dāng)?shù)氐臍v史和現(xiàn)狀之后,JR搜集了許多之前礦工的照片,并把它們放大貼到街道的墻上,當(dāng)?shù)鼐用窨吹竭@些照片后像是打開(kāi)了記憶的隧道,動(dòng)情地回憶往昔;將擁有200公頃土地的農(nóng)民高大的身影印在他倉(cāng)庫(kù)的墻壁上,如同一個(gè)守護(hù)神。當(dāng)高大的靜態(tài)影像與個(gè)性鮮明的動(dòng)態(tài)影像同框,這些街頭藝術(shù)品就獲得了更豐富的含義。影片記錄了一個(gè)個(gè)普通人物的面孔,將那些被忽視的普通人的面孔放大,沒(méi)有華麗的修辭和多余的裝飾,卻完全占據(jù)了觀眾的視線。影片中所有的拍攝對(duì)象都是普通勞動(dòng)者,影片將他們真實(shí)的生存狀況呈現(xiàn)了出來(lái),體現(xiàn)了影片創(chuàng)作者對(duì)人類(lèi)個(gè)體精神的細(xì)膩關(guān)懷和體恤。影片中穿插了阿涅斯·瓦爾達(dá)的個(gè)人記憶與故事,如影片的最后瓦爾達(dá)去拜訪了一位老友——戈達(dá)爾,但是戈達(dá)爾并沒(méi)有出現(xiàn),只是在門(mén)上留下了他們之間的“密碼”。尋找臉龐和村莊的旅行,不僅給予了拍攝對(duì)象和觀眾力量,也是瓦爾達(dá)回憶過(guò)去和發(fā)現(xiàn)自我的過(guò)程,為影片增添了豐沛的情感。

    二、影片中的美學(xué)呈現(xiàn)

    (一)參與式創(chuàng)作

    呂克·戈達(dá)爾說(shuō)過(guò),電影就是每秒24幀的真實(shí)。真實(shí)是紀(jì)錄片的核心。從媒介特征上來(lái)講,紀(jì)錄片所呈現(xiàn)出來(lái)的這種“真實(shí)”是“見(jiàn)證的真實(shí)”,也就是說(shuō)紀(jì)錄片所記錄的事情是現(xiàn)實(shí)世界中存在的事物。而參與型紀(jì)錄片的這種真實(shí)是“互動(dòng)的真實(shí)”。參與型紀(jì)錄片不同于其他類(lèi)型的紀(jì)錄片,其最大的標(biāo)志就是承認(rèn)鏡頭的存在。

    20世紀(jì)50年代末至60年代初,法國(guó)興起了“新浪潮電影”運(yùn)動(dòng),“新浪潮電影”推崇安德烈·巴贊的紀(jì)實(shí)理論。巴贊認(rèn)為,電影應(yīng)該是“表現(xiàn)生活在銀幕上的流動(dòng)”。阿涅斯·瓦爾達(dá)作為新浪潮“左岸派”的代表,其作品風(fēng)格也具有紀(jì)實(shí)美學(xué)特征,但又有著獨(dú)特的個(gè)人色彩。紀(jì)錄片《臉龐,村莊》是瓦爾達(dá)晚年拍攝的一部作品,以作者參與、介入的方式突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的模式,采用了第一人稱的敘事視角。“鏡頭前發(fā)生的事情,成為電影制作者和拍攝者之間互動(dòng)的指示。這種模式將紀(jì)錄片的程式從‘我向你們講述他們’變成近似于‘我通過(guò)他們講述我們(我和你)’。電影制作者的互動(dòng)為我們打開(kāi)一扇獨(dú)特的窗戶,以便觀察世界的某個(gè)部分?!盵1]紀(jì)錄片《臉龐,村莊》中既有對(duì)外在客觀世界的記錄,又充分融入了作者對(duì)社會(huì)、現(xiàn)實(shí)的關(guān)注,由表層敘述轉(zhuǎn)化為深度思考。

