中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的融合探索

王剛

摘 要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，國(guó)民素質(zhì)不斷提升，社會(huì)受眾對(duì)音樂(lè)的需求越來(lái)越大，對(duì)音樂(lè)的品鑒能力逐步增強(qiáng)。中國(guó)民族打擊樂(lè)是中國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)的重要組成部分，中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的融合具有很高的研究?jī)r(jià)值?；诖?，闡述中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的融合現(xiàn)狀，分析二者的特色，尋求二者的融合思路，進(jìn)一步促進(jìn)打擊樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：民族打擊樂(lè);現(xiàn)代爵士鼓;音樂(lè)

隨著全球化進(jìn)度的加快，國(guó)家之間的來(lái)往越來(lái)越頻繁，各國(guó)的文化交流越來(lái)越深入，音樂(lè)領(lǐng)域的溝通轉(zhuǎn)向多元化。作為中國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)的重要組成部分，中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)的歷史悠久，深受廣大老百姓熱愛(ài)。在全球化進(jìn)程中，中國(guó)打擊樂(lè)是否能夠與西方打擊樂(lè)摩擦出“火花”[1]，是否能夠創(chuàng)新音樂(lè)理念，已經(jīng)成為中西打擊樂(lè)創(chuàng)作者關(guān)注的重點(diǎn)。文章對(duì)中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的融合進(jìn)行分析探索，旨在尋求合作空間，促進(jìn)打擊樂(lè)的發(fā)展。

一、中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的融合現(xiàn)狀

中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的差異很大，這些差異不僅體現(xiàn)在打擊樂(lè)器的外形上，還體現(xiàn)在打擊樂(lè)器的聲色、重量等因素上。但是，二者都屬于打擊樂(lè)器，這個(gè)共性為二者的融合提供了機(jī)會(huì)，激發(fā)了相關(guān)人士融合民族打擊樂(lè)和現(xiàn)代爵士鼓的熱情。以往，二者融合的作品非常少，但近些年二者融合的次數(shù)開(kāi)始增多，例如：演奏者在中國(guó)民樂(lè)演奏中增添了小軍鼓等元素。由西方樂(lè)曲和民族樂(lè)曲的發(fā)展情況可知，二者有機(jī)結(jié)合的前景較好。中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)中的打擊樂(lè)編排吸取了中國(guó)傳統(tǒng)奏法，且在民族打擊樂(lè)的演奏中融入了西方打擊樂(lè)的爵士鼓等常見(jiàn)樂(lè)種。中西方打擊樂(lè)結(jié)合的演奏并不常見(jiàn)，且局限性強(qiáng)，主要由于這兩類樂(lè)器數(shù)量和種類都很少，缺乏樂(lè)器配置標(biāo)準(zhǔn)。

對(duì)民族打擊樂(lè)熟悉的人應(yīng)該知道，民族打擊樂(lè)是以鑼鼓類為主的樂(lè)種，與爵士鼓的聲色有區(qū)別，且演奏中所遵循的邏輯也存在差異。爵士鼓和民族打擊樂(lè)都要嚴(yán)格地按照樂(lè)譜進(jìn)行演奏，故在融合二者進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，需要針對(duì)二者各自的特點(diǎn)進(jìn)行完善，進(jìn)一步促進(jìn)二者的融合[2]。當(dāng)前，中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓融合的案例越來(lái)越多，筆者也期待著更多優(yōu)秀的作品出現(xiàn)。民族打擊樂(lè)的演奏形式比西方演奏形式簡(jiǎn)單，但不夠嚴(yán)謹(jǐn)。西洋打擊樂(lè)必須嚴(yán)格按照樂(lè)譜進(jìn)行演奏，而民族打擊樂(lè)則可以根據(jù)樂(lè)譜任意發(fā)揮，相比而言，民族打擊樂(lè)的表現(xiàn)形式更加靈活，所以二者完全可以取長(zhǎng)補(bǔ)短，在求同存異的同時(shí)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，共同創(chuàng)新。

二、民族打擊樂(lè)的特點(diǎn)

民族打擊樂(lè)的特點(diǎn)主要包括三個(gè)方面：第一，民族打擊樂(lè)形式簡(jiǎn)單;第二，民族打擊樂(lè)演奏靈活多變;第三，民族打擊樂(lè)歷史悠久。針對(duì)以上特點(diǎn)，具體闡述如下。

（一）民族打擊樂(lè)形式簡(jiǎn)單

民族打擊樂(lè)相比西方打擊樂(lè)器，外形簡(jiǎn)單、造價(jià)便宜，但聲色清脆，演奏的旋律優(yōu)美。民族打擊樂(lè)分為金屬、木質(zhì)、石器等不同種類，它們都各具特色，是中華民族的文化瑰寶。民族打擊樂(lè)通過(guò)鑼鼓等樂(lè)器以及打擊設(shè)備的演奏方式表現(xiàn)不同的音樂(lè)情感，演繹不同的場(chǎng)景氛圍。民族打擊樂(lè)可充分運(yùn)用民族打擊樂(lè)器進(jìn)行演奏，整體的音樂(lè)演奏效果非常好。

（二）民族打擊樂(lè)演奏靈活

民族打擊樂(lè)的演奏形式非常靈活，在民樂(lè)演奏過(guò)程中，演奏者不需要完全按照曲譜演奏，可靈活演奏，根據(jù)曲譜隨意發(fā)揮，充分體現(xiàn)演藝作品的特點(diǎn)，展現(xiàn)作品中的情感，但前提是作品對(duì)演奏方式不做強(qiáng)制性要求。因此，在民族打擊樂(lè)與西方打擊樂(lè)融合過(guò)程中，要保留民族打擊樂(lè)器演奏靈活的特征，確保其能夠在演奏的關(guān)鍵處畫龍點(diǎn)睛[3]。

（三）民族打擊樂(lè)歷史悠久

民族打擊樂(lè)歷史悠久，與西方的打擊樂(lè)相比，中國(guó)的民族打擊樂(lè)出現(xiàn)的時(shí)間更早，因此，中國(guó)民族打擊樂(lè)積累的演奏經(jīng)驗(yàn)比較豐富，演奏的特征明顯。在促進(jìn)中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓融合的過(guò)程中，要保留民族打擊樂(lè)的民族特色，用民族打擊樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)填充和彌補(bǔ)西方打擊樂(lè)的演奏缺陷部分。民族打擊樂(lè)可通過(guò)簡(jiǎn)單的樂(lè)器形式、靈活多變的演奏方式，有效地詮釋民樂(lè)曲目中蘊(yùn)含的情感。

三、現(xiàn)代爵士鼓的特點(diǎn)

現(xiàn)代爵士鼓的特點(diǎn)主要包括三個(gè)方面：第一，現(xiàn)代爵士鼓的演繹形式復(fù)雜;第二，現(xiàn)代爵士鼓的演奏特點(diǎn)分明;第三，現(xiàn)代爵士鼓的演奏嚴(yán)謹(jǐn)精確。針對(duì)以上特點(diǎn)，具體闡述如下。

（一）演繹形式復(fù)雜

現(xiàn)代電聲樂(lè)隊(duì)中的主要打擊樂(lè)器就是爵士鼓，它沒(méi)有固定音高。現(xiàn)代爵士鼓擁有變化莫測(cè)的節(jié)奏感以及獨(dú)特的情感表達(dá)方式，能夠通過(guò)演奏者富有創(chuàng)造性的演繹，呈現(xiàn)出復(fù)雜多變的音樂(lè)形式，極具張力與表現(xiàn)力?，F(xiàn)代爵士鼓與傳統(tǒng)中國(guó)民族打擊樂(lè)器相比，樂(lè)器價(jià)格更貴，樂(lè)器外形更加復(fù)雜，演繹過(guò)程中的演奏技巧更多。因此，現(xiàn)代爵士鼓在和中國(guó)民族打擊樂(lè)同臺(tái)時(shí)，需要按照既定的曲譜演奏，同時(shí)根據(jù)民族打擊樂(lè)的演奏進(jìn)行靈活性調(diào)整，使曲目既整飭有序又富有靈活性[4]。