    在紀(jì)錄片《臉龐,村莊》中,作者瓦爾達(dá)與JR的參與介入主導(dǎo)著影片的內(nèi)容走向。瓦爾達(dá)的個(gè)人故事、與好友的回憶占據(jù)了影片的一部分,從影片中能夠看到她幽默、樂(lè)觀和真誠(chéng)的態(tài)度,恰是她的介入,使整個(gè)影片多了一絲浪漫色彩。阿涅斯·瓦爾達(dá)在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)總是將自身融入其中,她認(rèn)為“攝影機(jī)后面的那個(gè)作者,應(yīng)該創(chuàng)造一種和觀眾的接觸……使得觀眾能夠多少了解我一點(diǎn),成為我的朋友”。創(chuàng)作者直接參與的創(chuàng)作方式能夠使創(chuàng)作者更加準(zhǔn)確與靈活地把握影片的創(chuàng)作,精準(zhǔn)地表達(dá)其思想與目的。JR將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)普通人,農(nóng)場(chǎng)主、郵遞員以及咖啡店的女員工都是他的拍攝對(duì)象。這種關(guān)注普通人生活的藝術(shù)理念貫徹在整個(gè)影片中,用最貼近現(xiàn)實(shí)的手法將普通群眾的豐富、鮮活、深刻、質(zhì)樸展現(xiàn)得淋漓盡致,使影片具有豐富的精神氣蘊(yùn)。

    (二)抒情式敘事手法

    紀(jì)錄片的力量源于它基于事實(shí)而非虛構(gòu),對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注,對(duì)真實(shí)存在的探尋,是紀(jì)錄片美感的主要來(lái)源。紀(jì)錄片對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的記錄并不是對(duì)生活簡(jiǎn)單的平鋪直敘,而是對(duì)其進(jìn)行加工、提煉,將創(chuàng)作者對(duì)于生活的感悟和理解,通過(guò)畫(huà)面、音樂(lè)傳遞給觀眾,使觀眾在觀看影片之后獲得一種心靈的凈化和愉悅。瓦爾達(dá)說(shuō)過(guò):“電影涉及所有的元素:影像、聲音、任何東西都可以用來(lái)建構(gòu)一種方式,這種方式就是電影。”在敘事形態(tài)方面,紀(jì)錄片致力于在還原客觀事物本身的時(shí)候?qū)ζ溥M(jìn)行藝術(shù)化處理,將故事講述得更加生動(dòng),直抵觀眾內(nèi)心。

    紀(jì)錄片《臉龐,村莊》像是一首抒情詩(shī),觀眾跟隨著瓦爾達(dá)和JR的腳步,乘著一輛小貨車(chē),伴隨著輕快的音樂(lè),開(kāi)始了奇妙的尋找臉龐之旅。瓦爾達(dá)說(shuō)過(guò),“偶然性永遠(yuǎn)是我最大的助手”。偶然,總是能帶給人無(wú)限的驚喜,無(wú)論是對(duì)藝術(shù)還是人生。在這場(chǎng)沒(méi)有計(jì)劃、沒(méi)有目的旅行中,尋找平凡且有趣的人,記錄下一張張普通人的面孔,講述著平凡人的故事。影片采用碎片化、散文式的敘事方式,處處閃耀著普通人的光彩,而在這些普通人的故事背后,往往又蘊(yùn)含著深刻的含義。孤獨(dú)的農(nóng)場(chǎng)主、鄉(xiāng)村的郵遞員和充滿想象力的流浪詩(shī)人等,在與他們的對(duì)話中,作者似乎告訴了觀眾一切,又像是什么都沒(méi)說(shuō),留下黑白影像,讓觀眾自由想象。整個(gè)敘事節(jié)奏隨意、流暢,看似漫無(wú)目的的敘述卻處處充滿力量。影片在即將結(jié)局時(shí),瓦爾達(dá)和JR還給我們帶來(lái)了驚喜,一是瓦爾達(dá)去拜訪多年的好友戈達(dá)爾,雖然戈達(dá)爾并沒(méi)有出現(xiàn),但這同樣使戈達(dá)爾的影迷們激動(dòng)不已,二是為了安慰傷心的“少女瓦爾達(dá)”,從來(lái)都不摘墨鏡的JR摘掉了墨鏡,瓦爾達(dá)說(shuō):“其實(shí)我看得不太清楚,但我看到你了,我們看湖吧?!彼齻冎g完成了從互相陪伴到相互治愈的過(guò)程,從敘事手法上來(lái)看,這個(gè)結(jié)局頗具趣味。這部典型的參與型紀(jì)錄片的敘事,彰顯了導(dǎo)演的非凡創(chuàng)意與自由表達(dá),紀(jì)錄片讓每一位觀看者都能感受到阿涅斯·瓦爾達(dá)不老的、有趣的靈魂所具有的魅力。