（二）演奏特色分明

雖然現(xiàn)代爵士鼓的歷史沒(méi)有中國(guó)民族打擊樂(lè)的歷史悠久，但是現(xiàn)代爵士鼓已經(jīng)形成了自己的曲風(fēng)和演奏風(fēng)格，其演奏特色分明、嚴(yán)謹(jǐn)精確。演奏者需要按照曲譜的要求精準(zhǔn)演奏，體現(xiàn)了演奏操作的嚴(yán)謹(jǐn)性?，F(xiàn)代爵士鼓的演繹技巧與表現(xiàn)形式在歷史的發(fā)展中不斷發(fā)生改變，鼓手們?cè)诠?jié)奏、技巧上爭(zhēng)相創(chuàng)新，一些墨守成規(guī)的鼓手相繼被淘汰。因此，現(xiàn)代爵士鼓的演奏本質(zhì)上崇尚自由、渴望自由，故在現(xiàn)代爵士鼓的演奏中，演奏者要將情感融入演奏，保證現(xiàn)代爵士鼓的演奏效果。

（三）演奏嚴(yán)謹(jǐn)精確

與中國(guó)民族打擊樂(lè)相比，現(xiàn)代爵士鼓演奏者雖然以追求自由、詮釋自由為目的，但其演奏的手法是比較嚴(yán)謹(jǐn)且精準(zhǔn)的，與中國(guó)民族打擊樂(lè)的“真”自由不同。中國(guó)民族打擊樂(lè)演奏非常隨性，演奏者可以通過(guò)不同演奏手法表達(dá)演奏曲目中蘊(yùn)含的情感。現(xiàn)代爵士鼓雖然嚴(yán)格按照曲譜來(lái)進(jìn)行演奏，但也可以通過(guò)演奏者的手法、擊鼓的頻率和力量釋放不同的情緒，表達(dá)不同的情感[5]。現(xiàn)代爵士鼓的特點(diǎn)總體上是嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)的，演奏者主要是通過(guò)特有的音色進(jìn)行情感表達(dá)，詮釋對(duì)自由、對(duì)生活的向往。

四、中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓融合的探索

中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓在融合的過(guò)程中出現(xiàn)了一些問(wèn)題，例如曲風(fēng)融合的問(wèn)題、演繹方式配合的問(wèn)題、演奏樂(lè)器種類不足的問(wèn)題等。針對(duì)這些問(wèn)題，文章給出了針對(duì)性的解決方案，具體內(nèi)容如下。

（一）曲風(fēng)的融合

在中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓結(jié)合的過(guò)程中，演奏者可通過(guò)多種方式促進(jìn)不同曲風(fēng)的有機(jī)融合。由于中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓合作的曲目較少，沒(méi)有過(guò)多成功的案例，故演奏者需要針對(duì)二者演奏風(fēng)格的融合進(jìn)行創(chuàng)作，做到中西結(jié)合。在融合曲風(fēng)的過(guò)程中，可以突出現(xiàn)代爵士鼓的音樂(lè)底蘊(yùn)。演奏者在演繹現(xiàn)代爵士鼓時(shí)，可以在其中加入中國(guó)民族打擊元素，使作品更具沖擊力。如何在促進(jìn)中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓融合的同時(shí)，避免二者的排斥和沖突，創(chuàng)作者要大膽創(chuàng)新，勇于嘗試各種創(chuàng)作風(fēng)格。

（二）演繹方式的配合

中國(guó)民族打擊樂(lè)的演奏方式和現(xiàn)代爵士鼓的演奏方式截然不同。中國(guó)民族打擊樂(lè)的演奏更加隨性，演奏的風(fēng)格為中性;而現(xiàn)代爵士鼓的演繹風(fēng)格是追求自由，向往自由。因此，在演繹方式的配合上，考慮到中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的特色，演奏者可以在情感設(shè)計(jì)上增添沖突，強(qiáng)化曲調(diào)情感演繹的沖擊性，使得情感直接展示在作品中，融合二者的演繹方式，促進(jìn)中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的融合發(fā)展。

（三）演奏樂(lè)器的品種增加

在中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓融合的過(guò)程中，可供表演使用的演奏樂(lè)器品種太少，由于兩種風(fēng)格融合的表演缺少成功案例，所使用的樂(lè)器也并無(wú)統(tǒng)一規(guī)定。因此，為了促進(jìn)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的融合，相關(guān)人員可對(duì)演奏樂(lè)器做好標(biāo)準(zhǔn)界定，增加演奏樂(lè)器的種類，給二者的融合創(chuàng)造更多想象空間，增強(qiáng)二者融合的可操作性。演奏樂(lè)器品種的增加，可有效促進(jìn)中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的融合。

西方打擊樂(lè)注重音響，中國(guó)民族打擊樂(lè)則更側(cè)重節(jié)奏，所以中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的有機(jī)結(jié)合巧妙地順應(yīng)了“天人合一”的發(fā)展理念。西洋打擊樂(lè)與民族打擊樂(lè)雖然都屬于打擊類的樂(lè)種，但是卻存在著很大的不同，在中國(guó)具有較大的發(fā)展空間，將中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓進(jìn)行有效的融合與發(fā)展，能夠使二者取長(zhǎng)補(bǔ)短，讓打擊樂(lè)的發(fā)展更上一層樓。

五、在具體音樂(lè)作品中探究中國(guó)民族打擊樂(lè)與

現(xiàn)代爵士鼓的融合策略

（一）在民歌伴奏中融合中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓

在民族打擊樂(lè)中加入西方的打擊樂(lè)，如架子鼓、現(xiàn)代爵士鼓等樂(lè)器種類，有利于豐富中國(guó)民族音樂(lè)作品，讓民族打擊樂(lè)以獨(dú)奏的形式進(jìn)行演繹，讓演出效果煥然一新。在中華民族音樂(lè)的演繹中，有“起承轉(zhuǎn)合”等重要的音樂(lè)理念。引進(jìn)爵士鼓，能夠使我國(guó)的民族音樂(lè)文化更加多元化、豐富化，充滿藝術(shù)色彩。演奏者除了在配器者的安排下進(jìn)行作品音樂(lè)元素的構(gòu)建，更多時(shí)候是自由發(fā)揮。演奏者要結(jié)合自身的情感表達(dá)，創(chuàng)造出極具有個(gè)性的音樂(lè)作品，讓樂(lè)曲風(fēng)格更加具有個(gè)人的特點(diǎn)。

例如，在東北民歌《回娘家》中，演奏的專業(yè)鼓手在常規(guī)情況下應(yīng)該是擊打4下鼓槌，然后樂(lè)隊(duì)立馬跟進(jìn)旋律，這樣的表現(xiàn)手法較為墨守成規(guī)，難以給受眾群體帶來(lái)意外之喜，但是如果在小桶鼓的上面打擊出小堂鼓那樣的鼓點(diǎn)，同時(shí)在爵士鼓的吊釵上面打擊出鑼的音色，那么，這首民歌的風(fēng)格特色就會(huì)搖身一變，成為另一種樂(lè)感風(fēng)格了，就能極大程度地彰顯出這首民族音樂(lè)作品中的豪爽、大氣、接地氣，充分體現(xiàn)東北的地域特點(diǎn)。要想讓中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓巧妙結(jié)合起來(lái)，演奏者就要充分認(rèn)識(shí)到中西方音樂(lè)各自的特色。又如，在《達(dá)坂城的姑娘》這一新疆民歌中，想要讓中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓有機(jī)融合起來(lái)，演奏者可以從小桶鼓或者小軍鼓入手，演奏出極具新疆特色的旋律。