    (三)風(fēng)格化意境的營(yíng)造

    紀(jì)錄片作為“一種具有形象價(jià)值的具體現(xiàn)實(shí),一種具有感染價(jià)值的美學(xué)現(xiàn)實(shí),一種具有深刻內(nèi)涵的感知現(xiàn)實(shí)”,其終極目的是在滿足人們感官體驗(yàn)的同時(shí),引發(fā)人們對(duì)美的思考和精神共鳴[2]?,F(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的源泉,而紀(jì)錄片更是忠于現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作,通過(guò)對(duì)生活細(xì)節(jié)和鮮為人知之處的闡述,表現(xiàn)出事物的審美屬性——超過(guò)事物本身具有的形象與感情,即“象外之象,景外之景”。

    《臉龐,村莊》是一部極具韻味的紀(jì)錄片,一種人性的光環(huán)貫穿在整個(gè)紀(jì)錄片之中,有一種沒(méi)有說(shuō)出口的俏皮,是藝術(shù)帶來(lái)的奇幻感受。這部紀(jì)錄電影沒(méi)有花哨的鏡頭語(yǔ)言,紀(jì)錄片風(fēng)格卻永遠(yuǎn)精致雋永;沒(méi)有少年人的憂傷與清愁,紀(jì)錄片卻更加貼近心靈,慰暖人心。影片在記錄臉龐的同時(shí),創(chuàng)作者進(jìn)一步走近被拍攝者的生活,在鏡頭中隱去身形,將時(shí)間交給這些獨(dú)特的人物,讓觀眾從中感受到自我。當(dāng)“真實(shí)的我”遇見(jiàn)“藝術(shù)的我”時(shí),有的人會(huì)感動(dòng)落淚,有的人會(huì)喜出望外,影視的主動(dòng)性在于,能夠?qū)⑵胀ㄈ说恼嫘膶?shí)境呈現(xiàn)給觀眾。每一次在不同地點(diǎn)的偶遇,凸顯了被拍攝者所代表的一類(lèi)人群的生活狀態(tài),這些單個(gè)人串聯(lián)起來(lái)所形成的群像,一定程度上反映了當(dāng)代法國(guó)社會(huì)中生活在邊緣地帶的社會(huì)群體的狀態(tài)[3]。作者將人物的肖像處理成黑白,將普通人的臉龐放大張貼在鄉(xiāng)村的建筑上,這是不同于城市色彩斑斕生活的另一種生活,無(wú)形之中形成了具有“距離感”的美,非靜止的畫(huà)面伴隨著環(huán)境聲,讓觀眾在這種景象中去感受生活的甘苦。

    紀(jì)錄片中穿插了瓦爾達(dá)對(duì)于生活的感悟和過(guò)去的懷念,在平靜中將自然情感轉(zhuǎn)化為審美情感。瓦爾達(dá)將為已故攝影師蓋·伯丁拍攝的照片粘貼到地堡上,但巨幅畫(huà)像貼到地堡上之后不久就被上漲的潮水沖刷得無(wú)影無(wú)蹤[4]。這些圖像是作者對(duì)友人的懷念,又是在感嘆時(shí)間的流逝。通過(guò)油畫(huà)一樣的場(chǎng)景,我們也會(huì)為年近90歲的瓦爾達(dá)充沛的想象力而感動(dòng)。

    三、紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)關(guān)注與藝術(shù)思考

    瓦爾達(dá)雖已邁進(jìn)古稀,但藝術(shù)創(chuàng)作的腳步卻從未停止,她在晚年創(chuàng)作的作品主要有《拾穗者和我》《阿涅斯的海灘》《臉龐,村莊》。其中《臉龐,村莊》獲得了第42屆多倫多國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片單元觀眾選擇獎(jiǎng)、第83屆紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)等。盡管法國(guó)新浪潮已經(jīng)過(guò)去了六七十年,但瓦爾達(dá)的作品給人帶來(lái)的新鮮感和震撼卻依然如故。