（二）在合唱、合奏中融合中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓

中國(guó)的民族打擊樂(lè)與合唱音樂(lè)作品都彰顯了中國(guó)獨(dú)特的抑揚(yáng)頓挫、起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏特性。演奏者在演奏時(shí)，往往會(huì)強(qiáng)化情緒的渲染，將自身所體會(huì)到的、領(lǐng)悟到的旋律借助樂(lè)器表達(dá)出來(lái)。現(xiàn)代爵士鼓不僅有高低音的鼓面，還有重低音的小軍鼓，為音樂(lè)作品增添了不少的張力與表現(xiàn)力，使其更加具有金屬般的擊打特色?，F(xiàn)代爵士鼓與民族打擊樂(lè)排鼓的鼓皮構(gòu)造材料是不一樣的，爵士鼓的音色更加寬闊，相比之下排鼓的聲音更加實(shí)在、扎實(shí)、有厚度，在作品中引入現(xiàn)代爵士鼓能夠彰顯民族音樂(lè)作品的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

例如：在《保衛(wèi)黃河》《咱當(dāng)兵的人》等音樂(lè)作品中，一些演奏者會(huì)運(yùn)用基礎(chǔ)的搖滾節(jié)奏對(duì)作品進(jìn)行表達(dá)與演繹，這樣的節(jié)奏較為刻板，使得受眾群體很難產(chǎn)生代入感。在這種情況下，演奏者可以巧妙應(yīng)用一些規(guī)律節(jié)奏，如前半拍是一個(gè)八分音符，后半拍是兩個(gè)十六分音符;或者前半拍是兩個(gè)十六分音符，后半拍是一個(gè)八分音符，讓十六分音符與切分音相互融合，使得作品顯得更加活潑、靈動(dòng)，呈現(xiàn)出一種積極向上、熱情活力的昂揚(yáng)之感。當(dāng)進(jìn)入主題旋律時(shí)，演奏者可以用牛鈴替代手鼓;在主題旋律進(jìn)入尾聲時(shí)，演奏者可以在民族打擊樂(lè)中，采用長(zhǎng)槌這種富有熱情的鬧臺(tái)鑼鼓;在爵士鼓部分，演奏者可以用十六分音符的桶子鼓來(lái)代替排鼓，通過(guò)極具有民族特色的旋律節(jié)奏烘托氣氛。

六、中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓融合的意義

在民族音樂(lè)中加入現(xiàn)代爵士鼓，不僅有利于增添音樂(lè)作品的藝術(shù)特色，使音樂(lè)作品更具有創(chuàng)造性、創(chuàng)新力、表現(xiàn)力，還可以讓作品層次更加豐富多元，有利于強(qiáng)化樂(lè)團(tuán)的整體情緒表達(dá)，起到烘托音樂(lè)氣氛的積極作用。中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓融合的意義深遠(yuǎn)，標(biāo)志著不同風(fēng)格的樂(lè)器融合是有創(chuàng)新空間的。文章對(duì)中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的融合進(jìn)行了深入分析，旨在使西方風(fēng)格融入中國(guó)民族音樂(lè)，通過(guò)二者的融合促進(jìn)演奏者音樂(lè)素養(yǎng)的提升，促進(jìn)中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓取長(zhǎng)補(bǔ)短，求同存異，推動(dòng)新的演奏風(fēng)格誕生[6]。

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，社會(huì)受眾的綜合素養(yǎng)以及對(duì)音樂(lè)的欣賞水準(zhǔn)不斷提高。為了進(jìn)一步促進(jìn)國(guó)內(nèi)外樂(lè)器的融合，相關(guān)人員要積極探尋中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓結(jié)合的可能性，創(chuàng)造新的演繹風(fēng)格?，F(xiàn)代爵士鼓在中國(guó)民族打擊樂(lè)中的滲透與融合，體現(xiàn)了中西合璧的思想。演奏者應(yīng)積極探索將西方打擊樂(lè)器與現(xiàn)代爵士鼓巧妙地應(yīng)用到民族音樂(lè)作品中的方法策略，不斷豐富音樂(lè)作品，使音樂(lè)作品更具表現(xiàn)力與感染力。本文主要分析中國(guó)民族打擊樂(lè)與現(xiàn)代爵士鼓的融合發(fā)展，旨在為相關(guān)人員提供建設(shè)性的參考和建議，從而促進(jìn)打擊樂(lè)的發(fā)展。

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作者單位：

甘肅省歌舞劇院