    無(wú)論是JR還是瓦爾達(dá),他們的藝術(shù)創(chuàng)作都深深根植于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐钠胀ㄈ恕<o(jì)錄片《臉龐,村莊》是瓦爾達(dá)和JR進(jìn)行的一次戶外大型藝術(shù)創(chuàng)造,他們將路上遇到的各種各樣的臉龐放大打印張貼在房子、水塔、集裝箱等地方。影片記錄了許多普通人的生活,他們之間并沒(méi)有關(guān)聯(lián),但是放大的臉龐照片可以將他們串聯(lián)在一起[5]。藝術(shù)本就源于生活,礦工街道宿舍、村莊郵遞員和咖啡店的服務(wù)員等普通群眾成為影片主體的一部分,影片將普通勞動(dòng)人民的臉龐放大貼在墻面上,讓他們成為這座城市的“明星”。在影片中,無(wú)論是流浪漢還是農(nóng)場(chǎng)主,他們是平等的,都是值得尊重的。放大的臉龐被每一個(gè)拍攝對(duì)象反復(fù)確認(rèn),他們看著照片留下了真誠(chéng)的歡笑和淚水。影片中充滿了對(duì)人類(lèi)個(gè)體的細(xì)膩關(guān)懷和體恤。

    藝術(shù)與生活總是分不開(kāi)的,藝術(shù)是生活的提煉、加工和再創(chuàng)造,瓦爾達(dá)對(duì)藝術(shù)的思考從未停歇。電影的發(fā)明和新浪潮的變革,促進(jìn)了電影創(chuàng)作手法的多元化發(fā)展,也啟發(fā)了人們對(duì)于電影藝術(shù)的新思考。在影片中,作者沒(méi)有使用固定的劇作模式、明確的敘事結(jié)構(gòu)和類(lèi)型,而是采用散文式的敘事手法,將自身的生活情感融入影片,對(duì)過(guò)去的回憶、友人的思念無(wú)形中成為影片的一部分。個(gè)體的期待、失落與悲傷,以一種平等、輕松、隨意的形式表達(dá)出來(lái),影片呈現(xiàn)的畫(huà)面夾雜著生活的痕跡,讓觀眾從中感受到關(guān)于藝術(shù)最舒適的表達(dá)。整個(gè)影片探討的主題看似散亂而游移,但最終都?xì)w為對(duì)普通人個(gè)體價(jià)值的展現(xiàn)。藝術(shù)能夠展現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)美和生活的熱愛(ài),瓦爾達(dá)與JR的視覺(jué)藝術(shù)讓觀眾聽(tīng)到了他們內(nèi)心深處的聲音,感受到他們對(duì)于生活的無(wú)限熱情。

    四、結(jié)語(yǔ)

    阿涅斯·瓦爾達(dá)對(duì)于電影的熱愛(ài),使她永遠(yuǎn)保持著旺盛的創(chuàng)作精力。紀(jì)錄片《臉龐,村莊》以參與和互動(dòng)的形式對(duì)電影文本進(jìn)行探究,是一種視覺(jué)藝術(shù)表達(dá)中的創(chuàng)新和極具在場(chǎng)感的美學(xué)話語(yǔ)。瓦爾達(dá)努力使自己的藝術(shù)創(chuàng)作改變社會(huì)大眾觀察事物的角度,以介入的方式參與影片創(chuàng)作過(guò)程,面對(duì)一張張陌生的臉龐,觀眾似乎能夠聽(tīng)到他們內(nèi)心的聲音,感受到他們對(duì)于藝術(shù)和生活的熱情。瓦爾達(dá)和JR通過(guò)這些零零碎碎的細(xì)節(jié),將擁抱生活的積極態(tài)度和自由表達(dá)的藝術(shù)觀念滲透在影片的各個(gè)角落。相信未來(lái)會(huì)有更多的影片成為平凡小人物“情緒”的表達(dá)窗口,讓藝術(shù)更真切地呈現(xiàn)有溫度的生活。

    參考文獻(xiàn):

    [1]尼科爾斯.紀(jì)錄片導(dǎo)論[M].北京:中國(guó)電影出版社,2016:180.

    [2]劉潔.紀(jì)錄片審美與創(chuàng)作探[J].電影文學(xué),2014(2):120-121.

    [3]馮莉.邊緣的偶遇:《臉龐,村莊》中的特定場(chǎng)域藝術(shù)[J].公共藝術(shù),2019(5):46-50.

    [4]牛光夏,劉倩杰.《臉龐,村莊》:阿涅斯·瓦爾達(dá)式“在場(chǎng)”的建構(gòu)與表達(dá)[J].電影新作,2017(6):67-71.

    [5]喬愛(ài)榮.《臉龐,村莊》中對(duì)藝術(shù)生活的感悟[J].美與時(shí)代(下),2019(2):115-117.

    作者單位:

    山西師范大學(xué)

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